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中国画作品赏析文案资料
《山鹧棘雀图》 北宋黄居(采上戴宝盖)绢本设色纵97厘米横53.6厘米台北故宫博物院藏 此图描写晚秋时节的溪边小景。
它既不是山水画,也不是花鸟画,而是兼有二者特色,巧妙而自然地将二者融合在一起。
《海棠蛱蝶图》宋佚名 此图不知原载何册,亦无作者姓氏。
观其海棠花叶及蛱蝶的画法,当是北宋末画院中人所作。
蛱蝶生动而情趣盎然,虽为院体画,却不流俗。
《双喜图》宋崔白绢本设色台北故宫博物院藏 宋初宫廷花鸟画以黄荃工致富丽的花鸟体制为标准,崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画,打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面,使画风发生明显变化。
崔白的花鸟画善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画,取得真实生动的效果。
《双喜图》即为其代表作。
《珊瑚笔架图》宋米芾纸本墨笔纵27厘米横24.8厘米北京故宫博物院藏 米芾(1051——1107),字元章,号襄阳居士、海岳山人等,祖籍太原,后迁居襄阳。
善画山水枯木竹石等,同时精于鉴赏,是文人画派的创始人之一。
《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及,附于“珊瑚帖”之后,书法的意韵在画中表露无遗。
《墨竹图》宋文同绢本水墨纵131.6厘米横105.4厘米台湾故宫博物院藏 文同(1018——1079),字与可,号笑笑居士、石室先生、锦江道人。
梓州永泰(今属四川)人。
他的画风潇洒姿致,如迎风而动。
因他的竹木怪石独具风味,后人号之为“文湖州竹”。
此图写倒垂竹一梢,着叶不多,疏密有致,以淡墨渲写,生趣蓬勃。
《古木怪石图》宋苏轼纸本墨笔 苏轼(1037——1101),字子瞻,号东坡居士,四川眉山人。
该图又题《木石图》。
定此画为苏轼作品,主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。
画中枯树姿态虬屈,正如米芾在《画史》中所说:
子瞻作枯木,枝干虬屈无端,石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。
《写生蛱蝶图》宋 赵昌 纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏 《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花虫草,形象准确自然,风格清秀,设色淡雅,与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。
有人评价赵昌说:
“赵昌折枝尤工,花则含烟带雨,笑脸迎风,景则赋形夺真,莫辨真伪,设色如新,年远不退。
”此图无款印,明代董其昌题称为赵昌画,元代冯子振、赵岩题诗,董其昌题跋。
《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米,横225厘米 日本东京末次三次私人收藏 该画卷分五段,描绘北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹名马,前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”,第五匹佚名(应是“满川花”)。
每匹马前均有一牵马人,前四幅上有宋代著名文学家和大书法家黄庭坚题笺记写马名、尺寸及产地,卷后有黄庭坚赞誉李公麟品德的跋语。
此为《五马图》中的第一匹和第三匹马。
《鹧鸪图》宋 赵佶 纸本水墨 纵88.2厘米 横52厘米 南京博物院藏 赵佶是一位奢靡庸碌的皇帝,但他在书画艺术方面却有着精深的造诣。
他当政时期,力扩画院规模,提高宫廷画师的地位和待遇。
他自己也孜孜深研,创作了不少精品。
此画笔力精劲,上盖“御书”印,幅内上方有清乾隆皇帝的御题。
《柳鸦图》宋 赵佶 纸本淡设色 34厘米 横223厘米 上海博物馆藏 赵佶(1082——1135)即宋徽宗。
