浅析《雷雨》蘩漪的人物形象1.docx

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浅析《雷雨》蘩漪的人物形象1

2012届师范类毕业生

教研文章

浅析《雷雨》中蘩漪的人物形象

学生姓名：

田舒舒

学号：

0902010333

班级：

2009语教3班

专业：

小学语文教育

系别：

人文科学系

指导教师：

毕志娟

日期：

2012年5月4日

目录

摘要…………………………………………………………………………………2

关键词………………………………………………………………………………2

正文…………………………………………………………………………………3-7

参考文献……………………………………………………………………………8

致谢词………………………………………………………………………………9

内容摘要：

蘩漪是曹禺的代表作《雷雨》中的女主人公，《雷雨》的四幕剧对蘩漪的描写比较深刻，她在此剧中塑造了鲜明的个性形象，亦是最独特最耀眼的。

作为一个受过新式教育的旧式女人，蘩漪是一个最具“雷雨”性格的人物，她身上交杂着最残酷的爱和最不忍的恨，爱是奋不顾身，恨时残忍报复。

多变复杂的性格在她身上显而易见，是由于当时专制的封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的，最终醒悟而走向毁灭。

关键词：

《雷雨》蘩漪“雷雨”形象

浅析《雷雨》中蘩漪的人物形象

《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪，曹禺对蘩漪的塑造是独具匠心的。

不平凡的出场奠定的必是曲折的人生，蘩漪的出场即是如此。

“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人……她拿着一把团扇，挂在手指下，走进来。

”蘩漪是以病态出场的，但在病态下，仍掩饰不了她的贵妇气质及神态，的确可以让我们为之一震。

她的人物形象在出场中就给我们以提示：

她是一个中国式的旧式女子，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，而她又有原始的一点野性，有胆量及狂热的思想。

当她爱时就会像一个饿了三天的狗咬着它最喜欢骨；当她恨时又会像只恶狗恨恨的把你吃了的。

她的雷雨性格如此显现，行为上的许多矛盾也为之贯穿。

其一，蘩漪是一个追求个性解放的资产阶级女性，具有反抗性，又是一个文弱、哀静的浓厚封建色彩的旧式女子，具有软弱性。

其二，蘩漪是一个敢爱敢恨，爱的热烈，恨的疯狂的可怜女子。

一、受过新教育的旧式蘩漪

蘩漪在剧中塑造的是一个受过“五四”新潮的资产阶级大家庭的旧式女子，因为蘩漪生在中国最后一个封建王朝的末年，又经历了辛亥革命及五四运动，所以她身上聚集的不仅仅是旧式女子的文弱、明慧、哀静，深厚的阶级偏见，还有受过新式教育的时代的女性。

她具有丰富的精神世界，强烈的反抗精神及大胆追求个性解放的性格。

那么，她的“新”和“旧”在文中又是如何体现的呢？

（一）“新”——反抗性和对爱的追求

蘩漪的“新”在于她受过新式教育，重视自己的精神世界，勇于追求个性解放，其“新”首先反映在她的反抗性上，剧中周家是一个典型的封建性资产阶级大家庭，而周朴园作为封建式的家长，其思想、行为必然带有浓厚的封建色彩，尽可能的维持着表面上圆满秩序的周家。

