古钱币鉴别.docx
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古钱币鉴别.docx
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古钱币鉴别
古钱币鉴别
首先是声音辨别法,古钱币年代越久远,其内所含的锡、铅等杂质流失越多,声音听起来也就越沉闷。
相反,年代越近的,声音听起来越清脆。
其次是观察铜色法,一般古币的材质有青铜、红铜、黄铜、白铜等之分,青铜币易断裂,黄铜币不易断裂磨损,白铜多为样币用材。
明代以前钱币大多由青铜铸成,没有黄铜币,如果发现明代以前的黄铜钱币,要多加小心。
第三是沸水烧煮法,古币上往往附着红绿锈或传世的黑色锈,真钱锈是过长时间自然氧化而形成的,附着力比较强。
而伪造的假锈经沸水烧煮容易脱落。
第四是钢针测试法,古钱币的锈比较坚硬,把缝衣服用的钢针尖向下竖直下压,放手后,钢针会立刻倒下。
伪品的锈往往是真锈加入粘合剂之类的东西涂抹而成,有一定的弹性,钢针就不易倒下。
风格断定法。
每个朝代铸造钱币都有自己的风格,可以根据这个特点来鉴别古钱币是否属于伪造币。
还有一种比较版别法,早期古钱币都是由手工铸造的,即使用来铸钱的母钱也是由手工雕刻而成的,所以各枚钱币之间多少会有一些差别。
如果发现一批钱币,它们的版别一模一样,甚至局部的缺陷也丝毫不差,就应该怀疑有作伪的可能了。
2、形制特征辨伪
古钱币的外形厚薄、大小尺寸规格,制作粗精优劣,各形成其不同的形制特征,为鉴定钱币的真伪提供了依据。
如汉代以前的圆钱为平背,汉以后至明代的古钱多数面深背浅。
但西汉三铢为平背。
北周三品(布泉、永通万国、五行大布)、太货六铢、天策府宝、部分宋徽宗的钱、金朝的钱、大元通宝(巴文)、崇祯与天启、咸丰大钱等,一般正背两面均深。
六朝五铢钱比两汉五铢钱面背均浅,文字笔划较细,轮廓不正者居多,钱形较小。
元代钱除至正通宝较精美外,其余轮廓均较浅,钱肉漫接;至正权钞背面错范者多,造成文字和轮廓都倾斜一边,背文笔划较繁,含糊不清者居多。
天启(徐)、天定、天佑、大义、龙凤铸工精美,但钱背不精;五者相比,又以大义略差,故有“精天定,滥大义”之称。
陈文帝五铢“朱”圆折。
高出“金”字旁,外廓略宽,“五”字对顶成上下两等腰三角形。
中国古钱以王莽、宋徽宗、金章宗、北周铸造的钱最精美,前三者俗称“三绝”。
王莽出的“一刀平五千”,“一刀”二字是镶嵌上去的金质,与钱肉平,不突出,不内陷。
泰和重宝折十篆书钱,其钱肉平整细腻,无砂眼,内外廓对称,粗细均匀,文字深峻,笔划之间无粘连,字缝内、内外廓与钱肉的转角处无杂物,泰和二字与内外廓既靠近,又不粘连,而且文字、内外廓凸出部分均倒圆角。
以辽钱、大历、建中、会昌开元、天福元宝、太平百钱、元代钱(除至正外)等品质最低劣,大多数面背内外廓迷漫不对称,流铜、砂眼比比皆是。
而且天福元宝,太平百钱大小不一,轻薄简陋。
中国古钱最轻薄者,要以六朝的孝建、永光、景和为最,俗称“能浮于水”,直径一般在1.5~1.7厘米之间,钱小穿大,钱文笔划细小。
凉造新泉文字瘦小端正,笔划间常有流铜,钱文不甚清晰。
龙鳯通宝有大样、小样两种版,文字略有肥瘦之分,大样较少见,小样的“鳯”字内“乌”字下部有断足点,犹如防伪暗记。
……
经钱币专家鉴定,在我国曾先后出现过一些实际上不存在的钱币,有的还上了图谱。
现例举如下:
天策府宝背有文字的铁钱与铅钱、“齐之化”三字刀、齐九字刀、宝字布、宁字布,汉代的“五凤”,唐代的“证圣”、“大足”、“宝历”,五代的“凤历”、“广顺”。
这些钱币均属伪造。
也有一些钱不能肯定在历史上是否曾有过,但目前能见到的,经专家鉴定都是伪钱。
如晋代的“永和五铢”、“太元货泉”,五代的“清泰”、“大有”,宋代的“皇祐”、“德祐”、“景炎”、“靖康通宝(元宝)”楷书体、“庆元通宝”五十料大钱,辽之“应历重宝”、“乾亨元宝”、“承安宝货”(方孔钱),西夏之“天授”,明代的“建文”、“洪熙”、“景泰”、“正统”、“天顺”、“成化”,清耿精忠的“裕民通宝”背一两大钱,广西大成国的“平靖胜宝”当千大钱,“太平天国”背“祷天军”大钱等。
凡被鉴定的钱币不符合真钱形制特征者,就值得怀疑了。
(以上是张光明先生一书中的内容。
对于“齐之化”三字刀是假钱的认定,张先生是根据戴葆庭先生遗著《校正》一书的说法。
并根据戴先生的说法,把《历代古钱图说》中88枚古钱拓图列表,放在书中。
张先生的原话是这样的:
“
(二)《历代古钱图说》中的伪钱
戴葆庭先生是我国近代著名的钱币学家,曾参与了丁福保先生主编的《古钱大辞典》和《历代古钱图说》的编纂工作。
《历代古钱图说》1940年出版后,戴先生深入研究,逐步发现,该书拓图仍有88枚伪品。
但《历代古钱图说》没有出校正版,至今仍以原版影印发行,成为钱币研究爱好者经常使用的工具书。
而且此书拓图往往又被其他崔书转载引用,使谬误流传,甚为不妥。
现根据戴葆庭先生的遗著《历代古钱图说校正》一文所附伪钱拓图八十八枚列表附录于后。
”
这88枚古钱在这里就不一一列举了。
需要说的是,著名钱币鉴定专家马定祥先生,根据《历代古钱图说》原稿,结合近数十年来古钱出土及钱币研究硕果,以眉批的方式,对该书所列诸钱加以评点,彰其精华,辩其伪误,补其缺憾。
于1992年出版,名为《马定祥批注〈历代古钱图说〉》。
在该书中,认为:
“齐之化”三字刀有真品,《历代古钱图说》中的也不像假钱。
对88枚古钱有的也有不同于戴先生的看法,当然仁者见仁,智者见智。
不过要看《历代古钱图说》,一定要看马先生的批注本。
张先生著书时,马先生的书还没出版,这也是一个遗憾吧。
)
《马定祥批注》中有关"齐之化"三字刀图片与批注。
第5楼
古钱币鉴定常识(三)
第6楼
3、文字书法辨伪
中国钱币上的钱文,多数是当时历史名人、书法家或皇帝本人亲书的,各具有不同笔风。
而且各个朝代的书体反映中国文字书体演变过程,具有各个朝代的气习和风格。
有金鼎文(古篆)、秦篆(篆书体后来又形成垂针、柳叶、金丝篆各种不同篆书体),篆隶合一的过渡体(八分体)、隶书体,隶楷合一的过渡体,楷书体(楷书体又形成瘦金体、真书体)行书体、草书体等等。
同一种书体,其笔划又有顿挫、转折、简繁、丰纤、劲瘦之分,真是千变万化,因人因币而异,各具风采。
从各类图谱、拓照上反映出来。
以上这些文字书体特征,也是鉴定钱币真伪的依据之一。
凡是伪造的伪钱,若用真钱翻铸,其文字书体容易拖泥带水,把真钱文字上的铸造缺陷加以扩大。
若临摹图谱刻制母钱,显然不流畅,呆板。
并注意不到真钱笔画的细微末节,容易走形脱体。
因此将伪钱与图谱、真钱比较,就能反差出来。
通过挖补、镶嵌的伪钱,其钱文张冠李戴,不是出于一人的手迹,那样一气呵成,产生互不协调的直观感觉。
