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百合花赏析
篇一:
百合花赏析
百合花赏析
“……在月光下,我看见她眼里晶莹发亮,我也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子,这象征纯洁与感情的花,盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。
”
从作者的笔尖下,慢慢描绘出这样一个故事:
它如同玫瑰般热烈,如同雏菊般真诚,却更如百合花一样纯洁。
而我,之所以被它吸引,也是源自于那一份难得的、散发着宛若泥土般稚嫩清香的质朴。
——不是没看过抗日战争题材的小说,譬如笔触细腻、以家庭为背景、充满了北平风味的《四世同堂》,或者孙犁笔下那一片永远坚韧美好、飘逸着浅淡荷香的白洋淀。
我在翻开这篇作品的时候,先是不由自主的愣了一下:
哦,一九四六年,包扎所,女同志与愣头愣脑的年轻通讯员?
然而,最开始以为这是一篇描写抗日背景下爱情故事的我,很快就意识到了自己的错误。
不是没有爱情,而是那花蕾尚未来得及绽放、就先在暴雨中凋零;不是缺乏歌颂,而是将那样炙热的情感——那份人民对祖国、军人与群众、追求和平及抵制战争……将那样宛如永不熄灭的火焰、始终灼灼燃烧着的情谊,点缀在了温婉诗意的字句中间;不是直面战争与罪恶,作者将一切“大”的环境、背景、谴责、人性与本我,都构筑在了一条崭新百合花棉被的、“小”的氛围中。
我觉得,我应该为此感动。
这部作品并不长,短短几面很快就能翻完,而那蕴含着的、深切而诚挚的感情,却能够让人细细品味,并将之视为人生旅途里难得的珍宝。
以小见大、侧面烘托、诗意语言、由表及里、层层深入……这些精妙的技巧和手法,在这篇作品里表现的淋漓尽致。
当我们的心绪随着文中小小的矛盾波澜一同起伏,当我们在看到新媳妇一边咬着嘴唇微笑、一边伸手将新花被子抱给了年轻通讯员的时候,难道没有露出一丝微笑吗?
当我们在轻松的氛围里看到最后,却在突如其来的大转弯里屏住呼吸;当我们注意到文末“开饭”的两个冷硬馒头,当我们仿佛跨越时空,看着新媳妇把花被盖在那个青年人的面庞上……
不必再用话语言说,这篇小说里所蕴含的所有——所有纯洁而又真切的感情,我们已全部懂得。
篇二:
百合花赏析
《百合花》的清淡、精致、美丽,在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的,它以战争为背景,描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。
作家的创作目的很明确也很坚定,那就是表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系,与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。
因此,作品取材于战争生活而不写战争场面,涉及重大题材而不写重大事件。
战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌”。
通过生活的侧面写生活中的普通人,写日常生活中的“家务事”“儿女情”,这是茹志鹃一生为数不多的短篇小说的一个重要特点。
《百合花》是她早期作品,虽然写的是战争,却已经包含了刻画普通人的感情世界的美学追求。
《百合花》赏析
《百合花》是一部非战争化的战争小说,故事背景虽然发生在解放战争时期,但描写的却是在战争宏大背景下发生的一个小故事。
读这篇小说时,我脑海里不时浮现一些画面,“小通讯员在前面脚步匆忙的带着路,我在后面追赶”“他背的枪筒里不知在什么时枝野菊花,跟那些树枝一起,在他耳边抖抖地颤动着”“缀满百合花的枣红底子的新被子”。
作者如画家一般将这一切鲜活的展现在我眼前,淡淡的,散发着清香,色彩柔和而不浓烈,调子优美而不高亢。
