中国古代文学史论述题答题要点.docx
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中国古代文学史论述题答题要点
中国古代文学史论述题答题要点
中国古代文学史论述题答题要点 1、论述《诗经》的主要文学成就2、试论《左传》的文学特色3、试论《孟子》文章的主要特点4、试论《庄子》的寓言特点5、分析《离》的思想内容 6、论《史记》描写人物的艺术特点 7、结合作品,说明东汉乐府民歌的艺术特点8、论《古诗十九首》的艺术特点9、试论曹植诗歌的思想内容10、分析曹植诗歌的艺术成就11、试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就12、试论左思《咏史》的艺术成就13、说明鲍照诗歌的艺术成就14、试论陶渊明田园诗的艺术境界15、试述李白诗歌的主要艺术特点16、分析孟浩然与王维山水田园诗的不同17、试述杜诗的“集大成” 18、说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新19、试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用20、分析李商隐诗歌的艺术特色21、试论李煜前期词与后期词的不同 22、试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献23、试论苏轼对宋词的贡献24、试论李清照词的艺术特色25、试论陆游国主义诗歌创作的成就26、试论辛弃疾词作的艺术成就27、试论《西厢记》的艺术特色 28、试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色29、试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法30、试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色31、试论《牡丹亭》的浪漫主义特色 32、试论《长生殿》中情描写与政治批判之关系33、论《桃花扇》的思想内容和社会意义 34、试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示参考答案 五、论述题1.写实和抒情的融合。
①作者所抒发的情感是真实的。
②作者抒发情感的方式是坦率的。
③叙事的诗作中也饱含着作者的感情。
赋、比、兴的艺术手段。
①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
它可以直接叙事,也可以是直接的刻画描写,可以是直言其志或直抒胸臆。
②比一般说就是比喻。
③兴就是起兴或发端,一般处在一首诗或一章诗的开头位置。
就兴与诗歌情思的关系而言,基本有相关和不相关两种情形。
形式和语言方面的特点。
①重章复沓的结构形式。
②以四言为基本句式。
③节奏鲜明,音韵谐洽,有天然的音乐美感。
④语言也很有特色。
一是词汇十分丰富,二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字,不但增加了诗歌的韵律美,更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。
2.文学的剪裁和历史事件的故事情节化。
刻画人物格神形毕现,有立体感。
生动的场面描写和传神的细节描写。
善于叙写外辞令,理富文美。
3.雄辩色彩。
具有两个特点:
一是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投人到己设置的机彀中来,便对方心悦诚服;二是气势丰沛,是非鲜明,一旦被 纳入机彀,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧,不给对方辩驳的机会。
两个特点在文中配合,构成了孟子的雄辩。
善于以典型事例、比喻和寓言说理。
4.奇幻谲诡的想象。
人物形象的出神刻画。
细腻真的描写。
谐趣和讥刺横生。
5.“美政”理想。
深沉的国情感。
追求理想九死不悔的坚韧品格。
疾恶如仇的批判精神。
6.精巧的剪裁和安排,使用“互见法”。
人物之间相互对比映衬。
在特定的环境和场面中凸显人物特点。
出色的细节描写和心理描写。
7.叙事成分相对增加。
