服装类服装造型设计基础.docx

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服装类服装造型设计基础

1.下列关于流行色说法错误的是

A.流行色是指在一定的时间和空间范围内为大多数人所接受而形成的一股着色潮流

B.流行色是在一种社会观念指导下的一组或几组色彩，在某一时期内迅速传播和盛行的现象

C.流行色是在时代、社会、物质、经济、科技、文化水平发展基础上，人们审美意识中反映出来的社会现象

D.流行色只是发生在服装时尚领域

答案：

D

2.裤子造型设计中，设计合体最关键的部位是

A.腰部

B.臀部

C.中档部位

D.腿部

答案：

A

3.“人靠衣装”，说明服装属于人体的

A.主体

B.包装

C.实体

D.展示

答案：

B

4.用铅笔或铁尖笔把草稿纸上的图形完整描一遍，会在其下方的画纸上留下痕迹。

此拷贝方法是

A.复制法

B.透描法

C.印描法

D.线描法

答案：

D

5.在草稿纸上勾画好人体和服装形象后，要通过（）工序，在正式画纸上完成底稿。

A.临摹

B.线描

C.勾描

D.拷贝

答案：

D

6.在吊牌设计中，为了表达象征意义和有“意味构成”的整体形象，色彩应考虑结合产品的

A.材质

B.价格

C.风格

D.产地

答案：

C

7.在勾画侧面人体时，侧面人体的胸部、臀部和腰部的厚度与正面人体的宽度相比

A.均相等

B.均为它的四分之三

C.均为它的二分之一

D.均为它的四分之一

答案：

C

8.人体运动伸展收屈导致衣服上出现的褶纹特点是

A.固定、易辨的

B.复杂、多变的

C.简单、清晰的

D.规律、简明的

答案：

B

9.中灰色调和深色调的搭配是（）服装常常使用的色彩。

A.儿童

B.青少年

C.年轻人

D.中老年人

答案：

D

10.真丝的典型面料风格是

A.糯

B.挺

C.爽

D.丰满

答案：

A

11.色相对比的强弱取决于

A.色彩的纯度

B.色彩的明度

C.色相环上的距离

D.色彩的冷暖

答案：

C

12.观察力是一种有意识、有目的、有计划的

A.联想能力

B.知觉能力

C.理解能力

D.概括能力

答案：

B

13.排料、裁剪、打号、粘贴粘合衬等工作是（）的职责。

A.技术部

B.裁断车间

C.缝制车间

D.后整理车间

答案：

B

14.对人体和服装的变形处理，对形象进行修饰美化的表现手法是

A.夸张手法

B.简化手法

C.特殊手法

D.装饰手法

答案：

D

15.吊牌设计的基调包括：

商标标志、主要图案和

A.商品名称

B.品牌名

C.外形设计

D.标准色

答案：

D

16.不属于二方连续结构方法的是

A.松散形

B.分角形

C.单角形

D.包角形

答案：

A

17.日本著名服装设计师君岛一郎说过：

“没有立体的艺术构思，就没有真正的设计。

”此言精辟地道出了

A.服装与款式的关系

B.服装与造型的关系

C.服装与艺术的关系

D.服装设计与造型的关系

答案：

D

18.可口可乐饮料其标志是由四个识别要素构成：

Coca-Cola的书写字体、红色的标准色、独特的瓶形和

A.绚丽的色彩搭配

B.Coke的品牌名

C.产品的原产地

D.创始人的头像

答案：

B

19.在立体构成的视觉元素中，同形或异形之间面积的多少、体积量的轻重，指的是视觉中的

A.大小

B.形态

C.色彩

D.肌理

答案：

A

20.不同的服装与环境保持的色彩关系，主要依据于

A.服装对环境的需求

B.人对服色的功能要求

C.服装色彩感情

D.环境对服装的需求

答案：

B

21.点是造型元素中最基本的形态，具有大小不固定和（　　）的特性

A.数量不固定

B.形状不固定

C.面积不固定

D.体积不固定

答案：

B

22.平行透视又叫

A.一点透视

B.二点透视

C.三点透视

D.成角透视

答案：

A

23.服装色彩搭配构成的基本原则是

A.渐变与平衡

B.重复与特异

C.对比与调和

D.对称与发射

答案：

C

24.决定服装画采用哪种具体的表现形式和画法，与（）有关。

A.服装的款式

B.服装的风格情调

C.服装的色彩

D.服装人体的角度动态

答案：

B

25.设计思维中的寻找切入点就是寻找思维构想的

A.落脚点

B.目标定位

C.设计主题

D.意图趋向

答案：

A

26.把原型的某些局部加大、拉长、变粗等是指

A.夸张

B.变形

C.增加

D.减弱

答案：

A

27.黄色的衣服最适合

A.皮肤白皙的人

B.皮肤过黄的人

C.面部红润的人

D.苍白病态的人

答案：

A

28.具有较强的表现力，可以增加服装美感，改变服装呆板和平滞的视觉感受的是（）的法则。

A.比例美

B.呼应美

C.分割美

D.点缀美

答案：

C

29.在平整的纸板上进行面材表面变化的方法有穿洞、剪切、拼贴和

A.斜切

B.划线

C.翻折

D.旋转

答案：

C

30.用铅笔勾画出的穿着服装的人体形象，称之为

A.时装画

B.服装效果图

C.服装结构图

D.服装草图

答案：

D

31.夹克衫上面一侧的标志在服装构成形式上属于

A.不对称

B.对称

C.平衡

D.不平衡

答案：

A

32.中明调配色效果是

A.明亮轻快

B.深沉宁静

C.强烈果断

D.柔和优雅

答案：

D

33.服装销售环境的选择依据是:

服装产品定位和

A.消费水平

B.服装档次

C.销售价格

D.原料产地

答案：

B

34.构成是设计和造型的基础之一，构成设计包括的内容有

A.色彩构成、平面构成、设计构成

B.立体构成、平面构成、色彩构成

C.立体构成、色彩构成、设计构成

D.立体构成、平面构成、设计构成

答案：

B

35.一切造型艺术的基础，也是服装设计起步的基础是

A.音乐

B.舞蹈

C.服装设计

D.绘画

答案：

D

36.抓住原型所具有的基本特征，再经过适当的夸张和变形转化成新形象就是

A.局部分解

B.特征提炼

C.形象转化

D.形态组合

答案：

B

37.给服装画着底色后，要想让形象更具有立体感，还需要在形象背光处添加一些比底色（）颜色

A.更浅的

B.更深的

C.更亮的

D.更灰的

答案：

B

38.在使用线描法拷贝服装画草图时，比较适合使用的铅笔是

A.2H

B.2B

C.4B

D.6B

答案：

A

39.“服装是人体软雕塑”指的是

A.服装的形象可以自由变化，可以按照美的需要去塑造

B.服装的穿着效果

C.服装的艺术效果

D.服装对人体的保护效果

答案：

A

40.下列色彩搭配属于类似色对比搭配的是

A.红——绿

B.黄——紫

C.绿——黄

D.红——橙

答案：

D

41.弱色和弱色搭配，此种配色给人的感觉是

A.温和、华丽

B.明亮、轻快

C.华丽、妖艳

D.平淡、朴素

答案：

D

42.品牌可综合体现出企业的竞争能力和企业的

A.知名度

B.信誉

C.资金

D.创新

答案：

B

43.下列衣缝装饰属于中强调的是

A.在面料表面的衣缝边上缉缝一条明线

B.在面料表面的衣缝边上缉缝多条明线

C.在衣缝中间夹缝中附加与面料同色的装饰物

D.在衣缝中间夹缝中附加与面料色彩完全不同的装饰物

答案：

C

44.衣领与衣身的结合，主要是通过（）部位连接来实现的。

A.直开领

B.门襟

C.领口

D.横开领

答案：

C

45.具有自然、柔软、流动美感的面是

A.几何形面

B.自由形面

C.任意形面

D.偶然形面

答案：

B

46.将装饰纹样有计划地嵌入角形的边沿，且形态自如、协调，此完整的纹样属于

A.点装纹样

B.角隅纹样

C.边缘纹样

D.填充纹样

答案：

B

47.面的类型中最基本的图形是

A.圆形

B.三角形

C.方形

D.多边形

答案：

C

48.来自白兔的灵感作品上衣下半部采用了V字形分割拼色，在V字形中心部位，设计了一个

A.方形暗袋

B.圆形暗袋

C.三角形暗袋

D.梯形暗袋

答案：

B

49.关于人体简化法的特点错误的是

A.以倒立的蛋形代替头部

B.以正梯形代替胸部

C.用直线代替颈部和四肢

D.用菱形和三角形代替手和脚

答案：

B

50.我国传统的格律体图案构成形式，主要有田字格、对角线及

A.均齐形和平衡形

B.分角形和包角形

C.米字格和九宫格

D.接圆式和斜线式

答案：

C

51.不属于图案特性的是

A.艺术性

B.装饰性

C.唯一性

D.实用性

答案：

C

52.透视现象产生的主要原因是

A.空间

B.物体

C.明暗

D.光线

答案：

A

53.使用平涂勾线法绘制服装画时，在肩线、衣袖外边线、裙子外边线以及一些凸起的门襟、兜盖、前胸等部位，需要适当地

A.虚化

B.留白

C.强调

D.勾线

答案：

B