整个故事既没有曲折离奇的情节,也没有惊心动魄的冲突,用一缀满百合花的新被子连缀全文,用委婉细腻柔美的笔调去描写小通讯员与新媳妇之间那种纯洁美好又微妙含蓄的感情。
《百合花》写于十七年文学的时代,有着这个时代的烙印,但与这期间的其他文章相较,风格迥异。
十七年文学是歌颂与回忆,百合花也不例外,但他又跳出了这一时期那一种英雄式的人物描写方式。
每当读到新媳妇为死去的通讯员缝补破衣服,每当读到新媳妇在棺材里铺上她的嫁妆那一床缀满百合花的新被子时,一种感动深深萦绕在我心头,久久不散。
一篇佳作之所以流传于世,就在于它能激起人感情的激荡,能历久弥香,这便是《百合花》区别于这一时期其他小说的地方,这一时期的小说有着太多的激情与梦想,有着太多的斗争与革命,对人与人之间那种纯美的关系描写反而置之于后,那种用激情和口号写成的文字固然让人热血沸腾,但
若再次欣赏就味同嚼蜡。
当文学遭遇政治,成为其附庸,文学的灵性就会被掩埋,只有抛开这些束缚,重归对人的关怀时,文学才能散发出他的光芒。
《百合花》是茹志鹃的成名作。
最初发表在《延河》1958年第3期。
同年,《人民文学》第6期转载。
后收入《百合花》《茹志鹃小说选》等小说集中。
作家写这篇小说时,正值反右斗争处于紧锣密鼓之际,她的亲人也未能幸免于此。
面对冷酷的现实,她不由怀念起战时的生活和那时的同志关系。
于是,这象征着纯洁与感情的“百合花”便在作家“匝匝忧虑”“不无悲凉的思念”之中灿然开放,给当时文坛带来一股沁人的清香。
《百合花》作为一篇在我国当代独具风格和特色的小说,其成功主要表现在作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时,突破了当时流行的条条框框,显现出清新俊逸的风格,令人耳目一新。
首先,作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓,她们有血有肉、个性鲜明,与通常那种“高大全”式的英雄形象显然不同。
小说中的小通讯员年仅19岁,参军才一年。
他涉世不深、天真质朴,不乏关心战友、体贴群众的爱心,又对生活充满情趣,枪筒里常用树枝和野花来点缀;他憨厚腼腆,与女同志一接触便浑身不自在,但在危急关头却能挺身而出舍己救人。
另一个人物是俏俊的新媳妇,过门才三天,浑身上下洋溢着喜气。
她尽咬着嘴唇笑,好像忍了一肚子笑料没笑完。
这是一个极普通的农村妇女,她善良纯朴,对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深,一旦理解了战争的意义,理解了小通讯员生命的价值,她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。
作者写出这样一个鲜亮的形象是想以“一个正处在爱情幸福之漩涡中的美神”来“反衬这个年轻、尚未涉足爱情的小战士”从而谱写出一曲“没有爱情的爱情牧歌”。
其次,小说的表现手法也有许多独到之处。
(1)从选材上讲,作者将战火纷飞的战斗场面推为背景,将小通讯员壮烈牺牲情景通过民工的叙述从侧面表现出来,就连小通讯员第一次向新媳妇借被碰壁的冲突也是做暗场处理,不做正面描写。
作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面,从几件平凡的小事中深入开掘,展开对军民关系饶有诗意的描写。
(2)在构思上善于以小见大。
作品以新媳妇“那条枣红底上洒满百合花的假洋缎被面做为贯穿全文的线索,以纯洁的百合花象征人物的美好心灵,使小说中的人物联系起来,从而构成一个完整的艺术整体,从一个特定的角度揭示解放战争胜利的基础和力量源泉,以小见大,意味深长。
”(3)作者还擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。
