1、中国美术史纲要中国美术史纲要（教材选用：黄宗贤编著中国美术史纲要西南师范大学出版社2001年版）一、各章复习思考题第一章1我国原始时代美术的主要特征是什么？2从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。3何谓仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各时期的造型和纹饰特征。4怎样认识彩陶的艺术成就？5舞蹈纹彩陶盆的历史和艺术价值体现在哪些方面？6简述原始时代雕塑的主要内容和其代表作品的艺术特点。7我国有哪些主要的原始岩画？其表现主要内容是什么？第二章1奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型？青铜“礼器”的用途及艺术精神是什么？2列举青铜纹样的种类及装饰手法。什么是饕餮纹？3青铜艺术大致可分为几个时期？各时期有哪些艺
2、术特色和重要的代表作品？4“三代”绘画在内容和表现形式上有何主要特点？第三章1简述中国封建制度形成初期美术发展概况。2人物龙凤帛画和人物驭龙帛画的主题是什么？有何艺术特色？3战国时期青铜器纹饰的主要内容和艺术形式有何新特点？4西汉马王堆T形帛画有怎样的艺术特色？5为什么汉代墓室艺术极为兴盛？墓室绘画表现的主要题材内容是什么？6列举至少五件你认为最重要汉代墓室壁画，并简述其内容和艺术特色。7什么是画像砖和画像石？其分布情况如何？列举代表性地区的画像砖（石）作品，并简述其内容和形式特点。8略谈秦陵兵马俑的艺术风格。9请谈一谈你对霍去病墓石雕艺术的认识。10汉代绘画的主要艺术特征体现在哪些方面？11
3、战国及秦汉时代有哪些重要的陶塑和铜雕作品？第四章1魏晋南北朝时期美术发展的特点主要表现在哪些方面？2魏晋时期的审美风尚较之前代发生了哪些变化？3请谈一谈顾恺之在艺术理论和实践上的成就。4“六法论”的内容和意义体现在那些方面？、5试谈山水画兴起的原因。6中国早期佛教艺术兴起的原因何在？我国有哪些主要的佛教石窟？7简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。何谓“佛本生故事”、“佛传故事”、“因缘故事”？8简述我国早期佛教雕塑风格的演变。第五章1唐代绘画在哪些方面有新的发展？2简述阎立本人物画的表现内容和艺术特色。3试谈吴道子的艺术贡献。何谓“吴带当风”？4什么是“绮罗人物画”？张萱、周昉的仕女画在内
4、容和形式上有何异同？请列举其各自的代表作加以说明。5请描述展子虔游春图。6李思训、李昭道父子在山水画方面有何贡献？7王维的山水画有怎样的特点？其对山水画艺术的发展有何贡献？8“外师造化，中得心源”的含义什么？9简述唐代花鸟画发展的基本情况。10列举唐代畜兽画名家及其代表作品。11唐代佛教壁画从内容到形式有什么新变化？什么是“经变画”？12列举唐代最重要的佛教雕塑和陵墓雕塑遗迹。第六章1简述五代两宋绘画发展的基本概况。2何谓“徐黄异体”？3五代南北山水画派在构图和表现技巧上各有什么特点？4简述韩熙载夜宴图的内容和艺术特点。5简述宋代画院的性质及其取士制度的特点。6北宋院体花鸟画经历了怎样的风格演
5、变？怎样评价宋代花鸟画的整体特点？7北宋前期主要有哪些山水画名家？他们在构图和表现技法上有什么共同性？8郭熙在山水画创作和理论上有怎样贡献？9请谈一谈王希孟千里江山图艺术价值的认识。10什么是“南宋四大家”？他们所代表的南宋院体山水画较之北宋山水画有怎样的特点？11文同、苏轼有何重要绘画主张？他们对文人画理论的贡献何在？12试评价李公麟人物画的历史意义。13梁楷是一位怎样的画家？什么是“减笔人物画”？其历史意义何在？14简述宋代历史故事画和风俗画兴起的原因。15简析清明上河图的表现内容及艺术风格。16简析武宗元朝元仙仗图的内容和艺术特色。17李唐采薇图表现了怎样的主题？有何艺术特色？第七章1为
