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古代文学史
古代文学史
(二)
第一讲初唐诗歌——上官仪、四杰、沈宋、张若虚、陈子昂
一、宫廷诗:
上官体
⏹《早春桂林殿应诏》
⏹步辇出披香,清歌临太液。
⏹晓树流莺满,春堤芳草积。
⏹风光翻露文,雪华上空碧。
⏹花蝶来未已,山光暧将夕。
⏹陈叔达《早春桂林殿应诏》为:
金铺照春色,玉律动年华。
朱楼云似盖,丹桂雪如花。
水岸衔阶转,风条出柳斜。
轻舆临太液,湛露酌流霞。
分析
⏹皇帝的步辇出了披香宫,太液池旁传来歌声。
⏹初春的早晨黄莺满树,堤上芳草已盛。
⏹地下的露纹被春风吹过(也可理解为春光反射在露纹上),天上的白云如同雪花飞上碧空。
⏹花蝶不停地飞过来,远处的山光暖意融融,不知不觉中美好的一天就会过去。
⏹颈联对偶工整,生动地勾画出初春灵动的美景,以动写静,远景与近景结合,天上与地下辉映。
二、初唐四杰:
王杨卢骆
⏹指唐高宗至武后初年间位卑而才高的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们努力摆脱齐梁诗风的影响,突破宫体诗的狭小范围,要求抒写自己建功立业的豪情壮志与悲欢离合的人生感慨;反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气;积极开拓诗歌的思想、题材,对诗歌的格律形式也有所探索。
⏹闻一多认为其题材“由宫廷走到市井”,“从台阁移至江山与塞漠”(《唐诗杂论》)
骆宾王《在狱咏蝉》
⏹西陆蝉声唱,南冠客思侵。
⏹那堪玄鬓影,来对白头吟。
⏹露重飞难进,风多响易沉。
⏹无人信高洁,谁为表予心。
⏹施补华:
同一咏蝉,虞世南“居高身自远,端不籍秋风”,是清华人语;骆宾王“露重飞南进,风多响易沉”,是患难人语;李商隐“本以高南饱,徒劳恨费声”,是牢骚人语。
唐代三首咏蝉诗
⏹虞世南《咏蝉》:
⏹垂緌rui饮清露,流响出疏桐。
⏹居高声自远,非是藉秋风。
⏹李商隐《蝉》:
⏹本以高难饱,徒劳恨费声。
⏹五更疏欲断,一树碧无情。
⏹薄宦梗犹泛,故园芜已平。
⏹烦君最相警,我亦举家清。
杨炯《从军行》
⏹烽火照西京,心中自不平。
⏹牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
⏹雪暗凋旗画,风多杂鼓声。
⏹宁为百夫长,胜作一书生。
⏹杨炯以边塞征战诗著名,所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等,表现了为国立功的战斗精神,气势轩昂,风格豪放。
⏹张说:
杨盈川文思如悬河注水,酌之不竭,既优于卢,亦不减王。
《从军行》艺术成就
⏹1、抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写。
⏹2、采取跳跃结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,给人丰富的想象余地,又使诗歌节奏明快。
⏹3、对仗工整,节奏鲜明,气势雄健。
除第一联外,三联皆对。
不仅句与句对,而且同一句中也对。
音韵铿锵,文气流畅。
三、沈宋:
沈佺期和宋之问
指初唐诗人宋之问、沈佺期。
其诗内容多歌颂应制之作﹐格律严整,文辞华靡。
在前人诗歌格律形式的基础上,完成了律诗“回忌声病,约句准篇”的任务,使平仄二元化、粘对定型化、对仗规范化,为唐代近体诗的发展奠定了基础。
独孤及《皇甫公集序》:
至沈詹事、宋考功,始裁成六律,彰施五色,使言之而中伦,歌之而成声,缘情绮靡之功,至是乃备。
沈佺期《独不见》
卢家少妇郁金堂, 海燕双栖玳瑁梁。
(首联)
⏹平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
(平起平收)
⏹九月寒砧催木叶, 十年征戍忆辽阳。
(颔联)
⏹仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平。
⏹白狼河北音书断, 丹凤城南秋夜长。
(颈联)
⏹仄平平仄平平仄,平仄平平平仄平。
⏹谁谓含愁独不见, 更教明月照流黄!
