景德镇陶瓷学院 本 科 生 毕 业 创 作 说 明 董骏飞感谢小婷姐供稿.docx
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景德镇陶瓷学院本科生毕业创作说明董骏飞感谢小婷姐供稿
景德镇陶瓷学院
本科生毕业创作说明
题目:
作品《醉葫芦·树根花器系列》设计说明
学号:
200810113411
姓名:
舒筱婷
院(系):
陶瓷美术学院
专业:
陶艺
指导教师:
王莹彭赞宾
完成日期:
2012年5月
摘要
花器是装饰性与实用性的统一,作用在于突出花的主体效果。
这组醉葫芦与树根花器系列的设计,其目的是对陶瓷的造型、装饰、烧成等进行研究。
方法是采用泥塑,翻模,注浆等一系列成型手段塑造。
作为花器,以单色釉为装饰淡化形态突出主体物。
这套设计阐述了陶瓷材质的可塑性,对于我这个作品的质地,设计形式,艺术构思等各方面都进行了说明与介绍。
以此作品抛砖引玉,指出陶瓷作为人们生活中必不可少的材质,可以充分利用泥的可塑性达到装饰与实用的统一。
关键词:
花器陶瓷装饰造型
Abstract
Flowervaseisornamentalandpracticabilityunity,Themainbodyoftheoutstandingroleistotakeeffect.Thisgroupofdrunkgourdandrootsflowervaseseriesofdesign,thegoalisfortheceramicmodelling,decorate,firingandsoonresearch.Methodistouseclaysculpture,andturnmould,groutingandsoonaseriesofmoldingmeansshape.Asaflowervase,Insingleglazeisadornmentweakenformprominentmaincontent.Thisdesignexpatiatedtheplasticityoftheceramicmaterial,Thequalityofamaterialofthisworkforme,designform,artisticconceptionandsoonvariousaspectsareexplainedandintroduced.Indoingthis,pointsoutthataspeopleessentialtolifeceramicmaterials,canmakefulluseoftheplasticityofthemudtoadornmentandpracticabilityunity.
Keyword:
FlowervaseCeramicAdornmentSculpt
目录
引言···············································································1
1、作品《醉葫芦·树根花器系列》的创作意图···········································2
2、作品《醉葫芦·树根花器系列》的创作图稿···········································3
3、作品《醉葫芦·树根花器系列》的创作来源···········································1
4、作品《醉葫芦·树根花器系列》的创作过程···········································3
5、作品《醉葫芦·树根花器系列》的装饰手法···········································4
6、作品《醉葫芦·树根花器系列》的烧成方法···········································4
