尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画示范章节测验答案.docx

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尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画示范章节测验答案

尔雅《从泥巴到国粹：

陶瓷绘画示范》

章节测验答案

1.禅茶—味图的绘画

1.1工具的选择与菊花的绘画原则

1【单选题】在构图方面，中国绘画强调空间安排，突出表现在（）。

C

A、平衡

B、对称

C、留白

D、透视

2【单选题】羊毫加健毛笔对于画（）类型的画没有优势。

A

A、人物画

B、花鸟画

C、写意画

D、山水画

3【单选题】（）决定了烧制陶瓷的过程中窑变的效果。

B

A、颜料的质地

B、颜料的厚薄

C、颜色

D、烧制时间

4【判断题】彩绘装饰在陶瓷绘画中大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。

（）√

5【判断题】陶瓷绘画可分为釉下、釉上和釉中三种。

（）√

1.2菊花画面细节的调整和加工

1【单选题】为了保证（），题款时速度应尽可能的慢一些，。

D

A、着墨力度均匀

B、画面感强

C、字体美观

D、颜色渗透进去

2【单选题】为了确保（）的完整性，整体性和统一性，陶瓷绘画中要求上色和题款使用同一支毛笔。

B

A、绘画

B、绘画语言

C、绘画颜色

D、绘画主题

3【单选题】画印章时讲究不能大于题款，还讲究一朱一白，（）一阴一阳。

D

A、一左一右

B、一大一小

C、一上一下

D、一虚一实

4【判断题】“美”和“漂亮”都表明了协调统一性，它们是一个层次，一个概念，一个境界。

（）×

5【判断题】印是一幅画的有机组成部分，也是一个记号，是一个画家的符号。

（）√

2.石头与牡丹的绘画

2.1石头与牡丹的绘画

1【单选题】（）的干湿用墨的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系。

B

A、点砚

B、分水

C、积墨

D、泼墨

2【单选题】在陶瓷绘画中书写错误除了（）之外皆可更正。

A

A、毛笔蘸清水洗

B、干净毛笔清扫

C、刀片轻轻刮

D、指头肚轻擦

3【单选题】除了（）之外，均为陶瓷绘画的“三变”。

A

A、质变

B、流变

C、窑变

D、釉变

4【判断题】景德镇的陶瓷素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”，与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主。

（）√

5【判断题】在绘画过程中，釉里红的颜色无浓淡之分，只能依靠画笔笔触的把握

来区分。

（）√

3.难得糊涂图的绘画

3.1葫芦的绘画

1【单选题】绘画中的“笔墨”是指（）、落笔成形、落墨成趣、。

B

A、落笔出意

B、笔墨成章

C、笔墨有神

D、笔墨关系

2【单选题】除了讲求笔墨的书写性之外，花鸟画更重要的是（）。

A

A、趣味性

B、学术性

C、故事性

D、可观赏性

3【单选题】花鸟画中，画线讲求的线线关系是（）。

B

A、无特别要求

B、女字交叉

C、两两交叉

D、各自独立

4【判断题】有意识的留白在用釉里红作画时没有过多的技术处理，仅仅是为了应中国画留白的习惯。

（）×

5【判断题】中国画笔墨关系区别于西画的地方在于笔墨的鲜活性，它突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征。

