北京郊区文化创意产业集聚研究.docx
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北京郊区文化创意产业集聚研究.docx
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北京郊区文化创意产业集聚研究
张老师,该论文是曾经写过并上交过的学生论文。
本次我找来可以借鉴一下基础资料,但是框架及研究方向我们要单独根据本次论文要求再重新做。
——辛苦您了,有事情随时联系。
1绪论4
1.1研究背景4
1.2研究思路5
1.3研究意义6
2文献综述6
2.1文化创意产业6
2.1.1文化创意产业概念综述6
2.1.2文化创意产业重要性综述7
2.2文化创意园区规划9
2.2.1文化产业园特点9
2.2.2文化创意园形成原因9
2.2.3文化创意产业园发展模式选择10
2.3产业集群11
2.3.1理论综述11
3研究方法12
3.1研究框架12
3.2研究思路12
3.3案例选择13
3.4分析方法14
4北京市通州区宋庄文化创意产业集聚区案例分析14
4.1宋庄文化创意产业集聚区现状及发展轨迹15
4.1.1宋庄文化创意产业发展现状15
4.1.2宋庄文化创意产业集聚区形成原因16
4.2宋庄文化创意产业集聚区现存问题19
4.2.1自身发展和规划引导不融合20
4.2.2城市和乡村两套社会管理和服务不融合22
4.3宋庄文化创意产业集聚区现存问题解决模式25
4.3.1科学土地规划瓦解城镇规划问题25
4.3.2加强软硬件设施建设配套产业需求26
4.3.3保持支撑宋庄文化产业发展的内在驱动力27
4.4宋庄可采取的文化创意产业发展模式28
4.4.1龙头带动发展28
4.4.2结合旅游优势发展28
4.4.3体制转型发展29
4.5宋庄文化创意产业集聚区可持续发展建议29
4.5.1完善艺术家资格认证和落户机制30
4.5.2严格控制商业因素注入区域,保护艺术家创作环境30
4.5.3坚持关联产业混合发展,提升整体竞争力31
4.5.4颁布法令规定区域发展合法性31
5宋庄文化创意产业集聚区案例启示31
【中文摘要】
在经济全球化的大背景下,以传统产业为主导的经济发展已逐渐碰触到增长瓶颈,伴随发展产生的污染问题、能耗问题、环境问题等已成为危及人类生存的重要威胁,产业结构调
整刻不容缓。
全球亟需寻求一种绿色的、可持续的高速发展模式。
而以核心技术为指导的低消耗、低污染、高附加值的文化创意产业,成为带动全球经济新一轮发展的重要动力,成为落实科学发展观、实现均衡发展的具有前瞻性和战略意义的时代选择。
为打造“人文北京、科技北京、绿色北京”的目标,实现资源节约型、环境友好型和谐社会的构建,文化创意产业的发展已成为产业结构升级调整的必然选择,而北京文化创意产业将作为新一轮经济增长的支撑点,承担起经济发展的重大任务。
宋庄作为北京打造“文化航母”的重点发展地区,目前正处于成长初期,面临着许多严峻考验。
本文通过对宋庄镇文化创意产业集聚区发展轨迹的剖析,在发现宋庄发展问题的同时,借鉴国内外文化产业发展成功案例经验,结合宋庄实际情况,摸索出一条适合宋庄发展的独特道路,为北京打造文化产业基地做出一定贡献。
【关键词】文化创意产业宋庄发展模式
1.1研究背景
近年来,文化创意产业在各国经济增长中均扮演着重要角色,并引领“经济文化化”和“文化经济化”的新潮流。
我国为更好地构建资源节约型、环境友好型社会,正在积极探索新型发展道路,文化创意产业的形成及壮大将成为我国经济发展的新的增长点,北京作为首都,欲先行打造中国式“文化航母”,领军我国文化创意产业,开创一片全新经济增长天地。
北京郊区聚落式文化创意产业聚集区是北京市文化创意产业的重要组成部分。
当前,北京市文化创意产业面临良好发展机遇。