54.在图案设计中，若将相同方向的形象沿着一定节奏排列，然后添加不同方向的形象，使画面气氛活跃，这种对比形式属于

A.形象上的大小对比

B.形象间不同方向对比

C.形象间的曲直对比

D.形象间的位置对比

答案：

B

55.采用抽纱镂空的方法对服装面料进行再造，最好选用（）面料

A.纱支粗糙的斜纹组织

B.纱支细腻的平纹组织

C.纱支细腻的斜纹组织

D.纱支粗糙的平纹组织

答案：

D

56.袖窿处利用若干个褶襞使袖子上端膨胀起来，这种袖子是

A.圆袖

B.连衣袖

C.蓬蓬袖

D.肩袖

答案：

C

57.上衣的摆缝、肩缝、袖窿缝等结构缝在服装结构中的作用属于

A.加量作用

B.改变角度

C.收缩作用

D.连接作用

答案：

D

58.服装画着色时，先着皮肤色的原因是

A.因为皮肤色比较浅

B.因为皮肤色面积较小

C.因为皮肤色较为固定，容易把握

D.因为皮肤色最不重要

答案：

C

59.在服装款式构成中，凡涉及大小、长短的问题，便要考虑

A.比例因素

B.统一因素

C.分割因素

D.对称因素

答案：

A

60.服装造型设计过程中，服装造型包括

A.结构造型和苗条型

B.体态造型和宽松型

C.结构造型和体态造型

D.苗条型和宽松型

答案：

C

61.个人型设计是为个人平时穿着、结婚、演出而进行的设计,它属于的范畴是

A.展示

B.娱乐

C.形象

D.表演

答案：

C

62.面在款式构成中的作用是衬托点、线形态的同时，表现自己的特征。

这里所说的面一方面是视觉感受上的面，另一方面是

A.比点大的视觉形态

B.比线宽的视觉形态

C.服装造型整体上存在着的面，即面料

D.服装的正面

答案：

C

63.对服装的立体形象进行构想和创造的过程及结果是指服装的

A.体态造型

B.结构造型

C.款式设计

D.造型设计

答案：

A

64.在设计中“灵机一动，计上心来”指的是

A.突发式灵感

B.诱发式灵感

C.联想式灵感

D.提示式灵感

答案：

A

65.中国服装研究中心自1987年起开始发布中国服装流行趋势，所发布的服装作品，其设计均属于

A.预测型设计

B.展示型设计

C.销售型设计

D.投标型设计

答案：

A

66.纯色调和灰色调搭配具有的效果是

A.平淡、朴素

B.华丽、妖艳

C.沉静中有清晰感

D.温和、华丽

答案：

C

67.经过VI设计的品牌具有强大的冲击力和

A.视觉感

B.吸引力

C.传播效果

D.好的口碑

答案：

C

68.下图中衣缝所采用的装饰工艺方法是

A.滚

B.镶

C.嵌

D.加

答案：

C

69.服装面料再造中染色法所用染料可根据需要加色混合，但不能多于

A.二种

B.三种

C.四种

D.五种

答案：

B

70.不同的面形，会有不同的特性，自由形面的特性是

A.安静、舒展

B.自然、柔软、流动

C.正直、稳固

D.简洁、明确、有秩序

答案：

B

71.在服装裁剪制作时，通常采用在人体基本尺寸的基础上，再以（）方式加大服装内空间。

A.增加省道

B.增加内衬

C.加大放松量

D.挑选弹性大的面料

答案：

C

72.圆角领与圆弧下摆的组合，体现了

A.形态形象特征协调

B.形态之间关系不吻合

C.形态之间形成对称关系

D.形态之间形成对比关系

答案：

A

73.下列不属于补色对比的是

A.黄--——绿

B.红——绿

C.橙——蓝

