失眠诗歌.docx
- 文档编号:978484
- 上传时间:2022-10-14
- 格式:DOCX
- 页数:15
- 大小:82.54KB
失眠诗歌.docx
《失眠诗歌.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《失眠诗歌.docx(15页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
失眠诗歌
[标签:
标题]
篇一:
诗歌
山寺夜起
江湜
月升岩石巅,下照一溪烟。
烟色如云白,流来野寺前。
开门惜夜景,矫首看霜天。
谁见无家客,山中独不眠。
(1)三四两句中的“烟”有哪些特点?
诗人是如何描写的?
(4分)
【答案】文中的?
烟?
具有洁白、轻盈、飘渺、流动的特点,作者用比喻的修辞手法将烟的颜色比喻成云,是因为水气自身的颜色,还因为水气是在月光普照衬托之下,更显出洁白。
这不仅体现了烟的洁白的色彩美,同时也突出了烟如云一般缥缈轻盈的动态美,同时用?
流?
字,生动形象地写出了烟的被风吹动时千变万化、飘依无定的姿态。
【解析】本题考查鉴赏诗歌作品形象的能力。
这里考查的是物象——烟。
烟,即雾气、云气,诗中有三个句子来表现。
第二句重在做铺垫做映衬,第三句运用比喻,抓住云气的颜色来写,第四句写云气的动态。
回答时,除了要解释句意之外,还要回答运用了哪种修辞,刻画了“烟”怎样的特点,并与主旨——漂泊在外、思念家乡保持内在的一致。
(1)结合全诗分析诗人“不眠”的原因。
(4分)
【答案】霜天月升,溪流潺潺,溪烟袅袅如云般洁白,自由流淌到野外的山寺前,诗人被这月夜景色打动,勾起无边的思乡之愁,于是起身寺外,举头望天,心中泛滥起自己背井离乡、羁旅漂泊的遭遇,思乡怀亲之愁不免更加深挚,所以?
不眠?
。
【解析】本题考查评价诗歌的思想内容和作者的观点态度的能力。
作者“不眠”的原因明显集中在文中最后两句,但题干要求“结合全诗”,故答题时要对文章的整体加以分析说明。
回答要点:
翻译最后两句,概括出失眠原因,写出诗歌的情感。
赏析:
江湜(1818~1866),清代诗人。
咸丰时县学诸生,屡试不第,曾为幕僚,或作塾师,借以糊口。
江湜遭逢离乱,半生辗转闽浙苏三地,生命历程与行旅密切联系,毕生心力完成一部诗集。
诗集中行旅诗歌占百分之四十多。
这些诗歌记行述闻见,以漂泊、回归为内核,辐射出孤独、深愁、思乡、回归四类情感主线,于山程水景中抒写出一颗乱世愁郁的心魂。
这是一首描写羁旅行愁的诗作。
当时作者遭遇离乱,漂泊他乡,心情孤独愁苦。
作者住在山中的野寺里,孤独一人,对月思乡,感慨身世浮沉。
首联?
月升岩石巅,下照一溪烟?
描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。
接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。
由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。
首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。
表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。
但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。
而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。
这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
颈联写无法入睡的自己打开寺门,站在寺外观赏美景。
眼前美景,让作者感慨万千,不禁怜惜起来。
这一份怜惜,暗含着深沉的身世漂泊之感。
诗人抬头看天,却感觉到霜重气寒,心中难免凄凉孤独。
?
霜天?
二字,紧扣心情,间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境,可谓传神之笔。
.
尾联直抒胸臆,用反问的形式写到:
谁看到无家可归的客居他乡的人,在这荒郊野外,月下思乡,山中叹惋,独自一人深夜不眠呢?
反问加强了抒情效果,与前面的景物描写遥相映衬,更写出一份愁绝伤绝的自伤之境,具有强烈的感染力。
整首诗借景抒情、寓情于景,抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨,以乐景写哀情,更见其哀;以月色铺设情境,则无一处不孤寂愁苦。
此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感,但多出了一份轻巧和淡静,可为上乘之作。
喜外弟卢纶见宿司空曙静夜四无邻,荒居旧业贫。
雨中黄叶树,灯下白头人。
以我独沉久,愧君相见频。
平生自有分,况是蔡家亲。
【注】蔡家亲:
表亲。
【试题】
1)此诗表达了作者怎样的感情?
(2)前人认为全诗动人之处在“雨中黄叶树,灯下白头人”两句,请从情景关系的角度分析其独到之处。
(4)
【参考答案】
(1)此诗表达了诗人悲喜交加(或悲中有喜,喜中带悲)的感情。
(2)以悲景写哀情;不着悲字而悲情自现(或寓情于景,不直接写情,而将情完全寄予在景物中)。
(2009年江西省高考语文试题)
【作者简介】
司空曙(约公元七六六年前后在世)字文明,一作文初,广平(郡治今河北永年东南)人。
曾举进士,为剑南节度使幕府,官水部郎中,为?
大历十才子?
之一,其诗朴素真挚,情感细腻,多写自然景色和乡情旅思,长于五律。
诗风闲雅疏淡。
【译诗】
野,近无四邻,孤苦无依,生活贫困。
?
雨中黄叶树,灯下白头人?
一联写景抒情,把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。
后两句写对表弟到来的感激,这是写?
喜?