党中央、国务院关于首都城市功能的定位,首都城市所承担的文化传播的社会责任,国内外市场对中国优秀文化日益增长的消费需求,使北京具有发展文化创意产业的强大动力。
与此同时,《北京市“十一五”时期文化创意产业发展规划》已于2007年颁布,规划提出,“将建设文化创意产业集聚区作为促进产业发展的有力抓手”,目前北京市共有21个文化产业聚集区通过认定。
北京市文化创意产业面临良好发展机遇。
回顾北京文化创意集聚区,上世纪90年代以来,北京先后出现了圆明园画家村、上地摇滚村、平谷作家村、宋庄、上苑村、下苑村、798等文化艺术人士聚集区域,其中,宋庄的画家村和798文化艺术区在国内外引起了很大的反响。
但这些北京郊区聚落式文化创意产业聚集区在发展中面临独特的问题,包括:
艺术家村落的发展面临着自由发展和规划建设的矛盾;画家用地需求和村庄集体土地盲目扩大的矛盾;艺术家村落面临乡土环境与新建环境的矛盾等。
例如,通州区宋庄镇小堡村聚集有当代艺术画家几百位,加上工业园的建设,人均建设用地逾千平米,用地面临着极大的矛盾。
昌平区兴寿镇的下苑村,聚集了以“架上绘画”为主的职业艺术家和来自艺术院校的教授。
随着入驻艺术家的增多,村庄原有可利用的建设用地全部被占用。
艺术产业除占据村中48个较大院落外,还租用了部分村民的住宅院落,实际艺术产业已占据了村庄现有22公顷建设用地中的近一半用地,用地矛盾和违章建设问题十分突出。
1.2研究思路
本文研究主要通过北京宋庄文化创意创业案例,描述宋庄文化产业发展轨迹,剖析其形成内因,抽象出文化创意产业萌发的潜在因素,并通过对宋庄文化产业发展现存问题进行解读分析,提出一定政策建议,为我国其他地区文化创意产业萌发形成、政府及时采取承接措施做出一定贡献。
(1)掌握郊区文化创意产业聚集区的发展轨迹
从城市规划建设发展的角度,探讨北京宋庄文化创意产业聚集区演化的过程和机制,探寻艺术家群落在城市空间的分布特征,以期明晰郊区文化创意产业聚集区的发展轨迹及形成的潜在因素。
(2)剖析郊区文化创意产业聚集区发展中存在的问题
基于城市发展进程中郊区艺术家群落的自发性发展变迁和文化创意产业发展的外部推动的双重影响,掌握以宋庄为代表性的郊区自发型文化创意产业聚集区的特点,剖析目前郊区艺术家群落中出现的城市和乡村两套社会管理和服务不相融合以及自身发展与规划引导不融合等方面的问题。
尤其是针对产业聚集区发展中土地盲目扩张的土地整合、规划和管理问题。
(3)提出北京郊区聚落式文化创意产业聚集区的规划建设模式
从城市整体发展的角度,基于城乡统筹的视野,提出北京郊区聚落式文化创意产业聚集区的规划建设模式,以整合、修补、填充等方法而不是大拆大建的方法引导和管理郊区的艺术家群落,尤其是对土地的规划和管理提出发展建议和规划建设策略,以更有针对性地指导这类文化创意产业聚集区的健康发展。
(4)针对自发形成聚落式文化创意产业集聚区特点提出可持续发展方案
借鉴798艺术工厂形成及衰退经验,得到自发形成的新兴文化创意产业难以具备持续发展能力,较难承担打造北京“文化航母”目标,针对文化创意产业发展特点,提出可令暂时性产业集聚区规范化、持续化、高端化发展的可行建议,致力于推动北京文化创意产业集群可持续性发展。
1.3研究意义
本文从城市规划的角度对北京郊区聚落式文化创意产业聚集区规划建设模式进行研究,对北京郊区聚落式文化创意产业聚集区建设用地现状调查,摸清违法建设用地的家底,包括对农村居民点的宅基地、艺术家建房占地和聚集区文化创意产业用地的调查,探讨北京郊区聚落式文化创意产业聚集区演化的过程和机制,对建构更为完善的文化创意产业聚集区建设模式并具体指导实践具有重要的理论价值和现实意义。
从城市规划建设的角度对北京郊区聚落式文化创意产业聚集区规划建设模式进行深入研究,对建构更为完善的文化创意产业聚集区规划建设模式并具体指导实践具有重要的理论价值和现实意义。
这类创意产业聚集区尚处于初级阶段,单纯的市场主导和政府主导都不能有效地对其进行引导。
而更应采用市场主导、政府引导的发展模式。
