广东省博物馆端砚馆讲解词.docx
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广东省博物馆端砚馆讲解词
紫石凝英——端砚艺术展览
各位来宾:
大家好,欢迎参观“紫石凝英—端砚艺术展览”。
本展览展出馆藏端砚精品200多件,分砚林回溯、石质粹美、神工鬼斧、文人与砚四大部分,介绍端砚的材质、制作工艺及人文历史。
砚是中国“文房四宝”之一,江西的歙砚,甘肃的“洮河砚”,山西的澄泥砚和广东的端砚,并称“中国四大名砚”,其中广东的端砚位于四大名砚之首。
四大名砚各有特征和优点,端砚又名端溪砚,因产于古端州(今广东肇庆市)而得名,由于它具有与众不同的石质,独具的石品和风格,以及“发墨不损毫”的特点,自初唐问世以来,深受文人墨客的喜爱,为“四大名砚”之首。
千余年来,端砚由实用至上发展为赏用并重,由书写良友渐变为案头清供,端砚的艺术价值被逐步提升,堪称我国传统工艺中的一朵奇葩。
*中心柜展品:
千金猴王砚007(长25.5、宽17.6、厚2.7厘米)
说明:
千金猴王砚
清光绪十八年(1892年)
千金猴王砚,是我馆镇馆之宝之一。
猴王砚以端石中最名贵的老坑石雕刻而成,砚中集合了鱼脑冻、胭脂火捺、微尘青花、玫瑰紫和金线等众多名贵石品。
凡具有鱼脑冻的砚台都质地高洁,发墨细腻。
此砚中的鱼脑冻更是独一无二,天然呈现出一只猕猴形象。
猕猴形“鱼脑冻”被完整的保留在砚堂中。
据说猴王砚因名气太大,曾几经辗转,多次易主。
抗日战争时,何氏后代把猴王砚卖给了一古董商,后又转到汪精卫之妻手里。
日本投降后被接收大员掠夺,再落入私人手中,1951年猴王砚又被卖到了广州文物店,中山大学教授商承祚先生得知后又从文物店买下此砚,后再转让给了广东省文管会收藏。
我馆建立后才正式收藏了此砚,结束了它“颠沛流离”的命运。
请看第一部分:
“砚林回溯”。
砚的历史久远,最早可追溯至新石器时代,早期的“砚”也称作“研”,由生活上的研磨器发展而来。
汉代以后,砚台的材质品类多样,异彩纷呈。
1.照片:
西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸
说明:
1983年西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸
1.展品:
永和元年砖砚271(长14.5、宽12厘米)
说明:
永和元年砖砚
清代(1644——1911年)
秦砖汉瓦,致密坚实,曾是深受喜爱的砚材。
清中期金石学大兴,以古砖瓦制砚较为盛行。
此砚砚侧有“永和元年八月”铭文,永和为晋穆帝年号,永和元年为公元345年。
汉砖坚实、细致、密度大,以汉砖制砚由来已久,汉至唐较为普及的是陶砚,.当时人们喜用秦汉旧砖瓦制砚,这些砖瓦大多是宫殿毁坏后的遗留物,因是皇家之物,所选土质极为细润,烧制水平也很高,制成的砚不渗水且发墨好。
*2.展品:
青釉三足陶砚(甲1867)(口径12.5、底径10、高4.2厘米)
说明:
青釉三足陶砚
东晋(317——420年)
肇庆镇北门登高披云楼脚出土。
陶砚制作始于汉代,瓷砚自西晋开始流行。
唐代以前,很少有人使用石砚,多用陶砚。
3.展品:
双足箕形铜砚
说明:
双足箕形铜砚
唐代(公元618——907年)
用金属制砚,有铁砚、银砚和铜砚。
据米芾《砚史》中的记载(:
宋代“丹阳人多于古冢得铜砚,三足蹄,有盖,不镂花,中陷一片陶,今人往往作砚于其中,翻以为匣也。