(尾联)
⏹平仄平平仄仄仄,仄平平仄仄平平。
独处应平
《独不见》艺术成就
⏹1、人物心情与环境气氛密切结合。
海燕双栖烘托卢家少妇的孤独寂寞,尾联含愁独不见的情语借助明月照流黄的景物渲染,便显得余韵无穷。
⏹2、既有反面的映照(“海燕双栖”)也有正面的衬托(“木叶”、“秋夜长”)多角度地抒写了女主人公思而不得见的愁肠。
⏹3、虽取材于闺阁生活,语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气,但境界广远,气势飞动
四、张若虚《春江花月夜》
⏹《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题,据说是陈后主创制,隋炀帝也曾写过,大部分是浮华艳丽的宫体诗,篇幅短小。
而张若虚虽用旧题,题材又常见的游子思妇的离愁,但构思新颖,意境悠远。
⏹隋炀帝《春江花月夜》:
暮江平不动,春花满正开。
流波将月去,潮水带星来。
简析
⏹春,海。
滟,何。
江,月。
空,汀。
⏹以上八句由大到小,由远及近,描绘了春江花月夜的幽美恬静,引发下文说理。
⏹江,皎。
江,江。
人,江。
不,但。
⏹个体生命短暂即逝,而人类则是绵延不绝,故无穷人类才能和不变江月共存。
江月有恨,流水无情,笔墨从自然景色转到人生图像,引起游子思妇的离愁别恨。
⏹白,青。
谁,何。
可,应。
玉,捣。
此,愿。
鸿,鱼。
⏹“徘徊”传神:
一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怜悯思妇,不忍离去。
它要和思妇作伴,为她解愁,因而把光洒在妆镜台、玉户帘、捣衣砧上。
⏹昨,可。
江,江。
斜,碣。
不,落。
⏹用落花、流水、残月来烘托游子的思归之情。
春过已半,还不回去;江水奔流,快要把春天送走了,也把游子的青春、幸福和憧憬送走了。
《春江花月夜》特色
⏹1、融诗情、画意、哲理为一体,情景理交融、意境幽美邈远。
⏹2、紧扣标题,又以月为主体,结构严密。
月经历了升起-高悬-西斜-落下的全过程,融和其他景物,组成了一幅美妙流丽的画卷。
⏹3、韵律丰富,节奏优美。
四句一换韵,平仄交错,高低相间,声情文情和谐。
以庚韵起,依次用霰、真、纸、尤、灰、文、麻、遇韵。
⏹4、风格清新流丽、丰富了游子思妇题材
李泽厚《美的历程》评论
⏹其实,这诗是有憧憬和悲伤的。
但它是一种少年时代的憧憬和悲伤,一种“独上高楼,望断天涯路”的憧憬和悲伤。
⏹它是走向成熟期的青少年时代对人生、宇宙的初醒觉的“自我意识”:
对广大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍视,对自身存在的有限性的无可奈何的感伤、惆怅和留恋。
⏹宋到明前期没人注意它,何景明首次重新评价,王闿运空前抬高。
刘希夷《代悲白头翁》
⏹洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家。
⏹洛阳女儿惜颜色,坐见落花长叹息
⏹今年花落颜色改,明年花开复谁在?
⏹已见松柏摧为薪,更闻桑田变成海。
⏹古人无复洛城东,今人还对落花风。
⏹年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。
⏹寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁。
⏹此翁白头真可怜,伊昔红颜美少年。
⏹公子王孙芳树下,清歌妙舞落花前。
⏹光禄池台开锦绣,将军楼阁画神仙。
⏹一朝卧病无相识,三春行乐在谁边?
