1、张爱玲小说中的色彩意象张爱玲小说中的色彩意象摘要：对于张爱玲来说，无论她为其笔下的意象附着上多么明艳的色彩，她人生的底色永远是苍凉。本文撷取张爱玲小说中红、白、蓝、黄四彩意象，进行诠释，探寻她构筑文字的技巧，解读意象背后的信息。关键字 ：张爱玲 小说 色彩 意象张爱玲是喜欢颜色的。“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实。”但颜色不同于具有广延性的空间形体，可以独立存在，它必须附着在形体之上。为此，张爱玲替颜色寻得了意象这一介质，充分展示其美学观念。在她的小说里，自然景物，如月亮、花草、树木、风、雨，并不是孤立的存在，而是在强烈的色彩对比和光影
2、变化中，随人物内心的波动而设计。小说的“颜色”是视觉化语言，曲折有致的叙述流程中，漂浮着妩媚的花朵，那就是意象。它们润滑了叙事，使文字变的不那么平面、单向，拓展了叙事的纵深。夏志清说，钱钟书的巧妙譬喻，沈从文的乡村风景，在描写上可与张爱玲相比，但在意象上只能让张爱玲独领风骚。我们知道，意象是意中之象，不能忽视的是所有的象都是“观”的结果，无论是物象、事象还是意象，只有“如在目前”，能够“看得见”，才能被称作“象”。而一个倾向于视觉中心的意象，一方面表现在“色”上，另一方面则表现在“形”上。张爱玲小说意象以色附形，将红、黄、白、绿、蓝等色彩自然调和，寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用，突出一种色
3、彩，产生出强烈的视觉效果。这使她的行文颇似西洋油画，涂涂抹抹，色彩斑斓。一、红色，摇曳出多彩的人生红色，作为热血、生命、亢奋的表情色，最能体现原始经验意象，有着狩猎、战争、人类繁衍的明显特征，是原始单色崇拜最早最普遍的色彩。张爱玲的母亲曾教她油画，教导她画图背景最避忌红色，因为背景看上去应有相当距离，红背景总觉近在眼前。这对她后来的文学创作产生了不小的影响，使得她在对背景色彩的处理上，几乎彻底摒弃了红。但这并不妨碍她将红色作为画面的主色调。 擦亮了洋火，眼看着它烧过去，火红的小小三角旗，在它自己的风中摇摆着，移，移到她手指边，她噗的一声吹灭了它，只剩下一截红艳的小旗杆，旗杆也枯萎了，垂下灰白蜷
4、曲的鬼影子。 倾城之恋2、他把自由的那只手摸出香烟夹子和打火机来，烟卷儿衔在嘴里，点上火。火光一亮，在那凛冽的寒夜里，他的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花。花立时谢了。又是寒冷与黑暗 沉香屑第一炉香流苏手中的火柴，是“火红”的“小小三角旗”，照亮了黑色的夜，点燃了她生命的火种，那是对新生活的希望、对爱情的憧憬。而乔琪嘴上“仿佛开了一朵橙红色的花”，“花立时谢了，又是寒冷与黑暗”，这一瞬间消失的意象，展示出乔琪对薇龙爱情的终结，同时也写出薇龙对短暂的幸福的彻骨体验。张爱玲以沉沉的黑色为背景，去点染鲜艳的红，给人强烈的视觉差。3、黑夜里，它看不出那红色，然而它直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，
5、一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也熏红了。倾城之恋4、草坪的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃花外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。 沉香屑第一炉香5、薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷瓶里那一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。 沉香屑第一炉香此三处描写，中心意象都是红花。第3句，黑夜里，燃烧如火的红