抒情真挚浓烈。
在形式和语言方面,突破了《诗经》四字句格式,以五言和杂言为主。
8.《古诗十九首》遣词用语非常浅近明白,“平平道出,且无用工字面,若秀才对朋友说家常话”,却涵咏不尽 ,意味无穷。
质朴然,没有雕饰的痕迹。
从情感说,《古诗十九首》感情醇厚真挚,没有矫揉造作;从艺术表现说,它的写境用语好像都是信手拈来,没有错采镂金式的加工,而是出水芙蓉 般的然诗境。
《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合,往往能够形成情景融、浑然圆融的艺术境界。
《古诗十九首》语言浅近然,却又极为精练准确。
传神达意,意味隽永。
无论叙述描写,全都明白如话,而细加体味,又无不含蕴丰富,表现了多层次的真挚情感。
9.以建安二十五年曹操死为界,曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。
前期多抒发远大理想和宏伟抱负之作。
他前期作品,在抒写志向与抱负的同时,也常常弥溴着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常的叹息。
即使他前期的宴游诗,也时带一种苍凉意味。
曹植后期的作品则多是表现己壮志难酬,倍受压抑的郁愤心情,典型代表作是《赠白马王彪》。
10.曹植的诗歌被誉为”骨气奇高,词彩华茂”,就是说他的诗既内容充实丰富,多慷慨悲愤之气,在艺术表现上又生动形象,注意辞藻华美、 对仗工整和音韵流畅。
形成了既华丽绮美、又浑厚雄健的独特艺术风格。
曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。
曹植诗艺术的成就还表现在注重对称之美、注意语言锻炼方面。
曹植还善于起调,工于发端,往往在全篇之首用一警策之语,振起全诗。
曹植的诗歌艺术对后世影响很大,博得极高的评价,被谢灵运誉为“天下才
共有一石,曹子建独得八斗”。
钟嵘也说他的诗“粲溢古今,卓尔不群”。
认为他兼曹操、曹丕之长,而各避其短,“魏诗至子建始盛。
武帝雄才而失之粗,子桓雅秀而伤于弱,风雅当家,诗人本色,当推此君。
”11.阮籍的《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。
因为阮籍是用深刻的哲理思索观照人生,他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人,因而也就更沉痛。
他不是个人命运的“忧生之嗟”,而是理思索后对普遍人生悲剧的阐发,所以显得忧愤深广。
在艺术表现方式上,阮籍用典颇多,多用比兴、象征烘托意象渲染气氛,来表达己的深切情思,所以也显得意蕴深沉。
另外阮籍的诗还有一种清逸玄远之美,被人称为“玄远”。
这是因为,阮籍的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。
他除了在生活上饮酒狂放之外,在精神上寻求解脱的方式就是越名教而任然。
于玄学老庄的影响,他就在理想中向往一个翱翔的无何有之乡,一个心境澄明与道合一的人生境界。
这种玄远朗澈的境界,这种富于神话色彩的瑰丽想象。
再加上清丽流畅的语言,便读者获得一种清逸玄远的感受。
阮籍的《咏怀》诗,熔哲理、情思与意象为一炉,意蕴深沉、清逸玄远,不但成为正始时代诗歌的高峰,而且刨造了抒情诗的新形式。
12.左思的诗歌有一种建功立业,功成身退的阔大胸怀。
左思家世儒家,他的立身之道主要是儒家的人世思想,他的诗中充满了坚定的信与慷慨的抱负。
左思的诗歌充满一种悲愤不平之气。
出身寒素之家的左思,他的诗歌对门阀制度的批判极其烈,对贫士失志极为愤慨,一股磊落不平之气迸发于诗中。
既然建功无门,左思在另一部分诗中表现了遗世归隐的超脱思想。
即使这样内容的诗,左思也是写得气象阔大,笔力雄健。
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨,被誉为“文典以怨”,“左思风力”,就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤,刚健有力 。
13.鲍照的乐府诗具有抒情浓烈、气势流畅之美。
他把惯用的比兴、善叙他人他事的乐府诗,发展为一种直接抒写己感情、叙说己遭遇的诗体。
把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体。