诗书画上均有精湛的造诣,尤以花鸟画见长。
此幅《柳鸦图》采用没骨法,设色浅淡,构图洗练,用生漆点睛,更显神采非凡。
《瑞鹤图》宋 赵佶 绢本设色 纵51厘米 横138.27厘米 辽宁省博物馆藏 此画表现的是庄严耸立的汴梁宣德门,门上方祥云缭绕,瑞鹤盘旋。
上有宋徽宗瘦金书题诗,并签押“天下第一人”。
《祥龙石图》宋 赵佶 绢本设色 纵53.8厘米 横127.5厘米 北京故宫博物院藏 赵佶绘画重写生,以精工逼真而著称。
此卷分左右两部分,右边画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”,左边为赵佶以瘦金书所写的题记、题诗。
《芙蓉锦鸡图》宋 赵佶 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏 观画中赵佶的自题诗,可发现赵佶画这只五彩斑斓的大锦鸡,是为了颂扬儒家文、武、勇、仁、信这五种伦理品德。
此画设色浓丽,晕染细腻,传达出皇家的雍容富贵气派。
《芦汀密雪图》宋 梁师闵 绢本设色 纵26.5厘米 横145.6厘米 北京故宫博物院藏 梁师闵,生卒不详,北宋画家,字循德,汴梁(今河南开封)人。
此画用笔柔润,设色清丽,法度严谨,变化较少。
幅末作者自识:
“芦汀密雪。
臣梁师闵画。
”小楷清秀雅致。
《雪梅图》宋 杨无咎 绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏 杨无咎(1097——1169),字补之,号逃禅老人、清夷长者,江西清江人。
杨无咎创造了两种画梅方法:
一是烘托法,用水墨在绢上烘染作为底色,托出点点洁白的花朵;一为圈花法,即用墨线勾出花瓣。
此图所画雪梅,兼用二法,形象洗练,用笔劲逸,富文人画韵致。
《花篮图》宋 李嵩 绢本设色 纵26.1厘米 横26.3厘米 台北故宫博物院藏 李嵩,南宋画家,钱塘(今浙江杭州)人,生卒年不详,约活跃于12世纪末至13世纪初。
他少时曾为木工,后成为画院画家李从训的养子,绘画上得其亲授,擅长人物、道释,尤精于界画。
此《花篮图》是一幅写实性很强的花鸟画精品,画上有“神品”等多方收藏印章。
《雪中梅竹图》宋 徐禹功 纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏 作者徐禹功画史无考,惟在卷后赵孟(兆加页,音FU)题跋中始知为画家杨无咎之及门弟子,又从书于竹节之名款“辛酉人”考之,当生于南宋绍兴11年(1141)或北宋元丰4年(1081)。
画上有清乾隆帝及董邦达、梁诗正等人的题诗。
《寒鸦图》宋 佚名 绢本水墨 纵27.1厘米 横113.2厘米 辽宁省博物馆藏 此画淡彩画雪霁严林、群鸭、寒塘衰草。
画上无名款,原定为李成,然风格相差太远,后认为是南宋初期画院之作。
元人赵孟(兆加页,音FU)题跋誉为能品。
拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题,尤为难得。
《瓦雀栖枝图》宋 佚名 此图原载于《宋人集绘册》(《石渠宝笈三编》)。
无作者姓氏。
按其风格,与林椿为近,当是同时代之作。
笔法生动传神,具有典型的宋画风格和神韵。
《风雨牧归图》宋 李迪 绢本浅设色 纵123.7厘米 横102.8厘米 台北故宫博物院藏 李迪是南宋画家中最能工画走兽的,他最善于捕捉小动物刹那间的生动表情和特定行为动作。
此图描绘风雨将作时二牧童赶牛回家的情景。
画中笔墨精细,有工有写,足见画家描绘事物的功力。
《狸奴小影图》宋 李迪 绢本设色 纵23.5厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏 此图描绘了一只娇小灵动的礼貌形象,笔法生动,粗中有细,工笔细致中还带有些许的粗率,是一幅生动写实的绘画精品。
《杨柳乳雀图》宋 佚名 绢本设色 纵24.8厘米 横24.8厘米 台北故宫博物院藏 此画状写了杨柳枝上幼鸟嬉戏的场景,很是清新生动,笔笔精到,不可增删。
《竹鸠图》宋 李安忠 绢本设色 纵25.5厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏 此画设色清丽雅致,笔法严谨而细中不乏粗率,是李安忠为数不多的传世作品中的佳作。
