中国古代文学史考研复习最终版.docx
- 文档编号:9341502
- 上传时间:2023-02-04
- 格式:DOCX
- 页数:31
- 大小:55.13KB
中国古代文学史考研复习最终版.docx
《中国古代文学史考研复习最终版.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国古代文学史考研复习最终版.docx(31页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
中国古代文学史考研复习最终版
最新资料推荐
第一编天寨文学
第一章上古歌谣和神话传说
神话的基本特征:
1.神话都是想象或幻想的;
2.神话是“神化”了现实生活;
3.神话反映着远古人类解释自然(或社会)并征服自然(或社会)的愿望;
4.神话只能产生在史前的远古时代。
简述我国古代神话神话与传说的区别:
1.神话的产生要比传说早;
2.神话是传说的故事原型,传说是神话的社会历史化;
3.神话具有明显的非理性的神异色彩,而传说则内含着人间的行为原则。
试论我国古代神话对后世文学发展的影响。
提示了为人生的方向。
2.题材源泉。
第二章诗经
《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么?
1.是依据音乐的不同来分类。
2.“风”是指各地不同的音乐。
“雅”是雅正之声,指周王朝京畿地区的音乐。
雅又分为小雅、大雅,也是缘于音乐的不同。
“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。
简述《七月》的内容梗概。
《七月》这首诗叙说农夫一年四季无休无止的辛苦劳作。
2.全诗八章,平铺直叙一年四季适应不同节候的各种劳作,也反映了农夫在衣、食、住等方面的情况,有较大的史料价值。
试述《诗经》最具影响的两类作品一爱诗和社会政治诗的内容。
社会政治诗的内容:
A.下层人民抨击政治的诗:
-•表达下层人民对统治者的讽刺和对治国政策的批评,形象生动,情感浓郁。
1、揭露宫闱丑行,如《邺风?
新台》
2、对于贵族统治者的荒淫无耻,人民极度愤慨,予以严厉批评,如《鄢风?
相鼠》
2.反映当时繁重的徭役给人民带来苦难,抒发愤怨情绪。
如《邺风?
击鼓》、《王风?
君子于役》
3.对剥削现象表示不满。
如《魏风?
伐檀》《魏风?
硕鼠》
B.官吏对政治表达不满的诗如《邺风?
北门》
C.抒发生活郁懑和人生忧伤的诗。
如《王风?
黍离》
D.称颂执政者的诗
情爱诗的内容:
A.歌咏美丽的爱情,反映岀周人生活的一个侧面。
如《郑风?
湊漓》写男女自由表达爱情;《邺风?
静女》诗风温文典雅。
b.《誦经》中巨看注多[予写hiais^o如《鬲畜弱浜》。
c.还有一些诗,在歌唱婚恋爱情的同时,也反映着某些相关的社会问题。
如《郑风?
将仲子》
分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。
(即《大雅》五篇史诗的主要内容)
《大雅》五篇史诗包括:
《生民》、《公刘沢《绵》、《皇矣》、《大明》叙述了周人之始祖后稷岀世直到武王灭商的一些史迹和传说。
2.有选择地描绘具体的事件,从而歌颂先祖的功勋,抒发了周民对先王的崇敬和爱戴之情。
3.周人史诗还有先祖神话的记述,如《生民》写始祖后稷的岀生。
4.总结历史教训,提岀了治国思想,也是周人史诗的主要内容。
论述《诗经》的主要文学成就。
一・抒情与写实的统一
《诗经》305篇,基本是抒情诗和叙事诗,而以抒情诗占多数,真实率直的抒情,和情感化的叙事,是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。
首先,作者所抒发的情感是真实的。
女口:
《伐檀》、《硕鼠》一类地位不平等和不劳
而获现象表示不满的诗;又如情爱诗《氓》。
其次,作者抒发情感的方式是坦率的。
如《关雎》“求之不得,寤寐思服。
优哉游哉,辗转反侧”
再次,叙事诗的诗作中也包含着作者的情感。
如《七月》叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作,内心却涌动着一股浓郁的不平之气。
二•赋、比、兴的艺术表现方式
1.赋是《诗经》中运用最多的表现方式。
它可以是直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸騰。
A.直接叙事的如:
《七月》
B.直接刻画描写如:
《湊漓》以春日为背景,继而特写一对恋人相约游玩的对话,最后又转向青年男女踏春游戏热闹场面的描写。
C.直言其志和直抒胸臆,社会政治诗、情爱诗都是如此。
2•比,一般说就是比喻。
A.修辞意义的手法,诗经中最常见的一种情形,如《卫风?
硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
B.另一种情形是整首诗用比,如《魏风?
硕鼠》等。
3•兴,就是起兴或发端,一般处在一首诗或一章诗的开头位置。
兴与诗歌情思相关时,一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用,起到起韵的作用。
A.兴与诗歌情思相关,如《关雎》的起兴句“关关雎鸠,在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣,比喻青年男女的求偶。
B.兴与诗歌情思不相关的,如《唐风?
山有枢》
3.形式和语言方面的几个特点
1.重复复沓的结构形式。
A.字词随变而意义相同,如《关雎》。
《诗经》中这类同义复沓的重章之歌较多,其回环社冒禹咏唱,加强Tffif^io
B.改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系,如《黍离》。
2.语言上,《诗经》以四言为基本句式,但又参差变化,比较灵活,如《伐檀》“不狩不猎,胡瞻尔庭有县犯兮。
”
3.节奏鲜明,音韵谐恰,有天然的音乐美感。
4.词汇丰富。
大量的双声叠韵的连绵词和叠字,增加了诗歌的韵律美。
结合具体作品说明赋、比、兴的含义。
赋、比、兴与风、雅、颂合称为“六诗”或“六义。
1.赋是《诗经》中运用最多的表现方式。
它可以是直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸臆。
A.直接叙事的如:
《七月》
B.直接刻画描写如:
《湊涓》以春日为背景,继而特写一对恋人相约游玩的对话,最后又转向青年男女踏春游戏热闹场面的描写。
C.直言其志和直抒胸臆,社会政治诗、情爱诗都是如此。
2•比,一般说就是比喻。
A.修辞意义的手法,诗经中最常见的一种情形,如《卫风?
硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
B.另一种情形是整首诗用比,如《魏风?
硕鼠》等。
3•兴,就是起兴或发端,一般处在一首诗或一章诗的开头位置。
兴与诗歌情思相关时,一般会起到烘托或与诗歌意义发生某种联系的作用,起到起韵的作用。
A.兴与诗歌情思相关,如《关雎》的起兴句“关关雎鸠,在河之洲”以此起彼伏的水鸟和和鸣,比喻青年男女的求偶。
B.兴与诗歌情思不相关的,如《唐风?
山有枢》
第三章先秦散文简述《老子》的文学价值。
1.形象化的说理。
2.韵散结合。
简述《论语》的文学特色。
《论语》多为简短语录,词约义丰。
2.通过言谈举止表现人物的形象和性格。
简述《墨子》的文章特点。
从小到大,连类比喻,逐层推理。
2.口语化。
简述《荀子》说理文特色。
1.论题集中,逻辑严密。
2.长于比喻而少用寓言。
简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。
-.0WW,条理正密。
二•寓言。
如“买犊还珠”
试述《左传》的文学特色。
1.文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。
如,《郑伯克段于鄢》,记叙春秋初期郑国王室内部兄弟、母子之间一场争夺王位的残酷斗争。
这一场历时长久的劝争,《左传》作者仅用了500余字,就把时间的起因、发展、结尾叙述的得明白生动。
2.刻画人物性格神形毕现,有立体感。
如,《晋公子重耳之亡》叙述重耳历经19年的流亡生涯,从一个贪图安逸的贵公子,最终成长为一位心胸宽阔、胆识具备的政治家。
3.生动的场面描写和传神的细节描写。
《晋楚城濮之战》。
4.外交辞令之美。
《秦晋韩之战》试述《战国策》的文学特色。
1.铺张辩丽,夸饰恣肆的风格。
如苏秦说秦惠王连横以争天下的说辞,排比夸饰,气势丰沛。
2.把握对方心理,以情理服人。
如《触龙说赵太后》
3.摹绘人物,形貌毕肖。
女口,《苏秦始将连横》写苏秦说秦王失败而归的形象,回家后“妻不下紅,嫂不为炊”。
当苏秦游说成功后“父母闻之,清宫除道,张乐设饮,效迎三十里”。
4.引譬设喻,善用寓言。
比喻如,“狡兔三窟”、“抱薪救火”,寓言:
“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等。
试论《孟子》文章的主要特点。
雄辩色彩(例《许行》)
二.善于以典型事例、比喻和寓言说理。
“五十步笑百步”“擅苗助长”试论《庄子》寓言特色。
(即《庄子》的文学特色)
1.奇幻诡的想象,如《逍遥游》
2.人物形象的岀神刻画,如《逍遥游》
3.细腻逼真的描写。
4.偕趣和讥刺横生。
如《秋水》
第四章屈原和楚词
简述《九歌》艺术表现的特点。
1.神性和人性统一
二•清新幽眇的境界。
简述《招魂》的艺术特色。
—.结构精密完美。
2.长于铺排描摹,
试叙楚辞产生的相关要素。
1.与楚声、楚歌有直接联系。
2.噬競”关素密初。
3.楚辞中充满着楚地风物的描写,使用着道地的楚地方言等。
4.楚辞是在南北文化交流的新的时代环境下,诞生于楚国的地域特色鲜明的新诗体。
以上种种,说明楚辞确乎是楚文化的产物,带有浓厚的地域色彩。
试论楚辞的文体特点。
—•夸饰,想象
二.篇幅大,句式也有四言为主变为长短不拘。
3.