6、什么文人画在元代特别兴盛？元代画坛在总体上有何特点？2赵孟頫有何重要绘画主张和代表画作？3“元四家”山水画有何共同特点？怎样评价文人画艺术？4简析黄公望富春山居图的艺术特色。5吴镇、倪瓒和王蒙在山水画构图和技法方面各自有怎样的特点？6花鸟画在元代有怎样的新气象？7简述永乐宫壁画的艺术特点与艺术价值。第八章1简述明清美术发展的新特点。2明代宫廷绘画机构和画风有何特点？何谓“浙派”？3“吴门四家”的艺术有何共同点和不同点？4简述沈周的山水画成就。5简述唐寅的仕女画特点。6怎样认识陈淳、徐渭对花鸟画的历史性贡献？7什么叫“南陈北崔”？8简述陈洪绶版画创作的题材内容和艺术风格。9“波臣派”肖像画艺术与
7、过去肖像画有什么不同？10怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”？11何谓“四王”？他们在艺术上有何共同特点？12何谓“四僧”？他们在艺术上有何共同特点？其历史意义何在？13八大山人的艺术个性体现在哪些方面？14石涛有和重要艺术主张？其历史意义何在？15如何认识龚贤山水画的艺术价值？16简析“扬州画派”的共同艺术趋向和特点。17简析郑板桥的书画艺术风格。18朗士宁等供奉清廷的外籍画家具有怎样的共同艺术特点？19明清插图版画主要有哪几个流派？各派有什么特点？20明清木版年画主要表现哪些方面的题材内容？形成了哪几个年画中心？其各自特点何在？21明清园林艺术在南北地域上有何特点？请列举主要的帝王园囿和私
8、家园林遗迹。22什么叫做“明式家具”？明清工艺美术的总体特点何在？二、自测题（一）一、单项选择题（在4个备选答案中选择一个正确答案，将其番号填在题后空格中。本大题共20分，每小题1分）1郑板桥自称“青藤门下走狗”，“青藤”是指 A文同 B王冕 C唐寅 D徐渭2版画屈子行吟图的作者是 A曾鲸 B崔子忠 C陈洪绶 D谢彬3龙门奉先寺卢舍那大佛雕造于 A南朝 B北朝 C隋朝 D唐朝 4属于刘松年的作品是 A四景山水图卷 B梅石溪凫图 C万壑松风图 D踏歌图5在“元四家”中，常以渔父为题材作画的是 A黄公望 B吴镇 C倪瓒 D王蒙6袁江、袁耀父子的绘画成就在于 A佛道人物画 B仕女人物画 C山水界画
9、D市民风俗画 7明中叶以前与“院派”有密切关系的画派是 A吴派 B浙派 C新安画派 D海派8初唐西域风格人物画的代表画家是 A阎立本 B阎立德 C 尉迟乙僧 D郑法士9“苦瓜和尚”是指清代画家 A弘仁 B髡残 C朱耷 D石涛10匡庐图的作者是 A 荆浩 B关同 C李成 D范宽11不设画院的朝代是 A五代 B北宋 C 南宋 D元朝12以画无土之兰寄托遗民孤愤的画家是 A赵孟坚 B柯九思 C郑思肖 D王冕13唐朝最著名的雕塑家是 A戴逵 B戴颙 C杨惠之 D阿尼哥14莫高窟壁画萨埵那太子图的题材属于 A因缘故事 B佛本生故事 C佛传故事 D供养人故事 15陈居中创作的历史故事画是 A免胄图 B采薇
10、图 C晋文公复国图 D文姬归汉图16山水纯全集的作者是 A韩拙 B沈括 C张彦远 D郭熙17苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”“摩诘”是指 A维摩诘 B王维 C李思训 D荆浩 18从金石书法转向绘画创作的海派画家是 A任颐 B赵之谦 C吴昌硕 D虚谷19被誉为“南宗之祖”的画家是 A顾恺之 B展子虔 C李思训 D王维20与“四僧”齐名并代表了“新安画派”艺术成就的画家是 A恽格 B吴历 C石溪 D龚贤二、名词解释题（本大题共6小题，每小题5分，共30分）21吴带当风22清明上河图23徐黄异体24饕餮纹25绮罗人物画26六法三、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