如有人将瘦金体“政和通宝”小平剜去上面的“政”字,将最小的“熙宁重宝”的“重”字补上去,变成“重和通宝”;将圣宋元宝的“元”字剜去,补上“元祐通宝”的“通”字,变成“圣宋通宝”;将“景祐元宝”的“景”字剜去,补上“皇宋通宝”的“皇”字,变成“皇祐通宝”;将“建炎通宝”的“建”字剜去,补上“景祐元宝”的“景”字,变成“景炎通宝”等等。
这类挖补镶嵌的伪钱,整体文字书体不协调,若与真钱面文相比,全部文字的书法巳脱体,最易看出其差异来。
通过改刻伪造的钱币,如以五铢改刻成三铢,大唐通宝改刻成大齐通宝、天汉元宝改刻成天成元宝等等。
这类改刻的伪钱,被改刻的字,其书法与真钱基本上是脱体的,整体的文字也不协调,也最易看出其差异来。
有些作伪者,将普通真钱没有背记、背文的,只挖补、镶嵌、改刻,增添其背记、背文,其面文一字不动。
如果从面文看,确实是真的,但从背记、背文看,显得正面文字与背面文字的书体不协调。
古钱币正面文字与背面文字原来都是一人手书,一气呵成,包括清代钱币的背满文、汉文在内,这种正背两面文字的同书体、同笔风、汉文与满文同笔风的特征,叫作钱文书法的“对称性”。
有人常伪造一些洪武、大中钱币,面文不动,只改动背字,以售高价。
伪造一些咸丰大钱,面文不动,只改动背满文局,或将当百改成当五百、当千等等。
这类伪钱,通过“对称性”特征来观察,不难识别其真伪。
(通过文字书法,特别是依靠图谱、拓照上的文字书法来辨别古钱的真伪,这是比较难的。
除了张光明先生以上所说的道理和方法外,在《古钱的鉴定和保养》中也有一些说法:
“钱币鉴定还要有一定的书法修养。
书画鉴定家能以书法的时代风格来断代辨伪,鉴定钱币也同样如此。
因为钱文也代表了一代书风,如瘦金体的钱文不会出现在徽宗之前,六朝的钱文不会出现于明、清,明、清人的书风也不会在唐、宋钱文上出现。
一般来讲,伪钱的文字不及真者;但真钱文字也有较生拙的,如通行泉货、永隆通宝等,伪造的这类古钱文字常比真的更为端正。
有书法艺术修养的人,容易识别钱文的书体与时代是否相符,又善于分清文字的好、恶、肥、瘦、生拙与圆熟、自然与模仿、一手所书与拼凑而成等微小差别,而真伪即在其中了。
”本人虽说看过一些有关书法的书籍,但这方面知识还是很浅显,所以刚开始想从书法上来鉴别古钱而碰到困难的古钱爱好者,也没有必要丧失信心。
附上几枚古钱的图片,说明文字书法辨伪的难度。
1、宋宣和元宝:
右真左伪。
但本人实在是无法说明能从书法上来辨别这两枚钱币真伪。
2、辽统和元宝:
右真左伪。
因为统和元宝的版别比较少,确定了真钱的样式,那么书法上差异比较大的那枚,假的可能性就非常大了。
3、明大中通宝背十桂,到目前为止,好像还没有这种真钱发现。
从书法上可以发现,正面的文字和背面的文字是“不对称”的。
正面从书法上说没有什么问题,但背面“十桂”两字除了“不对称”外,和真钱大中通宝背“桂十”比较(见《历代古钱图说》一百五十五页正面,马批注本一八九二号),也是差异很大的,据此可以确定是假钱。
)
第7楼
古钱币鉴定常识(四)
第8楼
4、制作方法辨伪
前面已经介绍了各个历史时期中国古钱币的制作方法,以及伪造古钱币的一般方法。
由于伪造古钱币的方法不同于原来制作真钱的方法,因制作方法不同形成的钱币形态特征,为辨别钱币真伪提供了科学依据。
(1)我们已经知道,唐代以前(含唐代初期)的古钱,是采用硬质原范、子范铸造的。
一般近代伪造唐代以前的古钱,多数以真钱作母钱进行翻砂铸造,制作方法已经改变,伪钱就出现明显差异。
真钱钱肉上没有砂粒状痕迹,及内陷的砂眼,较平滑;而伪钱的钱肉上有明显砂粒状痕迹(即由型砂翻印的痕迹)及内陷的砂眼,相对而言,不是平滑的。