D.紫——黄

答案：

A

74.运用丰满风格面料制成的服装给人以

A.轻快感

B.温暖感

C.细腻感

D.粗犷感

答案：

B

75.在平面构成中纯视觉要素的形态是

A.点、线、面、形

B.面、线、形、宽

C.线、面、形、体

D.点、线、面、体

答案：

D

76.在服装制作过程中，对服装的立体形象的构成进行计划、裁剪和缝制的过程和结果是指服装的

A.体态造型

B.结构造型

C.款式设计

D.造型设计

答案：

B

77.低暗调采用（）的组合搭配。

A.暗色与暗色

B.明色与暗色

C.明色与中明色

D.暗色与纯色

答案：

A

78.关于速写的说明正确的是

A.速写是纯客观的再现

B.速写是自然的模拟

C.速写是主观凭空的杜撰

D.速写是主客观相结合的产物

答案：

D

79.在从正面角度勾画形体边线时，腋窝处在（），即是上臂内边线上端的起点。

A.肩头至肘关节的1/4处

B.肩头至腰节的1/3处

C.肩头至腰节的1/2处

D.肩头至肘关节的1/3处

答案：

D

80.服装装饰缝是指

A.对服装造型结构有关，对服装外观无关

B.与服装造型结构无关，却对服装的外观起装饰作用

C.没有破开服装衣片的线迹

D.服装上不能明显看见的衣缝

答案：

B

81.新形象的构成，就像把气球挤压、拉曲、扭转后的变化一样，（）也就是改变形象。

A.夸张

B.变形

C.增加

D.减弱

答案：

B

82.人在行走、奔跑等运动中，只有按照人体动作的（）去安排人体的四肢，才能获得协调的人体姿态。

A.同步规律

B.交替规律

C.协调规律

D.制约规律

答案：

B

83.从整体去寻找大的关系，再逐渐深入到各个局部，最后再回到整体去观察，它属于写实素描绘画中

A.打轮廓步骤

B.强调和减弱步骤

C.整理步骤

D.上调子步骤

答案：

C

84.比例不仅是设计的重要因素，也是服装流行变化的重要方面，黄金比例分割运用也较多，其比值接近

A.1：

2

B.1：

3

C.1：

1.618

D.1：

3.141

答案：

C

85.在平面构成中，偶然形面的特性是

A.趣味性

B.稳定性

C.运动感

D.秩序感

答案：

A

86.适合纹样、单独纹样的最佳装饰部位是

A.袖子与下摆

B.前胸与后背

C.下摆与后背

D.领子与袖子

答案：

B

87.在服装设计中被称为“加法'和”减法“的设计手法是

A.对比和统一

B.节奏和韵律

C.比例和分割

D.强调和削弱

答案：

D

88.只有驳头，并把驳头相互连接取代领面的领型是

A.青果领

B.翻驳领

C.趴领

D.圆领

答案：

A

89.按照人体臂膀形状构成的外观圆润的袖子是

A.圆袖

B.连衣袖

C.蓬蓬袖

D.肩袖

答案：

A

90.以剪纸为灵感设计的服装作品通常采用的主要面料是

A.普通面料

B.纺织面料

C.镂空蕾丝

D.皮革面料

答案：

D

91.下列缝制方法中，（）是衣片连接最基本的缝制方法

A.分缝

B.平缝

C.对接缝

D.坐倒缝

答案：

B

92.使用水粉颜料，少加水并经常调入白色，利用颜色的覆盖力和厚重感表现画面形象，这是（）法

A.厚画

B.渲染

C.薄画

D.晕染

答案：

A

93.表现印花面料的笔绘技法有画花空底法和

A.涂底留花法

B.留底描花法

C.画面描画法

D.画底空花法

答案：

A

