李立群故事不挑戏不等戏的台湾老头.docx
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李立群故事不挑戏不等戏的台湾老头
李立群故事:
不挑戏不等戏的台湾老头
《田教授家的28个保姆》里的田教授,《新龙门客栈》里的魏忠贤,《皇上二大爷》里的硕二爷……他演过的电视剧多达2000多集,能文能武,亦庄亦谐,几乎找不到他不能演的角色。
李立群一向快人快语,最近在宣传电视剧《小家大事》的时候,他很直接地表达了对原剧本的不满意。
可是剧本不好,为什么要接呢?
“我接戏一向是不挑戏,不等戏,不保护自己,无论是接到什么样的戏,都会认真的去演,就算是多差的戏,只要你好好演,都会有亮点的,我不愿意找一个好剧本,好角色,去保护自己,这样根本就不是一个演员的水平。
”
内地观众对李立群并不陌生。
《田教授家的28个保姆》里的田教授,《新龙门客栈》里的魏忠贤,《皇上二大爷》里的硕二爷……他演过的电视剧多达2000多集,能文能武,亦庄亦谐,几乎找不到他不能演的角色。
不过很多人都不知道他来自台湾。
听惯了台湾演员的“国语”普通话,谁能想到说这么一口纯正京片子的老头居然是土生土长的台湾人呢?
在台湾,人们更愿意把李立群看作相声和舞台剧演员。
他和赖声川、李国修等共同创立的“表演工作坊”,编排了许多经典的相声和舞台剧,演出票房和口碑都创下一时之最。
表演工作坊不仅重新把舞台剧带入当代台湾人的生活当中,更是复活了已经沉寂多年的台湾相声。
舞台上,李立群曾创造过许多引人入胜的戏剧故事;舞台下他自己的人生故事,也毫不逊色。
在最不容易进步的环境里进步
李立群出生于1952年,大学时学的不是表演而是航海。
因为觉得航海很浪漫,22岁从“中国海事商业专科学校”航海科一毕业,就跟人去跑船。
有天他和船长聊天,他问船长,为什么常能看见你在船头踱步,而且总是郁郁寡欢的样子?
船长说他的女儿就要大学毕业了,可是他跟女儿一共只见过22面,差不多一年见一面。
他觉得自己好像不属于这个家庭。
李立群想,这可不是我想要的!
8个月以后,李立群上岸,结束了自己的航海生活,他是全班第一个改行的。
他评价这8个月的生活:
“是一段美丽的回忆,8个月的海上生活很浪漫很美丽,但是那种美丽不宜过长。
”
上了岸,就等于放弃了所学专业,李立群只能到处打工。
他到二手车店做店员,去新东阳月饼店送月饼,在地毯公司铰地毯,去盲人按摩店骑摩托车送盲人按摩师去按摩,到高山上种苹果……有家汽车修理厂招学徒,李立群去应聘,结果人家说不要大专生,他们只要初中毕业生。
连续做了七八个工作,不是干不下来就是别人不要他,最后是一家电视公司,“华视”表示要招他做演员。
上大学的时候,李立群参加过“中国青年剧团”。
报名的时候,李立群本以为是学京戏的,谁知去了一看,怎么是搞话剧的?
可是既然去了,暑假又有空,他就报了个舞台技术,想学学打灯光玩。
在剧团上了三个月课,才发现剧团的老师竟然都是台湾当时一时之选的戏剧人。
在他们启蒙下,李立群喜欢上了戏剧。
虽然只是一个类似课外兴趣小组的学生社团,可是“中国青年剧团”排演了很多具有专业水准的舞台剧,他们的演出在社会上很受瞩目,频频担任主角的李立群也因此被电视公司所注意。
不过随着大学毕业,社团活动也结束了,李立群没有想过要当演员。
表演,那时在他看来只是一个陶冶性情的兴趣爱好。
李立群特别不想进电视公司,他是抱着“置之死地而后生”的信念去的。
他认为电视剧破坏演员的情绪组合能力,电视台也不容易让人进步。
在电视公司拍戏,年轻演员演完戏问前辈:
“您觉得我今天演得怎么样?
