《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的演唱技巧与艺术特征探究.docx
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《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的演唱技巧与艺术特征探究.docx
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《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的演唱技巧与艺术特征探究
《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的演唱技巧与艺术特征探究
学院:
音乐学院
专业:
音乐表演(声乐)
年级:
2016级
学号:
116405082*
姓名:
陈梓璇
指导教师:
杨悦
摘要
古典主义时期作曲家、德国人格鲁克在他改良歌剧“处女作”——《奥菲欧与尤里茜》成功上演于奥地利首都维也纳。
本文在介绍格鲁克歌剧《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的创作背景和情节轮廓的基础上进行了深入探索,对咏叹调的创作结构和角色的艺术特征进行解析,并对演唱咏叹调这一方面的润色处理等方面技巧做出了尽可能深入的阐释。
关键词:
演唱特点艺术特征世上没有尤丽狄茜我怎能活
前言
是歌剧变革的先驱之一——格鲁克先生是本研究的重点人物,本文通过情节的介绍和旋律分析,以《奥菲欧与尤丽狄茜》为对象进行探究,以它的创作背景为类比基础,对咏叹调《世界上没尤丽狄茜我怎能活》进行了细致归纳与总结,详细地说明和介绍了其中所具有的情感处理和唱歌技巧。
该作品作为远近闻名的女中音咏叹调,在格鲁克的众多作品中,所占据的地位无可替代。
一、歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》的创作背景
(一)格鲁克的生平
1、《奥菲欧与尤丽狄茜》等格鲁克先生的作品在业界堪称经典,该作品一经问世便引起了巨大反响,并在之后被邀请到维也纳进行演出,这是格鲁克非常重大的一次成功。
在阐述歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》的创作背景和情节轮廓的基础上,本文探索了一个中音高音咏叹调《世界上没有尤丽狄茜我怎能活》,探求其中蕴含的旋律和性格艺术特征,以及了解这首咏叹调的歌唱技巧。
2、1773年,格鲁克先生前往巴黎受到了启蒙运动代表人物——卢梭的大力支持,此后六年时间里,他在巴黎全身心致力于歌剧改革,成果斐然。
在法国上演格鲁克创作的一些改良歌剧之后,引起业内的极大争议,这是歌剧历史上著名的“格鲁克与皮契尼之战”。
3、辩论以格鲁克的胜利而告终。
格鲁克的歌剧改革通过音乐教育和戏剧改变了大部分欧洲国家的发展,同时也是中国歌剧一个重要的发展标志。
(二)《奥菲欧与尤丽狄茜》的剧情梗概与创作背景
1、剧情梗概
一位歌手他的最爱的妻子不幸逝世,为此该名歌手非常伤心,在许多神明的面前大声哭泣,而这一个歌声对于也深深引起了爱神的感动,从此爱神允许他重新救回自己的妻子。
一首动人的歌声传到地狱中救了他的妻子,并警告他在回到尘世之前不要看他妻子的脸。
当这名歌手将妻子就出之后,却并不能够看清她的脸,为此也让他感到非常的迷茫,这时他也想起了爱神对他做出了警告同时还回头妻子一眼,随即妻子当场死去,妻子尤丽狄茜死后,欧菲欧对此感到后悔,并想自杀。
奥菲欧对妻子的爱打动了爱神,并再次伸出援助之手,最终解救了尤丽狄茜,使他们的丈夫和妻子团聚。
2、创作背景
在1761年,意大利的著名诗人卡尔扎比吉也曾在巴黎期间长时间逗留,而这一阶段内他则开始对歌剧这一种美学艺术表现出浓厚兴趣,另外除了进行诗歌的创作之外,同时他还参与到剧本写作。
当时他也提出歌剧后需要进一步做好全面的改革,也从实际当中寻找更多新的灵感。
当格鲁克与他会面之后,卡尔扎比吉用各种方式,投入了许多精力来撰写剧本,最终将作品初稿完成,并在相识后的次年最终敲定歌剧终稿。
1762年在于奥地利首都维也纳初演,反响良好。
此后又在1774年再次上演于法国首都巴黎的皇家音乐学院,此次表演中又进一步添加了合唱团以及各种舞剧的表演,作曲人尽量让这些不同表演形式实现深度融合,从而也展现了更好的艺术观念。
