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聪总结
为什么要介绍红歌
是啥
红歌,即红色歌曲。
就是赞扬和歌颂革命和祖国的歌曲,它们普遍具有浓韵的感情基调,有较强的节奏感。
红歌是革命实践的真实写照。
它能唤起人们的红色记忆,红色大都是当时历史实践的产物,也是当时革命实践的真实写照。
有许多红歌首先就是在广大人民群众中传唱的,后经词、曲作者收集、加工和整理被推广的,它脍炙人口,便于记忆。
艺术特色
“红歌”不是抽象的革命口号,更不是单纯的政治符号。
它能够广泛流传而且经久不衰,首先在于它独特的艺术魅力。
“红歌”的创作源泉是民歌,这就决定了它为普通老百姓所喜闻乐见。
从井冈山时期的江西民歌、延安时期的“信天游”,到祖国解放和改革开放的满怀豪情,不同时期不同地域的民歌构成了“红歌”多样化的风格,不同地域、不同民族的人民都能在“红歌”里找到属于自己的音调。
这就使得“红歌”具有广泛的群众基础。
“红歌”曲调优美,语言精炼。
每一首流传至今的“红歌”,几乎都经过了千人唱、万人传,并在人们的反复传唱中日益精炼、成熟。
从这个角度说,“红歌”既是艺术家创作的作品,更是人民大众创造的艺术,是平民百姓真情实感的表达。
因此,无论是“红歌”的词还是曲,都显得简洁、单纯、明畅、优美。
“红歌”另一个突出的艺术特色是它的质朴。
质朴是民歌的特色,来自于民歌的“红歌”不仅继承了这一特性,而且将其发扬光大。
它产生于人民群众的劳动、斗争、生活和娱乐之中,真实地反映人民群众的思想感情,讴歌了祖国,讴歌了人民,讴歌了党,以直截了当的叙事抒情发挥感人的力量,闪烁着艺术光芒。
“红歌”还具有时代性。
产生于不同年代的“红歌”,无论是旋律还是歌词都非常贴近生活。
其歌词内容固然反映了不同时代的革命、建设与生活实践,呈现出特定的时代性;其旋律也莫不反映那一时期的真实生活和精神状态。
如战争年代的《小放牛》、《游击队歌》、《东方红》等,建设时期的《我的祖国》、《翻身农奴把歌唱》、《十五的月亮》、《祝福祖国》等。
“红歌”的这些艺术特色,使它区别于其他音乐艺术,也是它具有独特的美育功能和社会教育功能的基础。
社会意义
“红歌”的传唱仿佛把人带到那烽火连天的战争年代,带到热火朝天的建设工地,让人在追忆那些为民族独立、人民解放、国家富强和社会进步而奉献青春热血乃至宝贵生命的英雄的同时,生发出一种豪迈的英雄气概,激励人们奋发向上。
人们欣赏“红歌”,不仅能得到感官上的享受,愉悦身心,而且能从中汲取精神力量,受到感化和教育。
可以说,“红歌”既是宣传革命精神和爱国主义精神的绝佳载体,也是进行审美教育不可多得的好形式。
“红歌”有利于人们树立正确的世界观、人生观、价值观。
在市场经济条件下,不少人片面追求自我价值和利益的实现,理想信念和社会责任感淡化,个人主义、拜金主义、享乐主义已成为部分人认同的价值观。
这与我们这个民族、这个时代是不相容的。
我们这个时代所需要的是“红歌”中所包含的爱国主义情操,积极正确的人生态度,为理想和事业勇于斗争、不怕牺牲、大公无私、团结奋进的精神。
因此,传唱“红歌”,能够促进人们形成高尚的道德品质,并产生巨大的行为力量。
“红歌”有利于人们发扬艰苦奋斗的作风。
“红歌”所蕴含的艰苦奋斗精神在这方面能起到不可小觑的作用。
像“雪皑皑,野茫茫;高原寒,炊断粮;红军都是钢铁汉,千锤百炼不怕难”这样的歌词,真实形象地描绘了中国共产党领导的中国人民和军队自强不息、艰苦奋斗的优良作风和革命乐观主义精神。
传唱这些“红歌”对于弘扬艰苦奋斗的作风必定能够起到巨大的推动作用。
总之,“红歌”是一种具有独特魅力和思想内涵的艺术形式。