例如作品中的“我”在刚刚接触小通讯员时,因赶路不及而“生起气来”,然后又对他奇怪的保持距离的作法而“发生兴趣”,以后是对小同乡“越加亲热”,接下去是“从心底上爱上这位傻呼呼的小同乡”,最后,“我”怀着崇敬的心情,“看见那条枣红底色
上洒满白色百合花的被子”,“盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸”。
就这样,小说通过“我”的一系列心理变化,由远而近、由表及里、由淡而浓地刻画和凸现了小通讯员动人的形象。
(4)善于运用典型的细节描写也是这篇小说的特点。
如小战士枪筒中插的树枝和野花,他衣肩上的破洞,给“我”开饭的两个馒头,以及那条百合花被等细节都在作品中重复出现,前呼后应,这些描写不仅渲染烘托出情境气氛,而且极生动地反映了人物的神态和心理,使作品极富感染力,具有浓郁的抒情性。
总之,这篇小说以朴素、自然、清新的笔调抒写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情,创造出一种优美圣洁的意境,读后令人久久难忘。
纯洁而高尚的——读茹志鹃《百合花》
一个年仅十九岁的,刚参加革命工作一年的小战士,为了挽救同志们献出了自己年轻的生命;一个刚结婚三天的新媳妇,为了革命,为抢救伤员,献出了自己唯一的嫁妆——一床新被子。
一个害羞腼腆得不敢对女同志看一眼的年轻小伙子,一个同样羞涩不好意思为男伤员拭洗身体的新媳妇,却演译了世上最纯洁最高尚的情感。
百合花,多么美丽的花儿,百合花样的情感,多么纯洁的情感。
感动的泪水盈满眼眶,一种诗意的升华,享受了一次崇高的精神上的洗礼,这一个早晨,因为《百合花》,我是幸运而幸福的。
我似乎也更能理解了,小说选刊六十周年金刊,文学向新中国60年致敬,为何首篇就选刊了《百合花》。
花开60年,而《百合花》就是一朵永远的清纯之花,一朵感情之花,一朵高尚之花。
万花丛中一枝独秀,她是一枝刚从山坡上采摘下来的带着晶莹露水的百合花。
让我再一次重温这些美丽的文字,再一次邂逅这些美丽的人:
“他那张十分年轻稚气的脸,见我挨着他坐下,立即张皇起来。
”“我朝他宽宽的肩望了一下,立即在我眼前出现了一片绿雾似的竹海,海中间,一条窄窄的石级山道,盘旋而上。
一个肩膀宽宽的小伙,肩上垫了块老蓝布,扛了几枝青竹,竹梢长长在拖在他后面,刮打得石级哗哗作响?
?
”“我看见了一张十分年轻稚气的圆脸,原来棕红的脸色,现已变得灰黄,他安祥地合着眼,军装的肩头上,露着那个大洞,一片布还挂在那里。
”人物描写,虽然只有淡淡的几笔,可是却似一幅水墨画,由淡而浓,好比一个人迎面走来,愈近看得愈清晰,最后,我们不但看到了他的模样,我们还看到了他纯美的内心。
还有一个甚为感人的细节,“小战士肩上的步枪筒里,稀疏地插了几根树枝,这要说是伪装,倒不如算作点缀。
”“我走过去拿起那两个干硬的馒头(小战士特意给我的午饭,这份对战友真挚的友情与关
爱,更加地显得他的品格珍贵,也就不难想像他会在战友危难之时舍身扑在快要爆炸的手榴弹上了),看见他背的枪筒里不知什么时候又多了一枝野菊花,跟那些树枝一起,在他耳边抖抖地颤动着。
”这个小战士和山菊花,是多么经典的细节,战斗一打响,花朵不见了,小战士也不见了,战争与和平,美丽与凄婉,只轻轻地一笔,便如此动人心弦。
年轻的新媳妇同样如此,她是刚过门三天的新娘子,这条被子就是她唯一的嫁妆,但是,她献出来了,并且帮着卫生员给伤员包扎,或许她这一辈子还没有看过男人的身体,所以给伤员解开衣服她都害羞,说了半天,她才肯跟在后面打下手。
可是,当她看到伤员是那个向她借被子的小战士时,她惊不住短促地“啊”了一声,听说他是为了救其他同志而自己扑向手榴弹时,她又短促地“啊”了一声,一声是极度地惊讶一声是极度地敬佩,新媳妇的感情自然而然地在流露。
她“轻轻移过一盏油灯,解开他的衣服,刚才那种忸怩羞涩已经完全消失,只是庄重而虔诚地给他拭着身子,这位高大而年轻的小通讯员无声地躺在那里?