11、27简述魏晋南北朝美术发展的新格局。28简述宋代雕塑艺术的基本特点。29简述宋代花鸟画的基本风貌。四、论述题（本大题共2小题，每小题13分，共26分）30举例论述扬州画派的共同特点。31请以具体实例，谈谈什么是“以大观小”。（二）一、单项选择题（在4个备选答案中选择一个正确答案，将其番号填在题后空格中。本大题共20分，每小题1分）1由石涛创作的作品是 A山水清音图 B梅石溪凫图 C四景山水图卷 D雪溪图轴2画院制度最兴盛的朝代是 A唐朝 B五代 C宋朝 D元朝3元代末年以画梅著名的画家是 A王冕 B柯九思 C王渊 D陈琳4我国现存最早的木刻版画作品发现于 A新疆克孜尔石窟 B天龙山石窟 C敦煌
12、石窟 D麦积山石窟5莫高窟壁画中的“飞天”形象所属的题材类型是 A因缘故事 B佛本生故事 C佛传故事 D经变故事 6提出“以大观小”之说的是 A张璪 B沈括 C郭熙 D苏轼 7踏歌图的作者是 A李成 B范宽 C 李唐 D马远8我国最早的专业美术院校的创办人是 A李叔同 B周湘 C刘海粟 D蔡元培9改琦、费丹旭的绘画成就在于 A佛道人物画 B山水界画 C市民风俗画 D仕女人物画 10唐墓壁画打马球图出自 A章怀太子墓 B永泰公主墓 C李重润墓 D乾陵11活跃于元朝的尼泊尔雕塑家是 A尉迟乙僧 B尉迟跋贡那 C张耐尔 D阿尼哥12高逸图的作者是 A张素卿 B张僧繇 C孙位 张萱D 13李公麟创作的
13、历史故事画是 A免胄图 B采薇图 C晋文公复国图 D文姬归汉图 14历代名画记的作者是 A顾恺之 B张怀瓘 C张彦远 D李嗣真15“论画以形似，见与儿童邻”一语出自 A苏轼 B黄庭坚 C石涛 D郑板桥 16郑板桥说：“横竖涂抹千千幅，墨点不多泪点多”，其所评价的画家是 A梁楷 B朱耷 C徐青藤 D他自己 17我国古代雕塑的衰落期始于 A唐代 B宋代 C元代 D明代 18号称“百年文坛盟主”的金代画家是 A王庭筠 B武元直 C李山 D杨邦基 19首创“折枝花”的唐代画家是 A阎立本 B张萱 C边鸾 D刁光胤20“景泰蓝”产生于 A宋代 B元代 C明代 D清代 二、名词解释题（本大题共6小题，每小
14、题5分，共30分）21米点山水 22韩熙载夜宴图23“湖州竹派”24四僧25奉先寺卢舍那大佛26天龙山样式三、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）27简述徐渭的艺术成就。28简述赵孟頫的艺术观点。29简述北宋山水画的基本风貌。四、论述题（本大题共2小题，每小题13分，共26分）30举例论述南宋四大家的艺术特点。31请以具体实例，谈谈什么是“外师造化，中得心源”。中国美术史笔记中国绘画先秦两汉时期民族绘画风格的初步形成 中国绘画的萌芽、发展到成熟经历了一个相当漫长的历史过程，他的源头可以追溯到遥远的史前时代。起初表现的仅是原始先的朴素的理想和生活，以及为上层社会政教服务，同时也反映各时
15、代跌宕的社会风貌与世俗的生活图景。在这漫长的历程中，直到人类在劳动过程中创造了实用器物和建筑物，并在上面作装饰布置的时候，才注意到对于画面的利用，人们在上面所绘制的装饰图象，便开创了最初具有画面构图意识的先河。原始的中国绘画岩画 新石器时代的彩陶饰纹早期中国画的特征战国帛画重彩洒脱的先秦漆画 气势宏大的秦汉墓室壁画 瑰丽的马王堆汉墓帛画 生动写实的汉画像砖与画像石 原始的中国绘画岩画古代先民创造的原始岩画是中国绘画最早的遗存，它们大多分布在西北与西南，据说是游牧或少数民族部落所为。也许自然地理环境的不同，北人食肉勇悍，南人食蔬文雅，故而西北与西南的岩画各有特色。西北岩画以刻凿为多，图案以动物为