我们在欣赏它的艺术魅力的同时,还必须深入挖掘其丰富的思想内涵和精神实质,充分发挥其美育功能和社会教育功能。
歌词内容
一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸,我家就在岸上住,听惯了艄公的号子,看惯了船上的白帆。
这是美丽的祖国,是我生长的地方,在这片辽阔的土地上,到处都有明媚的风光。
姑娘好像花儿一样,小伙儿心胸多宽广,为了开辟新天地,唤醒了沉睡的高山,让那河流改变了模样。
这是英雄的祖国,是我生长的地方,在这片古老的土地上,到处都有青春的力量。
好山好水好地方,条条大路都宽敞,朋友来了,有好酒;若是那豺狼来了,迎接它的有猎枪。
这是强大的祖国,是我生长的地方,在这片温暖的土地上,到处都有和平的阳光。
我的祖国(歌曲)前身今世
《我的祖国》是中国大陆电影《上甘岭》(1956年出品)的插曲。
乔羽词,刘炽曲,原唱者是中国女高音歌唱家郭兰英。
长春电影制片厂1956年摄制的电影
《上甘岭》,讲述了上甘岭战役中,中国人民志愿军某部在极其艰难的条件下,坚守阵地,顽强战斗的故事。
电影中这一情节这样展开:
在这次惨烈战斗的片刻间歇,坑道里的战士们疲累至极,眼看着一个个倒下,还有些人也是伤势严重,药缺水尽,战壕里的空气凝重得让人喘不过气来。
就在战士们生死悬于一线时,不远处却飞出女卫生员唱起《我的祖国》的清亮歌声!
霎那间,歌声如阳光穿云破雾,似灵丹振奋了人心。
战士们黯然的目光明亮了,伤员们低垂的头抬起来了。
他们仿佛看到了祖国的锦绣河山,想到了祖国和人民,心中升腾起必胜的信心与希望:
祖国,我亲爱的祖国,我生长的地方,为了你,儿女们抛头颅洒热血,战死疆场,也在所不惜!
1952年秋,美军在朝鲜中部三八线附近发动大规模攻势,企图夺取上甘岭主峰阵地五圣山。
上甘岭战役爆发。
八连连长张忠发奉命坚守主峰阵地,师指挥所要求他们坚守24小时以待后援。
可就一个上午,敌人竟进攻23次,我军伤亡惨重。
敌人继续增兵,师指挥所命令张忠发所部暂时撤进坑道。
第二天,敌人大举进攻五圣山。
张忠发命令连队配合其他部队主动出击,打退了敌人。
随后,师指挥所要求张忠发拖住敌人,使后方争取时间调度兵力,补充弹药。
坑道内的战士不仅要跟敌人作战,而且还要为生存而斗争。
每天都有不少伤亡。
坑道与后方的联系被敌切断,坑道内严重缺水,战士们相互鼓励关心着,克服种种困难坚持战斗。
在朝鲜人民的支援和朝鲜人民军的配合下,他们顽强战斗,使我军做好大反攻准备,最后击退了敌人。
上甘岭战役在朝鲜战争中具有重要影响,打出了中国人民志愿军震慑美军的军威。
词曲创作小故事
穷起直追到底的沙蒙又拍来电报,电文不是一张了,而是长达数页的厚厚一沓。
电报到时,已是晚上,电文未译出来就送给了乔羽。
他连忙跑到邮局请工作人员翻译,电报的大意是,要他立即赶往长春电影制片厂,片子已停机待拍,有了他的歌词才能最后拍完,摄制组等一天就要花去上千元的经费。
电文还一连用了3个“切”字、加3个惊叹号……乔羽读到这里,对邮局的同志说:
“下边的不用译了。
”他预感到事态很急,也为这份“穷追猛打”不回头的执着真情打动,当晚便登车出发了。
沙蒙还同时拍电报给上海电影制片厂厂长袁文殊,让帮忙为乔羽安排好转乘的路线、车次,使乔羽顺利地从江西经上海转车赶到长春。
沙蒙一见到乔羽便把详细情况和盘托出:
《上甘岭》影片已拍完,样片也剪出来了。
只留下安排插曲的那几分钟戏,等歌出来后补拍;全剧组每天的花销巨大,为了这首插曲,摄制组停机坐等,即使什么也不干,每天也要耗费2000块钱。
沙蒙措辞婉转地摆出这一切的意思,是催乔羽快速创作。
乔羽开门见山直击要害地问:
“你对歌词有什么要求?