先秦的空首布、尖足布、方足布、园足布等系干范铸造,型腔平滑,金属液体流动性好,铸出来的钱币都是钱轻薄,需要较高的技艺。
部分刀布的文字是用刀刻在原范上的,其笔划一刀而成,绝不改窜。
锋尖锐,有落刀痕迹;用翻砂法铸造出来的伪钱,是用湿范(砂范)铸造,为防止产生气孔,增加金属液体的流动性,不得不增厚钱体,所以难免出现钱厚重的差异;用真钱(刀布)为母钱翻砂,因出土的刀、布年代久远,多数文字漫灭,翻砂出来的伪钱文字更加模糊;若仿刻刀、布作母钱翻铸,因伪造者一般缺乏对我国古文字的深入研究,刻出来的文字死板、粗壮、笔锋较钝、隆起较清晰。
(2)凡属用真钱作母钱翻铸伪钱,该较珍贵的真钱往往带有自然锈块,因此,真钱的锈块必然印记在砂范上,继而印在伪钱上。
凡发现有与钱体连在一起的锈块状铜质疤痕,这是伪造的重要依据,可以肯定是伪钱。
它与流铜、冲砂、落砂形成的铜质疤痕是有区别的;一般流铜形成的疤痕轮廓圆纯,冲砂,落砂形成的疤痕像砂块状,上面还留有砂粒状,只要用放大镜观察,不难区别。
同理,被用作母钱的真钱不一定是精美的品相,难免存在一些铸造缺陷。
如流铜不足、笔划粘连、钱体缺损等等。
以及真钱在传世过程中产生的伤痕、裂缝、划伤痕纹等等,也会印记在砂范上,继而印记在伪钱上。
在传世过程中形成有伤痕、裂缝、缺损是现实的,尖端极细,纹路很直,形状清晰;翻砂出来的上述印记形状不清晰,纹路粗浅,尖端模糊,只要仔细观察,不难区别。
以上这类明显的作伪痕迹,可以作为否定的依据。
因为作伪者也不愿意损坏珍贵的真钱,把以上痕迹处理后来作母钱使用。
这种作伪痕迹,是再好的翻砂技术,也难以克服的。
因为制作真钱的母钱是没有锈块、没有缺损、没有铸造缺陷的,它没有投入流通使用,不可能存在伤痕、裂缝、划痕等传世磨损、受伤痕迹。
(3)真正的母钱,比真钱直径略大、略厚、文字轮廓深峻,这是铸造工艺规律决定了的。
a、因为液体金属填满母钱空出的砂范上留下的钱腔后,金属液体冷却时存在一定的收缩率,
b、在浇铸之前往往需要在型面(钱腔两面)撒上炭灰细末等分型材料,以便铸出的钱币不与砂范面上的型砂粘结,这样也占去一点钱腔的空间,使铸出的钱币小、薄于母钱;
c、铸出的钱币还要经过打磨,加工,也缩小了钱币的体积。
这是真钱小于母钱,薄于母钱、文字轮廓浅于母钱的工艺原因。
回过头来看假钱,一般都是用真钱作母钱,同样产生上述现象,假钱必然小于真钱、薄于真钱、文字轮廓浅于真钱。
如果反复用一枚钱翻铸新钱,结果必然每翻铸一次,其直径、厚度、钱文与轮廓就缩小、缩浅一个比率。
这样,伪钱比真钱“薄、小、浅”是一个重要特征。
如果被鉴定的钱出现比真钱“薄、小、浅”,就值得怀疑了。
与真钱图谱比,只可以看出其直径大小差异,“薄”与“浅”就只能通过与真钱实物来对比(含已知真钱的薄浅程度)。
根据工艺规律,真钱比母钱的品相要略差,伪钱比真钱的品相也要略差。
因母钱无铸造缺陷,真钱在母钱的基础上难免产生铸造缺陷,伪钱在保留真钱铸造缺陷的基础上,又要再产生一次铸造缺陷。
循环翻铸的次数愈多,积累的铸造缺陷愈严重。
因此伪钱还有一个品相比较差的特征。
综合前面三个字,伪钱存在“薄、小、浅、差、轻”五个字的特征。
不管作伪者铸造工艺水平多么高,也是难以避免的。
(1)珍贵的真古钱,也是不容易得到的。
一些作伪者没有真钱作母钱,往往根据图谱面文、背文轮廓仿刻母钱。
但未考虑到放大尺寸,只是作成与真钱图谱完全相等的尺寸。
这样,同样会出现上述“薄、小、浅”的伪钱特征。
