1718 中学 中国现当代文选 AS Level 复习卷二 戴望舒雨巷习题及参考答案.docx

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1718中学中国现当代文选ASLevel复习卷二戴望舒雨巷习题及参考答案

培民学校三宝垄校区2017-2018年

ASLevel文选复习题

（二）

戴望舒：

《雨巷》

姓名：

日期：

年月日

班级：

得分：

从本题的（a）部分或（b）部分任选其一。

（a）（

）谈谈对诗中意象的理解。

（

）分析诗歌使用了哪些修辞手法。

［25］

（b）分析诗歌的音乐美。

［25］

培民学校三宝垄校区2017-2018年

ASLevel文选复习题

（二）

《雨巷》参考答案

雨巷

（a）（

）谈谈对诗中意象的理解。

答：

戴望舒的诗歌以忧郁情思为基点，既汲取了中国古典诗词的营养，又采撷了西方现代派的手法,尤其以诗境的朦胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。

象征化的意境和氛围传达感情，戴望舒对中国现代派诗歌建设的一个重要贡献。

象征派诗人追求的是把强烈的情绪寓于朦胧的意象中，主张诗要写得像“面纱后面美丽的双眼”，传达出内心的最高真实。

戴望舒创作与接受的审美标准是：

使诗歌处在表现与隐藏自己之间，即诗歌的朦胧美。

如：

在他的成名之作《雨巷》中，诗人构筑出一个富于浓重抒情色彩的意境，朦胧之美被表现得淋漓尽致。

本诗出现的主要意象有：

雨巷、雨、油纸伞、丁香花、丁香一样的姑娘、篱墙、“我”7种意象。

1、雨巷和雨

“雨巷”是一种基础，提供了一种环境。

雨巷由雨和巷2个字组成。

雨给人迷茫、潮湿、凄冷之感；巷则点出阴暗、狭窄、悠长的环境。

诗歌用了“悠长" "寂寥"“颓圮"三个词，描绘了一幅寂寞、凄清的"雨巷"图。

江南的梅雨时节，烟雨朦胧，雨与巷的组合，小巷幽深潮湿，冷清狭窄。

恰是诗人寂寞、

苦闷心情的最佳归宿。

诗开头“我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

”点明了诗歌的主旨，即抒写诗人追寻的“希望”。

细雨中的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示着希望的迷蒙渺茫。

作为一个爱情的落寞者，雨巷就是诗人那凄婉、惆怅而忧伤的爱情历程。

作为一个革命者，雨巷就是诗人在革命受挫后彷徨而迷茫的人生道路。

作为一个文学青年，一个诗人，一个中国人，诗人更应该也肯定会心忧天下！

而雨巷就是当时那种压抑、动荡、黑暗的社会环境的形象反映。

“雨巷”是一种意境，这种意境有利于作者抒情，“情由境生”。

2、油纸伞

这是件真实的雨具，作者并没有做过多具体的描写。

给读者以想象的空间。

油纸伞可以遮住一方天地却又无法远望。

时间是暮春，在寂寥的下着小雨，有一种雨打油纸伞的迷蒙意境，凭添了一份冷漠，凄清的氛围，成功塑造了一个撑着油纸伞，风雨独立消魂的形象。

油纸伞本身就有古典美：

复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点，而且和雨巷很好地接合起来了，和整首诗的意境和感情非常协调。

3、丁香花

丁香形状象结，开在暮春时节，花为淡紫色或白色，有淡雅细沉的香气。

在中国古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁、哀婉、凄美和愁怨，是“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物。

雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美。

丁香花易消逝暗示着姑娘与诗人只是瞬间相逢，会像梦一般地飘散而去。

4、丁香一样的姑娘：

在一个狭窄的街巷，漂着蒙蒙的细雨，一个孤独、哀怨的人，渴望一个同样孤独、哀怨的美丽的姑娘，但最终却消失了。

在描写"姑娘"时，用了"哀怨又彷徨""结着愁怨" "凄婉迷茫"表现了"姑娘"像"我"一样的迷惘、彷徨。

“丁香姑娘”是含着忧愁的美好理想的化身，象征诗人对人生、理想和美好事物的信念和追求，也表现了诗人空虚、幻灭和感慨的心境。

丁香姑娘可能是诗人渴望而未得到的爱情；

也可能是曾经偶遇的少女倩影的空自留恋；

也可能是年少时青涩的一个愿望；

也可能是青年时未酬的壮志；

也可能是一切转瞬即逝的美好事物

丁香姑娘既可以是诗人的爱情追求，也可以是同伴或知己，还可以是对美好理想、人生信念的追求,

作为一个爱情的落寞者，“丁香姑娘”就是他凄婉、忧伤的爱情生活的一点亮光；

作为一个革命者，“丁香姑娘”就是诗人彷徨、迷茫的人生道路上的一支火把；

相对于当时的社会（1927年大革命失败这一特定背景），“丁香姑娘”就是整个压抑、黑暗社会中的一线曙光！

表面上是说姑娘,实际上是在说诗人自己——有追求的知识分子的形象。

他们在时代黑暗和衰落的背景下，想探寻“我向何处去”，想走一条光明的道路，但他们又感到前途渺茫，无路。

他因为理想难以实现,心情是冷漠,凄清又惆怅的。

5、“我”

用了"彷徨""彳亍""冷漠" "凄清" "惆怅"等词语来表现诗人的冷寞，凄清，孤寂、惆怅、迷惘的心情。

“我”——一个寂寞的独行者，一个孤独的追求者。

“我”希望逢着“丁香一样的姑娘”，表达一种追求美好理想的愿望，以及理想幻灭后产生空虚和伤感，从而对现实不满和失望，又找不到出路的知识分子。

“我”代表着在现实与理想的碰撞和失落中体验痛苦、无奈和煎熬的进步青年。

6、篱笆墙

“她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

”“我”目送丁香姑娘飘然远去，她走到了雨巷的尽头，“到了颓圯的篱墙”。

“颓圯的篱墙”给人的心灵以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所当然应该生长在美好的环境、圣洁的土壤，但丁香姑娘却“到了颓圯的篱墙”，这巨大的反差，激起人们多少联想！

那破落衰败的篱墙莫非是姑娘的归宿？

莫非姑娘处境艰险？

莫非姑娘命运多舛，遭受了沉重打击？

这是感伤姑娘的不幸遭际，还是哀叹自己的生不逢时？

这个篱笆墙是颓圯的，让人产生哀怨，凄凉的感觉，为全诗平添了几分黯淡无奈与感伤。

至此我们有领悟了这首诗歌的另一种美——情感的含蓄美。

戴望舒诗歌的朦胧之美正是通过意象的虚实和含蓄表现出来的，戴诗不仅在物象选择上常启用古诗中常用意象，自身充满迷蒙、渺远、空灵之气；而且把意象与象征、暗示建立联系，创造了意蕴内涵的朦胧美，尤其是在意象之间的组合上讲究和谐一致，所以常给人一种张弛有致的流动美感。

而流动的便是氛围，这种情调和氛围的统一、整合所造成的情境合一、心物相融，获得了浓重的朦胧美的审美特质。

（

）分析诗歌使用了哪些修辞手法。

［25分］

《雨巷》使用了反复、排比、比喻等修辞手法。

一、反复

1、诗歌第一节、第七节

“彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，”

“悠长、悠长”属于反复修辞手法，更能写出巷子的悠长、幽深，起强调作用,而且能增强感染力，也强化了音乐效果。

2、诗歌第二节

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

“哀怨、哀怨”属于反复修辞手法，强调作者对现实的哀伤、无奈。

3、诗歌第三节

“撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地”

“像我一样、像我一样”属于反复修辞手法，读者恍然有所领悟：

原来这“丁香姑娘”就是“我”，“我”就是这“丁香姑娘”，彼心即我心。

4、诗歌第四节

“她默默地走近，

走近，又投出”