写成什么样子?
”沙蒙说:
“你想怎么写就怎么写,只希望将来即便是这部片子没人看了,这首歌却是流传的,还有人唱。
”
长春电影制片厂拍摄完《上甘岭》之后,导演沙蒙找到乔羽要其为主题曲作词,乔羽接到邀请当夜,登车由南昌赶往上海,由上影厂厂长袁文殊安排车次赶到长春。
沙蒙、乔羽会面后,沙蒙便把情况和盘摆给了乔羽。
《上甘岭》影片已经拍完,样片也剪出来了。
只留下安排插曲的那几分钟戏,等歌出来后补拍。
全剧组每天的花销巨大。
因此,沙蒙要乔羽快速创作,并要求这首歌能够经久不衰。
乔羽在作词时想走一个不同于以往的写作路子,可又想不出来,而沙蒙几乎每天都到他屋子里来催稿,乔羽也没办法。
直到他想起他在江西看到长江时的场景,才把歌词写了出来[1]。
沙蒙拿着稿子看了半个小时后,询问第一句为何不用万里长江或长江万里,乔羽认为这样写可能会让那些不在长江边上的人从心理上产生距离,失去亲切感,最终沙蒙认可了乔羽的想法。
苦思之下,这位经验丰富的词作家决定另辟蹊径,乔羽想到自己在太行山经历的3年战争岁月。
最令他感受深切的是,太行山的生活,既有枪炮相伴,也有欢声笑语。
他设定要创作的这首歌,将会充分表现战士们在残酷战争面前的镇定、乐观、从容;他想告诉人们,战士们能赢得这场战争不是仅凭血气之勇;他要寻找一个新切入点,抛开战场上的血性雄壮,写出一首看似与电影不相关的歌词,但务求使这首歌既体现战争,更要体现出战争之后的和平、硝烟散尽后的江山如画……
直到长春下了场大雨,雨过天晴后乔羽外出散步寻找灵感时,忽然几个雨点打在脸上,灵光一闪间一个画面出现在了他的眼前:
一条悠长宽广的大河波光荡漾,水质澄清,天空湛蓝,点点白帆点缀在河面上,一直延伸到天边——那是乔羽去中央苏区江西坐轮渡经过长江时所见情景,在北方长大的他第一次看到长江,见到南方鱼米之乡的景象,那个壮观画面深刻地映在他脑海里……匆匆赶回房间,“一条大河波浪宽”便从笔尖流淌了出来……
1956年,沙蒙请刘炽为《我的祖国》作曲。
刘炽为了让人们喜爱这首歌,调查研究了1949年至1955年人们喜欢唱的歌曲,从中选出十首歌曲反复倾听,最后从其中一首《卢沟问答》中的第一句找到了《我的祖国》开始的半句。
刘炽在长春电影制片厂的小白楼创作时,为了避免外界的干扰,在门上贴了“刘炽死了”的条子。
意义
首句“一条大河波浪宽”的旋律,即是以甜美悠扬的气质定下全曲的抒情基调,从具体的景物描写赞美了祖国的锦绣河山,从而抒发了爱国情怀。
他能使曲与词结合得非常紧密,旋律的发展行进和歌词的文字声韵,抑扬顿挫十分吻合,但又不机械死板,有机融合,听来自然流畅,唱来朗朗上口,易唱易记,广受喜爱。
时隔多年后,刘炽在一次采访中深情地说:
“《我的祖国》就是对母亲深情的告白,无论顺境逆境,永远不离不弃。
那些英雄的战士,上甘岭的英雄,他们是我们祖国、我们中华民族的灵魂,也是我们中国人的脊梁!
”李容功回忆:
我曾问他,为什么能这样有激情来歌颂这片土地?