6、花，暗示出恋爱双方内心涌动的情愫。红色配以紫蓝，抒写出人生瞬间的大红大紫，色彩冷艳、凄迷。第4句，墙内的杜鹃花，是鲜亮的虾子红，燃着了墙外的野杜鹃，正应了“春色满园关不住，一支红杏出墙来”的诗句，表现出梁夫人的“轰轰烈烈”的爱情生活。不能忽略的是那是“虾子红”，大多种类的虾只有在熟了以后才是红色，暗示出薇龙的未来，表里风光，内无生气。第5句，写是万绿丛中一点红。它在碧绿、宝蓝的衬托下艳丽无比。但作者将那红色比作“蛇信子”，比喻的本体便是梁夫人，她貌美如花，心如蛇蝎。6、梳头发的时候他在头发里发现一弯剪下来的指甲，小红月牙，因为她长着长指甲，把他划伤了，昨天他朦胧睡去的时候她坐在床头剪指甲。昨天
7、晚上忘了看见月亮有没有，应当是红色的月牙。红玫瑰与白玫瑰这是佟振宝对昨晚的回忆。这个极富情欲色彩的“红色的月牙”令读者浮想联翩。习语有“新月如牙”之说。“月牙”与“月芽”相通，新月何以被称为“牙”或“芽”?说文解字中只有“牙”而并无“芽”，并且将“牙”解释为“牡齿也，象上下相错之形。”“月牙”似应为“月芽”。现代汉语词典对“芽”的解释很有意思:“植物刚长出来的可以发育成茎、叶或花的部分。”我们完全可以将“新月”类推解释为“月初刚出现的可以发育(发展)成半月、圆月或残月的月亮”。红色月牙是主人公的心理感受，红色象征着情欲，月牙则暗示出振保对爱情的期待与憧憬。这个意象的出现，有超越其形的情趣或意义
8、存在。二、白色，幻化成生命的虚无红色的月亮在张爱玲笔下很少，更多的白色月亮。她喜欢写月亮寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的或者仁慈而带冷笑的，在不同场合的出现，表达着不同的含义。 泪眼中的月亮大而模糊，银色的，有着绿的光棱。倾城之恋2、十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。 倾城之恋在倾城之恋里，流苏眼中的月色象征着她模糊的变化的人生。第1句，写范柳原向流苏示爱的那个晚上的月色，在流苏眼里，月亮是“大而模糊的，银色的，有着绿色的光”， 这是她内心的矛盾的反映。爱情在她眼中是再明白不过的，只是前景也不容她自己把握而已，因此月亮是大而模糊的，在正常的银色的光之外，又闪着绿色的不安的
9、光。流苏重新回到香港的那一夜，月亮变为“一钩白色，像玻璃窗上的霜花”。这里，不可忽视“钩”的使用。“钩”令人想到如吴钩一样的弯而曲的刀剑。作者借月衬托流苏的心情：心如刀割，心如刀绞。3、薇龙向东走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一头肥胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处，在树桠叉里做了窠。越走越觉得月亮就在前头树深处，走到了，月亮便没有了。沉香屑第一炉香用景物来演绎人物心理，是中国文人传统的手法，张爱玲更是将其把玩到极致。薇龙初次拜望梁太太，在回返的路上，她眼中的月亮是“一头肥胸脯的白凤凰”，而且是越走月亮月白越晶亮。白色月亮象征着薇龙渐渐萌生的希望和信心。4、隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月
10、亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。” 金锁记衬在深青色背景下的那一个“一搭白，一搭黑”的“狰狞”的月亮，怪异、夸张、变形，营造了一种诡异神秘的氛围，召示出月亮下命运的反常、凄凉。就是在这样的月亮下，长白替母亲七巧烧了一夜的大烟。“七巧斟杯浓茶给他，两人吃着蜜饯糖果，讨论着东邻西舍的隐私”，最终又落芝寿身上。他们把新婚媳妇的隐私当作笑料来谈。黑白构成强烈的对比，狰狞的月亮是变态女人七巧的化身。5、今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。 金锁记6、“窗外还是那使人汗毛
