1、中国现代文学30年中国现代文学30年（第二学期期末考试题）1填空1.中国诗歌会上海总会机关刊物是新诗歌。2.标志着中国诗歌会前驱诗人殷夫与他出身阶级“告别”的诗作是别了，哥哥。3.1932年5月现代杂志创刊，成了刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地。4.在1936年何其芳燕泥集、李广田行云集、卞之琳数云集三位青年诗人出版的合集是汉园集，他们因此被称为“汉园三诗人”。5.中国诗歌会代表人物蒲风的代表作是茫茫夜。6.被称为“现代诗派诗坛首领”的诗人是戴望舒。7.臧克家的第一本诗集烙印。8.中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体，其机关刊物是新诗歌。9.何其芳的散文集画梦录
2、因其对现代艺术散文体裁的独特创作，1936年被授予大公报文艺金奖；获得此奖的还有芦焚小说谷。10.戴望舒被称为现代派“诗坛的首领”，他的作品我的记忆成为现代诗派的起点。11.中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。12.臧克家的代表诗集是烙印和泥土的歌。13.卞之琳的诗歌代表作是剪裁出的名篇断章。14.鲁迅在故事新编中讲庄子将生活在过去时空的人复生，让他与现在时空中的自我对话发生种种饶有兴味的冲突的一篇是起死。15.鲁迅创作故事新编主要采取了古今杂糅的手法。16.鲁迅在故事新编的奔月（小说篇名）中，不写后羿当年的赫赫战功而竭力铺写其功成名就，由英雄变成凡人以后的遭遇和心境
3、。17.鲁迅在故事新编中写女娲在创人、补天过程中的心理状态，同时伴随着精神的苦闷的一篇是补天。18.被称为“幽默大师”的林语堂创办了论语半月刊和人世间、宇宙风提倡幽默闲适、独抒性灵的小品文。19.文学研究会作家瞿秋白的两部散文集分别是饿乡纪程、赤都心史。20.夏衍早期报告文学的代表作为包身工。21.林语堂创办了论语半月刊，1932年和1934年又先后创办了人世间与宇宙风两刊，都以发表小品文为主。22.30年代前期瞿秋白的杂文多收在乱弹及其他。23.开明派散文作家丰子恺的散文集有缘缘堂随笔、车厢社会、缘缘堂再笔。24.邹韬奋（作家名）把1933年后流亡欧洲访问苏联的见闻写成的报告文学萍踪寄语、萍
4、踪忆语。25.京派代表作家沈从文的散文集湘行游记，记录了故乡湘西特异的山水景致和风土人情。26.1934年7月曹禺的雷雨在巴金、靳以主持的文学季刊上发表。27.洪深的农村三部曲包括三个剧本，分别是五奎桥、香稻米、青龙潭三个剧本。28.在“无产阶级戏剧”与“国防戏剧”运动中涌现了一大批剧作家和戏剧运动的组织者活动家，其中田汉、洪深是最有影响的代表人物。29.剧场戏剧实验的剧作家夏衍的代表作是上海屋檐下。30.30年代白薇的主要代表作打出幽灵塔，依然保持着浪漫主义特色。31.1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，创办了会刊抗战文艺，这也是贯穿整个抗战期间的唯一刊物。32
5、.1942年5月2日至23日，中共中央在延安召开文艺座谈会，毛泽东分别于会初和会议总结阶段作了重要发言，1943年10月19日在延安文艺座谈会题为上的讲话在解放日报上发表。33.1945年11月，茅盾的话剧清明前后与夏衍的话剧芳草天涯在重庆上演，引起了文学与政治关系的论争。34.抗战后期到解放战争时期，国统区文学两个重要派别“七月派”（以路翎为代表的小说家）与“九叶集”诗人从西方吸取了艺术营养促进了小说的现代化。35.丁玲小说在医院中批评了当时的官僚主义和小生产者的思想恶习。36.2选择1.下列诗人属于“中国诗歌会”的是ABD A.殷夫 B.蒲风 C.胡风 D.杨骚2.下列人物形象中，出现在故