北京郊区聚落式文化创意产业聚集区的发展和变迁不仅与城市规划建设发展密不可分,而且城市规划作为空间上的建设指引,更具有现实的操作性,充分发挥政府引导的作用。
对文化创业产业聚集区的影响也更为直接和深远。
2文献综述
2.1文化创意产业
2.1.1文化创意产业概念综述
美国大学教授、文化经济理论家理查德·凯夫斯(2004)对创意产业给出了以下定义:
创意产业提供我们宽泛地与文化的、艺术的或仅仅是娱乐的价值相联系的产品和服务。
它们包括书刊出版,视觉艺术(绘画与雕刻),表演艺术(戏剧,歌剧,音乐会,舞蹈),录音制品,电影电视甚至时尚、玩具和游戏。
被誉为“创意经济之父”的英国经济学家约翰·霍金斯(2003)将创意产业定义为其产品都在知识产权法的保护范围内的经济部门,本质是用创意资本投入把所有产业联系在一起,而创意产业则主包括著作权、专利、商标、设计等四项产业,并由此形成了智慧财产。
联合国贸易和发展会议(UNCTAD)对文化创意产业的定义则为:
创意的循环,将产品与务是将创意和智力资本作为初始投入,通过贸易和知识产权获利。
英国学者DavidThorsby(1997)将创意产业定义为将抽象的文化直接转化为具有高度经济价值的“精致产业”,并总结创意产业的三大特色:
第一,创意产业活动会将创意运用在生产过程中;第二,创意产业活动象征意义的产生与沟通有关;第三,创意产业的产品至少有可能是某种形式的“智能财产权”。
王缉慈(2005)认为从创意产业的主要来源出发,认为创意产业是那些“具有自主知识产权的创意性内容密集型产业”。
一般具有三个含义:
(1)来自创造力和智力财产,又称智力财产产业;
(2)来自技术、经济和文化的交融,又称内容密集型产业;(3)来自创意人群发展创造力的文化环境,往往与文化产业概念交叉使用。
李世忠(2008)将创意产业定义为依靠创意人的智慧、技能和天赋,借助于高科技对文化资源的创造与提升,通过知识产权的开发和运用,产生出高附加值产品,并具有创造财富和就业潜力的产业。
张振鹏、王玲(2009)将创意产业定义为源于文化元素的创意和创新,经过高科技和智力的加工产生出高附加值产品,形成的具有规模化生产和市场潜力的产业。
张京成等(2006)认为从创意产业特征出发,将其定义为具有一定文化内涵,来源于人的创造力和聪明智慧,并通过科技的支撑作用和市场化运作可以被产业化的活动的总和。
2.1.2文化创意产业重要性综述
Landry(2000)认为文化创意产业在城市发展以及综合水平提升中起到至关重要的作用,对城市发展引力的作用主要体现在两个方面:
第一方面是对城市外在的吸引力,表现在通过文化创意产业形成的品牌效应重塑了城市形象,使城市具备隐形的附加竞争力,同时文化创意产业的高回报效应也成为吸引外部资源进入的有利因素;第二方面是对城市内在的牵引力,表现在通过文化创意产业催生城市内部产业布局的优化。
李洪琴,郭俊华(2009)认为文化创意产业是将文化资源运用于人类经济活动领域并由此产生经济效益的一种经济行业,具有产业关联度高、带动作用强、产业链条长、投入产出比例大、资源利用广泛、就业率高的重要产业特征。
发展文化创意产业,可以促进城市的产业结构升级,形成巨大的聚集效应,提升城市的文化品位。
傅才武,江海全(2009)认为文化创意产业对社会发展具有深远影响,具体表现在以下三方面:
经济的增长极与社会经济发展的加速器、就业机会的创造者与社会稳定器以及文化的创造传播者与社会的“粘合剂”。
陈霞(2010)提出文化软实力已成为我国发展的关键,文化已成为推动经济发展的重要力量,文化经济一体化的趋势也越来越明显,而大力发展文化创意产业是提升我国文化软实力的重要途径。
高宏存(2010)提出文化创意产业以其高附加值的经济势能,成为推动地区和国家产业结构升级换代的重要力量,成为城市更新的主要推动力,并指出北京大力发展文化创意产业有助于北京塑造世界城市形象,积累文化软实力,增强城市竞争力。