16、主，新疆天山岩画、内蒙古阴山岩画、甘肃黑山岩画等为其代表。除动物之外，还有狩猎、生殖崇拜、放牧等内容，粗犷雄浑。原始黑山岩画 狩猎图 西南岩画以涂饰为多，图案以人物为主，云南沧源岩画、广西花山岩画等为其代表。除人物之外，还有房屋、树木、神灵祭器等内容，朴拙神秘。然而无论南北岩画，其以线条为构图，或斫凿，或涂饰，以线成面，大多形成阴面造型，富有幼稚夸张的特点，充满写实装饰之美，则是相互一致的。 原始花山岩画 战争庆典牧放图新石器时代的彩陶纹饰距今4-7千年的新石器时代，先民的生活由游牧、游耕而转入定居为主，陶器在农业、渔猎及日常生活中占有重要的地位。彩陶乃成为这一时期的文化象征。其彩绘大致可分为
17、图案、图画两类。彩绘是陶器装饰中最卓越的手法，朴实明快，绚丽多彩的彩陶，由于地域、时间的差异，宗教习俗的不同，描绘形式的各异，在造型和风格上也各不相同。有些条纹象征着起伏的波浪、同心扩散的水纹、绳革、丝网等。红黑相同，朴素而匀称，流畅而简洁。河南渑池的仰韶村、西安附近的半坡、甘肃的永靖，皆有大量的遗存。 新石器时代几何线条纹彩陶图画有穿衣的人物、野禽、奔鹿、游鱼、伏龟等，形状生动，明快活泼。如青海省大通县孙家寨出土的一只彩陶盆，口内绘有3组相同的舞蹈人物，每组5人，手挽着手，面向一致，足下四道平行带纹，代表地面。如果盆中盛有清水，微微晃动，则舞姿似动非动，更加绰约多姿，奔放灵动，富有节奏美感，
18、堪称我国原始绘画中的上乘之作。 新石器时代舞蹈人物彩陶图早期中国画的特征战国帛画最能代表战国时期绘画艺术成就的遗物，湖南省长沙出土的美女龙凤图、人物御龙图帛画。这两幅世界上最早的丝织物绘画均是随葬的“铭旌”，具有送死者灵魂升天的含意，表达了楚文化中简朴的道家思想。美女龙凤图帛画所绘墓主是位挽髻贵妇，她长袍细腰、垂地而盘的长衣前后张开。妇人侧身而立，上身略微前倾而立，上身略微前倾，双手合掌颇具虔诚之态。在仕女头上方有神龙祥凤。全图表示着祈神引导，使墓主灵魂升天这一主题。图上黑白的搭配、虚实的对比、动静的处理，变化有致，充满灵动。全国以墨色线条为主，略加暗红色的淡彩，线描简劲而古拙。战国帛画美女龙
19、凤图 人物御龙图帛画正中绘一有胡须的男子，峨冠博带，上遮华盖，侧身驭龙。龙身前下方有一大鱼开道，龙尾立一白鸟护卫，显示主人的华贵。全图人物形象富有神采，尤其是配长剑，执缰绳的姿式，颇有大丈夫气概。线条亦有轻重刚柔之变，色彩平涂与渲染兼用，运笔潇洒自如。可以说，我国绘画人物的民族传统风格，至此已经形成。 战国帛画人物御龙图重彩洒脱的先秦漆画 中国是世界上最早发明漆器的文明古国，先秦漆器，特别是战国漆器上的绘画，在中国绘画史上熠熠生辉。虽然当时漆画主要为装饰图案，但其主体部分，却多表现为有明确意义的图画。作法与帛画一脉相通，用毛笔画成。如湖北省随县曾侯乙墓出土的内棺漆画，绘有龙纹、凤纹，或绘有鸟首
20、蛇身，人面鸟身、人身鸟身、人身兽头等灵怪形象，以表示墓主得到神物的护佑。这些漆画构成严谨，线描匀称健劲，冷暖色调对比强烈，带有浓郁的装饰趣味。而同墓出土的木盒漆画舞乐图，笔法粗细不一，或平涂，或仅有轮廓，显得较为洒脱灵动。 战国木盒漆画舞乐图 湖南长沙子塘出土的西汉漆画漆奁车骑出行图，以黑、灰、绿等色在红底上作画，画的是贵族出行内容。此图采用“没骨”法，大面积涂抹，许多地方一笔画成而不重复填笔。画面用色明快，笔调生动活泼，挥洒自如，气氛热烈。这不仅说明当时绘画技巧的精细，而且也讴歌大自然的老庄思想亦占有一席之地，这就为今后山水画的产生埋下了伏笔。战国漆画漆奁车骑出行图 气势宏大的秦汉墓室壁画秦