”)及一些出土实物证明这种“铜砚”本来就是内置石陶砚板的铜盒,也不是研墨用的砚。
4.展品:
青玉凤字砚
说明:
青玉凤字砚
清代(公元1644——1911年)
玉砚的历史十分悠久,从殷墟出土的玉砚看,玉砚的历史起码可以追溯到殷代。
中国自古以来便认为玉贵于石,宋代米芾的《砚史》,也将玉砚列于诸石之前。
玉砚很适合于研彩墨,主要用于研朱砂。
玉砚质细腻、坚密,尽管不吸水,不伤笔毫,但滑而不发墨,所以玉砚不实用,仅作为把玩之用。
玉砚的价值主要是根据玉质的优劣而定。
(这种形式的砚有风字、凤字、箕形等。
通常唐代的砚无论内有无折痕都称为箕形砚。
)风字砚与凤字砚是属同一种砚式。
5.展品:
青花八卦纹瓷砚A9507(直径34.5厘米,404库18柜4格)
说明:
青花八卦纹瓷砚
清康熙(1662——1722年)
瓷砚在魏晋时期已经出现,明清时期瓷砚的品种繁多,以青花瓷砚较为多见,有的还与笔筒、笔架、水盂、墨床等配成文房套具。
(早期的青瓷砚造型都比较简单,多为圆形盘状,瓷砚底部有砚腿,三足或者多足者不一;到了隋唐时代,人们已逐渐改变了席地而坐的习俗,青瓷砚的砚腿也逐渐“退化”掉了,被盘底式的砚背或平面式的底座所取代。
)
6.展品:
淌池漆砂砚
说明:
淌池漆砂砚
漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚胎上制成,具有轻便的特点。
(漆砚的制作大约始于西汉,而漆沙制砚则始于宋代,是以木材做胎骨,大漆调入极细沙粒髹成砚面,胎质轻巧,坚细耐磨。
沙粒大小和调漆多少必须适宜,粗则损墨伤毫,漆多则光滑而难发墨。
漆沙砚是别具特色的砚品,为砚林增添了一个新品种。
)
此外还有用水晶、贝壳、竹、纸及骨等不同的材质制作的砚,为砚的家族增添了许多异彩,但最常用也是最实用的还是石砚和陶砚,而二者相比较,石砚则更胜一筹。
第一单元唐
初唐时期,端砚作为书写用具,形制简单,实用至上。
中唐以后逐步转变为赏用结合的艺术品。
*展品:
箕形砚137(长8.7、高1.6厘米)
说明:
箕形砚
唐代(公元618—907年)
1954年西安市东郊郭家滩国棉四厂工地M187唐墓出土
箕形砚,是唐代具有代表性的砚式,由于形似簸箕而得名。
这件砚器形较小,可能就是明器(用于随葬)唐砚以箕形为多,也有别的形制出现。
就现存于世的几件唐砚来看,则有箕形(与屐形抄手砚同),八棱形、开方形、方形(石渠砚)等。
唐代流行的是箕形砚、辟雍砚、屐形砚和龟形砚等,有一个共同的特点,即砚底都以足支撑。
因为当时人们席地而坐,砚台放在低矮的几案上研磨,砚须有足才较平稳。
这种足支型砚式,在唐末随高桌椅的出现而渐消失。
后世的有足砚,仅是一种仿古和装饰而已。
唐代的端砚纹饰,与同时代其他砚种相比显得素朴无纹,基本上没有雕饰,这在唐代似乎是独树一帜的。
第二单元宋
宋代的端砚兼实用和欣赏价值并重,文人墨客热衷于鉴赏、收藏和研究端砚。
较之前代,宋代端砚形制比唐代丰富得多,据[端溪砚谱]记载就有五十多种。
宋砚的形制较端正、简洁、大方,有关端砚的著述较多。
宋代端砚也越来越重视装饰图案,并突出石眼。
端砚因石质精良,成为进献朝廷的贡品。
*1.展品:
端石抄手砚4932(长16.7、宽10、厚5.8厘米)(加底镜)
说明:
抄手砚
宋代(公元960—1279年)
1973年广东省高要县莲塘镇察步庙嘴山墓葬出土。
坑仔岩石。