文化产业有助于去工业化和高度专业化城市及地区经济基础的多样化(例如Pratt1997);文化工作者拥有很高的自我雇佣率以及相当多的人力资本,他们从出口产品和服务中直接赚取收入,而且提高了当地非文化产业的生产率(如MarkusenandKing2003;MarkusenandSchrock2006);文化创意和艺术家的存在吸引了其他公司,也吸引了高人力资本的居民(如Florida2002a,2002b)。
有关艺术文化的物质投资有助于复兴邻里及街区的因果解释,现在也用来解释艺术家和波西米亚人扮演了相似角色(Lloyd2002,2005;LloydandClark2001)。
2.2文化创意园区规划
2.2.1文化产业园特点
华正伟(2011)通过研究表明文化创意产业与传统产业之间存在较大特征差异,主要表现为具有共同的文化背景和制度环境即根植性以及不可替代的社会资本、具有同质性和关联性、具有网络化的组织结构以及具有跨区域和跨产业的双重特点。
首都经贸大学张杰教授通过对北京CBD功能区文化创意产业园的研究分析,得到文化创意园具备以下三个特征:
发展具有区位性、根植性;集群生产具有关联性、科技性;集群创造具有创新性、风险性。
王翯轩结合不同产业集群模式研究,得出文化创意产业园特点为:
集聚性,即某一特定区域内扎堆式的存在;专业性,即文化创意产业是以专业性分工为基础;辐射性,文化创意产业的外在经济效应使园区产生强大辐射作用和影响力。
张振鹏(2009)研究表明实现文化创意产业园的可持续发展取决于产业集群内部的共生和创新机制以及产业集群文化的形成,要保证文化创意产业园的可持续发展,必须妥善处理好三者关系。
文化产业区通常集中了大型艺术事业机构,从规划和宣传文件到分区条例中都有体现。
它们通常未经对相关资源使用或效果的分析就在创意城市的议程中成为了现实(BrooksandKushner2001;Evans2005;Frost-Kumpf1998)。
2.2.2文化创意园形成原因
Scott(1997)对于文化创意产业园的形成动因给出了解释,他认为文化经济中的企业间交往和地方劳动力市场的形成过程,促使了生产制度和地理环境的聚合,经常出现的‘高回报’效应也反过来促进了聚合的趋势。
这种聚合倾向和相关的高回报效应,不仅提高了生产制度的效率,而且还提高了产业的创造性。
Markusen&King(2003)通过对文化创意园的研究,试图对其进行解释,认为文化创意园产生的主要原因在于场地房租低廉,因此容易成为最初贫困的文化创意产业工作者的集聚场所,逐步发展具有一定规模和影响力的艺术集聚地。
2.2.3文化创意产业园发展模式选择
胡晓鹏(2010)结合国内外文化创意产业园特点、发源形式以及发展模式选择总结得出区外嵌入、区内内生和区外外生三类文化创意产业园产生的形成因素以及文化创意产业园产业宽度两种类型,即多样性和专业性,并通过三类因素及两种类型的组合得出六种文化创意产业园模式,分别为特殊资源型发展模式、自然演进型发展模式、政策集聚型发展模式、功能定位型发展模式、市场选择型发展模式以及环境主导型发展模式。
华正伟(2008)根据对世界及中国各地的文化创意产业发展模式分析,大致可分为:
以国际战略形态由政府积极推动创意产业发展的政府引导型;以原生态创意经济形式为代表的艺术家聚集型;主张开放市场、自由贸易,文化创意产品必须迎合市场需求市场推动型;政府在公共发展的区域政策指导下,充分发挥市场、社会、企业等各种创新力量,吸引各国各地创意阶层共同参与,形成复合性的区域创新商业模式的社区合作型;依据本地城镇与街区的传统文化、建筑、工艺与人文资源,进行传统艺术或遗产文明的保护性移植、复制与传承地区传统保护型。
金元浦教授(2010)提出中国文化创意产业发展存在地域上无可避免的阶段差异,以较发达东部沿海地区、二线为主的中部以及欠发达西部地区为划分,并提出各地区阶段化文化产业发展模式,主张东部沿海地区遵循发达国家文化创意发展路径,西部地区结合自身特殊情况寻求跨越式发展,中部地区就资源现状妥善选择。