21、汉时期（前221年公元220年），中国进入统一的封建社会，国势强盛，统制者大兴土木，修建宫殿、坛庙、衙署、宅邸、祠堂、墓室等，秦咸阳宫，汉麒麟阁、云台、鲁灵光殿等，皆绘有气势恢宏的壁画，描述神话传说，标榜名将功臣，宣扬孔孟儒学，不一而足。惜代久年湮，几无遗存。如今仅有汉墓壁画幸存于世，散见于河南洛阳八里台、河北安平逯家庄、辽宁金县营城子、山西平陆枣园村、内蒙古和林格尔等地。 汉墓室壁画车骑出行图 这些壁画大多缅怀墓主生前显赫的生动场景，带有写实色彩，如墓主出行、行猎的威仪，居家宴乐、迎宾的盛况仕途升迁的荣耀等；也有的壁画描绘神话传说故事，祈求墓主升入极乐仙境。 汉墓壁画大多构图充实完整，人物、
22、动物错落有致，画面变化大多构图充实完整，人物、动物错乱有致，画面变化与动感丰富，有的作品虽落笔寥寥，线条却流畅肯定，勾画得体，很能捕捉对象的形神特点，俭朴率真，引人入胜。 汉墓室壁画宴饮观舞图（局部）绚丽的马王堆汉墓帛画汉代绘画遗存中最精彩的当数帛画，而其中最令人动魄惊心的便是长沙马王堆一号汉墓出土T字形“非衣”，系驮侯利仓之妻盖棺的吉祥物。画面分天朝、人间、 地府三段。天上为横幅，其余为直幅。分别以太一神、驮侯妻、祭祀者、合欢鳌为各段的中心。天界有扶桑树、九个太阳、嫦娥、新月，以及象征长寿的蟾蜍、白兔；日月同辉，令人神往；天门有司命守卫。气界为驮侯妻缓行升天，吏前婢后，迎护隆重。人间双龙穿璧
23、，象征幸福吉祥；家属聚集祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底部合欢鳌背上大力神，双手、托着大地，孔武有力。全图内容丰富，想象瑰丽。汉马王堆一号汉墓帛画写实生动的汉画像砖与画像石在厚葬之风盛行的汉代，人们用有画像的画像石、模印烧制的画像砖建造墓室、祠堂、石阙等，装饰建筑，炫耀地位。其大致分布在经济与文化较为发达的山东、河南、江苏、四川一带。 这些画像砖石以描绘现实生活的题材居多，如生产、狩猎、收获、宴饮，娱乐、战争、教育、民间故事等；也有的宣传儒家忠孝节义思想，或放映道家羽化升仙的愿望，表现了当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。如山东嘉祥武梁之车骑、西王母、历史故事巨型画像石，河南南阳出土的
24、斗牛画像石，四川大邑出土的戈射收获图画像砖等。 汉南阳画像石斗牛 汉代画像砖石的绘画技法较为粗拙凝重，注重形体的大致勾勒，而不作局部的细致处理，风格质朴粗放，自然平实，构图独立、简率，却黑白对比分明，富有装饰趣味。这些坚硬砖石而留下的艺术珍品，至今仍以其独特的特色而焕发着不灭的光辉，显示不朽的艺术魅力。汉大邑画像砖戈射收获图魏晋南北朝时期绘画的发展阶段魏晋南北朝时期是中国历史由统一到分裂的混乱时期。这一时期的文化艺术却奇异地飞跃发展起来。这里包涵着几个重要因素:一是战乱流离虽给社会造成破坏，但却促进民族文化和地域文化的交流与融合；二是佛学的兴起，导致美术的兴盛；三是士族的产生推动了文化艺术的发
25、展。这一时期人们挣脱了正统儒学的精神羁绊，个性得到张扬，绘画艺术得以蓬勃发展。壁画、漆画从技法到形式都趋于高超。卷轴画开始兴起，卫协、曹仲达、顾恺之、陆探徽、张僧繇等一批优秀画家脱颖而出，成为划时代的艺术大师。此时，人物、山水、动物题材展现于画面，但尚未脱尽传经载道的窠臼，可见传统影响之深远。绘画理论的研究开始发端，谢赫的画品提出绘画的社会功能和品评标准，无疑这种专业评说使绘画开始成为一个专门的领域。“佛画祖师”曹仲达 东晋画坛“三绝”顾恺之皇帝画家梁元帝的职贡图竹林七贤与荣启期图士大夫的典范北朝绘画殿堂敦煌莫高窟壁画西域克孜尔千佛洞壁画边关风情嘉峪关墓室壁画 “佛画祖师”曹仲达三国时期，兵祸