（）√

4.秋日荷塘的绘画

4.1秋日荷塘的绘画

1【单选题】为了（），匠人会在陶瓷坯胎上吐唾沫。

C

A、画家个人习惯

B、绘画效果

C、产生露珠的效果

D、容易着墨

2【单选题】中国的写意画强调的“不似”说明的是画的（）。

D

A、意向性

B、内容形态

C、具象性

D、书写性

3【单选题】因为（），画釉里红时常用质地较硬的毛笔。

B

A、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

B、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

C、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易

D、绘画传统，无特殊原因

4【判断题】绘画需要作者有很好的书法基础是因为线条画非常讲求书写性。

（）√

5【判断题】画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择有特殊要求。

（）√

4.2秋日荷塘细节的调整和加工

1【单选题】“酣畅淋漓”是中国画中的大写意，它所要体现的是一种（）。

D

A、技巧

B、画面感

C、境界

D、气势

2【单选题】下列选项中除了（），都能够反映题款时选用加健羊毫大毛笔的优势。

A

A、书写更顺畅

B、字头更秀美

C、毛笔吸水性强

D、保证墨有较好的渗透性

3【判断题】在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑：

烧制后图形缩小百分之十的技术问题，以及与瓶身的大小比例。

（）×

4【判断题】“皴擦点染，浓淡干湿”是中国画的八种语言。

（）√

5.大福禄图的绘画

5.1大福禄图的绘画

1【单选题】中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。

（）A

A、对色彩的理解

B、对自然的客观性反映

C、对物象虚实的理解

D、对意象性的把握

2【多选题】以下选项中，能作为评判好的绘画作品的标准的是（）。

ACD

A、用料讲究

B、具象生动

C、构图讲究

D、笔墨到位

3【多选题】下列选项中，属于绘画构图应注意的几种关系的有（）。

ABC

A、虚实关系

B、留白关系

C、画面构图的造势问题

D、颜色搭配

4【判断题】青花能分至五色，层层分染。

（）√

5【判断题】中国画里的苔点关系，对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。

同时也起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势。

（）√

6.室雅人和图的绘画

6.1竹子的绘画

1【单选题】下列选项中属于中国画中的线要求的书写性的原则的是（）。

D

A、对称整齐

B、线条工整

C、粗细均匀

D、细而不弱

2【单选题】中国画在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关,而不追求三维立体的空间感。

B

A、明暗对比

B、厚重

C、明亮

D、素雅

3【单选题】在中国画中类似于西画中追求的立体感的是（）。

C

A、焦点透视

B、明暗关系

C、阴阳关系

D、三维立体

4【判断题】一般选用羊毫加健的硬毛笔在“吃水”较大的釉中区作画作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。