他说:
我的灾难,不是祖国给我的,也不是人民给我的,我不管走向人生的高峰还是处于低谷,我也不管自己受到多大的误解和不公,在我心灵深处,人民是神圣的,民族是神圣的。
我相信,每个正直善良的中国人,绝不会从个人的恩恩怨怨去对待祖国,我爱我心中的祖国,我心中的祖国永远是美好的。
”这种天然无瑕、崇高美好的深情,就在歌声中表白、传达、升华了,歌言情,永传扬。
为找适合演唱《我的祖国》的歌手,长影请了一批中国内地擅唱民歌的歌唱家试唱,结果都不太满意。
后来,乔羽提出请郭兰英来唱,郭兰英试唱后,长影便选定她作为歌曲的演唱者。
歌曲的录音是在中央人民广播电台进行的,录制完成后的第二天电台便向全中国播放了这支歌。
整体作用
《我的祖国》深切地表达了浓烈的爱国主义思想,唱出了志愿军战士对祖国、对家乡的无限热爱之情和英雄主义的气概。
歌词真挚朴实,亲切生动。
前半部曲调委婉动听,三段歌是三幅美丽的图画,引人入胜。
歌曲虽然不同于很多红歌那般曲风硬朗有力,但前半部曲调委婉动听,后半部副歌,混声合唱与前面形成鲜明对比,仿佛山洪喷涌而一泻千里,尽情地抒发战士们的激情,唱出志愿军战士对祖国、对家乡的无限热爱之情和英雄主义的气概。
《我的祖国》是一首优秀的抒情歌曲,深切地表达了浓烈的爱国主义思想,歌曲前一部分以抒情的女高音形式,一种波涌而来的思乡之情,洋溢在甜美的歌声中,使人仿佛看到祖国江河帆影漂移、田野稻浪飘香的美丽景色。
后一部分用混声合唱形式,与前段形成鲜明的对比,唱出了“这是美丽的祖国”的主题,激情澎湃,气势磅礴。
有一首歌,一旦那熟悉的音符跳跃、洪亮的歌声震响,心中就会升腾起一种对祖国由衷的热爱与自豪。
它以赞美故乡为主题,讴歌勤劳勇敢的中国人民思念和热爱祖国之情。
这首歌就是电影《上甘岭》的著名插曲《我的祖国》。
其感人之处在于旋律优美、悠扬醇厚,动人之处在于色彩明亮、情景交融,充分唤起中华儿女对祖国的一片挚爱深情。
它将抒情歌曲与颂歌两种体裁创造性地结合在一起,具有极强的表现力和感染力。
它在中国家喻户晓,流传了半个多世纪,唱得一代代中国人爱国之情喷发,为国争光奋斗的干劲倍增。
一
为纪念抗美援朝战争胜利两周年、还原这一世界战争史上的奇迹,长春电影制片厂拍摄了我国第一部描写志愿军抗美援朝战斗生活的故事片《上甘岭》。
影片成功再现了志愿军战士的英勇形象,将战争的残酷和艰苦真实展现在人们面前。
片中足智多谋的八连连长张忠发、勇敢机智的毛四海等人物形象深深印在人们心里,剧中人物的高尚情操影响和教育了几代人。
《我的祖国》这首歌曲正是在浴血奋战而硝烟尚未散尽、战士们极度缺水且伤痕累累的战壕中响起来的,相得益彰地配合烘托了相应剧情的发展、情绪的调动与渲染,艺术效果和思想境界达到了预期的升华作用。
心得
今天的中国,人民生活水平不断提高我们祖辈打江山的艰难我们已无法亲自体会,那硝烟弥漫、枪林弹雨的日子早已离我们远去,但《上甘岭》中全体战士的那种不畏艰难险阻,团结互助的精神在我们的实际生活中还是有非常重要的指导意义的。
同时,《我的祖国》中对祖国的热爱之情也是可以感染我们大家的,因为它不仅写祖国,还把当时的时代主题写进去,电影的主题反映出来。
歌词方面,分为三段分别写景、人、事,描绘了祖国山川、人物、精神,围绕核心词“祖国”展开,关键的形容词是美丽、英雄、强大,意境优美、感情朴实、斗志坚决!