在与蘩漪的生活中，必然会限制蘩漪的自由以压迫她，使蘩漪服从于他。

而蘩漪的反抗始终贯穿全文，其与周朴园的四次正面冲突充分体现了蘩漪的反抗性。

第一次冲突只是蘩漪的消极反抗，第二次冲突蘩漪是以挑战者的姿态出现的，第三次冲突蘩漪的反抗性表现的淋漓尽致，第四次冲突蘩漪是以审判者出现的。

对于这四次冲突，我将具体论述的是表现蘩漪反抗性强烈的第三、四次冲突。

第三次蘩漪与周朴园的交锋是发生在蘩漪雨夜从鲁家归来，此时的蘩漪是愤怒的。

文中对她的描写是很细微的“整个脸庞是无表情的，只有眼睛烧着心内的疯狂，然而也是冷酷的，爱和恨烧尽了女人一切的仪态。

”而周朴园恰巧出现并质问是蘩漪心中的怒火怨恨更加激烈。

“请你不要管我。

不、我不愿意。

我告诉你，我不愿意。

”这些语言中的语气是轻蔑的，也突出了蘩漪的暴躁,其反抗性格完全暴露。

第四次交锋发生在剧尾，此时的蘩漪的是以一个审判者的姿态出现的。

当她无法阻止周萍与四凤出走时，把周家的一家之长周朴园叫来，企图让其阻止。

此时整剧进入高潮，整个事件的真相将揭晓。

周朴园的一句“她就是萍儿的母亲”使事情的真相真切的展现在人们面前，也预示了悲剧性的结局。

蘩漪揭开了周朴园的伪善外衣，把他不道德的一面全部曝光。

此时，蘩漪的反抗得以成功。

另外，蘩漪的“新”也体现在对爱的追求上，虽然周朴园给予她物质的富足，但精神上得不到满足的蘩漪毅然投身于周萍。

在受到周朴园的压迫下，她明知道与周萍的交往会使她陷入无底深渊，违背伦理道德。

但是，蘩漪敢于追求精神需求，也说明了蘩漪具有资产阶级新女性的一面。

正因为生活背景的影响，蘩漪不仅具有资产阶级新女性的一面，还具有旧式女人的特征。

正因为如此，蘩漪在封建阶级的围城中逃脱不了悲剧的宿命。

（二）“旧”——软弱性和阶级偏见

蘩漪的“旧”主要反映在她的软弱性上，虽然蘩漪是受过五四新潮的资产阶级新女性，但也是一个生活在封建阶级大家庭的旧式女子。

在长期受到周朴园的压制并与其有过反抗下，并没有与周朴园彻底决裂，使自己跳出周家这一牢笼，去自由的呼吸外面的社会空气，而是被深深的束缚在周家牢笼里苦苦挣扎。

蘩漪把自己对周朴园的反抗只是局限在周家这所围墙内，如困兽之斗，其具体表现在与周萍的交往中。

蘩漪嫁给周朴园是，幻想自己会有幸福美满的婚姻生活。

但不幸的是，其生活、行为常常受到封建的周家束缚，其自由也受到周朴园的限制，生活在周家的蘩漪并没有感受到婚姻的幸福，取而代之的是苦闷。

周家仿佛是一具枷锁紧紧套住了她，深感绝望的蘩漪把希望寄托在了从乡下来回来的周萍身上，因为周萍这股新鲜空气似的人物让身心受压抑的蘩漪为之一动。

周家也只有周萍能使蘩漪暂时摆脱压抑，所以蘩漪紧抓这颗救命稻草，全身心的投入与周萍的交往中，但并没有逃脱周朴园的束缚。

这种困兽之斗的乱伦式的交往体现了蘩漪的旧式女人软弱性。

试想一下，如果蘩漪将反抗进行的更加激烈，与周朴园彻底决裂，远离周家而去外界呼吸新鲜空气，也许蘩漪的生命会出现一个大的逆转。

她的“旧”还体现在她在众人面前的那种旧式大家主妇的风范上以及对侍萍、四凤、鲁贵的态度上。

当周冲说出自己喜欢的女子是四凤时，蘩漪的一句“她始终是个没有受过教育的下等人，你要是喜欢她，她当然以为这是她的幸运。

”可见，蘩漪受旧的封建阶级观念如此深厚。

身处在“新”“旧”交织的时期，蘩漪给我们展现的既有资产阶级新女性的一面，又有封建阶级旧女人的一面，在这两面的交替中，蘩漪的不幸又是显而易见的。

二、“雷雨”式性格的蘩漪

蘩漪这一人物在情感世界里亦是最令人震惊的，要么爱，爱的热烈；要么恨，恨的疯狂。

爱是付出一切，倾尽所有。

恨时又极端报复，得不到就要毁灭，这是最具有“雷雨”性格的明显表现。

对周萍的爱使她精神富足，尽管违背了伦理道德，但是依旧深陷其中无法自拔。

而当周萍欲弃之而蘩漪又无法挽回时，极度的恨又燃烧着熊熊火焰灼烧着她使其彻底被激怒，其侧面的可怜处也是令人深表同情的。

（一）“救命稻草”式的爱情

身为女人，是最容易动感情的，蘩漪也不例外。

身在周家，而对周朴园，她感受的不是爱，而是种种压抑。

虽然物质上富足，但精神上极度匮乏，拥有生命力而又无法释放激情。

恰在这时，乡下周萍的出现给蘩漪带来了希望，如新鲜空气似的吹拂着她的心，动摇了她的意志，唤醒了她的青春。

虽然，蘩漪这道这于理不符，违背道德，但是，她还是把名誉和性命都交给了周萍，并深陷其中无力自拔，视周萍为精神寄托。

虽然是一种不能暴露在阳光深呼吸的情感，但是使蘩漪感受到了前所未有的快乐，让这个有着火炽热情的女子投身进去，使灵魂在自由的天国飞扬，并把自己逼上了一条“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的弯延路，但她是无悔的。

