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少就是多从风格派到密斯风格
少就是多
——从风格派到密斯风格
引言:
当代建筑思潮这门课程让我更进一步的了解到近现代、当代建筑界各位知名建筑师的思想和各类建筑风潮的发展历史,受益匪浅。
其中最令我印象深刻的是出名建筑大师密斯以及他的思想,同时密斯也是我最喜欢的建筑师之一,借助此次论文的机会,我想谈谈我对建筑大师密斯的了解和认识。
先锋派的艺术与建筑
现代建筑是一场风格的还原与净化,这一方面像英国工艺美术运动那样从中世纪的朴素建筑风格和传统中寻求灵感,而更为重要的另一方面,则是像欧洲大陆的先锋派建筑师那样应用现代视觉艺术的最新成就。
相比于保守和复古的建筑界,世纪之交的艺术界充满了创新与生气。
印象派(Impressionism)首先突破了传统绘画的时空概念,创造了一种瞬时的艺术,而随后的后印象派(PostImpressionism)又把这瞬时艺术凝固成为新的时空艺术,其中,塞尚(P.Cezanne)强调空间的平面化构成,是立体派和构成派的前身;而凡·高(V.VanGogh)则注重表现画家自我的主观激情,这是表现主义的肇始。
立体派(Cubism)解析物体,用时空的概念来表现物体,把物体解析成一些理性和抽象的几何平面。
俄国的至上主义(maticism)画家马林维其(KasimirMalewitsch)更加走向抽象化,他的绘画完全脱离了自然物体,而是纯粹的抽象形体,但构图仍然较为复杂。
把这种抽象化继续下去并进一步简化和理性化,对现代建筑影响最为直接的是荷兰的风格派(DeStijl),其代表人物蒙德里安(PietMondrian)的绘画只是若干直线和平面的抽象组合,无任何意义,这不仅是理性的抽象,更是简化和还原的极至,这种构图表现了工业化现代社会的特点,也非常适合工业化大生产的要求,这自然成为探索新建筑形式的坚实基础。
至上主义在建筑上的表现是苏联的构成派(Constructivism),塔特林(VladimirTatlin)的第三国际双螺旋塔纪念碑(1919)是这一流派的代表作品,它体现了复杂和抽象的特点。
而以抽象和简化为特点的荷兰风格派的建筑版本则是现代主义建的真正开始。
里特维德的乌德勒支施罗德住宅(Schroder-SchraderHouse,Utrecht,Holland,1924)把蒙德里安绘画风格立体地表现出来,这座住宅看上去是有许多不同的元素构成的,这些元素包括平面(墙面,阳台板,屋顶板等),线(栏杆)和棱体(柱子)等。
这些元素相交处不做任何过渡处理,保持各个元素的独立性和最简洁、最抽象的构图。
由于构成派的作品都是由非常清晰的简化几何元素(Elements)组成,所以它又被称作元素主义(Elementarism)
.
○苏联构成派作品。
○立体派绘画把物体解析成一些理性和抽象的几何平面。
元素主义与现实主义
现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗(MiesvanderRohe)真正地把抽象和简化的风格广泛应用在新建筑的探索中,并用他自己的语“少就是多”(LessisMore)概括这一运动的真谛。
他的作品从一开始有着明显的元素主义风格。
他在20年代的两个砖和混凝土的住宅研究方案都体现了这一构图特点;而他的早期作品李扑克雷西与卢森堡纪念碑(KarlLiebknnechtandRosaLuxembargMonument,Berlin,1926)就是一个由若干立体块元素构成的抽象雕塑,而其精确和简洁的砖墙面则体现了密斯一贯对技术上的精准态度和造型上的简洁手法。
早期的密斯受到荷兰精准的建筑工艺,特别是建筑师贝尔拉格(H.P.Berlage)的影响,强调建筑要如实反映构造和材料;后来密斯又和20、30年代在德国、瑞士、荷兰兴起的新客观流派(NeueSachlichkeit)联系紧密,更加强调建筑造型客观性和真实性。
如果李扑克雷西与卢森堡纪念碑的元素较为单一,那么他的杰作巴塞罗那德国馆(GermanPavilion,InternationalExposition,Barcelona,1928-1929)就是由许多不同的构件和元素组成。
屋顶简化成一个平板,柱也是干净的十字棱体,两者的交接无任何过渡处理,只是最简洁的碰撞,这体现了明晰的构成特点;同时这些构造处理又体现了当时建筑技术的最高境界。