来表现己的澎湃情怀。
其抒情特色是外露、烈、流畅而节奏急速。
常常是一种感情突然爆发,发则滔滔不绝。
鲍照的诗语言亦有特色。
他注重锤炼字句,辞采瑰丽,有震憾人心的效果,所以被称为“雕藻艳,倾炫心魂”。
鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。
鲍照《拟行路难》是以七言为主的杂言。
前此的杂言是以四言或五言为主,七言为辅。
曹丕的《燕歌行》每句用韵,且一韵到底,不利创作。
鲍照加以大胆变革,改逐句押韵为隔句押韵,而且创造地换韵,便诗歌音节节奏铿锵顿挫,更便于表达奔放恣肆的感情应。
鲍照的大胆革新积极创作,便七言诗体大大发展,直接影响到唐代七言诗的创作。
14.陶渊明在中国文学史上的一大贡献,就是创造了情味极浓的冲淡之美。
他诗作的境界韵味,是一种平和淡泊,于世事无所争、无所求,是心与然泯一的人生境界的然流露,表现为宁静平淡的境界,是一种新的意境美的类 型。
形成陶诗平淡然之美的原因,一在于诗人心境的平和散淡,二在于诗人语言的平易质朴。
于他委运任化,顺乎然,不汲汲于富贵,不戚戚于贫贱,所以在诗歌创作中情绪平和,没有烈的,情绪变化,没有巨大的情感起伏,远离了在政治 上建立事功的烈追求或怀才不遇的无限悲慨,而于田园生活日月之中得其乐。
陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔,是诗歌大师语言功力炉火纯青的极致化境。
元好问说陶诗“一语天然万古新,豪华落尽见真淳”。
15.李白诗歌的主观色彩:
李白的诗歌创作带有烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和昂情怀,李白诗歌很少对客观物象和具体事件做 细致的描述。
洒脱不羁的气质,傲世独立的人格,易于触动而又爆发烈的感情,形成了李白的 抒情方式的鲜明特点。
它往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出力,让人直接感受到心灵的震撼。
李白诗歌的想象特色:
李白诗歌的想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,带有一种随着生发的狂放精神。
李白诗的想象,常有异乎寻常的衔接,常随情思的流动而变化万端。
一个想象与紧接着的另一个想象之间,跳跃极大,意象的衔接组合也是大跨度的,离奇惝恍,纵横变幻,极尽才思敏捷之所能,与庄子的散文特色相 类似。
李白诗的意象和语言风格:
李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象,也不乏清新明丽的优美意象,此可以看出,李白诗的意象,有壮美 与优美两种类型。
16.于生活知环境和格气质的不同,在诗的写法和艺术风格方面,孟浩然与王维是有别的。
孟浩然的山水田园诗更贴近己的生活,“余”、“我”等字样常出现在诗里。
出现在孟浩然诗里的景物描写,常常就是他生活环境的一部分,带有即兴而发、不假雕琢的特点。
相比较而言,比王维的诗更显淳朴,更接近陶渊明的”豪华落尽见真淳”的境界。
孟浩然遇景入咏时,常从高远处落笔,寂寞处低徊,随意点染的景物与清淡的情思相融,形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗意。
比王维帜做更能给人以洗尽铅华之感,情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融 为一体。
然平淡是孟浩然山水诗的风格恃点。
尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整,但非有意于模山范水,只是一时兴到之语。
观其全诗,多以单行之气运笔,一气浑成,无刻画之迹。
妙在然流走,冲淡闲远,不求工而工,不似王维的工笔。
17.杜甫“别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师”所谓“亲风雅”,实际是重兴寄,表现为写时事的写实倾向,把文学从 侧重抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦,开拓创作野。
在艺术上“转益多师”,广泛学习前辈作家,总结文学艺术经验,对诗的艺术形式,表现力进行深入的探索追求,因而成为诗歌的集大成者。