画上有“宣统御览之宝”等收藏印记。
《四羊图》宋 陈居中 绢本淡设色 纵22.5厘米 横24.1厘米 北京故宫博物院藏 陈居中,生卒不详,南宋画家,曾任画院待诏,专工人物、番马,描绘物态准确自然,画法精细,形神兼备。
此图山羊的顽皮生动传神,景色清秋幽旷,富于生活情趣。
《梅石溪凫图》宋 马远 绢本设色 纵27厘米 横28厘米 北京故宫博物院藏 马远,字遥父,号钦山,山西永济人。
南宋光宗、宁宗时(1190——1224)的画院待诏。
家中五代皆为宫廷画师。
他继承家学,擅画山水,取法李唐而自出新意。
多作“一角”、“半边”之景,有“马一角”之称。
此图属于所谓“江湖小景”的小景画范围。
《晓雪山行图》宋 马远 绢本水墨 纵27.6厘米 横42.9厘米 此图描写大雪葑山的清晨,一山民赶着两只驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。
画面近与远的笔墨、浓与淡的效果,有着较强的空间感。
《层叠冰绡图》宋 马麟 绢本设色 纵101.5厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏此图是马麟花鸟画的传世名作。
画面梅开似玉蕊占风,清幽冷艳,为典型的院体宫梅。
《荷香消夏图》宋 马麟 卷 绢本浅设色此图卷描绘平湖柳堤,微波轻荡,碧叶莲莲。
用墨以淡为宗,从中可见其父马远的显著影响。
《红梅孔雀图》宋 佚名 此图原载《历代名笔集胜册》(见《虚斋名画录》)。
签题马麟作。
画上题名和风格与马麟相差甚远,也许是马氏一家之作,但年代似乎比马麟早。
《胆瓶花卉图》宋 姚月华此图原载《四朝选藻图》(见《石蕖宝笈续编》)。
签题姚月华作,上有宁宗(1195——1224)题。
姚月华可能是宁宗时代的一位女画家,她的画笔力纤细,画风精巧细腻。
《雪竹寒雏图》宋 佚名 此图原载《宋人集绘册》,见《石蕖宝笈三编》,无作者落款。
画家运笔流畅遒健,很见骨力。
工笔之中却具放逸,粗看似拙,细审则精浑。
《乌桕文禽图》宋 佚名此图原载《宋人集绘册》,见《石蕖宝笈三编》。
无作者题款。
画面描绘冬天微雪后,山鸟冲寒而栖息于树枝上,使观者有一种寒气扑面的感觉。
《出水芙蓉图》宋 佚名 绢本设色 高23.8厘米 长25.1厘米 北京故宫博物院藏《出水芙蓉》一画虽小,却画得十分精致生动。
此画系采用没骨法,用笔轻细,敷色柔美,几乎不见笔迹。
它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。
这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。
《碧桃图》宋 佚名 绢本设色 纵24.8厘米 横27厘米 北京故宫博物院此图绘碧桃两枝,极富层次变化和立体感。
全图用笔精细,设色淡雅,画面虽小,意趣无穷,是南宋写生妙品。
《离支伯赵国图》宋 佚名 绢本设色 纵25.5厘米 横24.8厘米台北故宫博物院藏此图用工笔重彩画法描绘了一枝荔枝,枝上站两只小鸟,是一幅寓意很强的绘画佳作。
虽然画院画家的作品难免有脂肪气和攀附风雅的粉饰太平,在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平。
此画无论在构图还是骨法用笔上,都可以说是南宋院体画的代表。
《观音猿鹤图》宋 法常 绢本水墨 淡彩 纵约173厘米 横99厘米 日本京都大德寺藏僧法常,号牧溪,蜀(今四川)人,生卒年不详。
法常随笔点墨,意思简古,形象颇为严谨。
背景则较为纵意。
法常的作品流传到日本的较多,对日本的绘画影响很大。
《墨竹坡石图》元高克恭纸本墨笔纵121.6厘米横42.1厘米北京故宫博物院藏高克恭(1248—1310),字彦敬,号房山,官至刑部尚书。
擅画墨竹及山水,墨竹类文同,山水师米芾父子,云烟变灭,后兼取董源、巨然、李成诸家之长,成自家一体。
此图为高克恭传世的唯一一件画竹作品。
图中画两杆修竹一前一后,一浓一淡,层次分明。
二者相互扶助,姿态疏秀,虽为水墨,亦显清翠可人。
画家用笔温和沉静,条理清晰,竹叶疏密排布,浓淡相间十分贴切,其微弯腰颔首,亦与脚下之石相呼应,可谓“竹石有情”。
《窠木竹石图》元赵孟頫绢本水墨纵99.4厘米横48.2厘米台北故宫博物院藏4w3?