砚底为抄手,饰圆柱七个,寓意北斗七星。
高要古属端州,是端石的产地。
作为文房四宝之一的砚台,发展到了宋代,最具时代特征的形制当为抄手砚了,它是从唐代的箕形砚演变而来的。
五代时已有出现,到了宋代最典型。
在称谓上也有将它称为插手砚、手抄砚或者是太史砚的。
长方形抄手砚为宋代的主流,抄手砚的砚底挖空,两边为墙足,可用手抄底托起。
太史砚式始于宋代,是抄手砚的一种,多为四直抄手式,砚足(墙)明显比其他砚式高出许多,且砚上极少有装饰纹样,为当时达官贵人中流行的用砚。
(太史砚:
外形与抄手砚相似,但明显高起,有专家认为足高出5厘米以上为太史砚,体现一种身份和职位特征,端庄肃穆,四平八稳,是典型的宋代器型。
)
2.展品:
抄手砚(4号)(长15.5、宽10.4、厚2.45厘米)
说明:
抄手砚
宋代(公元960—1279年)
1985年广东省潮州市东郊刘景墓出土。
宋坑石。
挺拔秀劲是宋代抄手砚的特色之一。
3.展品:
琴式砚4578(长18.4、宽6.4、厚2.6厘米)
说明:
琴式砚
宋代(公元960—1279年)
1964年广东省佛山市澜石镇鼓颡岗墓葬出土。
宋坑石。
形仿古琴,砚池半月形,砚底出四足,简朴古拙。
从上可见端砚在宋代已经出现了重视装饰和观赏作用的倾向,虽然这种倾向还未能成为主流,但却对明清端砚的雕刻工艺产生了深远的影响。
元代历时不足百年,端砚制作承袭宋制,装饰简单朴拙,刀法粗犷浑厚,多无精雕细琢,呈现出简朴实用的特点。
第四单元明
[单元导言]
明代端砚的砚形砚式更加丰富,在唐宋的基础上发展和创新,创造了更多的砚形砚式如风字砚、荷花长方砚、蝉形砚、琴式砚等。
纹饰题材颇为广泛。
因材施艺、巧用天工,简练浑厚,不失别致。
这一时期铭砚之风日渐盛行,端砚的艺术价值、文化内涵更加丰富。
1.展品:
端石风字砚908(长24.2、宽17.7、厚4.8厘米)
说明:
端石风字砚
明代初年(公元1368——1644年)
此风字砚两侧外撇弧度较大,亦似斧钺之形。
风字形砚由来已久,唐代盛行的箕形砚经历代演变,底部逐渐落地,成为“刀阔钺斧之状”。
2.展品:
端石荷花长方砚372(长22.5、宽13.7厘米)
说明:
端石荷花长方砚
明代(公元1368——1644年)
质朴大气的雕刻,很具时代风格。
3.展品:
端石蝉形砚382(长22、宽14.5厘米)
说明:
端石蝉形砚
明代(公元1368——1644年)
古人认为蝉“饮露而不食”,寓意品德高洁,蝉形砚自宋元开始流行,深受文人喜爱。
4.展品:
琴式砚098(长20.5,宽10.8,厚1.5厘米)
说明:
琴式砚
明代(公元1368——1644年)
大坑头石。
砚作琴形,半裹琴套,刀工洗练,装饰简洁。
*5.展品:
端石椭圆刻花池砚099(长15、宽10.5、厚2厘米)(砚盒同展)
说明:
端石椭圆刻花池砚Inkstonewithfloraldecoration
明代(1368——1644年)MingDynasty
老坑石。
第五单元清
清代端砚工艺发展由盛渐衰。
清中期砚雕极尽炫技能事,雕工纤巧,精细繁缛,制砚巧匠名噪一时,藏砚名家蜚声后世。
清代后期,受端石开采的影响,制砚业衰退,偶在名坑复采的时期,呈现出短暂的盛景。
1.展品:
太平有象砚204(长30、宽20.5、厚4.3厘米)
说明:
太平有象砚
清康熙(公元1662——1722年)
宋坑石。
“瓶”与“平”同音,大象与宝瓶组成吉祥图案“太平有象”,寓意和平康宁。
