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大学语文网络统考复习题
大学语文B统考现当代文学部分综合
第八章现当代小说
二、当代小说概述
1.第一篇现代白话短篇小说是鲁迅1918年发表的《狂人日记》,鲁迅代表了现代小说的开端,也是顶峰,小说结集为《呐喊》、《彷徨》。
(选择)
2.20年代小说有三大潮流:
“人生写实派”、“自叙传”抒情小说和“乡土文学作家群”。
(选择)
3.以文学研究会为主的“人生写实派”,偏重以“写实”的手法反映现实人生问题。
叶圣陶是代表作家之一,有小说《这也是一个人?
》、《潘先生在难中》等,擅以朴素的笔致表现下层人民的苦难和小市民的心理性格。
(选择)
4.以创造社为主的“自叙传”抒情小说一派,被看作是浪漫主义的追随者。
其中影响最大的是郁达夫。
其代表作《沉沦》写一位青年追求个性解放却备受压抑,转为麻醉自己、戕害自己。
小说采用“自叙传”写法,其坦率的心理暴露非常引人注目。
(选择)
5.“乡土文学”作家群,形成于20年代中后期,他们多是流落城市的文学青年,热衷于用回忆的笔触写故乡的破败与辛酸,作品多带浓厚的乡土气息,较知名的有彭家煌、台静农、许杰等。
(选择)
6.现代小说创作在30年代走向高潮,形成有四大创作潮流:
“左翼小说”、“京派小说”、“海派小说”、“社会剖析派”。
(选择)
7.以革命文学组织“左联”为主的“左翼小说”,强调跟进时代,反映重大题材,表现对现实的批判与反抗,作品追求强烈的宣传效果。
在当时,这一类作品带有相当的先锋性,颇受青年读者欢迎。
代表作家作品有蒋光慈的《短裤党》、柔石的《为奴隶的母亲》、丁玲的《韦护》、张天翼的《包氏父子》,以及萧红的《生死场》,等等。
(选择)
8.远离文学党派性与商业性的“京派”小说,偏重表现乡土中国的“常”与“变”,追求纯正的艺术趣味和自由、和谐、稳健的风格、讲求艺术个性和技巧。
这一派的领衔作家是沈从文,其他主要的作家作品有废名的《桥》、师陀的《谷》、萧乾的《篱下》等等。
9.“海派”小说特别看重读书市场效果的,作品比较畅销,思想内容驳杂,言情与性爱是常见题材,代表作家有张资平、叶灵凤等。
(选择)
以现代主义为特征的“新感觉派”也是“海派”的一脉。
这一派小说多取材都市生活,表现都市人错综的生存境遇及人生感受,着力于开掘人物的深层心理和潜意识,或者从心理分析角度解剖人物的病态或变态行为;在表现形式上追求先锋性和试验性,叙事角度、结构和语言节奏等方面都往往借鉴现代主义的技巧。
代表作家作品有刘呐鸥的《都市风景线》、穆时英的《白金女体塑像》、施蛰存的《梅雨之夕》等。
(选择)
10.“社会剖析派”,也属于“左翼”的文学流派,强调用马克思主义的理性的分析指导创作,反映重大题材,用阶级分析方法剖析和塑造典型环境与典型人物。
因为能充分满足时代的需要,这一流派在三四十年代乃至当代都有巨大的影响。
领军人物是茅盾。
11.茅盾及其代表作
茅盾是“社会剖析派”的领军人物,也是很有社会使命感的作家。
他追求史诗的格调,力求理性地观察与表现历史变革的动向与社会生活的各种场景,以典型的环境和重大的社会性冲突去凸现人物的性格心理,体现复杂的社会内涵,小说气魄宏伟。
从《蚀》三部曲(包含《幻灭》、《动摇》和《追求》)到《子夜》,标志着30年代长篇小说的艺术高峰。
《蚀》以大革命失败前后尖锐的现实斗争为背景,展示“现代青年”的心理历程以及他们的各种表现。
《子夜》描写一个不乏魄力、才能和实力的资本家吴荪甫,一心要发展民族工业,却最终在外国资本挤压下破产失败的故事,并以他的生活为中心,用类似蛛网状的小说结构,全方位地、真实地呈现了30年代上海社会的各个层面,达到了剖析中国社会性质的目的。
《子夜》分析与描写社会情状的现实主义成就,被认为是“社会剖析派”最具代表性的重大收获。
(选择)