密斯在这里巧妙地把现代抽象艺术和现代工业技术最新成果结合在一起。
同一时期他在杜根哈特住宅(TugenldhatHouse,Brno,Czechoslovakia,1928-1930)中也使用同样的建筑处理方法取得了相同的效果。
密斯的构成式建筑语言建立在他对建筑技术和构造的客观和精确的掌握,其建筑中净晰的组合效果都以精致的构造处理和准确真实的材料运用为基础。
密斯对技术和材料的客观态度,以及他的抽象构成的建筑造型都为现代主义发展打下坚实的基础。
○巴塞罗那德国馆是由许多不同的构件和元素组成的。
精美与光亮
密斯不仅仅注重客观、抽象和理性的元素主义造型,他还非常重视技术和材料表现力。
这一方面密斯集中表现建筑的光亮特点。
他在德国馆中所采用的材料都反映了光亮的特点,克罗米柱,钢,玻璃和大理石,这些材料也富有表现力地展示了现代工业技术的最新成就。
密斯的这种建筑手法和另一种先锋派艺术表现主义有密切的关系。
表现主义艺术主要是表现艺术家的主观性,在绘画中凡·高的富有激情的笔触是画家主观情感的最高表现,而20、30年代的德国表现主义建筑流派则注重通过晶莹光亮的建筑材料,特别是玻璃来加强建筑的表现力。
淘特(BrunoTaut)1914年在科隆制造联盟展览会上设计的玻璃馆是这方面的代表作品。
这一流派的组织叫11月集团(Novembergruppe),密斯也曾加入。
早期与德国的表现主义流派的紧密联系对密斯后来的建筑风格有着深远的影响。
密斯晚期的建筑作品更加注重玻璃和钢的表现力,密斯在美国所创造的密斯风格(MiesianArchitecture)就是由钢和玻璃构造而成的精美而光亮无比的幕墙方盒。
这是密斯的“少就是多”理论的最高体现,他把理性抽象与简化的原则发展到一个极点。
而事实上,密斯风格只是钢与玻璃的一层表皮,表面的钢构件并非结构构件,(按防火要求,结构钢材必须藏在混凝土内)只是密斯所需要的纯形式。
这显然违反了技术上的逻辑,但正因为牺牲了技术上的理性,密斯才可以自由地去创
造纯理性的造型。
在以芝加哥和纽约为代表的现代城市中密斯风格的表现力非常突出,而且作为一种理想化的形式,密斯风格可以被运在任何类型的建筑上。
伊利诺理工学院克朗楼(CrownHall,IllinoisofTechnology,Chicago,1955)是密斯风格的教学楼,范斯沃斯住宅(FarnsworthHouse,Plano,Illinois,1945-50)是密斯风格的别墅,湖滨公寓(LakeShoreDriveApartments,Chicago,1948-1951)是密斯风格的公寓,而密斯风格的真正得以广泛应用的还是办公楼,其中以纽约西格拉姆大厦(SeagramBuilding,NewYork,1954-58)最为杰出。
可以说没有任何建筑师能在影响当今都市景观方面超过密斯。
密斯的理想主义
如果说密斯早期的元素主义更多反映了他客观现实主义一面,那么他晚期光亮的风格则突出反映了他的主观理想主义。
密斯对简洁抽象的几何形体及其比例的完美追求体现了古希腊哲学家帕拉图(Plato)的“理念”(Form)学说。
帕拉图认为现实世界的各种形体(比如,圆、正方形、等)都是不完美的,也是不真实的,而在现实世界之外存在着一个理念的世界,那里才有完美和纯粹的圆、正方形和其他各种形体;而人的灵魂只有摆脱肉体的约束,上升到理念的世界,才能感受到真正和纯粹的美。
以后西方的思想传统,包括中世纪的神学体系和黑格尔(Hegel)的古典哲学都继承了以上的观点,而只是改用不同的术语(理念在基督教变为天堂,在黑格尔学说是“绝对精神”AbsoluteIdea)。
密斯自幼就受到黑格尔学说的熏陶,他曾引用黑格尔的话宣称建筑是“被翻译到空间中去的时代意志的化身”这意志就是对理念或绝对精神的追求,也意味着建筑形式应该是理念的形象化。
密斯建筑采用最简单的形体、最合理的比例正是纯理念的象征;而富有表现力的晶莹光亮的玻璃和钢更具有非物质般的纯形式。
密斯的建筑作品中这种主观的理想主义因素通过对建筑技术与构造的客观地理性地处理而很好地表达出来。
在理性的主导下,密斯的建筑取得了更好的理与情的统一,只是这种统一缺乏人文主义的情感,而近似中世纪的信仰。
这一点使密斯的思想带有很浓的浪漫主义色彩。
密斯建筑形式对其哲学基础的依靠就如同哥特教堂对奥古斯丁神学的依靠一样不可缺少,但唯一遗憾的是后者的使用者是虔诚的中世纪天主教徒主,而在今天有几个人能成为密斯哲学的信徒?