94.将红色加黑向暗色发展，使色彩情感逐渐变坚硬，这种意象是

A.女性化

B.男性化

C.童趣化

D.复古化

答案：

B

95.用环形线去表现变化形，由于受到环形线的限制，就不能追求形象的

A.细致

B.神采

C.特征

D.韵味

答案：

A

96.服装面料表现技法中的蜡笔法既适合表现花型细密的花色面料，也适合表现

A.花型粗旷的花色面料

B.冰纹纹理的蜡染面料

C.丝绸面料

D.毛织面料

答案：

D

97.不属于流行色产生的原因是

A.自然发展的结果

B.生理、心理平衡的需要

C.时代、社会的影响

D.人为的推动

答案：

A

98.穿缝珠片属于服装衣缝装饰工艺手法中的

A.嵌

B.绣

C.缝

D.贴

答案：

C

99.在绘制服装画时，人体角度的选择，主要取决于

A.服装面料的质感

B.服装人体的性别特征

C.服装款式特征所处的位置

D.服装色彩的搭配风格

答案：

C

100.新形象的塑造可以利用增加、减弱、排列、交织、变形、倒置等一切（）手段，对其艺术加工。

A.构成

B.制作

C.造型

D.艺术

答案：

C

101.侧面角度耳朵，耳廓占耳朵总高的

A.1/2

B.1/3

C.2/3

D.3/4

答案：

C

102.衬衫袖一般也称为

A.平袖

B.圆袖

C.蓬蓬袖

D.肩袖

答案：

A

103.将红色变为暗浊色则增加沉稳感，是（）的雅致颜色。

A.女性味

B.男性化

C.童趣味

D.男女皆宜

答案：

D

104.设计师摄取外界信息的主要渠道和完善服装设计生产的重要条件是

A.观察

B.幻想

C.想象

D.思考

答案：

A

105.骨骼的构成形式主要包括重复、发射、特异和

A.平衡

B.节奏

C.渐变

D.韵律

答案：

C

106.代表女装情感的线形是

A.直线

B.弧线

C.折线

D.曲线

答案：

D

107.肩缝、袖窿缝作为上衣的结构缝所起的作用主要是

A.连接作用

B.收缩作用

C.加量作用

D.附加装饰作用

答案：

A

108.发散思维就是从已经明确或被限定的某些因素出发，设想出多种

A.设计方向

B.构思方案

C.多向思维

D.设计构思

答案：

B

109.抽象思维是运用（）进行思考和推理。

A.概念

B.想象

C.联想

D.形象

答案：

A

110.在给服装画着皮肤色时，男性皮肤通常是在女性皮肤色基础上再加一点

A.黑色或棕色

B.中绿色或熟褐色

C.中黄或土黄色

D.白色或湖蓝色

答案：

B

111."VI设计"是设计恰当的品牌名称，一目了然的品牌标准字造型，具有直观识别性的图案和醒目的品牌

A.商标

B.价格

C.产地

D.面料

答案：

A

112.领面和驳头同时翻折的领型是

A.连衣领

B.趴领

C.青果领

D.翻驳领

答案：

D

113.生活中，人的思维由于过多地受到（）的约束，很难让其放任自由，因而也就难以去创造。

A.经济

B.政治

C.理性

D.感性

答案：

C

114.下图中面料再造所采用的方法是

A.起筋

B.扎结

C.抽褶

D.缉带

答案：

C

115.在给服装画勾画边线时，通常使用（）色彩来勾勒人体或服装的形体边线。

A.黑色或白色

B.比底色浅一度的

C.与底色形成强烈反差的

D.比底色深一度的

答案：

D

116.适合穿着紫色服装的人其肤色应为

A.皮肤偏黄