?
”他是多么年轻,才十九岁,可是因为战争,他牺牲了自己。
新媳妇庄重而虔诚的姿态反证了小战士的崇高。
卫生员让人抬了一口棺材来,动手揭掉他身上的被子,要把他放进棺材去。
新媳妇这时脸色发白,劈手夺过被子,自己动手把半条被子平展地铺在棺材底,半条盖在他身上,卫生员为难地说,被子是,借老百姓的。
“是我的,”她气汹汹地嚷了半句,就扭过脸去,月光下,她眼里晶莹发亮,那条百合花的被子,盖上了这位平常的,拖毛竹的青年人的脸。
可以想像,新媳妇此刻的心情是极其悲痛的。
你看那挂在衣服上的破布片,就是他很害羞地从新媳妇手里抱被子时,不小心被新媳妇家门上的钩子划破的,才多久的时间啊,可是他永远地躺着了。
新媳妇心里的悲的感觉甚至还有崇敬的感觉无法言表,她只有很虔诚地为他缝衣服,当“我”(作者)实在看不下去了,说不要缝了,因为小战士的手已经冰凉了,可是新媳妇却对我异样地瞟了一眼,低下头,还是一针一针地缝,这异样的一瞟,让我(读者)的心为之一颤,这里面包含了太复杂的内容,辛酸,悲痛,爱怜?
?
她的动作虽然简单,却深深地饱含着泪水,透着一份真诚的情感,透着一个中国农村妇女的质朴与善良,更有一颗对革命队伍的诚挚之心。
小说虽然描写的是战争年代的故事,却没有战争状态的恢弘残酷场面,只是在后方的小背景下,对人物之间的细腻的感情,人物所具有的珍贵品质的描述,百合花,她就是纯洁与美好,她就是小战士与新媳妇美好品格的化身,他们这些平凡的人身上所具有的纯朴善良高尚的感情,像百合花一样洁白无瑕,开在一代又一代的读着《百合花》长大的年青人心上。
篇三:
赏析《百合花》茹志鹃
选题:
《百合花》里的百合花
原因:
作为1949年至1976年这个中国现代文学转型时期的红色历史文学中的一个短篇小说——《百合花》。
具有一定的标新立异的意义。
读来使人耳目一新。
纵然在某些方面该小说还具有一定的瑕疵,但总的来说,它也开创了红色历史文学的又一切入视角,扩宽了读者的眼界和心胸。
在那样的年代里,《百合花》闪现着淳朴人性的光芒,照亮了一些人的前行道路。
“一条里外全新的新花被子,被面是假洋缎的,枣红底,上面撒满白色百合花”,这样的一条被子,包裹着的是人们稚嫩弱小的人性,谁也不确定是什么损伤了它,可是它终究是不完整了。
也恰恰就是这份残缺,常常就在那么不经意的一瞬间,当你轻轻掀开了这层神秘保护的一瞬间,突然间让你泪流满面。
意义:
红色历史文学的创作者大都是亲历者,崇高的使命感使他们渴望以实录的姿态,以记录者和记者的身份,艺术地再现革命历史斗争。
英雄主义的美学理想,革命浪漫主义的表现形式,追求绝对崇高的艺术旨趣,构筑史诗颂歌般的宏大叙事成为革命历史文学的审美规范,与此同时,相对于“十七年”现实题材小说,革命历史题材突破现实题材的拘囿而得以展示历史人物的人性情欲,从而使得红色历史小说在人性尺度上具有了感人的质素。
茹志鹃的短篇《百合花》就是这些革命历史题材里的一大力作。
摘要:
《百合花》是茹志鹃作为一个女人,在反右倾斗争扩大化影响下,创作出来的一篇很赚人眼泪的作品。
它清新淡雅,好像是一朵云,在你不经意间,早已悄然飘过。
关键词:
清新百合花
我是很抵触看红色颂歌类的作品的,因为从小时候到现在,语文课本里,政治课本里,历史课本里,哪儿哪儿都是。
真的有些审美疲劳。