就语言说,楚辞多用楚语,方言入诗一•“美政”和爱国。
二.坚韧品格和批判精神。
三•怀才不遇
试论《离骚》的主要艺术特色。
—•激情和想象。
二.抒情主人公形象。
3.比兴。
喻象、喻体合二为一。
香草美人的托喻。
4.结构特点。
前半部分回顾历史,实写,后半部分对理想之实现的探索,虚写。
5.形式和语言特色。
民歌形式,散文笔法,长短句交错,韵散结合。
试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。
《九辩》的思想境界不及《离骚》尽管它也有自标高洁的咏叹和批判、揭露政局的黑暗,但是缺少屈原那种激切的情思和追求理想九死不悔的精神。
面对不平际遇,他采取退守保身的态度,甚至感恩阿谀之嫌。
二.表现看,《九辩》不失为楚辞中一篇精品。
A.长于铺排描摹,并在描绘中创造较为圆融的意境。
如开头那段广为传涌的文字,渲染秋气之肃杀肃瑟,草木衰落、山空水瘦,天高气清的空阔凄疏之景等。
诗人的际遇悲伤之感,被肃杀凄凉的秋景烘托得更加深切浓重。
B.细致入微的刻画描写。
写落木之枝萎叶衰,从叶片到枝干,由形态到色彩,都刻画得细微真切。
C.《九辩》的造语用词也很可称道。
韵散相间,长短不拘,参差错落,抑扬变化。
第二编秦汉文学
第一章秦汉散文
概述《谏逐客书》的主要特点。
-•《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心,首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实,以说明客卿不曾有负于秦;其次叙说秦始皇看重外国的好玩之物,而轻视客卿的事实,论定其重物轻人的错误;最后分析纳客和逐客的利羞关紊聶正毬客壬直F疝亍秦矗东一央必氏会隹秦ffliTfe亡。
结初丘密。
2.文章罗列众多事实,极力铺陈,颇具纵横家法。
简述贾谊散文的代表作及其特点。
一•理直气壮。
二.铺饰排比
简述晁错散文的代表作及其特点。
—•擅长分析。
二.铺饰排比。
第二章司马迁与汉代史传散文
论述《史记》描写人物的艺术特点。
一・精巧的剪裁和安排。
1.司马迁写人的剪裁和安排的手法。
《史记》写人是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征,以突出其主要特点,而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。
这个方法被称为“互见法”。
如《高祖本纪》主要写刘邦起义、写他的知人善任,正面表现一代开国帝王的神采。
而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面,则在其他人物的传记中表现。
“互见法”的使用,即使人物的主要性格特征鲜明突岀,又揭示了人物多个侧面的性格特点,使之有血有肉,形象完整。
2.在同一篇传记中突岀人物的主要性格,同时写岀其性格的复杂性。
如《李将军列传》中选取四个战役构成全文的骨架,从不同侧面描述李广的性格和遭际,四个战役写出了李广的主要性格特征。
2.人物之间的对比衬托。
如《项羽本纪》和《高祖本纪》中,年轻气盛、好勇斗狠的项羽,与世故老成的刘邦形成鲜明的对比,对待同样的事情,他们的言谈举止都不相同:
两个人都见过秦始皇,项羽说:
“彼可取而代之也!