11、凛凛的反常的明月漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。”这里的灼灼的白月亮是当芝寿发现在这个疯狂的世界中，婆婆不像婆婆，丈夫不像丈夫时，内心的感受。她身处在月光下，被人窥视，本来是隐私的夜晚，却变成了昭然若揭的白天，月亮也成了“白太阳”，一切都是反常的，令人悚然的，但又无可奈何。活人就这样渐渐没有了意识，没有了生命。张爱玲不仅擅长描写白色的月亮，她笔下白色的鸟儿也是不同凡响。7、她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。金锁记8、她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是锈
12、在屏风上的鸟悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上。茉莉香片在张爱玲眼里，风不仅有色，而且还有形，那一群白鸽子钻到季泽的裤褂，飘飘拍着翅子，美丽动人，却惹人伤感。伴随着季泽的离去，七巧那还算纯洁的爱情彻底消逝了，人性中的美好的一面化为白色的虚无。她没有了过去，没有未来，成了一个不折不扣的“变态女人”。“屏风上的鸟”不仅是对聂传庆母亲的比喻，而具有更广泛的意义，成了某种生存境遇和思想性格的象征，包孕着作者深刻的人生感悟，隐藏着浓郁强烈的苍凉意味。绣在紫色缎子屏风上的白鸟，华丽馥郁的背景映衬出有翅难飞的白鸟，貌似富贵，实则僵死，是陷入无爱婚
13、姻的旧式女性命运的最好写照。在此，张爱玲靠着把颜色大量地堆上去，油画变了浮雕的方法，把物和用品转化成了意象，引人遐想。三、蓝色，渲染出人生的无常在私语里，张爱玲引用Beverley Nichols的诗：“在你的心中睡着月亮光”。 她说，“我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静地杀机。” 这一感受是彻骨的寒冷与阴鸷。少年的阴影挥之不去，张爱玲将此独特体验幻化于小说中的意象，汇成色彩的流，缓缓驶入读者的脑际。 丛林里潮气未收，又湿又热，虫类唧唧地叫着，再加上蛙声阁阁，整个的山洼子像一只大锅，那月亮便是一团蓝阴阴的火，缓缓地煮着它，锅里水沸了，咕嘟咕嘟的响。沉香屑第一炉香薇龙受乔琪引诱的那夜
14、，月亮是一团蓝阴阴的火，在湿热的午夜荧荧的跳动。我们感觉到薇龙仿佛置身于深夜的坟场，危险、恐怖，令人毛骨悚然。蓝月亮不仅渲染了环境气氛，而且暗示出薇龙在情场上的危机。2、遍地的蓝影子，帐顶上也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝影子里。金锁记如白太阳般灼灼的月亮照进芝寿房中，留下的却是阴阴的蓝影子，而且到处都是。在婆婆的残忍的精神迫害下，芝寿感到恐惧、绝望。“蓝影子”是她这种心理的放大。3、她把两只手掩住了眼睛，头向后仰着，笑的时候露出一排小小的牙齿，白得发蓝。小蓝牙齿！但是那么美！灯影里飘着她的松松的淡黄色的头发。 沉香屑第二炉香4、她采了一朵深蓝色的牵牛花，向花心吹了一口气。罗杰安白登的眼睛
15、是蓝色的虽然很少人注意到这件事实。其实并不很蓝，但是愫细感情冲动时，往往能够幻想它们是这朵牵牛花的颜色。她又吹吹那朵花，笑了一笑，把它放在手心里，两只手拍了一下，把花压扁了。5、水沸了，他把水壶移过一边，煤气的火光，像一朵硕大的黑心的蓝菊花，细长的花瓣向里蜷曲着。他把火渐渐关小了，花瓣子渐渐的短了，短了，快没有了，只剩下一圈齐整的小蓝牙齿，牙齿也渐渐的隐去了，但是在完全消灭之前，突然向外一扑，伸为一两寸的尖利的獠牙，只一刹那，就“啪”的一炸，化为乌有。沉香屑第二炉香在张爱玲的众多小说里，很少有读者关注沉香屑•第二炉香。其实，它可以看作是金锁记的“姊妹片”。两部作品都是在审视“伟大的