3y,y$O/K$V.A,m东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报#c2h%[+Y&v此图是赵孟頫用实践论证他的“书画同源”思想的体现。
画家在画的中下部作一巨石,用“飞白”画出石的轮廓,皴擦之法也以“飞白”成之。
用中锋画窠木,线条“如锥划沙”,淡墨写出老枝,显出苍劲挺拔而圆润,透出力度。
画竹以流畅的笔调伸出竹干,然后在两旁画出小枝条,用浓墨,间以略淡之墨画竹叶,以“个”字或“介”字加以排列,自然而不做作。
《猿图》 颜辉绢本设色纵131.8厘米横67厘米台北故宫博物院藏《收藏快报》官方论坛|最专业的藏品投资|交流|鉴定|交易|拍卖平台7T4`:
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] S;y东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报8|*C-W5^%L7Y颜辉,字秋月,浙江江山人,一作庐陵人。
擅长画道释人物,也善画猿。
所作形象,造型奇特,神态生动,时人称之为“八面生意”。
画法上粗笔居多,笔墨劲健豪放,渊源于南宋梁楷的泼墨减笔法。
此图画岩上老树垂枝,双猿伸臂倒挂枝间游戏,面部眼口鼻等部位,细笔勾描,周身不作轮廓钩染,全以淡墨干笔涂擦而成,形象真实生动。
岩石和树木枝叶,画法工整,多方硬之笔,风格独特。
竹石图》元倪瓒纸本墨笔纵77.2厘米横27厘米苏州博物馆藏 此画有一股清新之气扑人眉宇,使人感到爽朗、清逸,而且构图简洁,韵致清雅,笔法凝练,是倪瓒竹石作品中的上乘之作。
《松泉图》东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报'Z/P9u%s:
s4r元吴镇纸本水墨纵105.3厘米横31.7厘米南京博物馆藏此图用秃笔勾勒树石,干墨皴擦,描绘松针则用笔尖,可看出画家的特有风格。
画上有画家的自题诗:
“长松兮亭亭,流泉兮泠泠,漱白石兮散晴雪,舞天风兮吟秋声。
景幽佳兮足静赏,中有人兮眉青青。
松兮泉兮何所拟,研池阴阴兮清澈底,挂高堂兮素壁间,夜半风雷兮忽飞起。
”署款“至元四年夏至日,奉为子渊戏作松泉,梅花道人书。
”钤有“嘉兴吴镇,仲圭书画记”《六骏图》东方收藏论坛*j)J*H,o3M7s k金赵霖绢本设色纵27.4厘米横444.2厘米北京故宫博物院藏东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报,@)w"s*y+e%x 赵霖,金熙宗时人,生平不详。
《六骏图》画唐太宗昭陵前石刻(浮雕)六匹骏马,即:
飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓和什伐赤。
六骏为唐太宗李世民征战时先后骑乘过的骏马,征战中大多受过箭伤。
六骏分别取侍立、徐行、奔驰等动态。
画中第一段添画上行恭像,马所受箭伤也一一表明。
画法浑厚朴拙,带有石刻雄浑和刚健的厚样风味。
每段题赞,为金代著名书法家赵秉文所书。
后有赵秉文一跋。
赵秉文也为金国人桃枝松鼠图》《收藏快报》官方论坛|最专业的藏品投资|交流|鉴定|交易|拍卖平台&}0V7o,h:
l6T5t4O%E0R元钱选纸本设色纵26.3厘米44.3厘米台北故宫博物院藏 此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。
一只松鼠蹑手蹑脚,小目圆睁,直视鲜桃,长尾翘起,正欲前行。
画面构景极简,布局平正中寓奇俏。
其笔法精致细密,造型具体严谨。
桃树枝叶的翻转变化一一描画而出,尤其那只松鼠,动态传神可爱,其身上的细毛根根精描细勾,显出毛茸茸的感觉,憨态可掬。
画中着色浓丽,但却精致典雅,有宋画遗韵,而且富于清淡雅逸的士大夫气息。
此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:
“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。
自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。
”八花图》《收藏快报》官方论坛|最专业的藏品投资|交流|鉴定|交易|拍卖平台8b6q*Z$f!