尤其是仿刻母钱时,根据图谱只能见到单面投影图,即真钱的外径、穿孔、内外廓书体字形等粗组尺寸。
但看不到钱体的厚薄尺寸、内外廓和文字的深峻程度,对真钱的整体形状无法知道。
因此在仿刻母钱时对其厚薄尺寸、内外廓和文字的深峻程度的选择是肓目的,不符合真钱的实际,所以采用此方法翻出的伪钱,存在钱体厚薄尺寸、内外廓与文字深竣程度与真钱不符的作伪痕迹。
只要熟悉真钱的,一看就明显暴露出来。
翻砂伪造古钱的工艺过程与古代制造钱币还有区别,后者是大批量连续生产,采用多范垫铸法,是双面范,把一批母钱布满砂箱后,再用双面成型砂箱,反复展转造型,不需再启起母钱。
翻砂制作伪钱者是单件或单箱生产,采用单面范合模铸造。
在造型过程中,每完成一付上范、下范时,每次必须将“母钱”从型框中启出来,才能进行下一箱的造型,在启出“母钱”时,先按住一边,提起一边,再钳出母钱,这样由于砂范受力不均匀,后启出的一边产生受压内陷,造成轻度变形,因大钱的份量重,变型更显著。
凡遇到一边厚一边薄的古钱,应分析它是否是伪钱。
(5)按照古钱的加工方法,先秦的刀币浇口开在刀环上,布币的浇口开在首端。
刀、布的浇口及边沿常有浇注时挤出的范外铜。
古代对这些范外铜很少打磨,呈自然状态。
如果发现有的刀、布浇口开的部位不对,挤出的范外铜打磨光洁的,就值得怀疑。
古代环钱、半两钱是无内外廓的平背钱,对范外铜形成的毛刺一般未经打磨,呈自然状态,如果发现有打磨光洁的,就值得怀疑。
“五铢”以后的方孔钱,在真钱中除少数私铸劣质轻薄小钱的毛边未经打磨外,一般官铸钱的边道都是经过打磨的。
其方法是将成形的毛坯钱,用方形棒穿在一起,有的用锉刀在上面磨锉,左手握住方形棒来回转动,右手用挫刀磨锉,其锉痕线条与钱中心轴(即方形棒),成固定的约30~45度的方位。
也有采用将方形棒固定在转轮轴上来回转动,再用锉刀与方形棒轴循垂直方向、与钱边线成平行方向磨锉。
其钱币边道磨痕也呈方向性。
伪钱是单件小量加工,伪钱是采取单个的用手工打磨,随时翻转,哪里有毛刺就锉哪里,哪里凸出就锉哪里,留下的磨痕杂乱无序,不呈方向性。
其钱体外径往往不呈圆形。
这都是由于制作工艺不同留下的伪钱痕迹。
(6)用打制、冷冲压的方法伪造刀、布,是选用塑性好,易变形的铜材作成片状坯块,放进事先按真钱仿刻的钢模内,再用力锤打,通过机械压力使其成形。
这类伪钱与真钱比,有以下差别:
首先是伪钱钱体质软,用力轻折,容易变形,真钱反之;其次是伪钱钱体的面文与线条微曲、粗、浅,真钱面文与线条是直、细、深,尤其是体现在收笔的尖端处,真钱尖细带锋芒,伪钱粗、钝,这是由于仿刻钢模时难以达到真钱文字、线条流畅自然的水平,以及压制成形时其压力难以控制到适当的力度所致。
第9楼
如果是采用先压制成正面与背面两块钱面,然后粘合成为整体的伪钱,若与真钱比,除存在上述两个差别外,还存在钱体增厚、声音嘶哑、钱体边道上留下粘合缝的痕迹。
用真钱改刻、挖补、镶嵌的方孔伪钱,除前面所述存在文字书体上的差异外,还留下改刻刀痕,镶嵌的文字与钱体接合处存在粘和痕迹和镶嵌缝.用两枚普通真钱将背磨平粘合成的合背钱存在钱体增厚,在边道上留下一条粘合缝。
(现在在一些钱币市场或地摊上,经常可以见到一些浇铸的合背或合面铜钱。
以前在工作中也碰到有人拿着一、二枚合背钱来问真假。
这些钱基本上有一个比较常见的特点,就是比较厚,一看就可知是新近制作的假钱。
但是一些早期(民国或民国以前)制作的合背钱,无论厚薄方面,还是文字、形状等方面,都很难确定真假,当然本人功力尚浅,也是一个原因。