（）√

5【判断题】能够用“万绿丛中一点红”来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。

（）√

6.2竹子细节的调整和加工

1【单选题】可以用“天然去雕饰”来形容中国画中的（）。

D

A、技术精湛

B、客观自然之美

C、雕琢之美

D、意境之美

2【单选题】中国人崇尚的谦虚态度，在中国画中表现出来的是处处讲求（），也是一种美学准则。

A

A、留空

B、对称

C、协调

D、对比

3【多选题】下列选项中，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的有（）。

ABD

A、画面中的点线面关系

B、色彩上的黑白灰关系

C、追求意境

D、基本构图规律

4【判断题】题款时用墨不需要浓淡干湿的自然变化和过渡。

（）×

5【判断题】中国画中追求的“美”，是经过人为塑造的完美结果,是精心布置和

雕琢过的美。

（）×

7.珠光图的绘画

7.1葡萄的绘画

1【单选题】用（）的颜色搭配来画花鸟画中植物的叶子。

C

A、浓的打底，淡的勾叶茎

B、打底和叶茎用色一致

C、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎

D、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

2【单选题】釉里红跟青花在烧制过程中一碰会产生（）。

C

A、釉变

B、融合

C、窑变

D、流变

3【多选题】下列选项中，属于中国画的透视要求的有（）。

ABD

A、符合心的要求

B、符合手的要求

C、符合意的要求

D、符合眼的要求

4【判断题】在绘画过程中，事物的具体形态最好要一笔完成。

（）×

5【判断题】花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用“渴笔”,也就是比较干的笔。

（）√

7.2葡萄细节的调整和加工

1【单选题】中国画中，“疏能走马，密不容针”说的是（）的要求。

C

A、位置关系

B、大小关系

C、画面对比的疏密关系

D、物象关系

2【单选题】从（）借鉴后，人们在陶瓷上画青花。

D

A、水墨画

B、民间画

C、宫廷画

D、中国的文人画

3【单选题】第（）次使用青花料绘画的时候，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

C

A、四

B、一

C、二

D、三

4【判断题】中国画依靠画面的气势，即所造之势，因而气韵生动。

（）√

5【判断题】对物象的观察,在中国画写生中讲求精细入微，不能取舍。

（）×

8.秋山无尽图的绘画

8.1山水画的基础知识

1【单选题】（）之后，中国山水画独立成科。

D

A、魏晋南北朝

B、东周

C、东汉

D、唐朝

2【单选题】中国画中（）的精髓，“仁”和“智”两个字能体现。

A

A、人物画

B、花鸟画

C、山水画

D、文人画

3【单选题】（）是《文心雕龙》的作者。

B

A、沈约

B、刘勰

C、鲍照

D、谢灵运

4【单选题】下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。

B

A、平远

B、长远

C、高远

D、深远

5【判断题】石涛是清朝的四大名僧之一。

（）√

8.2山水画的绘画技法

1【单选题】烧制过程中在（）阶段，积墨所起到的颜色效果最为明显。

D

A、流变

B、各个阶段

C、釉变

D、窑变

2【单选题】山水画的特点有博大、精深、（）、雄浑。

A

A、沉郁

B、明亮

C、精细

D、重工笔

3【单选题】山水画中的（）画所需要的功夫常用“三日一石，五日一水”来形容。

A

A、山水

B、花鸟

C、水墨

D、文人

4【判断题】山水画既可以体现出小境界，也可以体现出大境界。

（）×

5【判断题】陶瓷绘画离不开工艺画法，能多用。

（）×

8.3山水画细节的调整和加工

1【单选题】用手指头轻揉颜色较重的地方，在陶瓷上画山水画时也是一种技巧，其主要作用是（）。

A

A、制造云气朦胧感

B、更好的颜色过渡

C、保持画面干净

D、缓和颜色过重的硬感

2【单选题】汉字书写应尽可能使用（）题款。

D

A、简体字

B、篆体

C、凭个人喜好

D、繁体字

3【多选题】擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，（）方法可以对此进行补救。

ABC

A、用水染

B、用手指头揉

C、用笔弹

D、用刀片刮

4【判断题】山水画所能够反映的精神境界可以用“仁者乐山，智者乐水”来形容。

（）√

5【判断题】釉里红有浓淡深浅的变化。

（）×

9.满庭芳图的绘画

9.1釉下青花的绘画之经营位置

1【单选题】下列选项中不属于国产青花料与进口青花料的差异的是（）。

C

A、产地不同

B、国产含锰量高，进口含锰量低

C、国产属于氧化钴料，进口不是

D、国产含铁低，进口含铁高

2【单选题】（）可以用“窑彩”来称呼。

D

A、釉中彩

B、釉上彩

C、釉瓶的彩绘装饰

D、釉下彩

3【多选题】下列属于国产青花料的是（）。

ABC

A、石子青

B、平等青

C、浙料

D、苏料

4【判断题】釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成，是陶瓷的一种主要装饰手段。

（）×

5【判断题】人们之所以在生釉上画青花，其直接好处就是能够更好地使颜色渗透到

坯胎中。

（）√

9.2枝叶的创作

1【单选题】积墨很好地说明了（）颜色关系，也叫“跳画”。

C

A、淡墨与浓墨使用的偶然关系

B、淡漠与浓墨的复合关系

C、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系

D、淡墨与浓墨的渐进关系

2【单选题】写意与写实的对比首先就是指绘画不受（）的约束，是因为中国画讲求的是写意。

C

A、用色

B、空间安排

C、物象形态

D、笔墨

3【单选题】就遵循的基本美学理论而言，釉下青花与中国（）相近。

A

A、水墨画

B、泼墨画

C、写意画

D、山水画

4【判断题】陶瓷绘画中，勾叶勾画出的结构使物象关系更加有气韵，它赋予点叶以筋气骨肉。

（）√

5【判断题】一般陶瓷绘画中会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。

（）×

9.3花朵的创作

1【多选题】一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列属于这种变化的是（）。

ABD

A、笔尖蘸清水

B、笔根蘸浓墨

C、笔尖蘸淡墨

D、笔肚仍为淡墨

2【多选题】传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下属于这种传统青花画法缺陷的是（）。

ABD

A、画面淡薄

B、笔墨关系缺失

C、发色明显透亮

D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性

3【判断题】中国画所塑之形是为达意服务的,讲求的是意境。

（）√

4【判断题】浓、淡、干、湿是笔墨的关系。

√

5【判断题】笔墨在中国画学习过程中是第一要务。

（）√

9.4花草山石的细节处理

1【多选题】下列选项中，属于笔法的是（）。

ABC

A、点

