外国著名建筑大师作品分析.docx
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外国著名建筑大师作品分析
外国近现代建筑史
外国著名建筑大师作品分析
一、现代派建筑大师之一
——弗兰德·劳埃德·赖特
弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师,在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普遍的赞扬,是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响,但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别,他走的是一条独特的道路。
设计风格及理论:
以设计“草原住宅”闻名,草原学派代表。
倡导有机建筑的概念。
赖特对现代建筑有很大的影响,赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气质,而且深受董藩古典哲学和建筑传统的影响。
如果从建筑注重功能、采用现代技术的角度来说,赖特无疑是以为现代建筑是。
如果和柯布希埃、密斯等现代注意建筑师相比较,他那有机的构图手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待,又令其创作和标准的现代建筑有很大区别。
在建筑艺术范围内,他比别人更早地解决了盒子式的建筑。
他的建筑空间灵活多样,既有内外空间的交融流通,同时又具备有安静隐蔽的特色。
他既运用新材料和新结构,又始终重视和发挥传统建筑材料的优点,并善于把两者结合起来。
同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色,赖特的建筑使人觉着亲切而有深度,不像勒.柯布西耶那样严峻而乘张。
赖特认为建筑师应该从自然环境中得到启示,房屋应该像植物一样,“是地面上一个基本的和谐的要素,从属于自然环境,从地里生长出来迎着太阳”。
从这样的观念出发,赖特强烈反对柯布希埃、密斯等人的机器美学,强调建筑与自然的和谐,并使用天然的材料来建造房屋。
赖特------有机建筑:
“有机建筑”是现代建筑运动中的一个派别,赖特是这个流派的代表人物。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样的每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理。
赖特主张设计每一个建筑,都应该根据各自特有的客观条件,形成一个理念,把这个理念由内到外,贯穿于建筑的每一个局部,使每一个局部都相互关联,成为整体不可分割的组成部分。
他认为建筑之所以为建筑。
其实质在于它的内部空间。
他倡导着眼于内部空间的效果来进行设计。
“有生于无”,屋顶、墙和门窗等实体都处于从属于的地位,应服从所设想的空间效果。
这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念,为建筑学开辟了新的境界。
这种思想的核心是“道法自然”,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然。
自然界是有机会的,因而取名为“有机建筑”。
这个流派主张建筑应与大自然和谐,就像从大自然里生长出来似的;并力图把室内空间向外伸展,把大自然景色引进室内。
相反,城市里的建筑,则采取对外屏蔽的手法,以阻隔喧嚣杂乱的外部环境,力图在内部创造生动愉快的环境。
这个流派对待材料,主张既要从工程角度,有要从艺术角度理解各种材料不同的天性,发挥每种材料的长处,避开它的短处;认为装饰不应该作为外加于建筑上生长出来的,要像花从树上生长出来一样自然。
它主张力求简洁,但不像某些流派那样,认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具,建筑形式应表现所有工具的特点,有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面,而抛弃了它的某些消极面。
这个流派对待传统建筑形式的态度是,认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因,从中明白在但前条件下应如何去做,才是对待传统的正确态度,而不是照搬现成的形式。
赖特的作品主要有:
WillittsHouse
LarkinBuilding
IsabalRoertsHouse,RiverForest,Illinois
RobieHouse
东京帝国饭店
流水别墅
约翰逊总部公司
亚利桑那州斯科茨代尔
古根海姆博物馆
流水别墅.外观
流水别墅.局部设计
流水别墅.内部设计
流水别墅.室内空间布置
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。
在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(houseonthemesa)的梦想,悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。
主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系。
正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。
整个构思是大胆的,成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。
从流水别墅的外观,我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架,沿着各自的伸展轴向,越过山谷而向周围凸伸,这些水平的推力,以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起,巨大的露台扭转回旋,恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般,无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的,但是它更像是盘旋在大地之上。