以前造假,往往选择比较珍贵的古币;但现在一些非常普通的古钱也出现造假的现象,比如象清代的雍正、宣统(小)等。
这些假钱单个往往不太好辨别,但是几十枚在一起,鉴定还是比较容易的。
一般前者以生坑为主,钱体较厚,几十枚象“同胞兄弟”--基本上一个样子。
而后者基本上是熟坑,加工较粗,铸造不精,几百枚的话,只能分成三、四种样式。
另外,普通钱币从大小上来鉴定是比较难的,特别是北宋和清代的。
因为这些钱币在铸造时,因铸造地区不同或同一种钱前后分几批铸造,所以钱币也是有大小的;并且如果按照书上的图谱对比,一般钱比书上所登的拓片要略微大些。
)
附图清乾隆通宝注:
均是清【种F】宝泉局所铸,但四枚或厚薄、或文字、或大小均有不同。
第10楼
古钱币鉴定常识(五上)
第11楼
5、包衣、锈色辨伪
历代古钱币流传至今,已年代久远,最长的已达数千年之众.绝大多数是从地下或江河底层陆续挖掘和打捞上来的,必然会不同程度的产生腐蚀,表面生成各种不同颜色的锈层,为古钱币披上一层五彩缤纷的包衣,自然地为钱币实物增添古色和美感。
制作伪饯的人,将伪钱形体作好后,必须人为地将伪钱表面装饰伪锈和人造锈,才能达到以假乱真的骗人目的。
因此,如何辨别自然真锈与人工伪造的假锈和人造锈,成为钱币辨伪的一个重要环节。
为了说明这个问题,我们必须了解铜在自然界常见的化合物及其生成的化学反应:
(1)Cuo(氧化铜):
棕黑色、稳定。
其反应式:
(略,主要是电脑上无法将这段包含化学反应的全部文字和化学符号表达出来;这段文字是表达化学反应的条件和结果,结论下面有。
)
(通过这些化学反应的例子,可以看出:
)
古铜钱的自然锈,一般是在自然界的常温下,与自然界地下土壤、水质中、空气中含有的物质产生自然反应。
真的自然锈一般处于稳定状态,主要是碱式碳酸铜(绿色)、铜铵络盐(蓝色)、氧化铜(棕黑色)、还原铜(紫红色)等。
其他锈只能在特殊情况下产生。
当我们掌握以上古钱币的自然锈的基本知识后,再进行真锈与伪锈的鉴别:
(1)传世品包衣的鉴别:
传世品是指经历年代不久、未入土的传世无锈古钱币,以及出土后长期传世,表面自然锈已被自然摸光的无锈古钱币。
相当数量的伪钱常以这种面目出现,因为无需作伪锈,比较省事。
市场上常见的这类伪钱以咸丰大钱,(明)天启通宝大钱、永历通宝、永昌通宝、利用通宝、昭武通宝、太平天国钱较多。
因这类钱经历年代不久,确实存在一些未入土的传世无锈钱币。
对这类钱币的辩伪,需要仔细观察其包衣。
这种包衣是钱币长期暴露在空气中、久经人手触摸,人手的汗渍、油污和其它一些复杂的有机物质粘结、化合、浸透钱体缝隙和细孔,结成一层极薄的蝉衣包膜。
用放大镜观察这类真钱的光洁部位,虽然无锈,而且光滑,亮晶晶的,但其颜色比新铜质的原色暗淡,略带淡黑、淡灰,有淡黑色的斑点、斑纹、斑块。
其伤痕、细缝、钱肉字缝间内凹部位,有一层淡黑色的沉积物,薄而坚,用钢针拨不动,不结壳,不脱落。
伪钱成形后通过打磨抛光,用污水浸泡,用油墨、腊墨、油漆、煤焦油涂抹,填充其钱肉等内凹部位,其颜色较鲜,填充物厚而软,用钢针挑拨,会暴露出新铸的钱体来。
而凸出的平面用细布擦,显得光亮异常,与铜质原色一样光耀夺目,给人一种新的、生的感觉。
若用钢针挑出一点(不损坏原钱)填充物放近灯火处烧时,如燃油脂一样,有油腊气味,有爆发火光,熔解的现象。
(传世品的包衣,通常人们叫做“包浆”。
真钱的包浆虽然很薄,但放在水中煮洗不会脱落。