B、擦

C、钩

D、破

2【多选题】下列选项中属于墨法的是（）。

BCD

A、皴

B、泼

C、积

D、染

3【多选题】太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列属于其中

要义的是（）。

ABD

A、中正安舒

B、松劲

C、急加速

D、圆活

4【判断题】中国绘画切忌在用笔中出现“急加速”的轻率的用笔之法，常用“摇橹过江”来比喻中国绘画用笔之法。

（）√

5【判断题】在一幅画中,中国画中的笔墨结构和物象结构可以单独使用。

（）×

9.5动物绘画与整体构图调整

1【单选题】中国画中强调造势，一个画面只能有（）个大的势,在绘画过程中要保持势的统一。

B

A、3个

B、1个

C、2个

D、视情况定

2【单选题】为了（）,题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致。

A

A、绘画语言的统一

B、墨法一致

C、字体大小可控

D、笔法粗细一致

3【单选题】为了（），在原有墨的基础上用淡墨甚至是清水再次染色，这样的操作就是所谓的“补水”。

C

A、使画面效果更加灵透

B、增加墨的浓度

C、增加墨的渗透作用

D、使颜色更匀称

4【判断题】小毛笔一般而言更容易皴擦。

（）√

5【判断题】“续接”是指将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来。

（）√

10.镶器的绘画制作

10.1镶器的创作原则及绘画

1【单选题】为了（）,在釉料中加入一定量的胶水。

C

A、烧制过程中产生更好的釉变

B、绘画时方便提色

C、绘画时笔触更为顺畅

D、增加釉料的附着力

2【多选题】瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系包括（）。

ACD

A、绘画题材一致

B、绘画内容必须一样

C、构图中的虚实关系

D、构图中的疏密关系

3【多选题】画圆形的物象关系时，不用注意（）。

ABD

A、准确写实

B、圆就是圆，方就是方

C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。

D、尽情发挥

4【判断题】陶瓷绘画，画家可以凭个人所好决定绘画题材，主题不受陶瓷器形所限。

（）×

5【判断题】釉料的位置摆放，一般淡墨放在右边,将浓墨放在左边。

（）√

10.2画面构图与笔墨修养

1【单选题】中国写意画也可称之为（）作画,可以说是厚积薄发的作画类型。

A

A、即兴

B、精心设计的

C、有计划地

D、缓慢

2【多选题】以下属于中国绘画常用的印章形状的有（）。

ABC

A、圆形

B、方形

C、长方形

D、椭圆形

3【判断题】后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子,并称为“二王”。

（）√

4【判断题】中国写意绘画追求的境界包括“大道至简”。

（）√

5【判断题】青花或者釉里红这两种釉料在构图方面则较为欠缺,但非常适合用来表现中国画的笔法和墨法。

（）×

10.3镶器各个面的呼应关系

1【单选题】印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）,绘画无“闲章”。

B

A、画家个人偏好

B、对比关系

C、完整关系

D、丰富性

2【单选题】为了产生好的（）效果,可以用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白的技巧。

D

A、窑变

B、画面

C、釉变

D、流变

3【多选题】“分水”的画法会留下（）。

ABD

A、具体物象形态

B、颜色

C、笔触

D、痕迹

4【判断题】所谓“分水”，是为了在绘画过程中尽可能看不到笔触，一般选用大的、软的毛笔。

（）√

5【判断题】线条绘画又没有装饰性的效果。

（）×

10.4镶器画面中线与面的关系及整体细节修饰

1【单选题】一幅好的中国绘画除了画面的整体性很重要外，在细节方面也要有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。

D

A、无所谓整体性可言

B、自身完整

C、主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性

D、注意自身小范围的对比关系

2【单选题】画叶茎时，一定要（），并且要用浓墨。

D

A、画直线

B、数目一致

C、用细毛笔

D、渴笔

3【单选题】画（）的线不能描，主要靠尽情的抒发。

A

A、装饰性

B、直线

C、交叉线

D、曲线

4【判断题】釉料经高温烧制后的陶瓷发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。

（）×

5【判断题】为了不影响画面效果，印章不能比落款的字体大。

（）√

11.临摹吴昌硕的作品

11.1吴昌硕《神仙眉寿》临摹要点

1【单选题】任伯年、赵之谦、虚谷以及（）是“清末海派四大家”。

B

A、张熊

B、吴昌硕

C、吴湖帆

D、程璋

2【单选题】（）能够用来说明临摹的原则。

C

A、考察精神境界的捕捉和把握

B、主要考察像与不像

C、取其神，遗其貌

D、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系

3【多选题】临摹画能够解决下列哪些问题？

（）ABC

A、中国画中独到的语言关系

B、笔墨和构图关系

C、语义关系

D、精神内涵

4【多选题】下列选项中，能够说明吴昌硕线条绘画的特点的是（）。

ABC

A、强调骨法用笔

B、强调气韵生动

C、强调书写性

D、强调整齐

5【判断题】吴昌硕是有名的金史学家,也是晚清民国时期国画家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。

（）×

6【判断题】在临摹前，必须做到胸有成竹，心中有数，首先要对画作进行

细致的分析。

（）√

7【判断题】作画时不宜太靠外，因为瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分。

（）√

11.2《神仙眉寿》的细节处理

1【单选题】（）是陶瓷画中苔点的作用。

B

A、传统中国画点缀的需要

B、打破线条的通顺，起到装饰的作用

C、为了画面中点线面关系的完整性

D、无特殊意义

2【单选题】因为（），使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用。

A

A、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。

B、搅拌时上色更深，烧制效果更好

C、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因

D、为了着色均匀

3【单选题】（）是为了在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断地调整。

C

A、上色

B、泼墨

C、积染

D、勾画

4【判断题】两种颜料可以在陶瓷绘画中混合使用而不会影响效果。

（）×

5【判断题】将中国画临摹到陶瓷上不能完全照搬传统中国画中的用色，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化。