⏹宛转蛾眉能几时,须臾鹤发乱如丝。
⏹但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲。
五、陈子昂:
以复古为革新
⏹思想:
纵横家给他飞翔之力,道家给他飞翔之术,儒家给他顾尘之累,佛家给他终归人世而又能妙赏自然之趣。
⏹文章道弊五百年矣。
汉、魏风骨,晋、宋莫传,然而文献有可征者。
仆尝暇时观齐、梁间诗,彩丽竞繁而兴寄都绝,每以咏叹。
(《与东方左史虬修竹篇序》)
⏹风骨是寄托拯世济时的人生理想,兴寄是比兴寄托,将齐梁文风和建安风骨区分。
《感遇》和《登幽州台歌》
⏹兰若生春夏,芊蔚何青青。
⏹幽独空林色,朱蕤冒紫茎。
⏹迟迟白日晚,嫋嫋秋风生。
⏹岁华尽摇落,芳意竟何成。
⏹《登幽州台歌》的艺术成就:
⏹1、时空交错,气势迸发,气氛苍凉悲壮。
前两句俯仰古今,写出时间绵长;第三句登楼眺望,写出空间辽阔;第四句表达孤寂悲苦情绪。
⏹2、用辞造句受《远游》影响,意境更加苍茫遒劲。
(惟天地之无穷兮,哀人生之长勤。
往者余弗及兮,来者吾不闻)
⏹3、句式方面,采取了长短参差的楚辞体句法。
前-不见-古人,后-不见-来者。
念-天地-之-悠悠,独-怆然-而-涕下。
前两句音节急促,传达了生不逢时、抑郁不平之气;后两句各增加一个虚字,多了一个停顿,音节舒缓,表现了无可奈何、长叹不已的情景。
陈子昂的文学地位
⏹1、陈子昂上承建安,下启盛唐,对初盛唐之际唐诗革新有很大功绩。
⏹宋刘克庄《后村诗话》说:
“唐初王、杨、沈、宋擅名,然不脱齐梁之体,独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。
一扫六代之纤弱,趋於黄初、建安矣。
”
⏹元好问《论诗绝句》云:
“沈宋横驰翰墨场,风流初不废齐梁。
论功若准平吴例,合著黄金铸子昂。
”
⏹2、以其进步、充实的思想,质朴、刚健的语言,对唐代诗歌产生了巨大影响。
⏹张九龄《感遇》、李白《古风》,都以他的《感遇》诗为学习榜样。
⏹杜甫:
“公生扬马后,名与日月悬。
……终古立忠义,《感遇》有遗篇。
”(《陈拾遗故宅》)
⏹白居易还把陈子昂与杜甫相提并论,说:
“杜甫陈子昂,才名括天地。
”(《初授拾遗》)
⏹3、其散文虽然还夹杂一部分骈偶语句,但大体上质朴疏朗,接近先秦两汉的古文,改变了唐代初期的文风,是唐代古文运动的前驱者。
⏹萧颖士认为“近日陈拾遗子昂文体最正”(李华《萧颖士文集序》引);梁肃说“陈子昂以风雅革浮侈”(《补阙李君前集序》),但其散文的成就,不及诗歌突出。
第二讲盛唐山水田园诗派——以孟浩然、王维为代表
一、盛唐诗风总论
▪开元、天宝年间,诗歌“既闲新声,复晓古体;文质半取,风骚两挟;言气骨则建安为传,论宫商则太康不逮”(殷璠《河岳英灵集序》)
▪初唐以来讲究声律辞藻和抒写慷慨情怀至此汇而为一,韵律与抒情融和,气协律而出,情因韵而显,达到神来、气来、情来,声律风骨兼备的境界。
二、山水田园诗内涵
▪山水田园诗源于晋宋之际的谢灵运和陶渊明,以王维、孟浩然为代表。
以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练,多用白描手法。
▪越名教而任自然(嵇康)
▪法自然而为化、(阮籍)
▪非必丝与竹,山水有清音(左思)
三、山水田园诗派的渊源和发展历程
▪1、先秦时期:
自然山水作为背景描写出现。
《诗经》中偏重写山岳崇高和河岸景色,多采用比兴手法,写法单纯而简略,如《秦风·蒹葭》;楚辞进一步关注山水在人们对大自然的审美过程中的精神价值,利用山水描写间接抒发诗人的某些情感,写作技巧也比《诗经》要高,如《九歌·湘夫人》、《九歌·山鬼》等。
2、魏晋南北朝:
山水、田园诗
▪谢灵运山水诗先叙述登游缘起或路线,接着描写局部景物,最后议论或感慨。
如《石壁精舍还湖中作》。
谢朓则革除山水诗中的玄思哲理,意象明快,情景交融。
如《晚登三山还望京邑》。
▪陶渊明前诗歌对田园的描写基本没有对田园景色和生活进行直接描写,只作为描写对象的背景出现而间接描写。
这标志田园诗的形成。
如《饮酒》、《归园田居》
附:
谢灵运《石壁精舍还湖中作》
▪昏旦变气候,山水含清晖。
▪清晖能娱人,游子憺忘归。
▪出谷日尚早,入舟阳已微。
▪林壑敛暝色,云霞收夕霏。