7、作品《醉葫芦·树根花器系列》的展示方式···········································5
总结·············································································6
参考文献·············································································6
致谢·············································································7
作品《醉葫芦·树根花器系列》的创作说明
引言
自然界中有许多景物都被艺术家们作为创作灵感来发挥,从自然角度讲,葫芦与树根都是古老的植物,在地球上已有很悠久的历史;从社会角度看,葫芦与树根同时具有浓厚的文化底蕴。
正是由于葫芦与树根兼具这些特质,因此,这套花器通过借助葫芦与树根的形象完成一系列与自然和生活息息相关的作品。
葫芦的线条圆滑,形体饱满,在中国又被赋予吉祥、美满的含义。
树根取自沙漠中胡杨的树根,由于胡杨具有极强的生命力,能够忍受干旱、多变的恶劣气候,即使朽了,根系依然牢牢的扎在沙漠里,继续保护着生态。
胡杨树不朽不倒的生命姿态,激发出我对她美的感受。
借用陶瓷材质,最大可能的表现出这套花器的柔和刚劲之感。
一、创作来源
葫芦与树根都取材于自然,葫芦的形态憨态可掬。
有棒状、瓢状、海豚状、壶状等。
而树根的造型又富有张力与生命力,线条柔美、舒畅,其中树根的纹理又显得苍劲有力。
用葫芦的形来做花器是由于葫芦本身所具备的品质:
浑厚、单纯、简洁、明快、质朴,这些品质赋予了葫芦本身更丰富的含义。
(图一,图二)
图一葫芦图二胡杨树根
葫芦与树根的造型通过形体上的变幻,具体的,直接引发美感并结合人们产生的联想使这种美感愈发的浓烈。
这从另一方面又体现了一定的社会美。
葫芦不仅仅在百姓的物质生活中占据重要地位,并且与文学、艺术、宗教、民俗、神话传说等关系也十分密切。
印象中,葫芦曾被用来做家里的舀子,盛水,盛米。
那时觉得这异形并且又被剖开一半的东西把玩在手中甚是有趣。
还见过有人拿葫芦当乐器,一边吹奏一边卖,后来才知晓这种乐器叫做葫芦丝。
而树根则是日常生活中再普遍不过的东西了。
她有两层含义;一是树木的根:
二是建立根基。
人们在赞美花儿的同时往往会忽略默默无闻的根,没有根的奉献也就没有花的瑰丽和树的挺拔。
是的,任何花草树木都离不开深藏在黑暗中的根,她的确有一种令人折服的气质与无私的奉献精神。
从侧面体现出劳动人民的奉献精神,同样也体现出教师传播知识的敬业精神。
树根在地下的所有努力都是为了树冠的辉煌。
这种奉献精神虽是民族的传统美德,但在这个被物质洪流淹没的社会中这种宝贵的精神却变得稀缺了。
这件作品借葫芦与树根独特的精神品质通过观察实物,收集资料,总结经验,以实物为基础,生产美,创造美。
让人们对葫芦花器与树根花器本身产生一种审美的再创造。
能在这些极为常见的事物中发现某些新鲜的东西,通过发挥人的自由创造,这样做出来的作品才有可能令人心动。
李政道曾说过:
“艺术,就是用创新的手法去唤醒每个人的意识或潜意识中深藏着的已经存在的情感。
表达的手法越简单,叙述的感情越普遍,艺术的境界也就越高。
”再如张大千所说:
“绘画既是艺术,就不能太真实,就应该集中大自然中的美和创造大自然中所没有的美。
”不仅是绘画,我想这些话同样也可以应用在陶瓷艺术上。
自然环境与社会生活是密切相关的,人类的社会实践脱离不了自然环境。
葫芦在中华文明的发展进程中起着非常重要的作用。
有关于葫芦的神话传说也不胜枚举。
作为中华民族最原始的吉祥物之一,有着悠久的文化历史,是吉祥文化的代表象征。
与树根的含义有着潜移默化的相通之处。
“没有了传统的支撑,如今的生活时尚,是一切层面追求和国际接轨。
”刘梦溪认为,我们应当把传统当作一种“生存的必要”。