“好”景不常在，“好”花不常开，自私的周萍引诱蘩漪后不久就厌倦了这种生活，有了新的追求对象四凤，企图摆脱与蘩漪的关系时，蘩漪岂能放开这非一般的救命稻草，软中带硬式的去求周萍，甚至为了留住周萍说出愿意和四凤一起陪着周萍，对于骄傲的蘩漪来说多么的痛苦，多么的不可想象。

但是为了爱，她屈服了。

可是，这样的乞求并没有得到周萍的认可，反而更加厌恶她。

此时的蘩漪处于多么绝望的境地，被逼上绝路的“雷雨”般的性格的蘩漪愤怒一触即发。

（二）“火山”爆发式的毁灭性人格

周萍的无情抛弃把蘩漪逼上了绝路，蘩漪不甘心就这样被命运捉弄，人格受到损伤，沉痛的发出“一个女子，你记住，不能受两代人的欺辱”。

被自己爱的人骂道“怪物”“疯子”“我要你死”，使蘩漪彻底绝望，决定放手一搏，开始疯狂的报复。

她曾向周萍喊道：

“小心，小心，你不要把一个失望的女人逼得太紧了，她是什么事都做得出来的。

”这颗不定时炸弹到了该爆发的时候了。

首先，她把自己的儿子周冲推入其中，但是没有产生任何效果，口出恶语：

“你不是我儿子，你简直是条死猪。

”蘩漪拒绝了自己作为一位母亲的责任，说明这恨已深入骨髓。

在搏斗无望时引来了一家之长周朴园以阻止周萍出走。

周朴园的一句“她就是萍儿的母亲”把整剧推向高潮，全场人都被这戏剧性的一幕震惊。

而四凤因受不了打击，伤心欲绝逃出时被电线电死，周冲也随之死亡。

最痛苦的莫过于周萍，刚刚要走出乱伦的母子围城，又陷入乱伦的兄妹围城，用枪结束了自己无法谅解的人生，而此时最不愿活着的蘩漪和鲁妈却偏偏活了下来。

事情的结果大大超出了蘩漪的预料引来了更大的痛苦，她的报复行为已超出了她的感情能够承担的程度，悲剧性的结局残忍的展现在人们面前，使蘩漪这一悲剧人物最终走向毁灭。

爱恨纠葛，诚然是一种悲哀，但是，又有几人能逃脱此宿命。

蘩漪，一个雷雨式的女人，她不平凡的一生犹如电火一样，激烈的燃烧着而又不能延伸它的长度。

其中的情感、郁热、境遇激成一朵艳丽的花，当火星也消失时,她的生机也随之远去。

参考文献：

【1】曹禺.《雷雨》，人民文学出版社，2003年版

【2】王玉屏．蘩漪:

从封建旧式女人向资产阶级女性过渡的悲剧典型[J],首都师范大学学报（社会科学版）,1999年02期

【3】陈志鹏．《雷雨》中繁漪形象的女权主义解读[J],湖北经济学院学报（人文社会科学版）,2007年01期

【4】李树凯．蘩漪是一个中国旧式女人[J],西北师大学报（社会科学版）,1984年03期

【5】曹禺．《雷雨·序》，曹愚文集[M]第1卷.北京:

中国戏剧出版社，1988年版

【6】郭春凤．《雷雨》中最具“雷雨”式性格的人物——蘩漪的性格特点探析[J],2010年11期

致谢辞

在论文完成之际，我要特别感谢我的论文指导老师毕志娟老师，她一丝不苟的作风，严谨求实的态度，踏踏实实的精神，深深地感染和激励着我。

从课题的选择到论文的最终完成，毕老师始终给予我细心的指导和不懈的支持，对毕老师的感激之情是无法用语言表达的。

此外，还要感谢在百忙之中抽出时间审稿和参加论文答辩的老师们，感谢对本文的意见和建议，这样我才能更快地意识到自己的不足，加以改正得以提高。