”前辈一定说:
“很好很好。
”李立群觉得不满足:
怎么会很好?
一定有不足的地方啊。
人家也许是真觉得不错,也许是客气,但不管怎么说,你没法进步。
你也不能怨他们,他们也许是说不上来,也许是没有时间。
这是电视台这个环境的特质。
刚进去头三年,李立群把所有时间和精力都花在专心演戏上,在公司是出了名的不应酬不聊天的怪人。
结果他第一次演电视剧,就担任主角。
这部叫《畸人恋》的戏大获好评,他从此占据电视台一线位置。
27岁的李立群,不管演正派反派,还是老年中年,都是手到擒来。
后来他转去演舞台剧,从一线位置上退下来,电视台不得不用两三个小生去补位。
创立表演工作坊
1984年,李立群靠演电视剧、参加综艺节目和走秀,已经成为台湾家喻户晓的演艺人物。
但他却感到前所未有的倦怠,他形容那时候的自己:
“靠口袋里那些东西就够了,已经没什么意思了。
”
一个偶然的机会,李立群看到了赖声川的《摘星》,他激动不已,觉得这下台北的剧场有可为了。
最巧的是,赖声川这时也在找李立群。
原来在美国伯克利大学读博士的时候,有人向赖声川推荐女演员张小燕,特意拿来一盘由她主演的台湾电视剧给他。
看完之后,赖声川对这部戏的男主角留下很深印象,他就是李立群。
回到台湾,他托人找到李立群,两人一见如故。
他们决定成立一个表演艺术剧团以实现自己的舞台梦想,这个剧团对外就称为“表演工作坊”。
赖声川学历最高,又任职导演,就成了团长。
说了很难让人相信,表演工作坊的成立,没有花一分钱。
本来当局派了一个考试官过来考核,结果来了以后,一看团员是赖声川、李立群和李国修,没敢考就走了。
赖声川有感于在台湾已经十几年看不到听不到相声了。
对台湾人来说,相声已经差不多完全消失了。
“如果文化要跟你说再见的时候,不是当局投入多少钱就可以复兴的。
而新的文化要产生,你也压抑不住。
厘清了这个前提,我们就想借相声说一个再见,于是我跟李国修、赖声川三个人慢慢每天聊、每天聊,我也不做秀了,差不多搞了半年,才产生《那一夜,我们说相声》。
”
他们不知道这种相声剧观众会不会喜欢,因为他们相信“让人笑”是相声的第一精神,所以就给自己定了个原则:
第一分钟就要让观众笑,如果三分钟都还笑不出来,那这部戏就失败了。
《那一夜,我们说相声》本来打算在小剧场演,没想到彩排第一天大家就笑翻了,后来他们就改在可以坐700多人的“国立艺术学院”演,场场爆满。
后来又改到台北的国父纪念馆,那是2500人的场地。
后来表演工作坊又一鼓作气排演了《这一夜,谁来说相声》《暗恋桃花源》《红色的天空》《谁家老婆上错床》等戏剧,台湾剧场呈现出前所未有的活力。
几年舞台实践下来,李立群萌生出一个人从头到尾独角演出一出戏的想法,和赖声川商量,后者极为赞同。
于是在表演工作坊的集体即兴创作下,《台湾怪谈》诞生了,内容是一个经常走神跑题的说书人,向观众说一个人格分裂的人的故事。
两个小时的戏,全部由李立群一个人完成,整个表演融合了单口相声、说书、对口相声、KTV以及舞台剧的风格。
《台湾怪谈》在表演上堪称一次惊世骇俗的尝试,也是李立群表演功力的一次淋漓尽致的展现。
然而演出之后,李立群和赖声川却对这部戏的成功与否,产生了分歧。
李立群说:
“《台湾怪谈》定位为单口相声,既然是相声,终究是要人笑的。
中间有十几分钟说故事,虽然很好听,但毕竟没有要人笑。
《这一夜》《那一夜》,如果有两分钟台下不笑,我们就觉得不可以。