传统文化与美德的根源性在我们的社会生活当中,尤其是年轻一代的人当中是很有必要的。
二、创作意图
葫芦花器由八个形态各异的葫芦造型演变而来。
以线条、形体、色彩为主体,有规律的排列重组。
所体现的形式美是多样统一的。
葫芦花器与树根花器的创作表明了自然景物与人的社会生活密切相关。
葫芦花器取名为“醉”意为葫芦东倒西歪的夸张形态像似一种醉态,而这种醉态又不失美感。
葫芦的特殊风格,反映了人们朴实无华的精神,整套花器的线条以圆弧形组成,不仅体现柔和之感,又象征和谐美满。
施以白釉,目的在于体现文化精神力量的纯洁,神圣。
带有更多的主观意识,并且白色在大多数情况下,都能与周围色调搭配表现美感。
施流动湖田影青的葫芦花器,只在三分之二以上的部分施釉,烧成之后有流动感,这使得原本宁静的花器多了一丝素雅、灵动之感,形成浑厚、单纯、饱满、简洁、明快的艺术风格。
葫芦花器的插花口是用工具刀戳破,再用蘸水的毛笔修整边口,看似有什么生命破土而出一样,树枝从里伸出,充分体现了自然界极强的生命力。
以这种方式作为插口再适合不过了。
树根花器由三个姿态不同的造型组成,以流畅的线条及柔美的造型贯穿,表面的树纹褶皱井井有条地覆盖在花器上,使现实中为树干的挺拔,枝叶的茂密而身体扭曲的树根加以美化。
弯曲的身体虽没有树干的挺拔与笔直,褐色的表皮也没有绿叶的明快与青翠,也正是因为树根默无声息,其貌不扬的特点才使大树焕发生机,充满生气。
这些品质正是现代人所急需的。
许多人只看到美好事物或成功人士外表的光鲜与华丽,殊不知在耀眼光环的背后,付出了多出几倍的辛勤与努力,人们不能忘记像树根一样在背后默默无闻的品质。
我们需要这些品质,将自己扎的更深,汲取更多一点的水分与养料,才能长出片片树荫,开出朵朵鲜花。
三、创作图稿
图三单件葫芦花器图稿
图四葫芦花器展示效果图稿
图五单件树根花器图稿
图六树根花器展示效果图稿
四、创作过程
此套作品的坯体主要采用翻模注浆成型,坯体长度大小略有不同,主要是形体上变化多端。
葫芦花器用台达高白泥浆注成,干后打磨上釉。
施无光白或流动湖田影青。
树根花器用普通泥浆注成。
基于树根本身的粗糙质感,用普通瓷泥泥浆更易表达出效果。
坯干后做出树纹肌理,再涂上单色釉铁晶花,局部用海绵擦拭,形成树根苍劲之感。
具体步骤如下:
1、运用观察与塑形能力,将生活中随处可见的素材葫芦与树根,通过阅览大量资源、构思、造型设计等一系列艺术加工后。
将脑海中逐渐形成的设想画出,并附文字说明。
其次计算尺寸,将图上尺寸按比例扩大为实际尺寸。
2、模种及模具制作。
计算出模种尺寸,从模种到成瓷有85%的收缩率。
举例说明,一件葫芦的成瓷尺寸为长*宽*高=23*13*14(cm),那么其模种的尺寸应为长*宽*高≈27*15*16.5(cm)。
3、制作方法,用泥做出模种,每个模种形态各异,需把握好线条的走势与动态的美感。
模种修改好后即可翻制模具。
模具完全干燥后即可注浆,葫芦花器采用的是台达高白泥浆。
树根花器采用的是普通瓷泥泥浆。
4、注好浆后,趁湿在每个葫芦花器的恰当位置,用工具刀戳破,再用毛笔蘸水修整,做出形状适宜,边口细腻的插花口。
树根花器也要在坯体趁湿时戳好插花口,用毛笔蘸水修整,树纹肌理则要等待坯体完全干透,再用刻刀描绘出来。
5、成坯且完全干燥后,用百洁布打磨光滑平整并补水。
施有流动湖田影青的葫芦花器只需在整个造型的三分之二以上处施釉,其余不上釉的地方用可撕胶涂满,喷好釉后,撕掉可撕胶即可。
6、最后装窑,烧成。
五、装饰手法
陶瓷装饰的种类繁多,在陶瓷上进行各种艺术加工,能提高作品的艺术性,以达到更完美的艺术效果。
装饰可在施釉前在坯体上进行,也能在釉上、釉中、釉下或对釉本身进行。
例如青花,斗彩等。
主要学习过的装饰方法有釉色装饰——单色釉、花釉、结晶釉、裂纹釉等;绘画装饰——釉上彩、釉下彩、釉中彩、斗彩、贴花、刻花、剔花、塑雕等。
这些装饰方法可以单项运用也可综合运用。
在第一套设计作品中,我想采用单色釉无光白。