16、母爱”下隐藏的人性丑恶。两位母亲因为自己失去完美婚姻，而去破坏自己儿女的婚姻以此占有他们。只不过蜜秋儿太太的恶毒是掩盖在所谓的善良、柔弱的外表之下。在达到自己私欲的同时，还博得了周围人的同情。就是在她的“一尘不染”地教育下，自己的女儿无知到无耻的地步，用所谓的善良、柔弱、纯洁扼杀了自己的最爱。3-5句中，作者选取了三个原色意象：“小蓝牙齿”、“深蓝色的牵牛花”和“蓝菊花”。“小蓝牙齿”在作品中反复出现，它们是在愫细笑的时候露出的，白得发蓝，但是那么美。我们应该注意到食肉动物在月光下吃东西会露出“一排”白得发蓝的牙齿。这异乎寻常的蓝牙暗示着美丽善良的愫细会将罗杰吞噬掉。第4句，愫细采了一朵蓝色的
17、牵牛花，她想到罗杰的蓝眼睛。最后，她还是“笑了笑”，信手将花儿压扁了。作家将她塑造成一个美丽的顽童，无意中破坏了自己心爱的玩具，却没有丝毫的罪恶感，没有一点儿良心的谴责，因为对自己的错误毫不知情。这就是张爱玲，年仅二十几岁，对人性体味得如此透彻，几乎令人不寒而栗。花儿是美丽的，但足以置人于死地，且看小说结尾对蓝色菊花的描写：煤气的火光，像一朵硕大的黑心的蓝菊花，细长的花瓣向里蜷曲着。“采菊东篱下，悠然见南山”，这是何等的高妙！张爱玲彻底颠覆了菊花意象的传统内涵，罗杰的那一朵是稀有品种，它硕大、点缀着黑心，有着蓝色的细长的花瓣，美丽而邪恶，弥漫出的静静的杀机让人窒息。最终，作品的男主人公罗杰结束
18、了自己的生命。可是，那有着静静的杀机的美丽的蓝留给我们绵长的记忆以及深深的思索。当然，张爱玲笔下不仅有渗着杀机的蓝，它用蓝色意象渲染浪漫，引人无限的遐思。6、现在，他前生所做的这个梦，向他缓缓地走过来了：裹着银白的纱，云里雾里，向他走过来了。走过玫瑰色的窗子，她变了玫瑰色；走过蓝色的窗子，她变了蓝色；走过金黄色的窗，她和她的头发燃烧起来了。 沉香屑第二炉香7、那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。那酽酽的，滟滟的海涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了。 倾诚之恋这两段的意象描写可说是张爱玲的经典之笔了。罗杰眼中的新娘美丽、妖娆，如梦似幻，令人沉醉；流苏入住的房间里“那酽酽的，滟滟的海
19、涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了”，她险些“雾失楼台，月迷津渡”。也许只有张爱玲才能有如此的技巧把身边的景物信手拈来，用浓重的色彩表达自己对人生的独特感悟。即使是她的理性感悟也是有着色彩的，着色看似随意，实则透着深重的心机。四、黄色，沉淀为岁月的伤痕在张爱玲的小说中，倍受推崇的是金锁记。40年代，在她走红文坛的时候，着名翻译家傅雷称她的金锁记是“我们文坛最美的收获之一”。谭正璧称她“在技巧上始终下着极深的功夫”。50年代末，夏志清在他的中国现代小说史中，笫一次把张爱玲请进了文学史，并予以高度评价：“张爱玲应该是今日中国最优秀最重要的作家。”称金锁记“是中国自古以来最伟大的中篇小说”。中国
20、人习惯将黄颜色与金钱相关联，我们通常说黄金或金黄。金锁记诠释的是女人与金钱的关系。这就不难理解为什么其中黄色意象十分丰富，且贯穿小说始末。 年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。2、那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。第1句，作者描写了“两个”月亮。年轻人想象中的月亮和老年人回忆中的月亮。年轻人眼中的月亮“是铜钱大的一个红黄的湿晕”，“像朵云轩信笺上落了一滴泪珠”，比喻新颖，奇特，为年轻人的月亮烙上了一层