明清尤其是清代端砚的造型和装饰也各其它工艺品一样,普遍含有吉祥的内容。
这类装饰图案大部分是图必有意,意必吉祥。
最多的是通过动植物等的谐音谐意。
2.展品:
仿古纹饰砚298(长15、宽10.5、厚1.9厘米)
说明:
仿古纹饰砚4
清乾隆(公元1736——1795)
麻子坑石。
砚唇刻扣环绳纹,砚额刻仿古纹饰。
刻工精细,一丝不苟。
乾隆皇帝好古,这一时期各类工艺品上模仿古代纹饰的屡见不鲜。
仿古纹饰有仿古玉纹饰,仿青铜博古纹饰等。
清中期,世人崇尚幽雅清净,以致博古之风大兴,考古、金石学成为时尚。
博古图案也因此成为端砚的重要装饰之一,
3.展品:
琴式砚073(长23.6、宽15、厚4厘米)
说明:
琴式砚
清乾隆(公元1736——1795)
坑仔岩石。
在砚池与砚堂间雕饰具有动感的布袋和绳带,有如琴将出套,造型自然生动,可谓匠心独运。
这一时期的雕刻注重装饰,精雕细作,有的赏玩多于实用。
4.展品:
端石瓶式砚212(长16.7、宽12、厚1.5厘米)
说明:
端石瓶式砚
清同治(1862——1874年)
宣德岩石。
沿袭了清中期以来重装饰、讲雕工的制砚风格,为清晚期的佳制。
5.展品:
荷叶砚127(98号)(长12、宽15.5、厚1.7厘米)
说明:
荷叶砚
清光绪(公元1875——1908年)老坑大西洞石,雕饰荷花,线条流畅,造型别致。
有些砚坑因各种原因停采,因此端石产量不多,也逼使当时刻砚艺人以工取胜。
张之洞在任两广总督时,曾主持开发老坑大西洞,出产了一批优质砚俗称“张坑石”。
此砚石质石色石品皆优,或为“张坑”出品。
6.拓片:
清张之洞为开采砚石以备贡品事碑(碑高130,宽83厘米)
7.拓片:
奉禁碑记
位于肇庆市下黄岗白石端砚厂。
碑呈长方形,端石制作,高1.32米、宽0.84米,清光绪十五年(1889年)刻。
碑文记述两广总督兼广东巡抚张之洞平息了以有碍风水为名,不准开采砚石的争讼,解除封禁,核准石匠开采砚石以备贡品事及修改工匠采石章程,明令各级官吏衙役不得敲诈勒索私受一砚一钱等条例。
1987年《肇庆市文物志》收录此碑全文。
第六单元近现代
民国时期,社会动荡,端溪名坑荒废停采,受外来文化的冲击,端砚的实用功能褪化,渐渐远离社会生活。
二十世纪六十年代起,端溪诸坑恢复开采,至1978年名坑砚石基本复现。
新砚多以风光风物为题材,具有鲜明的地域特色和时代风貌。
端石工艺不再拘泥于制砚,有些更被雕刻成圆雕摆件和生活用品,呈现出大型化、立体化的特点
1.展品:
端石桃形砚878(长19.8、宽13.9、厚2.2厘米)
说明:
端石桃形砚
民国廿六年(1937年)
冚罗蕉石。
民国时期的端砚工艺水平较明清时期有所衰退,略显粗糙。
2.展品:
山外青山楼外楼砚912(长32、宽18、厚4厘米)
说明:
山外青山楼外楼砚
当代
作者:
刘演良
在今天的端砚产品中,“山水砚”是一大类型,其中利用端砚石凹凸起伏的天然面貌作为山形来构图的现象比比皆是。
广东省工艺美术大师、国家级制砚大师端砚理论专家刘演良先生制作的“山外青山楼外楼砚”,就是这方面的典型代表。
该砚上的天然面貌如同层层叠叠的崇山峻岭环绕于四周,中心偏低部位处理成砚堂,恰似一片澄湖落于群山怀抱之中。
刘先生只在天然砚石之间略施斧凿,雕刻出几处楼阁亭台和稀疏林木,大部分地方则保留其天然状态,整个砚面有着浓厚的自然山水意趣。
3.展品:
绿端圆之梦砚918(长径18、短径15、高6厘米)
说明:
绿端圆之梦砚
当代
作者:
程振良
麻子坑石。
被广东省博物馆收藏的两方端砚作品“圆之梦”与“水之韵”,由广东省工艺美术珍品馆倡议并构思,中国工艺美术大师黎铿指导与监制,端砚文化研究专家王明星教授与程振良共同磋商,由国家级制砚大师程振良设计制作完成的。
“圆之梦”内砚铭“盛世中华,百年奥运”。
是为迎接2008北京奥运而创作的作品。
这方奥运题材端砚用绿端制作,其石质纯净,翠绿的色泽呼应了绿色奥运的主题。
整套作品从构思、设计到制作历时100天,修改达三十余次,集圆雕、浮雕、石刻和篆刻等各种技法。
青年砚刻家程振良是端砚故乡白石村程氏家族制砚第十四代传人。
其制砚擅吸取百家所长,力求精雕细刻,注重融入民族文化在其作品中,近年不断在省与全国的一些艺术展览中获得奖项,是一位有潜质、有实力的端砚艺术家。
*4.展品:
端石雕荔枝摆件
说明:
端石雕荔枝摆件
当代
绿端石。
荔枝为岭南佳果,将其作为雕饰,极具地方特色。
第二部分石质粹美
端石质地细腻温润、致密坚实,贮水不耗、磨之无声,是得天独厚的制砚佳材。
石品花纹名目繁多,形态万千,是绝无仅有的天然美石。
这些美石均来自肇庆市东郊羚羊峡斧柯山一带以及七星岩背后的北岭一带,这里分布着数十处砚坑,著名的端石就产自这些坑洞,部份采石坑因出产的砚石十分名贵而声名远播。
第一组老坑
老坑,又称水岩,至迟在宋代已有开采,史上曾经数度封坑,数次重开。
(总共开了不过二十次,90年代时已封坑)老坑石色青灰略带紫蓝,石质细滑娇嫩,致密坚实,石品花纹丰富,是最受追捧的名贵砚石。
1.照片:
老坑内图(《端溪砚史》清代)
2.展品:
汲水陶罐
说明:
汲水陶罐
老坑洞口地势低,洞底在西江水下百余米深处。
雨季江水上涨时能将洞口淹没,干旱的冬季洞内仍然存有积水。
采石多在冬季进行,排干积水是采石前必做的一项工程。
古时候,数十人排坐在洞内,用竹箕、陶罐将洞内的积水一罐一罐传至洞口,耗时两个月左右才能将水淘干,该陶罐就是在洞内遗留的汲水工具。
(估计是民国时留下的)
*3.展品:
端石桐叶砚118(长18、宽14、厚1.9厘米)(加底镜)
说明:
桐叶形砚
清光绪(公元1875——1908年)
老坑石。
石色青灰微带紫蓝。
石品花纹绚丽多姿。
砚背随形巧雕梧桐叶纹,生动别致。
清代砚学家陈龄认为水岩端石有八德:
一曰历寒不冰,质之温也;
二曰贮水不耗,质之润也;
三曰研磨无泡,质之柔也;
四曰发墨无声,质之嫩也;
五曰停墨浮艳,质之细也;
六曰护毫加秀,质之腻也;
七曰起墨不滞,质之洁也;
八曰经久不乏,质之美也。
(冰纹与朱砂斑是老坑石所特有的花纹)
第二组坑仔岩
[组导言]
坑仔岩,又称康子岩、岩仔坑,宋代治平年间(公元1064—1067年)开始采石。
坑仔岩石色青紫带红,颜色均匀,石质幼嫩,纹理细腻,石品花纹有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺和各种石眼,并以石眼多、形圆正而著称。
展品:
端石长方砚889(长16.2、宽10.8、厚2厘米)
说明:
端石长方砚
民国
坑仔岩石。
老坑、坑仔岩、麻子坑在端溪诸坑中石质最优,俗称“三大名坑”。
第三组麻子坑
[组导言]
麻子坑,有水坑和旱坑之分,相传开采于清代乾隆年间(公元1736—1795年)。
麻子坑石与老坑石非常相似,有些甚至可与老坑石媲美。
如展品:
天蝠云龙砚219(长22、宽21.3、厚2.2厘米)
清代(公元1644——1911)
这方砚具备麻子坑石的特点,石色青紫略蓝,石质细嫩油润,石品花纹丰富,且有石眼。
传说乾隆年间高要县有一位名为“陈麻子”的人发现了此坑,并冒险开采,所以将此坑洞命名为“麻子坑”。
第四组宋坑
[组导言]
宋坑,因始采于宋代(公元960—1279年)而得名,包括北岭一带的盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等几处岩洞以及将军岭下的将军坑。
宋坑因分布较广,石质石色不尽相同,色紫如猪肝者为多,如以下的钟形砚,优质的宋坑石还有火捺等石品花纹。
宋坑是唯一至今未封的坑。
展品:
钟形砚199(长13、宽7、厚2厘米)
说明:
钟形砚
明代(公元1368——1644年)
宋坑石。
砚形如钟,背刻云纹和饕餮纹。
在端溪诸坑砚石中,宋坑石以下墨快而著称,但磨出的墨汁不及老坑石、麻子坑石及坑仔岩石的细腻油润,适宜书写奔放遒劲的大字。
第五组梅花坑
[组导言]
梅花坑宋代(公元960—1279年)始采,原指羚羊峡以东的沙浦典水村附近,古人称为典水梅花坑,后来的梅花坑砚石多在北岭的九龙坑开采。
梅花坑石色苍灰微带青黄,以带梅花点者为佳,石质相对粗糙,多石眼。
展品:
云蝠长方砚198(长24、宽6.5、厚2.8厘米)
说明:
云蝠长方砚
清代(公元1644——1911年)
梅花坑石。
砚面石眼较多,色青黄,眼中有点,具有梅花坑石的特点。
砚面雕饰云蝠纹,寓“福从天降”之意。
梅花坑石质略粗糙,下墨较快。
第六组绿端
[组导言]
绿端采石始于北宋(公元960—1127年),最早在北岭附近开采,后转移至端溪一带朝天岩开采,砚坑上层为绿端,下层为朝天岩。
绿端石色青绿带黄,翠绿色为最佳,在端溪诸坑中别具特色。
展品:
端石云海旭日砚235(长17、宽17、厚2厘米)
说明:
云海旭日砚
清乾隆(公元1736——1795年)
绿端石。
石色青绿微带土黄色。
刻海天旭日纹。
以墨堂为旭日,四周雕以波涛汹涌的云海。
砚背有铭文。
除端州之外,我国其它地区亦出产绿石砚,如恩平绿石砚,吉林松花石砚,甘肃洮河石砚。
第七组古塔岩
[组导言]
古塔岩石色紫中带赤,有些部位带紫红或玫瑰红,色彩富于变化。
石质坚实,娇嫩油润,偶有石眼。
展品:
端石方形石渠砚524(长11.3、宽11.3厘米)
说明:
端石方形石渠砚
清代(1644——1911年)
古塔岩石。
第八组朝天岩
[组导言]
朝天岩始采于清代康熙年间(公元1662—1722年),因洞口大且朝天而开,故名朝天岩。
朝天岩石质细腻,石色紫蓝,有青苔斑点是独特之处。
展品:
端石长方砚203(长20.5、宽12.3)
说明:
端石长方砚
朝天岩石。
有霉苔斑点是朝天岩石独有的特征。
第九组宣德岩
[组导言]
宣德岩开采于明代宣德年间(公元1426—1435年),石色以猪肝色为基调,略带紫蓝、苍灰,石质细腻幼嫩,仅次于坑仔岩和麻子坑石。
展品:
端石灯笼池砚094(长15.6、宽10.2、厚2.1厘米)
说明:
灯笼池砚
清光绪(公元1875——1908年)
宣德岩石。
石质幼嫩,色如猪肝,一片红润。
砚面刻灯笼形砚池,饰有蝠纹,砚边饰绳纹,有五谷丰登、幸福之意。
第十组白线岩
[组导言]
白线岩洞内分三层,第一层石皮青绿;第二层叫“二格青”;第三层是青石,质优者偶有火捺。
优质的白线岩砚石多有白筋暗浮石面上,乍看好似散碎的冰纹。