”,刘邦说:
“嗟乎!
大丈夫当如此也。
”项羽的率直卤莽,刘邦的持重刻深,宛然可见。
3.在特定的环境和场面中凸现人物特点。
如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断,范增的阴鸯远见,刘邦的智诈狡猾,都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。
4.出色的细节描写和心理描写。
如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节,令人看到李广于机智勇猛之外,还有负能使气的一面。
《史记》中也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处它通过人物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界。
5.以个性化的语言表现人物性格。
如“彼可取而代也”率直大胆,可以想见项羽的强悍卤直;“大丈夫当如此也”,委婉曲折,写出了刘邦的贪婪狡猾。
第三章汉代辞赋
名词解释:
骚体赋
以抒情为主,体制基本与先秦的楚辞相同,如贾谊《吊屈原赋》、《鵬鸟》、严戒《哀
时命》、矗畲小lL《?
afi±》雪。
简述贾谊骚体赋的创作特点。
贾谊骚体赋作,今存有《吊屈原赋》、《鵬鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残局,前散篇是代表作。
—・抒情述志、情感浓郁。
2.直述胸臆,议论多于形象。
简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
铺叙描摹,夸饰渲染的文风。
如“曲江观涛”描写江涛的汹涌澎湃。
2.缺乏作者的自我真情实感。
整篇作品不见抒情的语句,没有作者喜怒哀乐的表现。
3.遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。
4.以主客问答的形式结构全篇。
这些特点,标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
《天子游猎赋》采用问难的体式,整齐排偶的句式,已于楚辞不甚相同,而更大的不同表现在:
它丧失了真情实感。
这是它与楚辞本质的不同。
2.空间的极度排比。
《天子游猎赋》没有时间的纵向穿插,唯任空间的繁细铺排。
3.以直接而单纯的铺叙墓绘为主要表现手法。
繁细的铺叙、夸张的摹绘,是《天子游猎赋》最主要的表现手法。
以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。
4.遣词用语更加繁难辟涩。
《天子游猎赋》上述特点,表明它的根本特色不在抒情写志,而在于文才和游戏文字。
论述杨雄大赋的创作特点一・拓展了大赋的题材领域。
1•写祭祀,女口《甘泉》、《河东》;
2.
把笔触从京师移到外郡,从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华,如《蜀都赋》。
如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟,物产之丰饶。
3.杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化,首先是篇幅相对缩短,描摹对象集中。
如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟,物产丰饶,《甘泉》、
《河东》专写天子祭祀。
其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。
如《长杨赋》把游猎说成是练兵。
论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
《洞箫赋》以箫自况、抒发情思。
《洞箫赋》在写作上有值得重视的贡献:
一.较之以前的咏物小赋,它在艺术表现上有了质的飞跃。
作者以箫自况,把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述中。
二.全文只描写乐器和音乐,从乐器的制作,到乐声的摹画,到乐用的阐述,完整而集中。
作者开创了全文写音乐的先河。
3.《滴菇庶》咏新旨亦,話只祚吉殛烈禹情就,其请和实贡和初祚禎血与大赋有本质区别。
论述班固《两都赋》
《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇,描摹西都的形胜巨丽,铺叙东都的礼乐制度之美,表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。
《两都赋》在汉赋的发展过程中,有些新的内涵。
-•在赋的题材和内容上,不再以田猎、山川、为主,着重写京都,尤其是铺叙京都观念。
2.在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式,极大加强了讽喻劝导的篇幅。
其《东都赋》部分,全篇都是劝讽。
《两都赋》避免了西汉大赋“劝一讽百”的弊端,明确地表达了作者的思想。
3.《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构,描墓夸饰的基本笔法,以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的显著痕迹。
论述张衡在赋史上的作用和地位。
东汉赋体由大赋向抒情小赋的发展承前启后的作家。
-•张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》,但有所发展,除描绘田猎、宫室等,它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中,展示了一幅都市生活全图。
《二京赋》的规模、容量和篇幅也超过了班固。
可以说是汉代大赋的绝响。
2.其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。
赋作抒发入世的感慨和厌倦,描写回归山水田园后悠然逍遥的生活,表达作者出世的愿望。
3.《归田赋》全篇只有四十句,形制短小;语句清丽流畅,绝无夸饰堆砌;抒写自己的怀抱和情志,个性鲜明。
这些特点,都标志着汉赋创作倾向的重大转变。
第四章汉代诗歌
试叙汉乐府民歌的思想内容。
1.倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗,如《东门行》写一个贫民,因生活无着打算挺而险。
《妇病行》写丈夫丧妻,单独与两三个孩子艰难度日,他连给孩子买食物的钱,都要向亲友求乞。
2.反映人民厌倦战争的诗。
如《十五从军征》从一个老士卒的视角,揭露战争的惨无人道。
这个老兵,一生征战,年老终于可以回家了,但是已经家破人亡!