▪芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。
▪披拂趋南径,愉悦偃东扉。
▪虑澹物自轻,意惬理无违。
▪寄言摄生客,试用此道推
3、盛唐山水田园诗交融合流
▪随着经济文化重点的南移,南方优美的山水自然又为士人提供了丰富的审美对象。
加上受玄学的影响,士人又喜用哲学的眼光把山水看成“以形媚道”的客体,故描写山水成为当时的习尚。
▪初盛唐诸人并起继作,王绩田园诗和张九龄张说的山水诗都取得很大成就。
到王孟时两者交融合流,浑然一体。
四、盛唐山水田园诗派兴起的原因
▪1、社会安定,经济富庶,以隐求仕的“终南捷径”成为时尚。
▪2、道教的归朴返真,佛教的净心明性的崇尚,为文人的漫游、隐逸及观照大自然美提供了必要的环境氛围、物质条件和思想基础。
▪3、庄园别业的兴起,为半官半隐、辞官归里的文人提供了基础。
▪4、山水田园诗歌本身发展自然结果。
五、孟浩然
▪李白《赠孟浩然》:
吾爱孟夫子,风流天下闻。
红颜弃轩冕,白首卧松云。
醉月频中圣,迷花不事君。
高山安可仰,徒此揖清芬。
▪卿不求仕,而朕未尝弃卿,奈何诬我!
▪北阙休上书,南山归敝庐。
不才明主弃,多病故人疏。
白发催年老,青阳逼岁除。
永怀愁不寐,松月夜窗虚。
(岁暮归南山)
▪寂寂竟何待?
朝朝空自归。
欲寻芳草去,惜与故人违。
当路谁相假?
知音世所稀。
只应守寂寞,还掩故园扉。
(留别王维)
《过故人庄》艺术特色:
▪1、语言平淡,韵味深厚。
▪沈德潜:
语淡而味终不薄。
语言质朴明净,没有夸张,没有华丽词语和深奥典故
▪2、结构完整,意境浑融。
▪恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。
篇法之妙,不见句法。
▪3、即兴而发,不假雕琢。
▪“我”字常出现在诗中,随性而发。
情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体。
▪
《晚泊浔阳望庐山》分析
▪挂席几千里,名山都未逢。
▪泊舟浔阳郭,始见香炉峰。
▪尝读远公传,永怀尘外踪。
▪东林精舍近,日暮空闻钟。
▪过去之“永怀”和今日之亲临在“始见”的同时得到了统一。
而正在这时隐隐听到阵阵钟声,乃知东林寺就在近旁。
但是否前去拜谒,却也不说出来。
全诗到此轻轻收住,情思正如寺钟,余音袅袅。
▪王士祯:
“诗至此,色相俱空,真如羚羊挂角,无迹可求,画家所谓逸品是也。
”
《晚泊浔阳望庐山》艺术特色:
▪1、朴素清淡的白描构成清空的意境。
▪对景物不作具体清晰勾画,笔意若有若无,创造出令读者无穷想象和回味的意境。
▪2、摆脱山水写景细致的模式,运笔空灵,意到笔随。
▪上半首叙事,略微见景,稍带述情;下半首以情带景,情蕴内敛。
▪3、语言清新,造句平淡中见工巧。
▪最后两句为倒装句法,应是先闻东林之钟然后得知精舍已“近”。
六、王维:
盛唐山水田园诗的最高代表
▪名盛于开元、天宝间,豪英贵人虚左以迎,宁、薛诸王待若师友。
(新唐书)
▪唐代宗誉之为“天下文宗”(《答王缙进王维集表诏》)。
▪最传秀句寰区满。
(杜甫《解闷》其一)
▪维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。
(殷璠《河岳英灵集》)
王维诗歌的主要内容:
▪1、描绘旅游和隐居生活,表现自然美和个人的闲情逸致、恬淡情趣的山水田园诗。
▪2、意气豪迈、慷慨激昂的游侠诗和边塞诗。
如《少年行》《出塞》。
▪3、抨击权贵、暴露黑暗的政治诗。
如《济上四贤咏》。
▪4、倾诉真挚动人的相思、闺怨、乡愁、离绪的抒情诗。
如《相思》《九月九日忆山东兄弟》等
王维山水诗作品举隅
▪《终南山》:
▪太乙近天都,连山到海隅。
▪白云回望合,青霭入看无。
▪分野中峰变,隐晴众壑殊。
▪欲投人处宿,隔水问樵夫。
▪首联用夸张手法勾勒山的总轮廓,显示是眺望远景而得。
终南山西起甘肃,东到河南,没有达到海边,接海隅不是生活真实,直到海隅,突出其绵延不绝的气势。
颔联互文写近景,满山都弥漫着青白云雾。
▪颈联高度概括,尺幅万里。
诗人立足中峰,纵目四望,只见山的南北东西都属于不同的分野,可见山区的广阔;山谷也因为向阳和背阳的原因,光线明暗不同。
▪尾联有人认为它与前三联不统一,否定它。
沈德潜也说:
“或谓末二句与通体不配。