二、歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》中咏叹调《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的演唱技巧
(一)巴洛克时期的演唱风格技巧
巴洛克时期的音乐蕴含其独有时代背景下的特点与色彩,采用复调法进行演唱,更加注重于音乐的起伏,听众在其中更能感受到音乐的强度与速度的变化,受到了人们的广泛欢迎与认可。
同时,巴洛克音乐的宗教色彩十分强烈,这也是其与众不同的特点之一。
巴洛克时期,器乐尤其是弦乐的发展迅速。
弦乐可以更好地反映巴洛克时期的特征。
(二)女中音演唱技巧在《世上没有尤丽狄茜我怎能活》中的运用
唱歌时,前奏逐渐进入气氛,改变角色,并将听众置于情景中。
速度不能太慢。
在低音区域开始唱歌。
呼吸应均匀,镇定,饱满,平稳。
唱歌时的节奏不应太慢,要正确控制呼吸和情绪,速度不应太慢。
在低音区域开始唱歌,并且呼吸必须均匀而饱满。
C大调的和弦在第6小节中非常巧妙地开始形成和弦的第一部分。
核心句子“尤丽狄茜”,整首歌都是围绕这个词写的,描述了奥菲欧的心理状态。
每个短语的第一句话都涉及到这个主题,尤其是整个咏叹调的结尾重复了三遍,情绪逐渐发展,悲伤的吸引力在整首歌曲中逐渐增强。
高潮的一部分像呼喊一样使用角色的内部通话,以充分说明所有者的内部通话。
在唱歌的过程中,其真实的感受也较为明显,并不仅仅从表面上演唱。
前面提到的咏叹调是一种口头禅风格。
重复的原因是每个段落的重点不同,无论是音乐还是文字。
在演唱这首歌之前,都需要做好充分准备,以充分理解整个歌剧和音乐的含义。
处理每首歌中表达的情感。
歌曲的旋律清晰,速度得到适当控制,强度高,为此这一首歌曲其核心内涵才进一步得到丰富。
(三)歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》中咏叹调《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的艺术特征
(一)《世上没有尤丽狄茜我怎能活》的整体曲式特征
A调是C大调的主要和弦,非常灵活。
它在第六小节中形成和弦的第一部分。
这首歌从第十八小节转变为G大调。
三十个小节进入再现部分,并返回到C大调。
过度准备之前有五个小节的再现部分。
尽管该咏叹调呈回旋结构的形式,但A和B部分中间的音乐会被打断,并且无法打断情感,否则会破坏歌曲的情感。
(二)《世上没有尤丽狄茜我怎能活》中角色的艺术特征
中音女高音有她自己独特的声音。
在19世纪,这一艺术形式经历了颇为复杂的变革。
在舞台上,不管是角色的诠释还是音乐的风格,其完善性和规范性都已经今非昔比。
国外分类系统中,女声部分多按照音高划分为高音、次高音和低音这三种不同类别,而后两种基本上属于女中,生活中很难找到。
在中国,女次高音和女低音被统称为女高音。
这首咏叹调是抒情女中音演唱的。
抒情女中音是相对较小的女中音。
演唱时以线条流畅连贯,声音明亮柔和为主要特征。
其有着良好的共鸣特性,故而奥菲欧性格之中温婉从容的一面被体现得更加明显。
结语
格鲁克先生是蒙特威尔第时期歌剧概念的继承者,同时他有进一步开展了更多的改革和实践——格鲁克改革的第一部歌剧“奥菲欧和尤里狄茜”成功地将过去的歌剧变成了纯粹的,质朴的,至关重要的和高价值的真正的歌剧。
“世界上没有尤丽狄茜”确实是格鲁克音乐中不朽的作品,,即使有一天格鲁克的歌剧不再登上舞台,他的名字仍将永远铭记在心。
面对格鲁克的改革旗帜,让我们的思想和艺术精神在他的传承下航行。
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致谢
主题选择和研究过程中,在杨老师的照顾和指导下完成了该主题。
杨老师不仅为我的学习提供了认真帮助同时在日常的生活过程当中,对我也是无微不至,每当我遇到困难时总是伸出援手,所以在这里也要十分感谢我的老师。
同时,在论文创作过程中,我经历了彷徨和痛苦。
论文完成后,我取得了一些成就。
除此之外,感谢在大学生活中所有陪伴和关心过我的老师、朋友、同学,是你们在这一阶段让我的大学生活不再孤单,让我能够一路顺利地走过来,我相信,在我未来的人生道路中,与你们的温暖回忆将是我一生中最重要的财富。
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