Z&e.U元钱选纸本设色纵29.4厘米横333.9厘米台北故宫博物院藏 钱选早期的花鸟画工丽细致,受宋院体画风影响。
晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法,转向清淡,形成工中富拙,秀中见雅的艺术格调,与北宋以来文人画风格颇为接近,创造了新的体格。
《八花图》是钱选的早年作品,绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉,工整秀雅,受宋院体画风影响。
《竹石图》东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报,V/{!
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5b5K \1W元刘秉谦绢本设色纵147.7厘米横78.7厘米旅顺博物馆藏东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报;^1T8V3h8~$u;U8?
%u刘秉谦的作品元气淋漓,天真烂漫。
《竹石图》画竹石的风雨变化,追求天趣。
竹干以中锋运送,略呈飞白笔法,由根至梢,粗细得体,笔意相属,竹叶顺枝而出,浓淡相叠,以现向背,用笔挺劲洒脱,而俱在法度之中。
《幽篁戴胜图》元赵孟頫纸本设色纵25.4厘米横36.1厘米北京故宫博物院藏 赵孟頫,号松雪,又号水晶道人,吴兴(今浙江省湖州市)人。
宋太祖十一世孙,秦王赵德芳之后。
早年以父荫补官,任真州司参军。
延佑(1314—1320)年间,迁集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫,卒赠魏国公,谥文敏。
此画设色典雅清淡,用笔工整,多用勾勒,画风严谨细腻,是赵孟頫花鸟画的精妙之作。
《浴马图》元赵孟頫绢本重设色纵28.5厘米横154厘米北京故宫博物院藏东方收藏论坛$^+K3W:
n/n9x5z5\*N 在绘画理论上,赵孟頫强调书法与绘画的关系,将书法用笔入画加强其艺术表现力。
在《秀石环林图》后题诗写道:
“石如飞白木如籀,写竹还于八法通,若也有人能会此,须知书画本来同”。
赵孟頫的这一见解,对以后的文人画发展产生了深远的影响。
《浴马图》画一湾池水,岸上梧桐垂柳,绿荫成趣,岸树溪流有奚官9人洗刷群马,亦有数马散卧溪边。
画中人与马动作相互呼应,生动有致。
《谢幼舆丘壑图》元赵孟頫绢本设色纵20厘米横116.8厘米美国普林斯顿大学美术馆藏 《收藏快报》官方论坛|最专业的藏品投资|交流|鉴定|交易|拍卖平台7d6|9d9y#N%P"?
4`-f 在花鸟画方面,赵孟頫糅合“徐熙野逸,黄家富贵”二体,兼工带写,不尚工巧,而以清疏淡雅取胜。
《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起,雾霭微茫,江面平静如镜。
境界旷远。
整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。
笔法秀润、清旷,虽系学李成、郭熙画法而来,但一变宋人工整刻划之体《秋郊饮马图》元赵孟頫绢本设色高23.6厘米长59厘米北京故宫博物院藏 此图画秋郊平原水泽,一红衣奚官驱策骝马,近处双马似嘶如闹,远处双马追逐腾跃,余者皆入泽饮水。
人物马匹形态生动。
岸上林木稀疏,树叶错落。
全画浑厚,设色浓丽,具有浓郁的情致和意趣。
画面剪裁看似平淡,像是信手拈来之作,却显示出画家驾驭画面的非凡本领。
画上自题:
“秋郊饮马图,皇庆元年十一月子昂。
”《秀石疏竹图》 元赵孟頫纸本墨笔纵27.5厘米横62.8厘米北京故宫博物院藏 画面采用横披式布局,将巨石置于画面中央,重心偏右。
整个画面布局平稳、疏朗大方。
画家用笔极重写意,气韵流畅,不拘形似而又不离形外,极讲法度而又处处不拘定法,自由随意而又形神毕具,淋漓酣畅而节制有度。
图中墨色,浓淡枯润,变化丰富,于物、于景、于情、于意能融合无间并充分呈现,最终映现出画家萧疏淡远的心性。
枯枝竹石图》东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报5?