今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比。
”
▪“欲投”主体为诗人,则可见诗人想留宿再游;樵夫则以人点景,深化写景的意蕴,增加了诗的生机和活力。
《终南山》艺术成就:
▪1、线索清楚,层次分明。
▪以游踪为线索,以时空变化为顺序,对山进行了勾勒,多角度多层次,富有空间感和动态美。
▪2、以少总多、意余于象。
▪以不全求全,个别显示一般,选择代表性的山中景物,生动细致描写。
▪3、运用中国画特有的透视法,表现高远、平远、深远的景色。
▪用移动视点透视法,从仰观、俯瞰、回望、入看等不同视角,描绘山峰高峻、山势绵延、山域阔大深远和山间雾霭变幻的景象。
《渭川田家》
▪斜光照墟落,穷巷牛羊归。
▪野老念牧童,依杖候荆扉。
▪雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
▪田夫荷锄立,相见语依依。
▪即此羡闲逸,怅然吟式微。
▪以清新笔调、匀润色彩描绘山水田园的优美境界,表现自己的闲情逸致。
七、盛唐山水田园诗派特点
▪1、题材大多是青山白云,鸣禽芳草、惠风流水;人物多是山林隐士、野老牧童、樵夫浣女;思想多是回归自然、向往闲适隐逸。
▪2、风格偏于恬静淡雅,富于阴柔之美。
▪3、与边塞诗人多歌行、七绝相反,山水田园诗长于五言诗,多用五古、五律、五绝。
八、王孟山水田园诗歌的不同
▪1、王诗于山水自然澄心靜观,超然物外,以禅入诗,故而禅意盎然;孟诗以山水自然体情写志,以“我”入诗,清新淡远又壮逸浑厚。
2、王诗净化了的情思,用提纯的景物表现,有种单纯明净的美。
孟诗更贴近自己生活,景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点,诗语自然纯净,比王维更显淳朴
▪3、王维的山居歌咏擅长表现空山的宁静之美,而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美。
第三讲盛唐边塞诗派——以高适、岑参、王昌龄为代表
一、边塞诗派兴起原因及代表作家
▪1、民族交流和民族战争提供了社会基础。
▪2、诗人向往、亲赴边塞提供了创作条件。
▪万里不惜死,一朝得成功。
画图麒麟阁,入朝明光宫。
大笑向文士,一经何足穷。
古人昧此道,往往成老翁。
(高适《塞下曲》节选)
▪3、前代战争、边塞题材提供了历史渊源。
盛唐边塞诗以充沛感情,刚健笔调,描写了寥廓壮丽的边塞风光,豪迈慷慨的军戍生活以及幽怨悲凉的征夫思妇之情。
题材多样,意境雄浑。
代表有高适、岑参、王昌龄、李颀等。
二、高适诗歌思想内容
▪1、抒发政治抱负,感叹怀才不遇,报国豪情和忧时愤慨常常交织在一起。
高适“喜言王霸大略,务功名,尚节义”。
▪雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
(塞上听吹笛)
▪2、关心现实,指陈时弊,特别是揭露边防政策弊病,表达对国事民生的忧虑。
如《燕歌行》。
▪3、反映人民疾苦,农村农民困苦境遇。
《燕歌行》
▪汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。
▪男儿本自重横行,天子非常赐颜色。
▪摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。
▪校尉羽书飞翰海,单于猎火照狼山。
▪山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。
▪战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。
▪大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。
▪身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围。
▪铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。
▪少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。
▪边风飘飖那可度,绝域苍茫更何有!