”
因为没有做到“每两分钟就让观众笑一次”,李立群认为《台湾怪谈》并不成功,就这样,他和赖声川在创作理念上渐渐产生了分歧。
后来赖声川要拍《我们都是一家人》,想尝试早上看报纸、中午编剧本、晚上就演出的方式,李立群极为反对,他认为这对演员的杀伤力极大,“会大量破坏演员这些年在舞台上训练的表演情绪组合能力和习惯”。
李立群回忆:
“我们是老朋友,共患难过,赖声川的人品和习惯没话讲。
有句话叫‘交浅言深’,我和他这么多年的老朋友,总不能‘交深言浅’吧。
因为这样,我就把剧团卖给他,离开了表演工作坊。
”
清贫但快乐的童年
李立群在台湾素有“戏剧天王”的美誉,他演相声剧有旁人无法企及的优势,那就是一口纯正的北京话。
李立群的父母亲1949年从大陆迁到台湾,父亲是河南人,说很地道的河南话。
母亲是北京人,家里不让他学父亲说话,久而久之,他就跟着母亲学了一口北京话。
“虽然不学父亲说话,但他所有土音我都听得懂。
小时候我的北京腔更重,长大以后反而被台湾的‘国语’给冲淡了。
”
李立群的父母是到台湾后结合的,他们的家人大部分都留在了大陆。
李立群的父亲之前在大陆曾经娶妻,李立群一直叫她“大娘”。
“如果说我的爸爸跟我大娘是被战火拆散了的话,那么战争也会结合一些人,比如他跟我妈妈。
他们来台以后,眼看着回不去,家人也出不来,我妈妈就跟着爸爸在一块过日子。
”
小时候,家里的生活非常艰辛。
李立群的父亲离开部队,脱下上校军服,到处做最苦力的工作。
比如盖医院的时候挖地基,父亲就去光着膀子挖泥。
每天放工回家,三个孩子就去扒他的口袋,看爸爸今天赚了多少钱。
如果掏出来五十块,他们就问:
“爸爸,五十块多不多?
”父亲就说:
“五十块够了,够我们全家吃一天了。
”三个孩子听了就很高兴。
如果掏出来三十块,他们就知道,第二天要饿肚子了。
生活虽然清贫,但却很快乐,宽厚慈爱的父亲像一座大山,为这个家遮风挡雨。
刚开始做演员的时候,李立群的父亲很不赞成:
“你跑船跑得好好的,去当什么演员啊?
”他认识的几个演员,日子都过得非常辛苦,“你又不是俊男又不是什么,你演戏干什么?
”29岁那年,李立群凭借《卿须怜我我怜卿》获得台湾电视节目最高奖,金钟奖最佳男主角奖。
他打电话给爸爸报喜,爸爸说:
“哦,以后做事更要小心了。
”李立群骑摩托车回家,奖杯就放在后座旁边的小箱子里,到家以后爸爸已经睡了。
李立群说:
“爸爸只说了那么一句话,也没说恭喜恭喜。
可事后我看他跟别人谈起儿子的时候,有那么几分得意。
”从27岁开始正式在电视台任职,到29岁获奖,这时爸爸才真正认可儿子的演员职业。
故里寻亲
很小的时候,李立群就知道大陆的家里有一个大娘,有一个大哥。
那时两岸隔绝,互无音讯。
孩子长大以后,爸爸也70多了,虽然还很想念老家的亲人,但寻亲这件事,却早就不敢想了。
李立群爸爸爱听收音机,睡觉的时候,就把一个小收音机放在枕头旁边。
有一天他睡午觉,收音机是关着的,一翻身,把收音机碰到了地上。
这么一震震开了电源,收音机就响了,正好在播大陆中央人民广播电台的节目。
迷迷糊糊中,李立群爸爸就听见广播里说,以下是向台湾广播,有几位乡亲要寻找他们的亲人……接着,他就听见了自己大儿子的声音:
“我是河南孟县某某,我要找我在台湾的父亲李西毅。
”李西毅,就是李立群的爸爸。
天底下怎么会有这么巧的事情?