12.巴金及其代表作
《爱情三部曲》(包括《雾》、《雨》、《电》)
13.老舍及其代表作
老舍代表作有《二马》、《离婚》、《骆驼祥子》和《四世同堂》等。
他的作品特色是对市民社会特别是北京市民日常生活全景式、风俗式的精细描写,带有浓厚的“京味”,以致成为“京味小说”的源头;注重从文化的层面去铺写世态,表现乡土中国社会朝现代转型过程中小市民阶层的命运、思想与心理,对“俗文化”有特别的关注;在北京话基础上形成俗白、纯净、凝练的语言,加上幽默的风格,在现代作家中独具一味。
14.沈从文及其代表作
沈从文是“京派”的代表作家,作品反映的生活面极广,可以大致分为两个互为对照的艺术世界:
一是染有“文明病”的现代都市的世界,另一个是回忆与想像中的“湘西世界”。
后者多以诗意的笔调描写田园牧歌式的乡村生活,表现那种日渐消逝的纯朴、自然、和谐的人生方式,以及正直朴素的人性美。
作者从地域的、民族的角度思考中国文化问题,从道德的、人性的立场批判都市文明的弊病。
而浓浓的地方特色和牧歌情调,正好成就了沈从文小说独特的艺术个性。
《边城》最能体现沈从文的风格,是沈从文的传世之作。
小说写湘西边城的恋爱故事,写美丽、天真、纯洁的乡下女孩翠翠的情窦初开,写她的梦想、欢乐与失意,作者在她身上寄托了对优美健全的人性的理解与期待。
小说的魅力不在情节或者冲突,而在整个小说所营造的淡雅、悠远的抒情氛围。
这其实是一首怀旧的恋歌,是对田园牧歌式的纯朴、宁静的乡村生活方式的眷恋,对当时已经受到都市文明浸染而日渐失去的“优美的人生方式”的惋叹。
小说中那种清秀幽雅的自然风光、独特有趣的民俗风情、美丽而又有些忧伤的调子,以及梦幻般的叙事节奏,读来都给人特别的审美愉悦。
15.钱钟书及其代表作
钱钟书的《围城》,讽刺知识分子的弊病。
(选择)
16.张爱玲及其代表作
张爱玲也是40年代最具特色的小说家之一,她的影响主要在上海等城市的市民读者。
1943年在鸳鸯蝴蝶派通俗文学杂志《紫罗兰》上发表小说处女作《沉香屑·第一炉香》,相继发表《茉莉香片》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等小说,她的小说雅俗共赏,成为当时上海文化市场上非常流行、而文坛也相当关注的一位畅销书作家。
1945年《流言》出版,表明在散文界也有张爱玲的显著位置。
(选择)
17.解放区作家的创作
在抗日根据地和后来的解放区,由于作家同人民群众的结合,小说创作从内容到形式都出现了前所未有的崭新的面貌,工农兵群众成为作品中的主要人物,语言形式更加大众化。
如柳青、孙犁、马烽、康濯等一批新的作者都奉献了优秀的小说。
尤其反映土地改革运动的长篇《太阳照在桑干河上》(丁玲)和《暴风骤雨》(周立波),曾经获得巨大的社会反响。
(选择)
18.赵树理及其创作
最能代表解放前文学成就的作家是赵树理。
他是有地道的农民气质的小说家,能够忠实地反映农民的思想、情感及审美需求,并能真正拥有普通农民读者;他的作品有意识地记录农村的社会变革,塑造新的农民形象,描写农民的命运、心理与情绪,揭示和针砭变革中的问题与弊端。
代表作有《小二黑结婚》、《李家庄的变迁》等。
(选择)
19.17年著名长篇小说
1949年新中国建国到1966文化大革命爆发,小说创作以社会主义现实主义为基本特征,强调反映社会本质与变革的趋向,以主流意识形态指导创作,让作品具有教育和鼓舞人民的功能。
如柳青的《创业史》(第一部)、杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、罗广斌和杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》、欧阳山的《三家巷》、李英儒的《野火春风斗古城》、周立波的《山乡巨变》、浩然的《艳阳天》、周而复的《上海的早晨》(第一部),等等。