曲调方面,前后迥异——歌曲是三幅美丽的图画,引人入胜。
虽然不同于很多传统革命歌曲那般曲风硬朗但更能打动人心。
前半部曲调委婉动听,后半部副歌混声合唱与前面形成鲜明对比,仿佛而一泻千里,尽情地抒发战士们的激情,唱出志愿军战士对祖国对家乡的无限热爱和英雄主义的气概。
古人说文以载道、诗以言志、歌以咏怀——《我的祖国》显然优秀,吟唱这样的歌曲当然能培养高尚的情操、纯真的感情、坚强的意志。
作为当代优秀大学生的我们,理应具备以上素质,担负起历史赋予的光荣使命,在面对困难时不气馁、不放弃,坚持到底,全身心投入建设中国特色社会主义、实现中华民族伟大复兴的大业中去。
二
鲜为人知的是,当整个摄制工作接近尾声时,导演沙蒙的心还不能轻松下来,因影片的插曲仍没着落。
这部投入很大力量拍摄的重点影片《上甘岭》需要有一首插曲,来为电影锦上添花。
于是,他找到熟识的作曲家刘炽(1921—1998),请他为电影创作音乐。
情急之下,沙蒙找来几位同事一块写好歌词,交给刘炽说:
“请你务必尽快,这部片子就等着它了。
”接过歌词,刘炽埋头谱起曲来。
可琢磨了一番后,提出这个歌词没韵律,很难写曲。
沙蒙同他商量:
“你出个主意,电影插曲的歌词,请谁来作好呢?
”刘炽毫不犹豫想到一年前共同创作了经典儿童歌曲《让我们荡起双桨》的最佳搭档、词作家乔羽,很干脆地举荐说:
“非乔羽莫属!
”
此时,乔羽正在远隔千里的江西,进行以第二次国内革命战争时期苏区少年儿童生活为题材的电影剧本《红孩子》的创作,正在赣东南、闽西一带原中央苏区体验生活,搜集素材,处在采访的紧要阶段。
沙蒙一封接一封的电报从长春飞往江西,一直催着乔羽赶往长春创作插曲。
放不下手头工作的乔羽再三拒绝,回电报说:
“还是就地请别人写吧,我回不去。
”便专心去搞他的剧本了。
没想到,穷起直追到底的沙蒙又拍来电报,电文不是一张了,而是长达数页的厚厚一沓。
电报到时,已是晚上,电文未译出来就送给了乔羽。
他连忙跑到邮局请工作人员翻译,电报的大意是,要他立即赶往长春电影制片厂,片子已停机待拍,有了他的歌词才能最后拍完,摄制组等一天就要花去上千元的经费。
电文还一连用了3个“切”字、加3个惊叹号……乔羽读到这里,对邮局的同志说:
“下边的不用译了。
”他预感到事态很急,也为这份“穷追猛打”不回头的执着真情打动,当晚便登车出发了。
沙蒙还同时拍电报给上海电影制片厂厂长袁文殊,让帮忙为乔羽安排好转乘的路线、车次,使乔羽顺利地从江西经上海转车赶到长春。
沙蒙一见到乔羽便把详细情况和盘托出:
《上甘岭》影片已拍完,样片也剪出来了。
只留下安排插曲的那几分钟戏,等歌出来后补拍;全剧组每天的花销巨大,为了这首插曲,摄制组停机坐等,即使什么也不干,每天也要耗费2000块钱。
沙蒙措辞婉转地摆出这一切的意思,是催乔羽快速创作。
乔羽开门见山直击要害地问:
“你对歌词有什么要求?
写成什么样子?