无外乎都是一味地唱赞歌,不切实际的的浮夸。
然而,就是这样一篇《百合花》,却让我的眼又一次浸在了咸咸的海里。
一种被纯真清新包裹的感觉,让我得到了一次难得的洗礼。
在《百合花》里,“我”、新媳妇儿、小通讯员、乡干部、上了年纪的担架员,每个人都是那么的纯真质朴,人与人之间有着让很多人都难以企及的无杂质的信任。
即使在战火交加的时刻,大家的心都是宁静祥和的,各自自觉自动地忙着。
彼此没有刁难,没有嫌隙。
人性中最本真的那一部分善良在这里熠熠生辉。
百合花素有「云裳仙子」之称。
由于其外表高雅纯洁,天主教以百合花为玛利亚的象征,而梵蒂冈、法国以百合花为国花。
自古以来圣母就被基督教视为清纯的象征,因此它的花语就是纯洁。
该小说作为红色小说以百合花命名,可以极大限度地吸引女性读者的目光。
这就促进了作者的创作和再创造,当然还包括了读者的再创造。
使得整个文本活灵活现地呈现在作者和读者的眼前,如同一个新的时空,给人的存在赋予了另一种可能。
白色的百合含义是纯洁、庄严、心心相印。
白色百合花作为小说的一部分,还有其他的意蕴。
也可以说这篇小说就是白色百合花的花魂。
第一,什么样的人就喜欢什么。
“一条里外全新的新花被子,被面是假洋缎的,枣红
底,上面撒满白色百合花。
”它是新媳妇儿的,一个娴静、淳朴、善良、高
洁的女人。
她可以一直“咬着嘴唇笑”,可以“把被子从我面前一送”只为
故意气气小通讯员,跟他闹着玩儿,全然一副稚气未脱的样子。
也可以不好
意思地说着说“刚才借被子,他可受我的气了!
”,这样的话只有心地善良的
人才说得出口。
可以把借来的棉絮整整齐齐地分别铺在门板上、桌子上,可
以在明知通讯员去世了,还依然缝着肩头上的大洞,可以气汹汹地嚷半句:
“是我的。
”然后固执地将“那条枣红底色上、洒满白色百合花的被子”盖
上通讯员的脸。
“这条被子就是她唯一的嫁妆。
”
这一切看起来都是这么的和谐,这是因为新媳妇儿是一个典型的过着蜜似的
生活的农村妇女。
她还没来得及接触到这个世界,她的新人生才开始三天。
对于她而言一切都像刚睡醒似的,惺惺然张开了眼。
于是她一直有着一肚子
的笑料没笑完。
对小通讯员弟弟有着莫名的亲切感,逗着他玩儿,但当她意
识到这条被子的重要性时,她有义无反顾地借了出来。
最后还把这条被子
“送”给了小通讯员,使之成为其最后的礼物。
这也可以看出农村人的憨厚
朴质。
第二,充满温情与信任的人际关系。
在战火纷飞的年代,军民一条心,彼此守望相助,
不计较。
这是一种足以让现在的人们垂涎三尺的人间天堂。
在现在物质高度
发达的世界里,很多人都成为了各种各样的奴隶。
房奴、车奴、钱奴……慢
慢地,就成为了一种物化的人,没有了自己的思维和情感,只是一味地重复
着单调乏味的工作。
每天就像上了发条的机器,除了盲目转动,再没有时间
来顾及其他。
有时候,连父母和子女,夫妻之间都会被填充进大片的空白。
彼此成为了各自生命里简单地摆设,除此外,再无其他。
而《百合花》里,
我们看见的是,大家齐心协力,即使在总攻发动时,通讯员的步枪筒里类似
装饰的竹枝、菊花,倘设这个孩子,我们姑且称他为孩子,毕竟,他才19
岁。
他的心里没有对生活的热爱,没有对未来积极美好的憧憬,他应该是不
会这么调皮的。