这个建筑已超越了它本身,而深深地印在人们意识之中,以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验,它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地,为了越过建筑史的诸多流派,它似乎全身飞跃而起,坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中,指挥着整个山谷,超凡脱俗,建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的,瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美,在这儿自然和人悠然共存,呈现了天人和一的最高境界。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。
这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势,弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。
在材料的使用上,流水别墅也是具有象征性的,所有的支柱,都是粗犷的岩石。
石的水平性与支柱的直性,产生一种明显的对抗,所有混凝土的水平构建,贯穿空间,飞腾跃起,赋予了建筑最高的动感与张力。
赖特对于国际形式主义、空谈机能主义的态度,浓缩的表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。
这个著名的楼梯,关联着建筑与大地,是内、外部空间不可缺少的媒介,且总会使人们禁不住地一再流连其间。
二、现代主义建筑大师之一
——勒•柯布西埃
勒·柯布西耶(1887-1965)
现代主义建筑思潮的代表人物之一,他强调建筑要随时代而发展,现代建筑应同工业化社会相适应;他强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题;主张积极采用新材料、新结构,在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性;主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚,放手创造新的建筑风格;主张发展新的建筑美学,创造建筑新风格。
他研究了模数制、标准化、批量生产等问题,提倡由内到外的功能理性的设计方法,进而概括出了功能主义建筑的一致性特征:
平屋顶、无装饰化墙面、抽象的几何造型组合、规范化、标准化的构建等等。
他提倡一种以机器美学为基础的造型艺术,并将其发展为现代建筑的基本原则。
勒·柯布西耶是现代主义建筑的先锋人物,他与格罗皮乌斯、密斯•凡德罗等都曾在柏林建筑师贝伦斯的设计事务所工作过。
勒·柯布西耶曾创办《新青年》,并根据杂志上的文章整理成《走向新建筑》一书,成为现代主义建筑的主要理论支撑。
1928年,勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅,从实践上给予新建筑个更大的鼓舞,成为他早期探索新建筑的代表作品之一。
萨伏依别墅是勒·柯布西耶1929年《构图四则》中的最后一项。
大卫·勒克乐克曾为一幅题为《阿特拉斯的现代主义》的拼贴画谈到:
“一个走在茫茫沙漠上的人,肩上扛着勒·柯布西耶的萨伏依别墅。
离开了大地,这座白色的别墅失去了它的物质特征,变成了一整套建筑原则的化身。
现代主义建筑提倡新的建筑美学原则。
其中包括表现手法和建造手段的统一;建筑形体和内部功能的配合;建筑形象的逻辑性;灵活均衡的非对称构图;简洁的处理手法和纯净的体型;在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
萨伏伊别墅是现代建筑运动中著名的代表作之一,它是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作,位于巴黎郊区的普瓦西,由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计,并于1930年建成。
它也可能是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品。
萨伏伊别墅建于1928-1929年间,位于巴黎的近郊,是一个完美的功能主义作品。
它是柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品。
萨伏伊别墅宅基为矩形,长约22.5米,宽为20米,共三层。
设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。
轮廓简单,像一个白色的方盒子被细柱支起。
水平长窗平阔舒展,外墙光洁,无任何装饰,但光影变化丰富。
别墅虽然外形简单,但内部空间复杂,如同一个内部精巧镂空的几何体,又好像一架复杂的机器。
采用了钢筋混凝土框架结构,平面和空间布局自由,空间相互穿插,内外彼此贯通,它外观轻巧,空间通透,装修简洁,与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
这个建筑表面上看起来平淡无奇,没有什么太多的装饰,完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。
它的外部装饰采用白色粉刷,唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗,建筑表面平整,形体也比较简单;然而从不同的方向看过去,都可以得到完全不同的印象,这使建筑外观显得甚为多变。
这种不同不是刻意设计出来的,而是其实内部功能空间的外部体现。
在这座建筑里面,我们可以看到现代主义建筑精神的体现,包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。
萨伏伊别墅就是一个“空间——时间”营造的典范。
别墅采用开放式的室内空间设计,动态的、非传统的空间组织形式,尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间。
并没有用豪华的材料,没有附加的装饰,纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间,这绝不仅仅是顺应了当时窘迫的经济状况,而更主要是当时重视功能、强调空间、反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映。
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹,建筑的外部装饰完全采用白色,这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色,给人以清新自然的感觉,而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色。
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