#h;E#{,j8T8o&g%O元赵孟頫绢本墨笔 此图描绘由奇石、枯木、丛竹、兰草所构成的田野小景。
一石布置于画面正下方而取斜势,石后有二三枯木,高低错落,相互扶助,与石一起构成画面主体。
奇石前后有高低不同三丛细竹扶衬奇石,石脚并有三丛兰草,整体布置居正而有势。
画家用笔直以写法,顿挫自然,松秀灵活,墨色浓淡变化虽不明显,但其枯润变化丰富。
兰竹多以湿笔,树石则枯湿结合,依其行笔的速度、提按、转折,笔锋正侧等造成气势流动之感,虽为枯木,却仍生机勃勃,极具生命力。
《疏林秀石图》东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报,H'K&\/d4Q!
^元赵孟頫纸本设色,q @6s*f0M,\!
h"r7n秀石竹篁是赵孟頫最善表现的题材。
枯木竹石,大抵始于唐代,至北宋文同、苏轼有较大的发展,至赵孟頫加以强调,整个元代盛行。
此画竹干笔法略如“竖为努”,画竹节“点为侧”,竹枝参以“勒”、“啄”、“策”、“趋”,灵活运用,竹叶多用“永”字左下的“掠”和右下的“磔”,一笔一笔撇捺,既有力又含蓄,茂密厚实。
《古木竹石图》元赵孟頫绢本水墨纵108.2厘米横48.8厘米北京故宫博物院藏《古木竹石图》画古木丛篁,散布于大石旁侧。
近似于苏轼《枯木竹石图》,虽木石无似苏画的虬曲和怪异,但画法构思显然皆从苏画变化中来。
用笔姿意纵横,格调却秀润,清逸。
此图的行笔较苏画用笔迅疾、流畅,画石富于篆书的趣味,画竹、树的运笔也颇有书法用笔的味道。
《古木竹石图》是画家将书法笔法融于绘画的典型作品。
《窠木竹石图》元赵孟頫绢本水墨纵99.4厘米横48.2厘米台北故宫博物院藏东方收藏论坛%p0E8i)A-@ S7W$H此图是赵孟頫用实践论证他的“书画同源”思想的体现。
画家在画的中下部作一巨石,用“飞白”画出石的轮廓,皴擦之法也以“飞白”成之。
用中锋画窠木,线条“如锥划沙”,淡墨写出老枝,显出苍劲挺拔而圆润,透出力度。
画竹以流畅的笔调伸出竹干,然后在两旁画出小枝条,用浓墨,间以略淡之墨画竹叶,以“个”字或“介”字加以排列,自然而不做作。
《调良图》/q:
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V$X3E9F元赵孟頫纸本水墨纵22.7厘米横49厘米台北故宫博物院藏 赵孟頫是一个早熟而多能的画家,其绘画渊源,具体表现在力追晋唐和北宋风貌。
其工笔重彩人物鞍马,取唐人风范,法度严谨,风格古朴。
《调良图》仅画一矫健的、长鬃毛的马和一奚官,毫无背景,但从奚官飘拂的衣袖、胡须及被风吹得往前倾的马的鬃毛、马尾来看,当时似乎狂风大作,似乎已力透纸背,直往观者刮来。
《赵氏一门三竹图》(部分)元赵孟頫管道昇赵雍纸本墨笔纵34厘米横108、57、65厘米东方收藏论坛 X!
H*o*B2s*x 此图卷可分三段,分别为赵孟頫、赵孟頫之妻管道昇、赵孟頫次子赵雍所画竹三支。
第一段赵孟頫所画之竹,自画卷后方斜出,以淡墨画出,浓墨加点,笔法温雅厚重,墨色变化细腻丰富。
第二段为管道昇所写竹。
此竹亦从画面左下斜出,向右伸展,笔法文秀,墨色温润,颇见女性娴淑气质。
第三段为赵孟頫之次子赵雍所画。
其竹从画面右下斜出,笔法劲健,以重墨写出,枝干多见干笔,更有一种生机勃勃之势。
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2n+c4C元管道昇纸本墨笔纵87.1厘米横28.7厘米台北故宫博物院藏东方收藏,中国艺术品,艺术品投资,古玩市场,古玩收藏,古董收藏,收藏网,古董网,收藏论坛,古董鉴定,艺术品收藏,收藏快报#u,N;p*@4[3j%M-X-T管道昇画竹,元代颇负盛名,用笔尖劲,格调爽利秀挺。
《竹石图》画修竹二竿和怪石。
管道昇画竹有一特
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