杜诗集大成的体现:
一是“不薄今人古人”,虚心学习前人和时人经验。
二是作诗兼备众体,风格多样。
三是功力深厚,能融会贯通,铸伟辞。
18.韩愈今存诗歌近四百首,其中大多是长篇古体诗,以气势雄放和意象诡奇见长,波澜壮阔,滚滚不穷,手法变怪百出,可惊可叹。
。
韩愈主观意识旺盛,勇于创新,在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。
但他作诗追求险怪,终会走到“以丑为美”的地步,即将生活中丑陋事物写入诗中。
追求非诗之诗和以丑为美,可以造成艺术表现形式的怪奇和生新,但也容易将诗写得不是诗,毫无美感,令人难以卒读。
寻常的意境,明明白白地表述己的真情实感,然清丽,极有情味。
她又妙解音律,所作词无一字不协声律。
她的词将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合起来,达到情景融;其语言既充分体现了婉约词人精于修辞、造句工巧的优长,又大量贴切生动地化 和口语,集雅俗于一体。
易安词既主要写己的生活、心理和情趣,又融入了家国兴亡的深悲巨痛,将家国之痛和身世之悲糅合一起,既不失婉约词的本色,又具有凄壮悲 怆格调,发展了传统的婉约词。
易安词既有女词的温婉柔丽,又有一般女词所少有的贞刚之气。
能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起,婉约而不绮靡,无脂粉气,无闺阁气,细腻柔丽之中透出遒逸、俊爽。
这种不让须眉的洒脱、豪迈之气,使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格。
25.陆游的诗歌创作是我国古代国主义文学发展的一个高峰。
在他八十多年的人生历程中,国情始终不衰,体现为他那近万首诗歌的主线。
也正是这种烈的国精神,不管是早年的喜谈恢复,积极支持张浚北伐;中年的从军南郑,在军事前线谋划进取之策;还是后期的调任闲职、长期赋闲 家居,他始终念念不忘恢复中原,以至在垂暮之年还出山从政,支持韩侂胄所主持的开禧北伐。
他对祖国命运的无限关怀,对祖国的土地、人民和历史文化传统的热,在他的诗歌创作中始终占据着主要的位置,渴望抗金、恢复中原,渴望己有机 会去蠃得胜利、歌颂胜利,以身报国的满腔情,是他诗歌创作的主要动力,支持着他一辈子“位卑末敢忘忧国”,并使他对抗金事业充满必胜的信念 。
在他的诗中,或抒发己的报国壮志,或歌颂抗金战斗的胜利,或沉痛地表达沦陷人民渴望收复失地的愿望以及对他们苦难生活的深切同情,或斥责主 和派大臣出卖祖国土地的可耻行径,或控诉投降派排斥抗战将领、贻误国事的罪恶勾当,或抒发己无路请缨、壮志难酬的无比悲愤,无不跳动着那颗 火热的国之心,无不洋溢着忠于祖国和人民的诚挚之情。
情昂扬、气势豪壮,是陆游诗歌最鲜明的特色。
陆游存诗近万首,始终贯穿着烈的国精神,他对国家命运的关切,对祖国、对人民、对祖国历史文化传统的热,对恢复中原的渴望,对敌人的仇恨, 对投降派的斥责和揭露,对沦陷人民的同情,以及以身许国的豪情,斗争必胜的信念,壮志不酬的悲愤,汇成国情的洪流,充溢于诗歌的字里行间。
而在抒发己的豪情壮志时,又常运用想象和夸张手法,突破现实环境的束缚,如他的众多证梦诗等,给人展现出更加辽阔壮美的景色和场面,塑造出 高大的我形象,发人们的国情。
陆游诗歌的国精神贯穿他的一生。
即便在长期闲居的乡村,他的国思想和积极奋斗的精神也还保持不衰,并创作出风格悲壮的诗歌。
26.进一步解放词体开拓词境辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了的词境,再进一步加以解放和开拓,既能用词来抒情、咏物,也可用它 铺陈事实或讲说道理,即以文为词。
东坡词是典型的文人词,而稼轩词乃英雄之词,辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力,把词从写儿女柔情为主的藩篱中解放出来,开创了 比东坡词更广阔更荡的天地,使之具有英风豪气。
辛弃疾写乡村景致的词作较多,对词境也是一种开拓。
这种带有乡村生活牧歌情调、朴素真淳的词,在此前的文人词里是很少出现过的,而在辛词中却较为多见。
豪放与温婉兼胜辛弃疾作词多以豪放格调出之,又不失温婉的本色,合此二者方为辛词恃色。