刻意避开色彩,寻求造型与触感方面的语言。
无光白具有温润细腻,不张扬,不喧嚣,宁静,让人有休息感的特质。
白几乎成了这件作品身躯的骨骼。
在插花口处我摒弃了常规的,有规则的瓶口。
采用划破的方式,做出一个小小的插花口,给人感觉似乎有什么充满力量的东西破土而出一样。
在整体造型方面则是以葫芦为原型,再经过演变和夸张得来的。
其次我想采用流动湖田影青作为釉色装饰。
在葫芦花器三分之二以上的地方施釉,下半部不上釉,在烧成后会有流动下来的走势,配合着葫芦弧形的轮廓,会稍显一丝动感美。
第二套设计作品也是以造型为主题,形体美成了我的设计作品中的一个重要因素。
这套作品以树根为原型,所采用的也是单色釉铁晶花,色彩上最为接近树根的色泽,但又不完全一模一样,有联系又有区别。
要在作品表面上做出树纹效果,就有凹凸不平之感,釉色也会有浓淡深浅之分,突出了树根花器的现实感与抽象感的结合。
(图七,图八,图九)
图七流动湖田影青图八无光白图九铁晶花(试片)
六、烧成方法
陶瓷的烧成方法有多种。
不同的烧成方法最终烧出的效果也会大相径庭。
在陶艺的制作学习中,最常见的几种烧成方法有高温烧成、低温烧成、坑烧、乐烧、柴烧等。
按使用的燃料种类分有煤窑、气窑、柴窑、电窑等。
这套作品由于釉料,形体上的需要,我最终采用液化气高温窑一次烧成,温度为1320℃~1330℃。
值得一提的是,烧制无光白需要在温度相对偏低的窑位,否则无光白将会烧成有光而失去原本的效果。
七、展示方式
运用空间重新组织,统一与虚实等设计手法,将作品融入于室内环境中。
将室内采光、照明与装饰效果统筹考虑,满足使用和装饰双重需要。
作品为花器,以观赏为主。
较适宜摆放在展示台桌面上,展示台的高矮不一,也可将部分花器放置于地板上,最好是木质地板,这样可以给人以温馨感也可显示出层次感。
由于是花器,一定要配以合适的插花,但并不是每个花器都要有插花,这样才有主次,强弱之分。
展示灯光要以柔和的桔黄色暖调为主,气氛温馨。
使人在光照的环境中更舒适,更安逸,不易疲劳。
光源、灯具不能引人注目,需将观众把注意力放在观赏展品上。
重点突出展品,采用局部照明以加强其周围环境的亮度对比。
作品背景亮度和色彩不能喧宾夺主。
背景应当是无光泽,无色彩饰面。
背景音乐适合经典名曲,通常是无人声的,例如轻音乐或钢琴曲等。
所有这一切都能充分体现作品的特质——润,白质感,达到作品表现的最佳效果。
(图十,图十一,图十二)
图十《醉葫芦·树根花器系列》一图十一《醉葫芦·树根花器系列》局部图十二《醉葫芦·树根花器系列》二
总结
在陶瓷设计中,颜色,质感,造型是三个重要元素。
而造型又是陶瓷设计美感中的关键一环。
这套作品在制作过程中着重突出的就是形体,对于形体的把握一直在创作中摸索,为了达到更好的效果,期间有过成功也有失败,通过不断地思考、实验、总结,在潜意识里也提高了自己解决问题的能力以及遇到问题后处理问题的方法与态度。
培养了自己的独立性以及耐性和探索精神。
让我从中体味到陶艺创作虽有不易,但更重要的是想法如何在实践过程中灵活运用。
让自己的生活感触融入作品中,使作品有内容可读。
参考文献
[1]杨辛甘霖等:
《美学原理》(第四版)北京大学出版社2010年11月第4版
[2]彭吉象:
《艺术学概论》(第三版)北京大学出版社2006年8月第3版
[3]金文伟冯薇娜:
《陶艺手工成型》武汉理工大学出版社2008年8月第1版
致谢
首先感谢指导我们毕业创作的老师,王莹老师和彭赞宾老师。
感谢在大学期间给与我们帮助的每一位老师对我的悉心指导和不倦教诲,让我在大学四年的时间里在学习方面不断的进步,在生活中不断的成长。
您们的影响将在我以后的陶艺学习生涯中和个人生活中给予很大的帮助,它将是我人生的一个重要的方向标。
最后感谢景德镇陶瓷学院给了我们如此美好的大学生活,谢谢!
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