(选择)
20.新时期小说潮流
(1)“伤痕小说”,有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》(“伤痕小说”得名于此)、叶辛的《蹉跎岁月》、从维熙的《大墙下的红玉兰》,等等。
(选择)
(2)“反思小说”,在清理“文革”灾难的同时,对五六十年代的错误与偏差也进行了深入反思和批判,作品具有更多的理性色彩和悲剧意味。
如鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、王蒙的《蝴蝶》、张贤亮的《灵与肉》,等等。
(选择)
(3)“改革小说”,主要是对80年代各个领域改革引起的社会震荡的直接反映。
如蒋子龙的《乔厂长上任记》、柯云路的《新星》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》等等。
(选择)
(4)80年代中期还出现“寻根小说”,特点是力图用现代意识探寻民族文化的得失,以及民族精神重建的可能性,主要作家作品有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、郑义的《老井》、王安忆的《小鲍庄》等。
(选择)
(5)实验小说与现代派小说,如刘索拉的《你别无选择》、莫言的《红高粱》、残雪的《黄泥街》、马原的《冈底斯的诱惑》、苏童的《一九三四年的逃亡》、余华的《现实一种》,等等。
(选择)
(6)90年代初以来出现的“新写实小说”,这类创作以池莉的《烦恼人生》、刘震云的《一地鸡毛》、方方的《风景》等为代表。
另外,贾平凹的《废都》,在文化批判与探寻方面也有些接近寻根小说和新写实小说。
(选择)
二、鲁迅《狂人日记》
1.鲁迅,原名周树人,字豫才。
(选择)2.1918年用笔名鲁迅发表《狂人日记》,为新文学第一篇白话小说。
(选择)
3.此后陆续发表《孔乙己》、《药》、《故乡》和《阿Q正传》等十多篇小说,多揭露乡村社会的破落与国民性弊病。
(选择)
4.《阿Q正传》(1921)塑造了贫苦农民阿Q这个不朽的典型,以及人们在失败时以“精神胜利法”来自我安慰的消极态度,同时也反映了辛亥革命遗留的社会问题,被认为是鲁迅的代表作之一。
(选择)
5.1923年小说集《呐喊》出版,体现了新文学的实绩,鲁迅成为中国现代文学最重要的奠基人。
(选择)
6.鲁迅“五四”前后还写下许多抨击封建思想文化、致力于文明批语的杂感与随笔,大都收入《热风》和《坟》。
7.1924至1925年继续创作小说《祝福》、《离婚》、《孤独者》、《伤逝》等,编成第二部小说集《彷徨》出版。
(选择)
8.作品集还有《野草》(散文诗)、《朝花夕拾》(回忆散文)、《华盖集》(杂文)等。
还写有多篇借古喻今的历史小说,结集为《故事新编》。
(选择)
9.1940年毛泽东在《新民主主义论》一文中高度评价了鲁迅的人格精神和历史地位:
“鲁迅是中国文化革命的主将。
他不但是伟大的文学家,而且是伟大的思想家和伟大的革命家。
鲁迅的骨头是最硬的,他没有丝毫的奴颜和媚骨,这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。
鲁迅是在文化战线上,代表全民族的大多数,向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热诚的空前的民族英雄。
鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向。
”(选择)
4.论述题
1.分析鲁迅《狂人日记》中“狂人”形象的历史文化内涵。
“狂人”形象具有丰富的象征寓意。
表面上看,他是一个迫害狂患者。
但总览全篇,读者会发现,“狂人”幻觉中的焦点,是对“吃人”的恐惧和反抗。
那么,“狂人”为什么总在诅咒“吃人”?