”沙蒙说:
“你想怎么写就怎么写,只希望将来即便是这部片子没人看了,这首歌却是流传的,还有人唱。
”
时间紧迫,乔羽马上要来样片,钻进长影的小白楼里,翻来覆去看了整整一天。
原以为这部以抗美援朝为题材的片子,大概尽是射击打炮、烽火连天一类的。
看过样片后,没想到电影《上甘岭》竟拍得这么好,画面生动,情节细腻,很受感动。
尽管沙蒙的要求看似“简单”,可做起来却大为不易。
他拿起笔坐在书桌前苦思冥想,绞尽脑汁一时半会儿却写不出来。
一天过去了,两天过去了……憋了数天仍无头绪,总是进入不了满意的创作状态。
沙蒙起初不敢过分地催他,只是每天笑着到他的房间坐坐,看似漫不经心地聊几句就走了。
但乔羽明白,大家都在苦苦地等他。
苦思之下,这位经验丰富的词作家决定另辟蹊径,乔羽想到自己在太行山经历的3年战争岁月。
最令他感受深切的是,太行山的生活,既有枪炮相伴,也有欢声笑语。
他设定要创作的这首歌,将会充分表现战士们在残酷战争面前的镇定、乐观、从容;他想告诉人们,战士们能赢得这场战争不是仅凭血气之勇;他要寻找一个新切入点,抛开战场上的血性雄壮,写出一首看似与电影不相关的歌词,但务求使这首歌既体现战争,更要体现出战争之后的和平、硝烟散尽后的江山如画……
直到长春下了场大雨,雨过天晴后乔羽外出散步寻找灵感时,忽然几个雨点打在脸上,灵光一闪间一个画面出现在了他的眼前:
一条悠长宽广的大河波光荡漾,水质澄清,天空湛蓝,点点白帆点缀在河面上,一直延伸到天边——那是乔羽去中央苏区江西坐轮渡经过长江时所见情景,在北方长大的他第一次看到长江,见到南方鱼米之乡的景象,那个壮观画面深刻地映在他脑海里……匆匆赶回房间,“一条大河波浪宽”便从笔尖流淌了出来……
就这样苦苦构思近一周,他终于诗如泉涌写出3段歌词,顿时如释重负——
一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸,我家就在岸上住,听惯了艄公的号子,看惯了船上的白帆。
这是美丽的祖国,是我生长的地方,在这片辽阔的土地上,到处都有明媚的风光。
姑娘好像花儿一样,小伙儿心胸多宽广,为了开辟新天地,唤醒了沉睡的高山,让那河流改变了模样。
这是英雄的祖国,是我生长的地方,在这片古老的土地上,到处都有青春的力量。
好山好水好地方,条条大路都宽敞,朋友来了,有好酒;若是那豺狼来了,迎接它的有猎枪。
这是强大的祖国,是我生长的地方,在这片温暖的土地上,到处都有和平的阳光。
贺敬之曾有幸成为歌词的首位读者。
当时他也应长影之邀来搞创作,就住在小白楼里的隔壁房间。
二人都为尽力创作出令人满意的作品,整天愁眉苦脸地寻找与激发着灵感。
数日后,乔羽作词完毕,沙蒙这时还没上门来催要稿子,乔羽便先拿给贺敬之一睹为快。
贺敬之拿着词稿品味了好久,却一言不发。
乔羽忐忑地问:
“这歌词,您感觉怎么样?
”贺敬之沉吟片刻后钦佩地说:
“乔羽啊,你第3段里‘朋友来了,有好酒’这句太好了,要我说,就是绝好!
”
随即,乔羽把歌词交给沙蒙,沙蒙一声不吭,反复揣摩了十几分钟后,最后一拍大腿兴奋地喊了一句:
“行,就它了!
”乔羽心想,怎么这么容易,也不讨论讨论?
果然,没过几天,电影审片会上发生波折:
有人对“一条大河波浪宽”立意有异议,觉得小气,若换成常规思维的“万里长江波浪宽”不是更有气势吗?
于是,沙蒙回来找乔羽以商量的口吻询问:
“一条大河写的是不是长江?
”乔羽说:
“是。
”沙蒙当即反问:
“既然是长江,为什么不用‘万里长江波浪宽’?
那样不是更有气势吗?
”
乔羽摇摇头,不同意修改。
他认为那样写的话,可能会让那些不在长江边上生活的人从心理上产生距离,失去亲切感。
他实事求是地认真解释说:
“我以前见过黄河、长江,印象之强烈便引出了这首歌词。
可是这仅仅为一种引发,不能代替别人的亲身感受。
而用‘一条大河’就不同了,每个人心里都会有一条故乡的河,无论将来到了哪里,想起它来一切都如在眼前。
这首歌是写家乡、写祖国的,人们都会怀念故乡的小河,哪怕他家门前流过的是一条小水沟,但在他的眼里却永远是一条大河。
这样,‘我家就在岸上住’才使人感到亲切。
泛泛而说的‘一条大河’可以把祖国和每个人的家乡紧密地联系在一起。
如果开头用‘万里长江’,那么就会失去很多人,在长江边上住的能有多少人?