包扎所里满地的病床,双眼通红的乡干部,自告奋勇的我,
新媳妇儿的淳朴善良……种种的种种都显得如此祥和。
彼此间没有埋怨,只
是各自做着自己该做的事情,并努力做得好一些。
这里的人不是工具,不是
符号化的动物,而是真正意义上的自由自在的人。
第三,白色百合花的花语同时还象征着小说的品行。
小说的三要素莫过于人物、情节、
环境。
人物在前面已有分析,现在就说说情节。
小说的背景是1946年的抗
日战争,小说截取的在战争中的极具生活化气息的后援场面。
“我”和通讯
员走在乡间小路上,包扎所的概况,“我”和通讯员借被子时,与新媳妇儿
的一段小故事。
之后,就是包扎所里的抢救,和通讯员的离世。
这一切似乎
是远离战场的另一个世界:
桃花源。
这些情节没有硝烟没有炮火没有血流千
里,横尸遍野。
环境雅致,有清脆水绿的庄稼。
还有有联想到的绿雾似的竹
海,瓜果月饼,孩子们边唱边跳,有月亮,还有那个离世的小通讯员:
平常
的,拖毛竹的青年人。
所有的一切建构成了另外的一个时空,让人们在这里
忘记了烦忧困扰,即使烦忧困扰时时刻刻都在那里。
就是这百合花式的情节
安排,让我们可以在这里安静地做自己,而不是狂乱地寻找自己的位置,甚
至到最后迷失了自我。
第四,百合花还是一个女性作家的独特视角。
茹志鹃是个幸福极了的人,她说:
“我
写《百合花》的时候,正是反右派斗争处于紧锣密鼓之际,社会上如
此,我家庭也如此。
我丈夫王啸平处于岌岌可危之时,我无法救他,
只有每天晚上,待孩子睡后,不无悲凉地思念起战时的生活,和那时
的同志关系。
脑子里像放电影一样,出现了战争时接触到的种种人。
战争使人不能有长谈的机会,但是战争却能使人深交。
有时仅几十分
钟,几分钟,甚至只来得及瞥一眼,便一闪而过,然而人与人之间,
就在这个一刹那里,便能够肝胆相照,生死与共。
”总是生活如此艰难,
她还有着《百合花》温暖着她的心房。
有着《百合花》般的心境:
无
论自己生活在什么样的情境下,都要找到让自己快乐自由的方式,有
着属于自己的信念。
或许生活并不容易,有时会面临着人性扭曲的危
险,但是这并不代表着,我们就要随大流,把自己变成缺乏理性思考
能力的群体里边儿的一员。
我们需要思考,我们是有生命有自由意志
的个体,有的时候,我们还需要坚持做自己的勇气,哪怕是为此付出
生命的代价。
一如秋瑾等人。
多少人为了自己的信念在努力勇敢地活
着,并不屈从于各样的危机。
在那样的一个年代,支撑茹志鹃坚强活
着或许就是她对纯美人性的坚定信念了。
我的眼又一次浸在了咸咸的海里,因为我看见了在那个艰难的年代,有人依然坚守着最初的自己,怀着最初的梦想,勇往直前(小通讯员自己跟着部队)。
有人还怀揣着最初的纯真,拥有着欣赏生活,享受生活的雅度(小通讯的菊花、我跟小通讯员打趣、我对家乡的联想)。
有人还可以轻松快乐而简单地生活(所有人)。
这样清新雅致的战争题材小说,在同年的《人民文学》第六期上,还得到了茅盾在《谈最近的短篇小说》一文的高度赞许:
《百合花》可以说是在结构上最细致、严密,同时也是最富有节奏感的。
百合花以它特有的清新纯洁在那样一个政治斗争扩大化到影响全民生活的世界里,清幽地开出纯白绚烂的花,希望借此来召唤到一种人性的回归。
这份倔强和毅力打动着我们麻木许久的灵魂。