因而在现实中密斯对绝对精神的颂歌的作品往往为肥皂商的广告,这种做法就像几百年前土尔其人把古希腊理性人文主义纪念碑帕提农神庙改为苏丹的后宫一样滑稽。
密斯还把简化和理性的思想运用到建筑的室内和功能方面,这也反映了密斯的理想主义社会思想。
面对现代社会的高速发展,瞬息万变他的解决方案是建筑的“全面空间”(TotalSpace),就是一个没有遮挡的方盒子空间,在里面使用者可以任意、灵活地配置功能。
这样他把沙里文的“形式随从功能”(Formsfollowfunction)的教条反转过来,赋予建筑以理想形式的最优化通用空间,以不变应万变来适应多变的现代社会。
但这一理想在现实中的应用非常有限,他所设想的芝加哥大会堂和西德曼海姆国家剧院都未能得以实现;而他所建成的“全面空间”中,最著名的克朗楼至今没有使用方面的变化,而在此绘图的建筑系学生也不喜欢其巨大和通透的空间,宁愿躲到地下室去。
密斯的古典主义
与在思想上密斯风格和古典哲学的密切关系相似,在建筑的形式比例关系,密斯风格与古典建筑同样也有着内在的联系。
不论是矮小的范斯沃斯住宅,还是高大的西格拉姆大厦,密斯建筑都和古典建筑一样有着理性的形体和标志性的造型。
所不同的是古典的人文形式被
简化了,取而代之的是中世纪宗教般的冷峻,所以密斯风格是古典主义与浪漫主义的结合。
密斯在建筑的平面构图上同样受到帕拉第奥(Palladio)和辛克尔(K.F.Schinkel)的浪漫古典主义风格的影响,他的克朗楼的平面非常中心对称的古典构图,只是把古典的向心改为离心,以实体代替古典的穹隆中厅。
而他晚年的作品西柏林国家美术馆(NewNationalGallery,WestBerlin,1962-1968)把这种倾向更明显的表达出来。
这座建筑实际上是古希腊帕提农神庙(Parthenon)和帕拉第奥的圆厅别墅(VillaRotunda)的钢与玻璃的版本,而在功能上,博物馆也是古代神庙的现代版本。
在这方面,密斯过于形式主义的倾向已经超出了现代主义的范围,而直接影响到现代主义之后的各种形式上的探索。
密斯在建筑形式和技术方面的客观性非常突出,要素主义真实地表现了材料及其构造,没有传统的装饰来掩盖结构,这是现代主义的客观性和现实主义的杰出体现。
而密斯风格的表现主义则体现了他更为主观和理想化的社会思想。
晚期的精美与光亮同柯布西耶一样,以二次大战为界,密斯早期和晚期作品虽然都以上述的客观态度的理想主题,却有明显不同。
和巴塞罗那德国馆更多受到当时先锋派了Elementarism和至上主义Suprematism的影响。
也和柯布西的耶的早期建筑相近,并一同导致国际风格产生;而伊利诺工业学克朗楼和西格拉姆大楼以范斯沃斯住宅最明他的理想主义和技术精美的客现态度的最好实现,这也导致美国形式主义的产生。
为追随密芝斯的人,并没有他那把理想主义同技术事实融为一体细微。
敏感的天赋因为沦为所谓的国际风格和形式主义,无法达到他的作品的高度统一。
在二战后,密斯一直追求玻璃和钢的精美表现力和光亮堂皇的效果。
要素主义是客观性、现实主义;表现主义是主观性、理想主义。
表现主义以主观性为特点,密斯的光亮的建筑风格也表现了建筑师的主观性。
这是一种潜在的浪漫主义。
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