（）√

11.3吴昌硕《榴香图》临摹要点

1【单选题】吴昌硕多以（）为主,他用笔追求的是一种苍茫的意象。

B

A、行草

B、大篆

C、草篆

D、小篆

2【单选题】陶瓷绘画中（），也叫做“复写”。

C

A、套染

B、漫染

C、积染

D、罩染

3【多选题】为了更好地体现绘画中的浓淡干湿这种效果，需要用的方法中包括（）。

ABC

A、笔尖带浓墨

B、笔肚带淡墨

C、笔根带清水

D、笔尖带淡墨

4【判断题】所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。

读画也是一种良好的研究方法。

（）√

5【判断题】“笔墨”是中国画所载之道，学习中国画时，应更加注重“笔墨”技法的学习。

（）√

11.4《榴香图》的细节处理

1【单选题】“留香图”中的石头所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整，它与以往的石头画法不一样。

C

A、点染

B、积染

C、擦染

D、漫染

2【单选题】一幅画的（）是中国画的“画眼”。

A

A、视角中心

B、主题

C、亮点

D、点睛之笔

3【判断题】一幅中国画不能有多个画眼。

（）√

4【判断题】题款既可以打破画面，也可以成就画面,它是为画面服务的。

（）√

12.临摹齐白石的作品

12.1齐白石绘画临摹：

由中国画到青花

1【单选题】“泼墨”是指（）。

D

A、用毛笔着重涂染

B、用调料盘直接泼彩

C、不断染色

D、用大毛笔尽情的书写

2【单选题】齐白石的“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”主要用来说明绘画过程中的（）。

B

A、虚实关系

B、写意

C、形态

D、物象

3【多选题】下列属于齐白石更名后的名号的是（）。

ACD

A、饿叟

B、兰亭

C、老萍

D、借山吟馆主者

4【判断题】选择工具属于陶瓷绘制的步骤之一。

（）√

5【判断题】齐白石是吴昌硕、徐青藤、八大山人是这三家的集大成者，继承了他们的绘画风格。

（）√

12.2图画转换中的要点

1【单选题】（）曾说过“齐而不齐三角觚”。

D

A、黄牧甫

B、李瑞清

C、董其昌

D、黄宾虹

2【单选题】绘画中强调（），主要是讲“唯变是从”。

B

A、偶然性

B、借鉴出新

C、写意

D、形态多样性

3【多选题】错误增加釉料厚度的方法有（）。

BCD

A、待到前一次釉料干之后继续积染

B、笔尖蘸墨要足

C、可在前一次釉料未干之前继续着色

D、釉料重调使用

4【判断题】在中国画绘画中，线与线之间的交叉成“女”字形，遵循三线交叉。

（）√

5【判断题】釉料即可以说有浓淡之分，也可以说有厚薄之分。

（）×

12.3绘画中的纠误和线条排列

1【单选题】“分水”通过水的作用层层积染，使颜色达到（）的效果。

D

A、视觉美感

B、区分颜色深浅

C、色泽均匀

D、渗透

2【单选题】中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等，也运用在了陶瓷绘画上。

B

A、完美性

B、对比性

C、和谐性

D、画面关系完整性

3【单选题】“细心收拾”不能将原有绘画中的（）改变。

主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰。

A

A、精气神，即气韵生动的笔法

B、构图的关系

C、颜色关系

D、空间结构

4【判断题】中国绘画中线条绘画不能画成双线并行。

（）√

5【判断题】陶瓷绘画时可以直接更改而无须作废。

（）√

12.4齐白石《吉利图》临摹要点

1【单选题】中国画与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系，其强调“果敢”。

以下未体现下笔“果敢”的是（）。

C

A、稳

B、狠

C、精确

D、准

2【单选题】不能说明陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系之间的不同的是（）。

C

A、着色载体不同

B、色彩用料不同

C、与笔墨有很大关系

D、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用

3【单选题】在中国画中有“三调”这个说法，下面不属于的是（）。

C

A、在纸上调色

B、在纸上调墨

C、在纸上调画面关系

D、在纸上调锋

4【判断题】一般是先在颜料盘中调好颜色再绘制中国画。

（）×

5【判断题】画圆圈时，以“一勾一勒”的方式分两步画完，不能一笔到位，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。

（）√

12.5《吉利图》的细节处理

1【单选题】画眼一般会选用较为（）的