对“被吃”迫害的恐惧是不是狂人的病因?
于是读者可以看到,作品用的是象征的手法。
表面言行狂乱的“狂人”,内心是最清醒的,是最早的觉醒者和反抗者。
“狂人”在幻觉中发现从古到今“吃人”的普遍现象,“翻开历史一查,歪歪斜斜的每页上都写着仁义道德几个字”,可是从字缝里看出字来,“满本都写着两个字吃人!
”这深入地解释了封建制度文化虚伪性的揭示;作品的更深刻之处在于,“狂人”还揭示了,“被吃者”也不由自主地加入了“吃人”的行列,原来在仁义道德的面纱下,封建文化是如此的虚伪和凶残,能够“动员”一切人加入“吃人”与“被吃”的行列,又让大家都习惯,以为“从来如此,应该吃的”,这真是惊人的发现!
其中蕴涵着对封建伦理道德本质的揭示;最难得的是,“狂人”不仅大胆痛快地喊出了这一惊人的发现,并且提出了挑战,“从来如此,便对吗?
”最后喊出“救救孩子!
”渴求“真的人”出现。
总之,《狂人日记》通过“狂人”对封建文化道德虐杀人的精神进行了彻底揭露,是反对封建道德文化的战斗檄文;对人的发现,体现了现代意识,代表了“五四”新文化运动的精神指向。
2.试分析《狂人日记》的艺术手法。
《狂人日记》的艺术手法是写实与象征寓意结合的方法;写实层面主要表现在“狂人”的迫害狂病象、心理和言行表现是真实的;小说结构新颖,几乎没有连贯的情节,主体部分是一个迫害狂患者的13节日记,表露和记载他的种种幻觉、病态心理与言行,给人一种混乱的现象,感到这是一个真实的狂人形象。
但总览全篇,读者会发现,“狂人”幻觉中的焦点,是对“吃人”的恐惧和反抗。
那么,“狂人”为什么总在诅咒“吃人”?
对“被吃”迫害的恐惧是不是狂人的病因?
于是读者可以看到,作品用的是象征的手法。
表面言行狂乱的“狂人”,内心是最清醒的,有对封建伦理道德“吃人”本质的深入的发现是最早的觉醒者和反抗者。
于是读者看到,《狂人日记》既是现实的,它非常真实地写出了迫害狂的心理表现,又是象征寓意的。
在这病态心理描写中寄寓着对封建社会清醒的批判意识。
对封建意识和道德伦理的整体批判,本是宏大的主题,一个短篇是难以承载的。
而《狂人日记》以这种以写实引发象征的手法,扩大了表现的容量和力度,也强化了主题。
把封建伦理道德“吃人”的本质一针见血地揭示出来了。
另外,小说的主体是白话文,但全面的小序则是文言。
小序介绍了一些情况,如日记的由来,狂人康复以后做官去了等。
造成一种“小序”与“日记”间的对立。
这是一种“反讽”的结构,形成了小说的多种叙述角度,让读者对作品做出更理性的深层思考。
第九章现当代诗歌
一、现当代诗歌概述
1.最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》,刊出胡适的白话诗8首。
(选择)
2.1920年胡适《尝试集》出版,是第一部白话新诗集。
胡适主张新诗的文体自由,用白话口语写诗,不受格律约束,直接导致了“自由体诗”创作的热潮。
(选择)
3.第一代新文学作家几乎都涉足过新诗。
如冰心的《繁星》、《春水》,用“小诗”的形式表现刹那间涌现的情思;汪静之、冯雪峰等“湖畔诗社”的《湖畔》、《春的歌集》,专写青年追求爱情自主的勇气与激情,都曾经轰动一时。
(选择)
4.代表初期新诗最高成就的是浪漫主义诗人郭沫若,他的《女神》中大部分作品写于1920年前后,传达着五四狂飙突进的时代精神,开一代诗风。
(选择)
6.格律诗派的“三美”理论。