魏鹏举、杨青山(2010)提出文化创意产业园形成的三种类型以及相对应的发展及管理模式:
自发集聚的文化创意产业园需要政府适当介入,提供配套设施,提供能留住文化创意人才的政府服务;企业主导划园而治的文化创意产业园需要政府给予适当的扶持与帮助;以政府主导的集聚区则需要政府妥善处理城市运营与文化创意之间问题,破解城市发展与风貌保护之间矛盾。
同时,还对北京宋庄创意产业自主积聚案例提出政府适时介入,提供优质政府服务,维持产业园本身特性。
2.3产业集群
2.3.1理论综述
马歇尔在《经济学原理》中提及规模经济包括内部经济和外部经济的论述,而外部经济的概念指在特定区域的由于某种产业的集聚发展所引起的区域内生产企业的整体成本下降。
他认为造成这种产业空间聚集的原因有以下三个:
第一,促进专业化投入和服务的发展;第二,为具有专业化技能的工人提供共享的市场和交流环境;第三,公司从技术溢出中受益。
德国经济学家阿尔弗雷德·韦伯在其1909年著作《工业区位论》中从产业集聚带来的成本节约的角度讨论了产业集群形成的动因。
韦伯通过工业区位论论证费用最小的区位是成本最低的区位,而费用与距离呈正相关,因此企业的集聚能起到节约成本作用。
同时他认为大规模生产的显著经济优势就是有效的地方性集群效应,并把产业集群原因归结为四个方面的因素:
技术设备的发展、劳动力组织的发展、市场化因素和经常性开支成本。
熊彼得的级数创新理论强调生产技术的革新和生产方法的变革在资本主义经济发展过程中的至高无上的作用,他强调创新在经济发展中的作用,并认为现代经济发展的根本动力并非资本和劳动力,而是创新,在创新的过程中,知识和信息的生产、传播、使用是关键的重要因素。
熊彼特还将创新概括为引进新产品、引用新技术、开辟新市场、掠取或控制原材料新的供应来源和实现企业新的组织形式五种情况。
波特的钻石模型是用于分析国家和地方的竞争力的有利工具。
波特认为,决定国家或地区具有产业竞争力的四个主要因素为:
要素条件、需求条件、相关及支撑产业以及企业的战略、结构和竞争。
这四项因素之间相互影响,再加以机遇和政府两个附加要素,六者形成钻石体系,很好地解释了地区产业竞争力问题。
3研究方法
3.1研究框架
3.2研究思路
文化创意产业作为推动城市发展的新一轮动力,需要得到高度重视,而妥善处理城市发展与问题之间的矛盾,争取在创意产业发展过程中尽量避免城市问题,走一条良性的、健康的城市发展道路,是制定城市发展战略的重中之重,也是健康城市化的基本要求。
目前文化创意产业在城市发展过程中正起到越来越重要的作用,而大力发展创意产业也是建设资源节约型、环境友好型社会的现实要求。
但就现实而言,我国整体经济产业结构中仍以第二产业中传统加工制造业为主,文化创意产业仍处于幼生期,面临着众多发展难题。
一方面,文化创意产业缺乏发展空间,需要配套政策支持,另一方面,艺术家购买或长期租用农民住房与我国现行土地制度发生冲突纠纷不断、为发展文化创意产业而大量新建的画廊、工作室等均属违法建设。
艺术村落的自由发展和规划建设、规划管理的矛盾一直以来就是一个有待深入研究的问题。
本研究基于城市发展进程中郊区艺术家群落的自发性发展变迁和文化创意产业发展的外部推动的双重影响,掌握北京郊区聚落式文化创意产业聚集区的特点,剖析目前郊区艺术家群落中出现的城市和乡村两套社会管理和服务不相融合以及自身发展与规划引导不融合等方面的问题。
尤其是针对产业聚集区发展中土地盲目扩张的土地整合、规划和管理问题,提出北京郊区聚落式文化创意产业聚集区的规划建设模式。
3.3案例选择
北京郊区聚落式文化创意产业聚集区是北京市文化创意产业的重要组成部分。
这些北京郊区聚落式文化创意产业聚集区面临独特的问题亟待解决。
宋庄镇是北京周边众多聚落式文化创意产业聚集区中最具有代表性的一个。