用上述方法伪造的古钱,如用水冲洗,一般会消失。
在秦晴等人所著《文物鉴定与辨伪实用手册》中还提到:
“还有一种是将钱币放入煤堆等黑色素集中的地方,时间久了,也会在钱体表面形成一层黑色薄衣,打光之后宛如包浆一般,对此应特别加以注意。
包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色,又称“黑漆古”。
传世古色伪造的方法常常见到的有两种:
一是将伪钱用火煅烧,取出后使之冷却,钱的表面便产生黑色,再放在衣袋里,经过一年半载,色泽光润,与真钱相似;或待用火煅烤冷却之后,用布沾上油脂在钱体上搓擦。
这种方法偶有带红锈的。
二是将伪钱用盐酸或硫酸浸一、二日,取出便现黑色,用前种方法加工,色泽与真的传世古色相同。
对于这种带有传世古色的伪钱除了采用识别真假包浆方法外,还应根据文字、形制和制作等加以仔细辨认。
”我还听说建国前,有人把造好的假钱,放在烟尘里。
经过二、三年的烟熏,时间使它褪去火气味,烟熏使它变黑,再用布条子慢慢拉磨二三个月,上些须腊,就很难从包浆上看出问题来了。
要想辨出真伪,只能依靠其他方法。
其实辨别古钱的真伪,本来就是要从好几个方面来综合判断,采用的是“一票否决制”。
只要某个方面有问题,就只能认为是假钱。
假如“某个方面的问题”,一些专家存在较大分歧,那就存疑。
如果大多数专家认为所谓的“问题”不是问题,一般是有保留的认作真钱。
)
第12楼
古钱币鉴定常识(五中)
第13楼
(2)自然锈与有机涂料的鉴别。
一些伪钱成形后,常用有机涂料来装饰伪锈,如用烟煤、稻草的烟来熏黑装成黑色自然锈;用调好色的磁漆来镀成绿、蓝、红色锈;用真锈粉未或颜料调和胶水或松香、清漆、有机玻璃溶液来涂抹钱体装饰伪锈等等.用以上方法装饰的伪锈,粗略看来。
有些逼真。
但上述涂料是有机化学物质,真钱上的自然锈是无机物,是盐碱类化合物,彼此有根本区别,这样为我们进行鉴别提供了方便:
a、用钢针挑下一块锈来(不损坏原物),放近灯火燃烧,假锈产生异味(如油脂味、塑料味等)爆发火光、鼓泡、稀释溶解等现象,燃烧后变成白色、灰色、黑色的灰末;真锈无味、只发红,不爆发火光、不发生鼓泡、稀释溶解等现象,烧后变成黑色的硬块或硬粒。
b、用钢针挑拨锈块,真锈质地硬、脆,脱落成粉碎块状或粒状,锈下钱体成腐蚀状,真锈与钱体结合紧密,一般不自然脱落,没有脱皮现象.假锈完全是护盖在钱体表面的一层涂料,是一层薄皮,与钱体结合不甚紧密,有结壳,自然脱落锈皮的现象。
用钢针挑拨,带粉状或带薄皮状脱落,质地松软,锈下钱体是平滑未锈的新钱体,没有腐蚀状。
c、用钢针刺锈块,或用指甲用力扣压锈块,也有人用门牙咬锈块(此法不卫生,不宜采用),真锈坚硬,只破碎,不产生印记,假锈软而韧,不破碎,只产生印记,或者轻轻拨动就成粉状掉下来,不坚硬,像拨动粉墙表层一样容易。
d、用放大镜观察,真锈是自然结晶状,在薄锈处,呈现一片不规划,大小不一,厚薄不一,互相边沿渗透,凸出钱体表面的锈块。
假锈比较均匀,没有上述现象,如果是手工涂抹上去的,锈面还留下直纹涂抹痕迹,或粘上毛刹纤维丝、包上涂料沉积杂物块粒。
e、用有机涂料伪造的假锈,除磁漆外,均无光泽,是死色。
真锈具有光泽。
黑色真锈是呈淡黑色、浅黑色;假锈呈深黑色、浓黑色,给人一种“生”和“新”的直观感觉.紫红色的真锈是合金铜析出杂质.还原成纯铜的颜色
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