26、连结，杀伐无已，提倡和平行善的佛教乃迅速发展，一些西域（今中亚一带）僧人将佛本生故事画传到内地。吴国画家曹仲达见后，摹写不已。他心敏手灵，能将佛像头、面、手、足、肩、背等人体比例，画得与真人一样。后来由熟生巧，自成一体，所绘人物，衣纹折皱，紧贴身体，富有立体感，世人有“曹衣出水”之称，号“曹家样”。曹仲达学会佛像后，或绘卷轴以供礼拜，或图寺壁以助庄严，所作大佛像有的高达5丈，气魄恢宏，庄严妙相，仰之弥高，令人肃然。他被誉为“佛像之祖”，对佛教东渐起到一定的推动。南朝；梁 张僧繇十八宿神形图卷（局部） 世传曹仲达绘有维摩诘图、释迦牟尼说法图等。他的画风为卫协所师承，再传顾恺之、陆探微、张僧繇等，
27、不仅佛像画绵延不绝，风行百代，而且人物画也精益求精，蔚成大观。 东晋画坛“三绝”顾恺之曹仲达的再传弟子顾恺之（346年407年），为东晋大画家和文学家，他以“画绝、才绝、痴绝”而驰名于世。顾恺之主张画人物要有传神之妙，而关键在于阿睹（眼）中。因此他一反汉魏古拙之风，专重传神，点睛最妙。年轻时曾为建业（今江苏南京）瓦棺寺作摩诘像壁画，当众点睛，观者如堵，施舍钱顷刻超过百万，从此他的名声远扬四方。晋顾恺之女史箴图（局部，唐摹本） 顾恺之之所作人物画，善于用淡墨晕染增强质感，运用“铁线描”勾勒出劲挺有力的细线，人物五官描写细致入微，动态处理自然大方。并以人物面部的复杂表情，来隐现其内心的丰富情感；衣
28、服线条流畅而飘逸，优美生动，充满艺术魅力。晚年笔法如春蚕吐丝，似拙胜巧，傅以浓色，微加点缀，而神采飘然，饶有浪漫主义的色彩。南朝陆探微、唐代吴道子等皆临摹过他的画迹。现今传世的顾恺之作品摹本有歌颂曹植与甄氏爱情的洛神赋图，和劝诫妇女德行的女史箴图、列女仁智图。 晋顾恺之列女仁智图（局部，宋摹本） - 南朝梁元帝与职贡图南朝?梁萧绎职贡图随着绘画的发展，除文人（如顾恺之）参与绘画外，皇帝也加入了画家的行列。若以传世画迹来看，南朝梁元帝萧绎（约508年554年）应是中国历史上最早的皇帝画家。 他是梁武帝萧衍的第七子，聪慧好学，自幼爱作书画。当时南朝与各国友好相处，来朝贡的使臣不绝于途。萧绎职贡图，
29、原图共三十五国使，如今只存十二使，如描述滑国、波斯、百济等使臣像，并撰文述各国风情，以记起事。原图不存，现有宋人摹本藏于中国历史博物院。 这副纵27.2厘米，横200.7厘米的图上，使臣着各式民族服装，拱手而立。从他们仆仆风尘的脸上，流露出来到南朝进贡时既严肃又幸喜的表情，同时也传达不同地域和民族使者的不同面貌和气质；脸型肤色，各具特点。此图线条以高古游丝描为主，间以兰叶描，简练遒劲，并分层次加以晕染，形象准确生动，富有装饰性。在南朝卷轴画无一存留的今天，这幅宋摹本无疑是研究、了解当时各国历史风俗与中外关系的宝贵资料。 竹林七贤与荣启期画像砖士大夫的典范南朝画像砖竹林七贤与荣启期魏晋间以嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸为代表的风流名士，因不满暴政，乃逍遥山林，谈玄醉酒，长歌当哭，不与统治者合作，世称“竹林七贤”。后世画家顾恺之、陆探微等仰慕他们旷达不羁的行径，作有竹林七贤图，可惜今以不存。所幸1961年在南京地区的南朝墓室中出土了竹林七贤与荣启期画像砖。图中的荣启期是春秋时代的名士，他与七贤有共同之处，故被画在一起。全图线条挺劲锐利，是仿顾、陆之作。南京西善桥南朝墓室的画像由200多块墓砖组成，人物形象皆作线雕而凸现在画面上。画家抓刀如笔，准确生动，南壁为嵇、阮、山、王四人，北壁为向、刘、阮、荣四人。人