宋庄北京创意产业集聚区已经于2006年经北京市文化创意产业领导小组审定授牌。
据2006年调研数据显示,小堡村村域范围内已无耕地。
目前村民居住用地57.2公顷,人均416平方米,人均居住用地指标远远超标。
佰富苑工业区已建成区2.23平方公里,近三年发展起来的与艺术家创作相关的美术用品店、画廊、工作室等均没有审批手续,属违法建设。
下苑村位于北京市昌平区兴寿镇东部,从1995年起,一批艺术家看好了下苑村和相邻的上苑村,逐步聚集了以“架上绘画”为主的职业艺术家和来自艺术院校的教授,后又吸引了一批雕塑艺术家。
随着聚集的艺术家的增多,后又扩展至东新城村和秦家屯村,由4个村子组成上苑艺术家村。
随着入驻艺术家的增多,村庄原有可利用的建设用地基本全部占用,新增大部分都是违章占用各类用地,其中包括村庄周边部分农用地。
到目前为止,艺术产业除占据村中48个较大院落外,还租用了部分村民的住宅院落,实际艺术产业已占据了村庄现有22公顷建设用地中的近一半用地(22公顷为村庄内部总用地,不包括秦屯河以东的产业用地)。
而这些用地中相当部分是违章占地,同时随着艺术家的持续涌入,村庄为了村庄产业的发展,违章占地的现象还在继续。
3.4分析方法
文献分析法
主要通过对专著、期刊、网络信息等相关资料的阅读分析,从中获得与本文研究相关的理论指导和观点论据。
案例研究
在理论联系实际的基础上,通过借鉴国内外成功案例经验,结合对北京市通州区宋庄镇文化创意产业集聚区情况,从宋庄实际情况出发,提出对宋庄文化创意产业有益建议。
4北京市通州区宋庄文化创意产业集聚区案例分析
从北京文化创意产业发展情况看来,自2004-2010年,文化创意产业产值由573亿元飞跃至1697.7亿元,同年占GDP份额由9.5%上涨至12.03%,由统计数据可得,文化创意产业正处在飞速发展过程中,而在整体经济结构中的重要性也正在日益凸显。
2006年北京市针对通州区文化产业集聚区现象,要求通州发挥区域优势,积极搭建文化创意平台,规划和建设好文化创意产业集聚区,努力打造中国特色文化创意产业基地。
而随着2004年宋庄提出“文化造镇”发展战略,继而在2006年被确定为北京市首批文化创意产业集聚区之一,宋庄镇作为通州区文化创意产业集聚区的重点发展区域一直承担领头发展重任,目前文化创意产业园建设进程取得明显成果,但宋庄镇仍应结合自身情况,发挥竞争优势,克服现存问题,完善发展模式,努力将自身打造成为通州文化创意产业集聚区、北京市文化创意基地的有力发展引擎。
4.1宋庄文化创意产业集聚区现状及发展轨迹
4.1.1宋庄文化创意产业发展现状
宋庄镇是北京有名的文化艺术小镇,作为通州区八大重镇之一,这里聚集了众多的艺术文化名人,全镇已有各类艺术家500多名,已经成长为北京乃至全国规模最大、国际知名度最高的艺术家群落。
自2004年,宋庄镇提出“文化造镇”发展战略,2006年,宋庄镇被确定为北京市首批文化创意产业集聚区之一,2008年,被国家广电总局确定为国家级动漫产业基地。
整体来说,宋庄镇文化创意产业呈现良好发展态势。
“十一五”期间,成功举办了5届文化艺术节,共举办论坛10个,主题和外围展100多个,参观人数近20万人次,宋庄品牌知名度进一步提升。
目前在宋庄生活创作的艺术家达4000余人,艺术家进驻的村扩展到22个。
目前已建成宋庄美术馆、北京当代艺术馆、和静园艺术馆、东区艺术中心等几十家场馆和艺术区。
集中展览面积达6万多平方米,艺术品经营面积达25000多平方米,年销售额达到4亿多元。
构成了世界上独具特色、多元融合、百花齐放的艺术家群落,并由此催生了以文化艺术为依托的旅游产业发展,并带动了艺术品加工业、字画装裱业、会展业、餐饮服务业、商贸服务业等相关产业的发展,农民从文化产业的发展中得到了实惠。
为更好地促进成立了集聚区管委会,加快推进宋庄原
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