但作为稼轩词基调的,是其一生难以抑制的悲放。
辛弃疾以其英雄豪杰的情和胆气,突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境,可是就其稼轩词言情的深微而言,却又同时保持了词体曲折含蓄 的美妙。
既以豪放气质开拓了词的意境风格,又不失词的含蓄蕴藉之长,这种相反又相成的现象,是稼轩词最值得注意的特色,也是他在宋词发展过程中 完成的难以企及的过人成就。
镩铸百家的深雄雅健的语言辛弃疾读书多,驰骋百家,转益多师,下笔如有神助,故议论纵横,善于用典,历来被认为是稼轩词运用语言 的特点。
在稼轩词里,效楚辞体、陶体、花间体、易安体者都有,又以散文句法人词,《诗》、《论》《庄》、《》等经史子语拉杂运用,纵横如。
其语言风格可用“深雄雅健”来概括。
稼轩词的语言风格也是多样化的,除用典多而精当,语句精练警策、雄放雅丽外,还有吸收民间语言而通俗化、□语化的优点。
27.王实甫的《西厢记》在艺术上取得了极大的成功。
从情节安排和结构技巧上看,剧情曲折,结构巧妙合理。
全剧从两条线索来展开剧情:
以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线,以崔、张和红娘三人之间的格冲突为副线,二者相互错、制约,极 富戏剧。
体制上有突破。
它打破元杂剧一本四折的体制,用五本二十一折的长篇连台本戏;并且打破了元剧一人主唱的通例,在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。
这种突破与创新,对安排剧情、刻画人物,都起了很好作用。
塑造了格鲜明的人物形象。
作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中,通过人物身的言行来塑造人物,使情节发展和人物格更加巧妙合理地结合,使人物格鲜明,形象生动。
优美的词章,高度的语言技巧。
作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言,使人物语言充分戏剧化和个化。
对创造戏剧氛围、表达人物的深层次感情,起了极好的作用。
28.《窦娥冤》中的窦娥是封建社会里“孝女”和“节妇”的典型。
她身世悲苦,却默默忍受着现实社会加给她的深重苦难。
她安分守己,善良温顺。
为了婆婆,她可以忍受皮肉之苦,蒙受不白之冤,甚至付出年轻的生命。
她的所作所为完全符合元朝统治者提倡的程朱理学的做人的标准,具有孝顺、贞节、善良等高尚道德。
但她同时又具有刚的格。
她不满婆婆的引入室,坚决拒绝张驴儿的非礼,面对张驴儿的诬陷威胁毫不畏缩,毅然决然选择见官。
尤其是她蒙冤受屈被推上刑场时,她悲愤地叱天骂地,指责天地好歹不分,贤愚不辨,表现出对社会制度的大胆怀疑和烈批判。
她临死发下的三桩誓愿,是用生命所作的抗争。
死后,她不屈的鬼魂又继续奋斗,直至沉冤昭雪,恶人受惩。
此剧的悲剧艺术特色集中体现在作者成功地刻画了窦娥这一悲剧形象。
剧中的情节安排、高出现,都是以人物塑造为中心,把人物放在矛盾冲突的旋涡中心。
窦娥几乎承受了封建社会下层妇女所承受的一切不幸。
是封建礼教、封建吏制、社会无赖等各种恶势力共同残害的牺牲品。
她是元代社会的产物,又是一个悲剧的典型,具有感天动地的艺术魅力。
29.《三国演义》在艺术上取得成功的基本条件,就是其运用虚实相间的艺术观念,正确处理了历史真实与艺术创造的关系问题。
章学诚曾指出《三国演义》是“七分实事,三分虚构”,从文学的角度看,此说是
作品用元春这个人物的安置、贾雨村对“护官符”的领悟等笔墨,揭示封建官场“一损皆损,一荣皆荣”的致命弱点,从而预示出封建官僚政治从腐 败到衰败的必然结局。
作者将经济上的“入不敷出”和生活上的穷侈极欲想对照,写出其必然崩溃的结局。
整个贾府生活奢华无度,个人无节制、无止境的欲求又导致相互之间的勾心斗角、尔虞我诈,这些都揭露出贾府荣华富贵的表面之下所掩盖的无法治 愈的痈疽。
作者以后继无人揭示出封建家族然枯萎的悲剧命运。
贾家的下一代,不是庸庸碌碌的无能之辈,便是荒无耻的下流之。
贾宝玉虽聪明伶俐,也无太多恶习,但作为新思的代表人物却表现得与封建大家族格格不入,与家庭和社会的要求完全背离;而其情悲剧本身也是其 家族悲剧命运的一个缩影。
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