针对初期自由体新诗“绝端的自由,绝端的自主”,没有确定的形式,前期新月派诗人提出新诗的格律化主张。
新诗格律化并非回归旧诗词格律,而是根据现代汉语特点而探索的新的诗歌形式,相对也是比较自由的。
这努力利于纠正初期新诗过于散漫的通病,在“规范化”方面有所提升。
“新月派”的“重镇”除了徐志摩,还有闻一多。
他们主张诗歌不能一味地倾泻情感,而应“理智节制情感”,将主观情感的客观对象化,融情于景。
另外还有增强诗歌叙事成分的主张等。
新月派的“规范化”新诗和郭沫若为代表的“自由体”新诗形成并立状态,又被称为格律诗。
闻一多还提出了新诗格律化的具体途径,即诗歌的“三美”理论。
分别从三个方面来要求诗歌:
“音乐美”,诗句有音尺、有平仄、有韵脚;“建筑美”,诗歌在整体上有节的匀称、有句的均齐;“绘画美”,强调诗画相通,突出意象,使诗歌具有画面感。
闻一多的《死水》贯彻了“三美”的追求,以想像的奇丽、节律的和谐、格式的整饬以及色彩的鲜明称著。
7.象征派诗歌
20年代后期又兴起象征派诗风。
李金发效仿法国象征主义诗歌,以其生涩的意象和暗示性的隐喻,表现人的幻觉、潜意识以及对人生隐秘的探求,作品富于感伤情调和颓废气息,欧化味道很重。
同样受西方象征派诗风影响的还有著名诗人戴望舒。
1928年写成的《雨巷》,以悠长的“雨巷”和迷离变幻的“丁香”一般的“姑娘”这两种意象互相交错回环,构成美丽、朦胧而又带有感伤味道的氛围,以暗示飘忽不定的心态。
《雨巷》曾传颂一时,也是现代诗的经典之一。
后来,戴望舒改变了类似《雨巷》这种注重诗歌韵律与色彩感的表现手段,转向追求内在的情感节奏。
在《我的记忆》等后期诗作中,可以明显看到他向现代派的过渡。
(选择)
8.现代派诗歌
中国现代文学史上一般所讲的“现代派”诗歌流派,是指1932年之后围绕《现代》杂志的一批诗人,包括戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、林庚,等等。
他们坚持“纯诗”的观念,力求将东、西方诗歌审美艺术融为一体。
更好地表现现代人的情思;他们重视诗的思维、诗的情绪、诗的内在韵律,而并不借重音乐性和外在的格律形式。
但具体到各个诗人,也还是有各自的风格追求。
如何其芳的《预言》等诗华丽、精致,多捕捉微妙化的情绪,表现青春的伤感;卞之琳的《数行集》、《鱼目集》里的作品善于将对日常生活的观察转为哲理性的感悟,其圆熟、冷静的表达常常出奇制胜,但有时也比较晦涩。
(选择)
9.革命诗歌运动
30年代还有另一诗潮是“左联”倡导的革命诗歌运动,以1932年成立的中国诗歌会为中坚,特点是密切反映时代变化,抒发革命激情,追求形式的大众化、通俗化,追求刚健壮阔的力之美。
鲁迅所说,是“爱的大纛(dao4,军中大旗)”、“恨的丰碑”,是“属于别的世界”的诗(见鲁迅《白莽作<孩儿塔>序》)。
这个诗派的创作贴近现实,对现代新诗美学及风格都是一种新的开拓;缺点是艺术上比较粗糙,有的沦为一般的宣传。
这一派代表性诗人有殷夫(白莽)、蒲风(有《茫茫夜》、《六月流火》等作品)等。
(选择)
10.艾青和臧克家
30年代成名的艾青和臧克家也是贴近现实、有强烈的革命使命感的诗人,他们的创作更能代表这一时期现实主义诗歌的成就。
臧克家的代表作是《烙印》。
(选择)
11.解放区“新歌谣”
解放区出现了以“新歌谣”为特色的诗歌创作潮流,李季的《王贵与李香香》、阮章竞的《漳河水》等长篇叙事诗,利用民间歌谣形式歌唱新的生活,是其中的佳作。