6、事新编中的有ABD A.女娲 B.宴之敖者 C.陈士成 D.眉间尺3.李广田抗战以前的散文集ABD等，追求朴素无奇的境界，“使人在平庸的事物里，找到美和真实”。 A.画廊集 B.银狐集 C.谈虎集 D.雀蓑集4.“开明”派散文代表人物有ABC A.丰子恺 B.夏丏尊 C.叶圣陶 D.夏绀驽5.开明派散文作家丰子恺的散文集有ABD A.缘缘堂随笔 B.车厢社会 C.未厌居习作 D.缘缘堂再笔6.下列文学作品，属于瞿秋白创作的有ABC A.饿乡纪程 B.赤都心史 C.乱弹及其他 D.北游及其他7.下列人物属于曹禺话剧原野的有ABDA.花金子 B.白傻子 C.黑娃（白鹿原） D.小黑子8.下列作品，
7、属于曹禺话剧代表作的是CD A.大雷雨 B.蜕变 C.原野 D.北京人9.下列人物形象中，出现在曹禺话剧日出中的有B A.花金子 B.陈白露 C.周蘩漪 D.愫方10.曹禺的“生命三部曲”指的是ABC A.雷雨 B.日出 C.原野 D.北京人 11.下列人物属于曹禺话剧日出的有AC A.潘月亭 B.李梅亭 C.小东西 D.小黑子12.下列人物属于曹禺话剧原野的有ACD A.白傻子 B.丙崽（爸爸爸） C.花金子 D.小黑子13.在“无产阶级戏剧”与“国防戏剧”运动中涌现出了一大批剧作家和戏剧运动的组织者活动家，其中AB是最有影响的代表人物。 A.田汉 B.洪深 C.曹禺 D.夏衍14.1936
8、年、1937年间上海为中心的“大剧场”演出热潮，先后上演的剧目有ABD A.赛金花 B.大雷雨 C.原野 D.日出15.下列剧作，夏衍创作的包括ACD A.都会的一角 B.武则天（宋之的） C.秋瑾传 D.赛金花16.下列剧作，李健吾创作的有ABD A.这不过是春天 B.梁允达（李健吾） C.一个女人和一条狗（袁牧之） D.以身作则17.40年代关于“民族形式”的论争中的中心人物是CD A.苏汶 B.胡秋源 C.向林冰 D.葛一虹18.下列作品中，属于赵树理的小说有AB A.小二黑结婚 B.李有才板话 C.孟祥英翻身 D.李家庄的变迁19.下列人物形象中，出现在赵树理小说小二黑结婚中的有ABC
9、D A.二诸葛 B.金旺 C.三仙姑 D.小芹20.下列人物属于赵树理小说中的有ABC A.二诸葛 B.金旺 C.三仙姑 D.小东西（日出）21.3名词解释1.中国诗歌会 成立于1932年9月，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任均等，办有刊物新诗歌。属于 左联领导下的一个群众性诗歌团体，针对新月派和现代派而成立的，与中国共产党领导的 革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。中国诗歌会的任务是：“研究诗歌理论、制作诗 歌作品、介绍和努力于诗歌的大众化”。1937年4月解体。2.故事新编 故事新编出版于1936年1月，全书收编小说8篇，补天、奔月等。这8篇都是“神话、传说以及史实的意义”，运用了古今杂糅的
10、手法和先锋性、庄严、荒诞、诙谐的艺术手法。2.“开明”同人散文 1930年代独具特色的一支散文家队伍，他们大都是上海立达学园的同事。30年代又集在开明书店周围，有丰子恺的缘缘堂随笔等、夏丏尊的白马湖之冬等、叶圣陶诸先生。“开明”同人散文家是积极的人生派，热切的爱国者，讲究品格、气节和操守。他们的作品平淡如水，明白如话，却善于在平凡中开掘生活的哲理，追求高远的情境，严谨而有韵致。3.日出 4.原野5.在延安文艺座谈会上的讲话 讲话是40年代延安整风的产物。1942年5月2至23日，中共中央在党内整风的基础上召开延安文艺座谈会。会上，毛泽东以党的最高领导人身份做了发言，后题为在延安文艺座谈会上的讲