“走进、走进”属于反复修辞手法，看来“心有灵犀一点通”，两颗心灵已经接近、贴近，互相理解了。

4、诗歌第四节

“她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

”

“像梦一般地，像梦一般地”属于反复修辞手法，“我”与姑娘的相遇，是一段真实的人生际遇，还是“我”思之深切而出现的一种幻境，还是这写的就是一场梦？

诗没有明说，也不能明说，也不必明说，让读者想象。

5、诗歌第五节

“她静默地远了，远了，”

“远了，远了”属于反复修辞手法，很有诗意，使人想起李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，诗人对丁香姑娘依依难舍之情，就在这反复中充分流露出来了。

6、诗歌第四节

“她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光，”

诗歌第六节

“消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅。

”

第四节“太息一般的眼光”，和第六节“一般的眼光”属于反复修辞手法，前后呼应，从字面上看是姑娘的消失，实际是写美的毁灭和希望的毁灭。

7、诗歌第一节、第七节

诗歌首尾两节呼应，仅把第一节“我希望逢着”改成“我希望飘过”属于反复修辞手法，姑娘消失了，希望毁灭了，但是“我”仍然没有放弃追求。

我依然独自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。

让诗一般的故事在更加朦胧迷茫的梦幻中结尾。

二、排比、反复、比喻兼用

诗歌第二节

“丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁”

属于排比修辞手法，句式整齐，强调内容，使情感表达得更充分。

这三行诗也使用了反复、比喻修辞手法，诗人反复用丁香花来比喻姑娘。

（b）分析诗歌的音乐美。

［25分］

戴望舒的诗歌以忧郁情思为基点，既汲取了中国古典诗词的营养，又采撷了西方现代派的手法,尤其以诗境的朦胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。

戴望舒曾说：

“诗的情绪不是用摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔触描出来，这种笔触是活的，千变万化的。

”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言铸造诗歌。

戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。

音乐美主要是指音节和韵脚的和谐、统一，使人的阅读朗朗上口，富有乐感。

一、整齐和谐的声韵

《雨巷》具有明显的格律诗的特性，明显受到当时流行的新月诗派新格律诗的影响，句式大体匀称，每节行数相等，诗形整饬，押韵而且韵位固定，有的还讲究平仄相间。

全诗旋律回荡，节奏流畅，一韵到底，韵律和谐，停顿分明。

除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。

全诗回荡着一种流畅的节奏和旋律。

旋律感主要来自诗韵。

全诗的唯一的韵脚是ang，如：

长、巷、娘、怅、样等。

《雨巷》在梦幻与现实的不断交融中，“ang”反复出现，有意地使同一个音响在人们的听觉里反复，连绵不绝地织就了一张音韵的网，这样就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏，把人笼罩其中，好像在倾听一首低婉的吟唱。

二、回环往复的旋律

继承<<诗经>>重章叠句的传统，诗中还运用反复、叠句、重唱等手法，形成回环往复的旋律。

2.1复沓句式的妙用——回环叠唱、整齐和谐

第三节：

“像我一样”“像我一样地”。

第四节：

“像梦一般地”“像梦一般地凄婉迷茫”。

这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。

复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。

2.2词的反复运用

词语的反复使用如彷徨、哀怨、惆怅等，也加强了诗歌的节奏美。

有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”；

有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”；

有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨”。

词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。

2．3排比的运用

“丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁”

字数相同，结构相似，用排比手法把丁香姑娘刻画得非常妩媚，但却带着淡淡的忧愁。

同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，营造了一种幽深空蒙的意境

三、舒缓悠扬的节奏

《雨巷》句式大体匀称，每节行数相等，每行字数不等，如第五节

“像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她默默地远了，远了，

到了颓tuí圮pǐ的篱墙，

走尽这雨巷。

”

字数由少变多，又由多变少，可以感受到诗歌孤独而惆怅的感情基调,全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。

总而言之，音乐美是戴望舒诗歌语言最突出的艺术成就。

正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。