(选择)
12.“七月派”
“七月派”是在艾青影响下、以理论家胡风为中心的作家诗人群,代表人物有绿原、阿垅、曾卓、牛汉,等等。
他们的创作趋向现实主义,追求诗歌的政治性和战斗性,从时代变革潮流中吸取诗情,同时注入诗人的个性。
如阿垅的《纤夫》通过“纤夫”执著地“一寸一寸地”克服阻力、向着“清晨的太阳”迫近的形象,让读者联想到我们坚韧的民族精神以及向历史目标“强进”的路,诗中蕴涵着一种思辨的力量。
“七月派”诗人们贡献给现代中国新诗的也是一种崇尚力之美的诗学。
这一流派的作品选集有《白色花》。
13.“九叶派”和《九叶集》
“九叶派”则是40年代以《中国新诗》等刊物为中心的另一风格趋向的诗人群(又称“中国新诗派”),代表诗人是辛笛、穆旦、郑敏、杜运燮、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐湜、袁可嘉等。
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14.政治抒情诗
五六十年代的诗歌带有非常鲜明的时代特色,讴歌党与革命领袖,讴歌社会主义,讴歌火热的现实生活,是常见的主题。
政治抒情诗是这一时期最受欢迎的文体之一。
如郭小川的《投入火热的斗争》和《青纱帐—甘蔗林》,贺敬之的《放声歌唱》、《雷锋之歌》和《桂林山水歌》,等等。
(选择)
15.天安门诗歌运动
1976年天安门诗歌运动,是群众自发的诗歌集体创作运动,揭露批判“四人帮”,控诉封建专制主义,悼念伟大的革命家,其意义不只是属于诗歌。
但诗歌能在历史上起到如此巨大的作用,中外文学史上也少见。
《天安门诗抄》收集了其中不少优秀的新诗与旧体诗作品。
(选择)
16.“朦胧诗”
“朦胧诗”因其作品在艺术上多用总体象征,具有表达的多义性和不确定性,而被称为“朦胧诗”。
“文革”结束后,“朦胧诗”浮出水面,形成一种创作潮流。
如北岛、舒婷(另有专门介绍)、顾城、江河、杨炼,等等,是“朦胧诗”的代表作者。
17.“新生代”
几乎和“朦胧诗”群体同出于80年代初期,而在90年代终于成为主潮的“新生代”,是比较庞杂的诗人群。
其中影响较大的有海子、王家新等为代表的所谓“后朦胧”诗人,此外,还有韩东、于坚等为代表的“第三代”诗人。
二、郭沫若《天狗》
郭沫若,原名郭开贞,号鼎堂。
主要作品有《凤凰涅槃》、《天狗》、《晨安》、《匪徒颂》、《地球,我的母亲》。
1921年与成仿吾、田汉、郁达夫、张资平等组织文学社团“创造社”,提倡个性主义的创作。
同年《女神》出版,以其崭新的内容和形式,开一代诗风,奠定了郭沫若作为新诗开拓者、奠基者的地位。
还出版有《星空》、《瓶》、《恢复》、《前茅》等诗文集。
还创作百余万字的自传。
40年代创作多部历史剧和大量散文,其中以《屈原》影响巨大。
(选择)
分析郭沫若《天狗》中“天狗”的象征含义以及这首诗的艺术特色。
《天狗》收入诗集《女神》,出版于1921年。
按照著名评论家周扬的说法,《女神》虽然不是最早的白话诗,却是“比谁都出色的表现了五四战斗精神。
在内容上,表现自我,张扬个性,完成所谓人的自觉,在形式上,摆脱旧诗格律的镣铐而趋向自由诗,这就是当时所要求于新诗的。
这就是五四精神在文学上的爆发。
在诗的魄力和独创性上,他简直是卓然独步的。
”
“天狗”是五四时期个性解放的反叛精神的象征,是“开辟洪荒的大我”;借“天狗”自由、无羁、破坏与反抗的形象,发出气吞一切的绝叫:
“我把月来吞了,我把日来吞了,我把全宇宙来吞了。
”用剥蚀自己皮肉、心肝等匪夷所思的夸张,表达要扫荡一切、彻底破坏一切,非常自信又有些惘然的情绪;那是觉醒之后的渴望与焦灼,是典型的五四“暴躁凌厉之气”。
艺术上想像奇特,句式短促,节奏跳脱,用语粗犷;直捷的呼喊和痛快淋漓的宣泄适合表达五四青年的反叛与追求。
以《再别康桥》为例,谈一谈新月诗派所提倡的“三美”理论。
“三美”理论从三个方面要求诗歌:
“音乐美”、“建筑美”、“绘画美”。
“音乐美”,要求诗句有和谐的韵律和韵脚。
《再别康桥》一诗,每节两韵,节节转韵,韵脚多是发声绵长的复韵母,产生韵味悠长又潇洒灵动的“音乐美”。
“建筑美”,要求诗歌在整体上有节的匀称、句的均齐;《再别康桥》每节四句,每一小节句式整齐、类似,构成一种反复、循环的吟唱效果。
第一小节和最后一小节通过“轻轻地”、“悄悄地”这样的叠词,首尾呼应,使诗歌在形式上浑然一体,具有“建筑美”。
“绘画美”,强调诗画相通,突出意象,诗歌具有画面感。
诗歌中有一系列虚实结合的景物意象描写,如,开头、结尾中“轻轻的”、“悄悄的”与“挥袖”、“云彩”的结合,把内心情感外射于客观物象,融情于景,含蓄地表达对康桥的依依惜别之情,使诗歌具有的画面感。
四、艾青《北方》五、穆旦《赞美》六、余光中《白玉苦瓜》余光中写有大量乡愁主题的诗作,被称为“乡愁诗人”。
七、舒婷,代表作有《祖国啊,我亲爱的母亲》、《致橡树》,诗集《双桅船》。
八、海子《面朝大海,春暖花开》
第十章现当代散文
一、现当代散文概述
(一)现代散文文体的发展与流变
1.鲁迅的出现,将杂文的文学风格和社会功用发挥到了极致,成为现代散文极为重要的组成部分。
这一“鲁迅风”传统,一直到40年代的文坛,都保持着旺盛的生命力。
(选择)
2.报告文学是现代散文史上崭新的文体,是现代传播事业的产物。
最早的报告文学作品,是瞿秋白的《饿乡纪程》(即《新俄国游记》)和《赤都心史》。
30年代至抗战时期,大量的报告文学作品和著名作家不断出现,比如夏衍的《包身工》、
3.游记散文是中国古典散文中最为绮丽的一枝。
在现代散文中,它又有着新的时代特征。
从内容上说,在传统的山水游记之外,增加了许多异域旅行记,如朱自清的《欧游杂记》和《伦敦杂记》、小默(刘思慕)的《欧游漫忆》、李健吾的《意大利游简》等等。
而现代山水游记也往往不再止于摹写山水,山水景物背后的个人及民族的情怀,可能更是这些散文的着眼点,代表作品如郁达夫的《屐痕处处》、沈从文的《湘行散记》等。
(选择)
4.抒情小品散文应该是现代散文中最主要的文体形式。
从20年代冰心、朱自清等人的抒情美文、以周作人为中心的所谓“言志派”散文,到30年代林语堂提倡的“幽默闲适小品”、“京派”散文、何其芳、丽尼等的抒情小品、“开明派”散文,再到梁实秋的“雅舍”小品、张爱玲的“流言”散文等等,都大约可以归人这个广泛的范围中。
(选择)
5.除了上述散文文体,现代散文还有一些“跨文体”的现象值得注意,比如散文诗,即以散文形式表现诗意题材。
散文诗的代表作品是鲁迅的《野草》。
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(二)名家名作
1.鲁迅的散文
鲁迅散文在多个层面对中国现代散文进
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