这首诗,极生动鲜明地揭露了战争的残酷无情。
三.讥刺达官显贵。
如《鸡鸣》描写贵族富人的显贵和奢侈,颇具漫画意味。
四.抒写爱情、
O如《江南》是一首极为优美的小诗,以莲叶之“莲”谐音
爱怜之“怜”,在纯洁、秀美的景色中,歌唱着同样纯洁美丽的爱情。
《上邪》是爱的誓言。
总之,汉代乐府民歌“感于哀乐,缘事而发”,抒写人民切身的情事,情深意真。
试叙汉乐府民歌的艺术特色。
一・叙事成分相对增多。
1.在初鬲看祐卬聶苻1啥,如《来I'】行》写金巨舅妻N禹碁论體,《妇病行》写鳏夫向亲友求乞。
再如《陌上桑》写秦罗敷与太守的一段对话,就是理想化的情节。
2.多角度塑造人物形象。
《陌上桑》中,写秦罗敷的美貌,先是描写其梳妆打扮、接着写路人见到罗敷的反应从侧面烘托,写罗敷之美,始终没有直接、正面的描写,而罗敷之美呼之欲出。
2.抒情真挚浓郁,有直抒胸臆的作品,如《东门行》;同时也善于以比兴、描写的手法抒情。
如《上邪》罗列五种不可能发生的自然现象。
3.形式和语言方面的特点。
汉乐府以杂言和五言为主,是从杂言渐趋五言,对五言诗的最后定型,产生了重要作用。
语言质朴浅白,往往使用口语。
试叙《古诗十九首》的艺术成就。
1.言有尽而意无穷。
如《行行重行行》,从字面看去,这诗没有难懂的字句。
意思似乎就是思妇想念远方的游子;但是它的含义和情感却异常丰厚。
首先。
如果把“游子”理解为游子自称,则此诗可以看成是游子之辞。
而游子想念妻子与妻子想念游子,感情内涵是不尽相同,体会也不同。
其次,这诗所抒发的离别之情,是任何人都有过的情感体验。
再次,诗句看似明白实际,但它的每一句,都可以给读者留下自由联想的广阔空间。
言有尽而意无穷形成的原因:
1.抒写的情感具有普遍性,容易引起读者的联想和共鸣;
2.表达情感的方式含蓄摸棱两可。
3.使用比兴手法。
从而造成它“言有尽而意无穷”的特色。
2.质朴自然,没有雕饰的痕迹。
从情感说,《古诗十九首》感情诚挚,没有矫揉造作;从艺术表现说,它的写境用语好象都是信手拈来。
如《涉江采芙蓉》,写游子思乡思亲的感情,感情极其纯真,没有杂质。
3.情景交融。
如《去者日已疏》,写时光蹉跑的悲慨和孤凄的四乡情感。
1.以白描手法,写岀门所见的景象:
荒凉的坟墓,悲鸣的白杨。
2.比兴手法的运用,如《迢迢牵牛星》,整首诗都是写牛郎织女的传说,却把现实生活中游子思妇的离别情感也融会进去。
3.以象征手法创造圆融艺术境界,如《西北有高楼》,这首诗写楼的高美,曲的悲凉,人的孤独,其实正是作者自身及其生存状态的象征。
4.语言自然又精准,如《行行重行行》“相去日已远,衣带日已缓”写相思令人憔悴。
较多使用叠字,如《青青河畔草》《迢迢牵牛星》
试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。
东汉末年,社会动荡,政治混乱。
下层文士漂泊蹉跑,游宦无门。
这十九首诗歌,基本是游子思妇之辞。
离情别绪、人生的失意和无常之感,是《古诗十九首》的基本情感内容。
1.离情别绪,表现为思乡和怀人。
1.游手禹思乡情标,如《滋江采芙蓉》:
“簸量i日乡,衣詣複浩浩”。
2•思乡的根底,是思念家乡的亲人。
如《涉江采芙蓉》写游子想念家乡的妻子,要采摘花草寄送相思。
2.思妇的闺思和愁怨,展示她们婉曲复杂的心态。
这些作品可能是游子琢磨思妇的心态创作的。
《迢迢牵牛星》写白昼到夜晚,思妇无心织布,遥望星河想着牛郎织女,只是悲叹、流泪。
可以想见她思念游子的深切。
3.游士对生存状态的感受。
1.有宫掖迟滞的失意,如《回车驾言迈》
2.有世态炎凉的感受,如《明月皎夜光》
3.人生的飘忽如寄。
4.还表现了汉末下层士人对人生的某些观念。
游宦的挫折,人生的失意,使他们面对现实,审时度势,重新思考人生的价值:
他们想要摆脱虚名的困缚。
5.《古诗十九首》的作者们并不是玩物丧志。