,但喜中仍有悲。
喜的是因为自己被贬沉沦,亲人还来探望,自然喜出望外;但自己的处境不佳,又感到对不起亲人,所以仍感辛酸惭愧。
全诗语言朴实,语调低沉悲切,真实感人。
其是末联“平生自有分(情谊),况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙,因称表亲为蔡家亲)”,可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。
据《唐才子传》卷四载,司空曙“磊落有奇才”,但因为“性耿介,不干权要”,所以落得宦途坎坷,家境清寒。
这首诗正是作者这种境遇的写照。
写表弟卢纶来访见后四句直揭诗题,这画面充满着辛酸和悲哀。
构成一个完整的生活画面。
.
宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。
近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗?
前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格?
。
从章法上看,确是如此。
前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。
后四句虽然写?
喜?
,却隐约透露出?
悲?
:
?
愧君相见频?
中的一个?
愧?
字,就表现了悲凉的心情。
因之,题中虽着?
喜?
字,背后却有?
悲?
的滋味。
一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。
这就是?
反正相生?
手法的艺术效果。
喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。
用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。
树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。
这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。
自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。
比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。
明谢榛《四溟诗话》卷一云:
韦苏州曰:
窗里人将老,门前树已秋。
白乐天曰:
树初黄叶日,人欲白头时。
司空曙曰:
雨中黄叶树,灯下白头人。
三诗同一机杼,司空为优:
善状目前之景,无限凄感,见乎言表。
其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。
司空曙此诗颔联之所以为优,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。
“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
宋·张舜民《村居》
水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
诗词鉴赏:
张舜民,宋代著名诗人。
译文:
村居的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。
住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。
槿花稀疏,一树榆钱早就随风而去了。
暮色朦胧,老牛缓缓归来。
牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。
人物介绍:
生卒年不详,北宋文学家、画家。
字芸叟,自号浮休居士,又号矴斋。
邠州(今陕西彬县)人。
诗人陈师道之姊夫。
英宗治平进士,为襄乐令。
元丰中,环庆帅高遵裕辟掌机密文字。
元佑初做过监察御史。
为人刚直敢言。
徽宗时升任右谏议大夫,不久以龙图阁待制知定州。
后又改知同州。
曾因元佑党争事,牵连治罪,被贬为楚州团练副使,商州安置。
后又出任过集贤殿修撰。
其文集今存《画墁集》8卷,补遗1卷,有《知不足斋丛书》本及《丛书集成》本。
《村居》是其代表作之一。
诗里所描写的是一幅静谧谈雅,又带有一缕清寂气息的秋日村居图。
“水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。
村居的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。
住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。
“榆钱落尽槿花稀?
,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。
槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。
所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归?
。
牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。
夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。
这景象早在《诗经》中就被咏唱过:
“日之夕矣,牛羊下来”。
(《王风〃君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:
老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。
寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。
宋人诗力求生新,于此可见一斑。
“无人卧”三字是不是赘笔呢?
为什么不直说:
“夕阳牛背寒鸦立?
”这正是此诗韵味的所在。
“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:
那么到底,形象宛然在目。
没有这一顿挫,则有什么东西在牛背上呢?
于是引出“带得寒鸦两两归”
太平直,缺少韵致了。
牛背负鸟这一景象,与张舜民时代相近的诗人也曾描写过。
如苏迈的断句:
“叶随流水归何处?
牛带寒鸦过别村”(见《东坡题跋》卷上《书迈诗》),贺铸的“水牯负鸲鹆”(《庆湖遗老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》)。
张舜民此诗显然意境更高。
一是融进了自己的感情色彩。
牛背寒鸦,体现了乡村生活的宁静和平,但作者使用“夕阳”、“寒鸦”来渲染气氛,在静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。
二是刻划形象更为细腻生动。
“带”与“两两”相互配合,则牛的怡然自得,牛和鸦的自然无猜,神态毕现。
看似淡淡写来,却已形神兼备、以形传神。
宁静,是这首小诗的基调。
前两句选择的是绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物,以静写静。
后两句却是变换手法,以动写静。
牛蹄得得,行步迟迟,有声响也有动态,但是没有破坏环境的和谐统一,奥秘就在于动作的迟缓,声调的单一。
这显然与王维的山水诗如《山屋秋瞑》、《鸟鸣涧》等手法相同,以动写静,更显其静。
此诗通过细致地观察生活,以清雅自然的语言,勾勒出新颖的形象,表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情,构成了浑成和谐的意境,给人以优美的艺术享受。
作者简介
温庭筠(812~866)唐代诗人、词人。
本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。
温彦博裔孙。
富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,故有“温八叉”“温八吟”之称。
然恃才不羁,生活放浪,又好讥刺权贵,多犯忌讳,因薄其有才无行得罪宰相令狐绹,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。
公元859年(大中十三年),出为隋县尉。
徐商镇襄阳,召为巡官,常与段成式、韦蟾等唱和。
后来,归江东,任方城尉。
公元866年(咸通七年),徐商知政事,用为国子助教,主持秋试,悯擢寒士,竟流落而终。
温庭筠精通音律,善鼓琴吹笛。
诗词兼工。
诗与李商隐齐名,时称“温李”。
其诗辞藻华丽,秾艳精致,内容多写闺情,仅少数作品对时政有所反映。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为“花间派”首要词人,对词的发展影响较大。
然题材狭窄,多写妇女离愁别恨之作。
简洁含蓄、情深意远,但伤之于柔弱秾艳。
存词七十余首。
在词史上,与韦庄并称“温韦”。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
商山早行
唐·温庭筠.
晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。
槲叶落山路,枳花照驿墙。
因思杜陵梦,凫(fú)雁满回塘。
【注释】
(1)商山:
也叫楚山,在今陕西商洛市东
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 失眠 诗歌