11、话。讲话的核心内容是“为群众”以及“如何为群众”的问题。讲话为“二战”以来马克思主义文论中最有体系色彩且影响最大的论作之一。是中共领导中国革命文艺运动历史经验的总结。6.上海“孤岛文学” 1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍坚持写作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡运动，史称“孤岛文学”。其戏剧最为活跃，于伶的夜上海、长歌行，阿英的碧血花，李健吾的草莽等具有代表性。随着1941年的太平洋战争的爆发而结束。7.“文协” 1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，老舍主持“文协”的日常工作。创办了会刊抗战文艺，这也是贯穿整个抗
12、战期间唯一的刊物。“文协”是现代文学史上第一次，也是唯一的一次包括国共两党作家在内的大联合。“文协”成立时提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，鼓励作家深入战争现实生活。9.4简答1后期新月派的理论主张及创作特征 1931年9月陈梦家编选新月诗选，在序言里就做了理论上的调整：在宣称“主张本质的纯正，技巧的周密和格律的严谨”的同时，又申明：“我们决不坚持非格律不可的论调，因为情绪的空气不容许格律来应用时，还是得听听诗的意义不受拘束的自由发展”。 后期新月派坚持的仍是超功利的，自我表现的，贵族化的“纯诗”立场。在这一点上，前后期新月派是一致的。 诗歌中流露出幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪，这正是后期新
13、月派的典型诗感与诗绪。 在回到内心原则下，后期新月诗派特别强调抒情诗的创造,引人注目地出现了大都市的病态，现代人的精神异化。 后期新月派诗人以极大的热情从事诗的形式试验，影响最为深远的“十四行诗体”的转借与创造。2.中国诗歌会的创作特点 及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用，以诗歌“催促和鼓励全国给敌人蹂躏、践踏、剥削得遍体鳞伤的大众，为着正在危亡线上的民族和国家，作英勇的搏斗”。 中国诗歌会强调“诗的意识形态化”，强调“集体”、“大我”。 这一时期中国诗歌会诗人的创作在艺术表现上，大都采取直接描摹现实的方式。在诗歌形式上，中国诗歌会诗人提出
14、了“歌谣化”的主张，他们的目的是明确的：要使诗歌成为“群体的听觉艺术”，以便普及到识字不多的工农大众中去，它是这一时期“左联”所领导的“文艺大众化”运动的一个组成部分。3.鲁迅杂文的思想艺术特质 批判性、否定性、攻击性的特色。鲁迅说，杂文作者的任务，“是在对于有害的事物，立刻给以反响或抗争”。正如他的14本杂文集。 在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的洗礼与刻毒。这在鲁迅的杂文中，几乎是俯仰皆是。如“批评家”砍杀杂文的高论与孔雀翘尾巴露出的屁眼（商贾的批判）。 杂文思维中的“个”与“类”。如论“费厄泼赖”应该缓行一文，文章是由林语堂、周作人提倡“费厄泼赖”精神，主张“不打落水狗”引起的，但鲁迅却由此概括出“叭儿狗”的类型形象。 鲁迅杂文的主观性。这就是说，鲁迅杂文确是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。 自由创造的杂文语言。如纪念刘和珍君中：我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。4.何其芳画梦录的艺术成就 在各种文体互相渗透，而散文日益朝“叙事化”和“说理化”方向发展的30年代，何其芳致力于“为抒情散文发现一个新的园地”。追求着“纯粹的柔和，纯粹的美丽”的散文情调，他的画梦录中梦后、黄昏、雨前等篇都是精致的散文。 何其芳的散文常用“独语”的调式，爱在黄昏的灯光下吟哦孤