我们似乎该做点什么,好让这朵花常开不败。
篇四:
《百合花》赏析
平凡的英雄,纯真的爱
《百合花》赏析
有一部小说,使用限制性的第一人称视角,以一个非主人公的第三者角度,以女性的眼光,细致入微的刻画了战争大背景下,一个最普通小通讯员和一个初为人妻的新媳妇之间发生的最平凡的故事。
《百合花》
素有“云裳仙子”之称的百合花,花色艳丽丰富;花形典雅大方,姿态娇艳;花朵皎洁无疵、晶莹雅致、清香宜人;在中国百合具有百年好合美好家庭、伟大的爱之含意,有深深祝福的意义。
而《百合花》这篇小说中所描绘的情景却是在我们意料之外,倒也是情理之中的,恰到好处的诠释了百合花的皎洁无暇、大爱无言。
初读这部小说的时候是在人人网的日志分享中,那时并不知道这篇小说的作者是谁,起初看并不觉得有怎样的营养,也就当做是一般的网络小说过了,却越读到后面越觉得有些特别的味道。
作品充满了浪漫主义气息和乐观的精神语言,文字清新朴素,心理刻画细腻,倒有几分孙犁作品的味道。
又觉得奇怪,这样的水平若是孙犁所做,绝对能称得上是代表作品之一了,我却不曾听说,于是XX过后才知道茹志娟这个在当代文学课本里跟孙犁齐名的作家,并且凭借着她女性独有的细腻情感,在很多方面都超过了孙犁。
小说主要叙述了“我”和小通讯员以及新媳妇的情感关系。
善于从
生活中发现人性的美,在日常生活中“我”的生气、兴趣、亲切等等,还有小通讯员的害羞、活泼之美。
在人物描写中采用了侧面描写的方法,写普通战士平凡一生的一面,摆脱了英雄概念的束缚。
“我”是限制性的第一人称视角和女性视角而不是全知全能的第三人称视角。
同时也运用不同的场景切换使得小说的情节更加紧凑也更具有典型性。
第一个场景:
小通讯员送我到前沿包扎所。
小通讯员送我时,因为“我”是个女同志,就撒开大步,把“我”撂下几丈远;在我走不动的时候,很自动的站下来等;在路上休息时他背向着“我”得远远的,对“我”随便问及的一些家常话羞红了脸,甚至憋了一头大汗;在第一个场景中里,从小通讯员护送我路上的动态以及与我对话的过程中,体现了小通讯员纯真、善良、憨厚、木讷的性格。
第二个场景:
小通讯员和我分头去借被子,认识了新媳妇。
小通讯员在新媳妇处碰了钉子,我怕他得罪了老百姓,叫他带我去看看时,他却执拗地低着头,像钉在地上似的,不肯挪步。
我走近他,低声地把群众影响的话对他说了,他听了,就松松爽爽地带我走了。
这个片段刻画了小通讯员耿直、有点小孩脾气却又开通的性格特征。
而借到被子后,了解到这被子是新媳妇唯一的嫁妆时,他觉得不合适,心里很过意不去,皱着眉,默默看着被子,要把被子送回去则更表现出小通讯员为人着想,可爱,傻乎乎的性格。
第三个场景:
小通讯员救人牺牲后,新媳妇仔细为他缝补衣服上的破洞,并将自己撒满“百合花”的被子盖在小通讯员身上。
在战斗中,
当敌人投下手榴弹在人缝里冒着烟乱转时,小通讯员临危不惧,毫不犹豫地扑在手榴弹上,为保护群众献出了他宝贵而年轻的生命。
体现了小通讯员高贵的自我牺牲精神。
也从侧面表现出战争场面的惨烈。
虽说这部小说被划归在战争小说的类别,可小说从头至尾都没有正面表现战斗的宏伟场面,而用精细的笔墨集中描绘了三幅战区后方小人物的日
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