诗词鉴赏的术语及运用.docx

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诗词鉴赏的术语及运用

类别

概  念

说  明

例                句

赏                析

表

达

方

式

记叙

        记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。

      “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》）

        用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。

描写

        用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。

    “江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”（杜甫《漫成一首》）

        诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。

议论

        对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。

        “不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”（元稹《菊花》）

        这是诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。

抒情

        表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。

有直接抒情，也有间接抒情。

        “晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

”（温庭筠《商山早行》）

        首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。

“客行”与“故乡”相比较，自然生出一个“悲”字来。

修

辞

手

法

比喻

        用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。

可分为明喻、暗喻、借喻。

有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。

        “遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》）

      诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。

借代

        借用相关的事物来代替所要表达的事物。

借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。

借代的运用使语言简练、含蓄。

        “知否，知否？

应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）

        诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。

夸张

        对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。

有更突出、更鲜明地表达事物的作用。

      “白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》）

        愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。

对偶

        用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。

从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。

        “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）

从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。

“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。

更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。

比拟

        把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。

比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。

      “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋《山园小梅》）

这一联采用拟人的手法。

“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。

排比

        把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。

        “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天净沙·秋思》）

纯用名词组合，构成典型环境。

设问

        先提出问题，接着自己把看法说出。

问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。

        “问人间谁是英雄？

有酾酒临江，横槊曹公。

”（元曲小令，阿鲁威作）

        以设问开篇，点明题旨，领起下面，分层次地叙述三国人物的英雄业绩。

反问

        用疑问的形式表达确定的意思。

用来加强语气，表达强烈感情。

        “江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？

”（王安石《叠题乌江亭》）

        使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。

起兴

        兴是先言他物以引起所咏之辞。

        “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”（李商隐的《锦瑟》）

        首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及“华年”。

虚实

结合

        是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。

      寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝咽。

……（柳永《雨霖铃》）

        上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。

虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。

表

现

手

法

用典

        用典有用事和引用前人诗句两种。

用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。

        引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。

        “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）

“过春风十里，尽荠麦青青”（姜夔《扬州慢》）

        这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外，全是用事。

“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。

作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。

      “春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。

这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

联想

        由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。

        “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

”（贺知章《咏柳》）

        诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。

想象

        人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。

        “湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

”（刘禹锡的《望洞庭》）

        这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

衬托或

烘托

        指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。

有正衬和反衬两种。

        “大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

“今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

（杜甫《月夜》）

        这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。

        颔联、颈联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛苦的心情。

渲染

        对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。

      “风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”（杜甫《登高》）

        首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。

象征

        通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。

“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城”（李德裕《登崖州城作》）

        这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。

象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。

对比

对照

        把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。

        “越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

”（李白《越中览古》）

        前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的历史思考。

抑扬

        把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。

有先扬后抑和先抑后扬之分。

        “闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

”（王昌龄《闺怨》）

        这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。

照应

        指诗中对前面所写的作必要的回答。

恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。

        楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

（韦应物《赋得暮雨送李胄》）

        首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

动静

        对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。

      沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

  （杜甫《漫成一首》）

        第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静”。

正侧

        对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。

“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。

永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

”（白居易《杨柳枝词》

“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

”（王昌龄《从军行》）

        白诗第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。

王诗第二句侧面描写战况，一方面是风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方面是高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。

直抒

胸臆

        即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。

        “白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

”（王之涣《登鹳雀楼》）

        前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀，天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。

借景

抒情

融情

于景

        诗人要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。

        “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

        故人的身影越来越远，最后完全消失，滚滚的江水有如对友人的不断思念。

托物

言志

        在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。

        “一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。

永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

”（白居易《杨柳枝词》）

        托物言志，写柳树独处荒园无人观赏，抒发人才被埋没的感慨。