他们背井离乡,本是要求功名,但是经历了挫折和失落后,他们有了新的认识。
在种种人生的价值取向中,他们更看中生存的价值。
总之,《古诗十九首》所抒发的,是人生最基本最普遍的几种情感和思绪,是“人同有之情“
第三编魏晋南北朝文学第一章建安风骨名词解释:
建安风骨
建安诗坛,指汉末魏初时期诗歌。
这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。
此时期作家众多,诗作丰富,在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮,并形成了被成为“建安风骨”的时代风格。
简述曹操诗歌思想内容及创作成就。
1.开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面。
借古题写新事,如《程露》、《蒿里》,乐府旧辞皆为挽歌,曹操却用悲凉苦恨之调。
2.悲凉沉雄的独特艺术风格,他的诗特别能表现出他的个性,有政治领袖人物的宏大气魄,本色质朴大抒情浓郁,表现了他高远的志、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势,悲歌慷慨,气韵沉雄。
如《短歌行》写得高远阔大,有君临天下之气度,与坚若磐石的信心和意志,能激发起读者积极向上的奋进精神。
简述曹丕诗歌的特点。
1.语言绮丽工练,抒情深婉细腻,形成了便娟婉约的纤丽清新风格。
如《燕歌行》全诗清词丽句,情思婉转,缠绵动人,准确成功地表现了一个思妇在漫漫长夜中牵念夫君的无限情意。
2.曹丕的抒怀之作,写得清俊悲凉,带有拟作性质,然更主要的是借以抒发战乱中的一种苍凉情怀。
三.抒发志向记叙军旅的作品,如《黎阳作》气势高昂却亚于曹操。
最新资料推荐
简述王萦春破艺禾裕盲。
抒情深切,慷慨悲凉,文辞秀丽,局面阔大,抒情深切不但指情语凄婉动人,而且指诗中景物描写都笼罩渗透着诗人浓郁的感情色彩。
取景开阔宏大,具有豪放之美。
试论曹植诗歌的艺术成就。
思想内容:
曹植的诗歌创作分前后两个时期:
一・前期多抒发远大理想和宏伟抱负,如《白马篇》通过一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神,来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬。
全诗塑造了一个武艺高强的爱国勇士形象,颂扬了他视死如归的献身精神,也寄托了诗人建功立业的豪情壮志。
二.后期的作品多是表现自己壮志难酬,倍受压抑的郁愤心情。
典型代表是《赠白马王彪》,全诗充满了悲苦之辞、愤慨之音。
艺术成就
曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就,是建安诗坛上最杰出的诗人。
的诗歌内容丰富充实。
举凡军旅政事,宴游送别,咏史游仙,抒情抒志,无不发之于诗。
曹植用他的笔描绘了广阔的社会人生,表达了自己丰富的思想感情。
二.多慷慨悲愤之气,在艺术表现上生动形象,辞藻华美,对仗工整,音韵流畅,达到了建安诗歌的最高峰。
3.浓烈的感情色彩和鲜明的声色。
如《盘石篇》生动再现了大海的宏阔气象。
曹植在文人有意为诗方面,有一个大跨度质的飞跃。
4.注重对称回环之美,注意语言锤炼方面。
如《赠丁仪》均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。
《赠徐干》“惊风飘白日,忽然归西山”写时光易逝。
他还善于起调,工于发端,往往在全篇之首用一警策之语,振起全诗。
如《野田黄雀行》开头用惊风险浪的情景和画面预示了环境
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国古代 文学史 考研 复习 最终版