展品:
竹节砚147(长17.4、宽10)
说明:
竹节砚
白线岩石。
有白筋浮于砚堂,是白线岩石的特点之一。
竹节代表气节的高洁不屈。
第十一组白端
[组导言]
白端石色泽皎洁如白玉,产自端州北郊七星岩一带,一般不属常规意义上的“端石”之列。
因历代禁采,故白端砚存世较稀少。
展品:
白端砚135(长9.6、宽6.6)
说明:
白端砚
白端石。
白端砚在以紫色为主的端砚家族中,别具一格。
但因为它产自端州著名的风景区七星岩,历代禁采岩石,故传世极稀少。
白端硬度比紫端石大,古人用以研磨朱砂等颜料。
这种用来研朱的砚也称朱砚。
我们可以从中看出不同的坑口出产的石质各不同,每个坑的砚石都有其特有的石质及石色。
端石各坑洞石色有所不同,是由各坑洞砚石矿物成分的差异决定的。
而由于构成各坑洞砚石矿物的主要成分比较接近,又决定它们有一个共同的特点,即都是以紫色为基本色调(除绿端石外)。
下面是增长知识的部分,我们可以了解一下端石石质精良的矿物原因
再来亲自触摸砚石,体验砚石给我们带来的神奇效果。
第二单元石品花纹
在我国品类众多的石砚中,惟有端砚具有丰富多彩的色彩和花纹,其中最能体现端砚石特征的有:
天青、鱼脑冻、蕉叶白、青花、金银线、火捺、冰纹、翡翠、等。
石品花纹是各种矿物质在端石中局部聚集,端砚工艺上依据这些花纹的大小、形状,分别用与自然界某些物象相似的名称来命名,为赏评端砚的重要因素。
第一组鱼脑冻
鱼脑冻是端石中最为名贵的石品花纹之一,色泽白中有黄略带青,也有白中略带灰黄色,清晰透澈,如鱼脑一般。
有的错落疏散,称为碎冻。
鱼脑冻周围多有胭脂火捺包围,冻内一般有青花。
有鱼脑冻的的端石特别细腻、幼嫩,确实如“小儿肌肤”。
鱼脑冻只在老坑、麻子坑、坑仔岩砚石中出现,因其名贵,制砚过程中往往被完整保留于砚堂。
1.展品:
端石夔纹长方砚109(长17.6、宽12、厚2.1厘米)
说明:
端石夔纹长方砚
清乾隆(公元1736——1795年)
老坑石。
石色青紫,中有鱼脑冻,冻色清晰透徹,外有胭脂火捺。
砚唇雕饰夔龙纹,雕工精细。
鱼脑冻为岩石中不含铁质的以云母类为主的粘土矿物扁豆体,具有丝绢光泽、脂肪光泽。
2.照片:
鱼脑冻
第二组“如秋雨乍晴,蔚蓝无际”——天青
[组导言]
天青是较为罕见的石品,色泽青而微带苍灰,一般只在老坑石、麻子坑石、坑仔岩石中出现。
1.展品:
端石长方板砚171(长17.8、宽11.5厘米)
说明:
老坑砚砖
清代
老坑石。
古人将青花比作“石之荣”,将鱼脑冻蕉叶白比作“石之髓”,将天青比作“石之肉”。
2.照片:
天青
第三组“嫩净如柔肌,如凝脂,温而泽,沈而密”——蕉叶白
[组导言]
蕉叶白又称蕉白,色白中略带青黄,与鱼脑冻有些相似,鱼脑冻白里透黄,蕉叶白则白地略带青绿。
通常蕉叶白的外围有火捺,内有青花,多见于老坑、麻子坑、坑仔岩及冚罗蕉等砚石中。
1.展品:
端石雕花瓜形砚009(长32.5、宽17、厚3.7)
说明:
雕花瓜形砚
清同治-光绪
老坑石。
砚堂中有蕉白、火捺、冰纹等。
造型如瓜,正背两面均以浅刀细刻手法,镌瓜叶藤蔓,叶间并有草虫。
线条流畅,形象生动。
实际上蕉叶白为岩石中的绢云母和水云母。
2.照片:
蕉叶白
第四组“如朝霞蔚起,鸿鸿濛濛”“石之坚处,血之所凝”——火捺
[组导言]
火
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