21、哀伤陈旧的印记。正所谓“为赋新词强说愁”。这里的“红黄的湿晕”似的月亮暗含讥讽。让年轻人想象三十年生活好比是让儿童回忆他们的过去。可是，老年人记忆中的白色月亮就是真实可信的了吗？倒也未必。小说开篇便令人想到李义山的两句诗：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”第2句仍然描写月亮。夜深闻私语，月落如金盆。在这样的夜晚，富贵人家的下人议论着自己的主子。“赤金的脸盆”落下去了，宣告了一个时代的结束。3、她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。此句可以说是整部小说的点睛之笔，修辞上表现为辞格的连用。作者先是把“实心小金坠子” 比喻为钉在门上的铜
22、钉；随后将七巧本人喻作“鲜艳而凄怆”的“标本”。七巧拥有的是美丽的青春，但是没有地位，没有自主权，因此只是用一对“小金坠子”就能把她的一生“钉”起来供人赏玩，她成了遗老家庭的牺牲品。这里，作家用没有生命力的物品来描画她的肖像，且赋之予黄金的色彩，将普通的比喻变为含义深远的意象，写尽了这个被“黄金的枷”锁住一生的女人的命运。5、他是个瘦小而白皙的年轻人，背有点驼，戴着金丝眼镜，有着工细的五官，时常茫然地微笑着，张着嘴，嘴里闪闪发着光的不知道是太多的唾沫水还是他的金牙。这是对长白肖像的描写，其中两次使用黄颜色。他“戴着金丝眼镜” 、嘴里闪闪发着金光。他没有像其母一样被黄金钉在门上，只是被黄金包裹着
23、，装饰着。他的“茫然地微笑”显示出内心的空虚。6、七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。曹七巧以青春年华为代价得到了黄金，也得到了与黄金共存的恐怖不安。警惕和压抑使她“迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了”，并不断扭曲变态。她首先成为黄金枷锁下的奴隶，而金钱对人性的异化又使她最终成了吃人的兽。此句是对七巧一生的总结。当然，对于从小偏爱黄颜色的张爱玲，仅一部金锁记远远不能写尽岁月的沉淀、人世的浮华，我们仅以此篇为例。从以上所举例子可以看出，传奇时代的张爱玲喜欢原色意象，她的“参差的对照”大多是原色间的关联与映衬。她在谈看书一文中讲：“但是含蓄最
24、大的功能是让读者自己下结论，像密点印象派图画，整幅只用红蓝黄三原色密点，留给观者的眼睛去拌和，特别鲜亮有光彩。此外这一派无论画的房屋街道，都有“当前”的感觉。我想除了因为颜色是现拌的，特别新鲜，还有我们自己眼睛刚做了这搅拌的工作，所以产生一种错觉，恍惚是刚发生的事。看书也是一样，自己体会出来的书中情事格外生动，没有古今中外的间隔。”为此，张爱玲小说在意象上刻意求新。她选择秾丽的色彩引爆鲜明强烈的视觉，将读者的想象引至作者的思路与视野中，令读者在生动的感性世界里体味色彩的玄妙与生动，并且获得新的形象、感受和意义。参考文献： 夏志清.中国现代小说史M.复旦:复旦大学出版社.20052、迅雨.论张爱玲的小说A.子通、亦清.张爱玲评说六十年C. 北京：中国华侨出版社,2001,8.3、张爱玲.张爱玲典藏全集C.哈尔滨出版社，20034、孟悦.中国文学现代性与张爱玲A.王晓明.二十世纪中国文学史论C.东方出版中心,2003,45、朱恒.中国古典诗词新月意象探微J.江西教育学院学报(社会),2005,(2-1):87-906、李晓峰.月与花:张爱玲小说的审美意象J.人文杂志2003,(5):106-1097、 黄田子.论传奇的张爱玲和张爱玲的传奇J. 现当代文学研究, 2003,(3):95-998、朱旭晨.张爱玲笔下月亮意象中的比喻J.修辞学习，2005,(6):70-71