B.皮肤偏黑

C.皮肤偏红

D.皮肤白皙

答案：

D

117.动态的变化主要由（），从认识这条主线变化的趋势开始，进而确认在主线带动下各部位之间的组合关系。

A.脊柱的扭曲

B.肩部与髂部的倾斜

C.头、胸廓、骨盆的朝向

D.四肢的动作

答案：

A

118.着装上的装饰配件，包括帽子、耳环、胸花、领带等可以随身佩带和携带的物品是指

A.衣服

B.服装

C.服饰品

D.时装

答案：

C

119.由于特殊技法都不是用笔直接画出来的，所以它的（）必然较差

A.直观性

B.准确性

C.感官性

D.逻辑性

答案：

B

120.设计思维中的服装形象需要刻意追求，才能保持形象的

A.清晰和稳定

B.明确和具体

C.流行和时尚

D.简洁和得体

答案：

A

121.在服装整体造型中,所处位置较高，与人的面部、颈部及胸部紧密相连，常常成为人们的视觉中心的部位是

A.门襟

B.胸袋

C.围巾

D.衣领

答案：

D

122.从服装款式设计上理解线，有结构分割线和（）之分。

A.装饰线

B.省道线

C.明辑线

D.刀背线

答案：

A

123.当人的重量落在左脚上时，骨盆左侧就高起，髋线就（），肩线则向打反角度倾斜，人体得以取得平衡。

A.右侧向右下方倾斜

B.左侧向左下方倾斜

C.右侧向左下方倾斜

D.左侧向右下方倾斜

答案：

D

124.既要承受全身的重量，又要便于行动，更是人体全身重量的支撑点

A.膝盖

B.小腿

C.脚

D.大腿

答案：

C

125.根据一个主题所限定的范围和提供的线索进行构思想像的设计形式是主题设计，也称

A.变化设计

B.命题设计

C.整体设计

D.系列设计

答案：

B

126.透视就是指在一定的地方，沿着一定的方向，看到一定范围内的物像的图形。

这句话的提出者是16世纪德国绘画大师

A.契斯恰科夫

B.丢勒

C.毕加索

D.达芬奇

答案：

B

127.属于款式构成中的线是

A.袖口线

B.省道线

C.衣领轮廓线

D.衣摆线

答案：

B

128.在使用夸张画法表现服装画时，要强调肩宽和腰细，夸张后的人体比例通常在

A.7~9个头高

B.9~10个头高

C.15~18个头高

D.10~12个头高

答案：

C

129.高明调配色一般选用（）的不同色彩。

A.明度接近、纯度不同

B.明度不同、纯度接近

C.明度接近、纯度接近

D.明度不同、纯度不同

答案：

C

130.羊绒名品“鹿王”是中国驰名商标，商标图案是

A.羊头

B.鹿头

C.虎头

D.绒花

答案：

B

131.为服装批量生产而研制的纸板通常称为“工业板”或“工业样板”，也就是

A.纸样裁剪

B.坯样检验

C.样衣复制

D.打板推板

答案：

D

132.日本设计大师三宅一生认为在设计思维的深入阶段，构思更强调

A.灵感产生

B.形式确定

C.理性确定

D.感性回归

答案：

D

133.处于人体的中部，起到承上启下的连接作用，它的屈伸和扭转常常影响和牵动着全身的动态是指

A.颈关节

B.腰关节

C.肩关节

D.髋关节

答案：

B

134.在服装造型设计中，对服装体态造型的理解，注重的是

A.服装结构构成

B.服装的立体形象

C.设计师的设计理念

D.服装穿着的外观效果

答案：

D

135.在服装立体构成中，常用的点状材料有纽扣、珍珠

A.木块

B.亮片

C.贝壳

D.棉