李立群形容爸爸那时候“吓得鸡皮疙瘩掉了一地”。
从那天起,爸爸就开始写信,然后四处托人从日本或者从香港辗转带回家,希望和家里取得联系,让他们知道,自己还活着。
后来大陆欢迎台胞回乡,但是台湾仍然不准,李立群爸爸就说:
“准不准是你的事,反正我要走的。
”他要回河南老家,看看自己母亲,还要看看自己的前妻和大儿子。
等到终于可以回去了,到老家一看,才知道李立群的奶奶和大娘都已经过世了,李立群爸爸最终没有见到她们最后一面。
李立群说:
“爸爸回来以后我们看照片,看他在奶奶的坟前,70多岁的人哭成那样,我一辈子没看见我爸爸这样哭过,我了解他的心情。
回去一趟他就好像变了个人。
这么多年心里想要做的事给做了,他淡然很多。
平时就是锻炼身体,等攒够了钱再回去。
他有糖尿病高血压,等在那边待得差不多不行了,再回来。
他的老年让我看到的就是情感、热情、勇敢,一直到我父亲离开人世那一秒钟,我都觉得他教给我的是勇敢,勇敢地面对一切。
”
爸爸80岁那年过世,李立群并没有太多遗憾,因为他始终和爸爸住在一起。
生病以后,爸爸脑子开始退化,到最后除了李立群,家里其他人都不认识了。
李立群每次演完戏回来,爸爸就躺在床上看着他,笑吟吟的。
有时父子还会聊会天,聊天的时候,爸爸的脑子非常清楚。
最后那段时间,李立群知道爸爸日子不多了,他就尽可能多的陪在爸爸身边,帮他洗澡,陪他睡觉。
十岁以后,李立群就再没和父亲睡过,想不到40多岁以后,他又能握着爸爸的手,睡在他的旁边。
有天早起,李立群给爸爸穿衣服,两人聊天。
爸爸非常清醒,李立群问他,你觉得人生中最美好的事情是什么?
爸爸想也没想就说,人生中最美好的事情啊,就是穿衣吃饭。
从此李立群不管遇到什么看不开的事情,一想到爸爸的这句话,就觉得通透许多。
责任编辑/辛加坡冯湄
李立群妙论:
谈29岁第一次拿金钟奖最佳男主角奖:
“高兴是很高兴,但没有那么疯狂,就觉得:
我这个戏有什么好得奖的?
之后我就知道,永远不要拿别人对你的判断,跟你自己对自己的判断混淆,不要把这两种纠缠在一起。
永远要有根有据知道自己哪里有不足。
”
谈接戏标准:
“我的脑海里没有什么坏戏好戏,坏戏好戏都要你去演,所以不能埋怨。
身为演员,就像身为球员,进好队也是打,进不好的队也是打。
最重要的是你对打球有没有兴趣?
如果有兴趣,大量的工作和排练下来,你会产生生理性倦怠,心理不见得有倦怠――好歹你还喜欢这个工作嘛。
”
谈自己的言论原则:
“真话不全说,假话不说。
”
谈对电视剧的感情:
“电视剧帮你快速地出名,也快速地让你技穷。
你要在电视剧里找到一种节制的办法,虽然很难,因为它一直在消耗……最爱和最感谢的应该是电视剧,它让你养家糊口,你应该最爱它、最感谢它。
”
谈国内最喜欢的演员:
“排第一的是李雪健。
问我为什么?
我以我演员的立场可以告诉你,我们这种年纪,你在演戏你心里面在想什么我都可以看得出来,想台词、想情节,还是在那里为了节奏空等。
李雪健后期的戏特别好看,已经泼墨了。
如果没有高深的工笔画的底子跟写意画的底子,是泼不出来墨的,就算泼出来也都是死墨。
”
谈什么样的人能做演员:
“优秀与不优秀的演员,观众都会接受,什么人都可以演戏,所以说,演员可以有文化,也可以没文化,这要看你想走哪条路。
”
李立群部分作品
电视剧:
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电影:
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相声及舞台剧:
《那一夜,我们说相声》《这一夜,谁来说相声》《暗恋桃花源》《露露听我说》《谁家老婆上错床》《一仆二主》《红色的天空》《恋马狂》《厨房闹剧》《推销员之死》《台湾怪谈》《非要住院》《回头是彼岸》《非常开放》《今生今世》
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