毕竟是少数啊。
”沙蒙听后,细细思量道:
确实,一条大河,可以泛指长江、黄河或任何一条河流,覆盖面反而更广,最终认可了乔羽的想法与思路,肯定地连声说:
“对,对,就‘一条大河’!
就‘一条大河’!
”拿起稿子转身就走。
据说乔羽写作时,给这首歌定名为《一条大河》,发表时被编辑改成《我的祖国》。
的确,1956年稻花飘香的季节,乔羽创作这首歌曲时,在苦苦寻觅创新手法中,他回想刚刚从江西奔赴长春,跨长江、过黄河,八千里路云与月的情景,脱口而出的就是“一条大河波浪宽”了。
这一条大河,意向中是指长江黄河,具体则是一条或缓或急经过故土自家门口那最熟悉最亲切的故乡河,每个人心中那条永恒的河。
正是因为这一点,他写出了我们这个一面临海的内陆型大国的一种集体“下意识”,一份根深蒂固的乡恋。
从此,半个多世纪以来神州万里都回荡起“一条大河波浪宽”的优美旋律。
这首歌以后的巨大影响和永恒生命力,起到了意想不到的爱国主义教育的巨大效果。
三
沙蒙立即将歌词交给了与乔羽心有灵犀的老搭档刘炽手中谱曲。
乔羽后来回忆说:
“刘炽一向是个快手,但这回,他用的时间比我还长!
”
刘炽的爱人李容功回忆说:
“他就在家认真读了《上甘岭》的剧本,很多细节他都看完了,禁不住热泪盈眶,为保卫祖国、为保卫朝鲜三千里江山这些爱国主义、英雄主义、国际共产主义的精神所感动。
”她还说:
“最初提供给刘炽的歌词,是一首散文体的新诗:
‘祖国啊我的母亲,您的儿女离开了您温暖的怀抱,战斗在朝鲜战场上,在我们身后有强大的祖国,有英雄的人民……’结果他跟沙蒙提出来说:
‘自由体的长短句,我找不到旋律,我没法写。
’”
一拿到乔羽的歌词,刘炽就被它的意境深深吸引,音乐灵感一步步被激发出来。
为避免外界干扰,他拒绝会客,连吃饭都是让人送进屋里,甚至还在门上贴了一张“刘炽死了”的条子。
李容功回忆说:
“‘一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸……’歌词出来后,他就把自己关到长春电影制片厂小白楼里思考琢磨,怎么谱好曲。
他打定一个主意:
若要让我的歌被全国人民喜欢,我首先要喜欢人民群众所喜欢唱的歌。
”
刘炽经过精心调查,统计出1949年至1955年间人们喜欢唱的歌曲,从中选出最喜欢的10首歌曲,并进一步找出《二月里来》《纺棉花》《草原情歌》《五哥放羊》《康定情歌》《在那遥远的地方》等群众耳熟能详、喜闻乐见的歌曲,把自己关在房子里整整一个星期,一遍遍地唱、反复地听,唱累了就用笛子吹,以聚精会神细致地分析它们的旋律。
最终,刘炽从其中一首《小放牛》改编的《卢沟问答》中受到启发,找到了音乐的种子。
他为此还明确地提出了8字创作原则:
纯洁、深情、火热、优美。
然后在旋律的结构上、和声的配备配置上,合唱的升华、乐队的烘托几个方面,考虑怎么用恰当别致的旋律为这首歌配上飞翔的翅膀。
于是,便有了刘炽不负众望谱出的这首既抒情唯美又大气磅礴的祖国颂歌。
曲谱写成,听者无不叫好。
这首插曲堪称刘炽的呕心之作、倾心之曲。
他谱的曲一向开门见山,直达胸臆,音乐主题鲜明生动。
首句“一条大河波浪宽”的旋律,即是以甜美悠扬的气质定下全曲的抒情基调,从具体的景物描写赞美了祖国的锦绣河山,从而抒发了爱国情怀。
他能使曲与词结合得非常紧密,旋律的发展行进和歌词的文字声韵,抑扬顿挫十分吻合,但又不机械死板,有机融合,听来自然流畅,唱来朗朗上口,易唱易记,广受
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