▪杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。
▪相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋!
▪君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。
▪全诗结构:
第一节八句写出师;第二节八句写战败;第三节八句写被围;第四节四句写战斗的结局
“汉家”八句
▪“汉家,汉将”指明战争方位和性质。
残贼之凶残的敌人。
“男儿,天子”借樊哙在吕后面前说“愿得十万众,横行匈奴中”,季布便当面斥责他欺君该斩典故,活用表明唐军同仇敌忾的气势。
“赐颜色”:
给脸面。
▪“摐金”四句描写唐军出征途中声势浩大,军容整肃,而前方军情紧急。
校尉:
武官官衔,这里指前线唐军部队的长官。
羽书表示情况紧张。
▪从辞家去国到榆关、碣石、瀚海、狼山,概括了出征历程,气氛也渐趋紧张。
“铁衣远戍辛勤久”八句
▪写被围士兵心情。
“铁衣,玉箸。
少妇,征人。
边庭,绝域”六句三联,两两相对。
一句征夫,一句征夫悬念中的思妇,错综相对,离别之苦,逐步加深。
相去万里,永无见期。
▪“杀气,寒声”两句,突出了士兵危险、恶劣的处境,而造成士兵危急的人是谁呢?
当然是前面骄傲轻敌的将军。
“相看白刃血纷纷”四句
▪最后四句收束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。
士兵与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视死如归的精神,难道是为了个人的功勋?
只可惜没有李广这样的良将来体恤他们啊!
▪这两句总收全诗,以疑叹的句式,表现了诗人同情征夫艰苦生活,并希望良将李广再世的愿望。
《燕歌行》艺术特色
▪1、叙述完整,线条清楚,笔法变化多姿。
▪叙事、抒情、描写三者紧密配合。
▪2、语句严整,对偶工稳,押韵灵活。
▪对偶句大量运用,形式整齐匀称、和谐动听,凝练感情。
开头押入声韵,接四句改押平声“关、间、山”。
再四句押上声余韵“土、雨、舞”。
再四句改押平声韵“腓、稀、围”。
再下八句改押仄声韵“久、后、首、有”。
最后四句改押平声韵“勋、军”。
▪整首诗基本上是四句一押,一仄一平,轮转交替,使整首诗的情调、声韵,一起一伏,时高时低,富于变化。
▪3、对比鲜明。
既有汉军与敌军对比;也有汉军内部的对比,士卒用命,流血牺牲主将骄奢,纵情声色;还有末句古今对比。
▪4、感情深沉强烈,气势悲壮豪迈。
▪有对士兵的同情与崇敬和对将帅的批评,而以前者为主。
对士兵的同情真诚深切。
三、高适诗歌艺术特色
▪1、以古体为多,尤擅长七言歌行。
保留了初唐歌行长于排比铺叙的特点,但能删去枝蔓,有条不紊。
▪2、语言于整饬凝练中见浑厚质朴。
▪3、追求风骨,多悲壮感慨之音。
▪殷璠《河岳英灵集》评为:
多胸臆语,兼有气骨,故朝野通赏其文。
四、岑参诗歌内容
▪“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”
▪1、歌颂边塞征战生活和自然风光,表现慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神。
如《走马川行奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》。
▪2、描写边塞的各种生活习俗和异域场景。
▪3、表达怀土思亲的情感。
如《逢入京史》
▪4、揭露军中苦乐不均的问题。
《走马川行奉送封大夫出师西征》
▪君不见走马川,(行)雪海边,平沙莽莽黄入天
▪轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
▪匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。
▪将军金甲夜不脱,半夜行军戈相拨,风头如刀面如割。
▪马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。
▪虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。
本诗为送封常清出兵远征播仙而作。
风沙猛烈、人物豪迈,给人以雄浑壮美之感。
▪用反衬手法,渲染夸张环境的恶劣,突出人物不畏艰险、高昂豪迈的爱国精神。
▪开头围绕风字落笔,描写出征的自然环境。
将经过走马川、雪海边、走进茫茫戈壁。
狂风怒号,黄沙飞扬,遮天蔽日,迷迷朦朦,一片浑浊景象,典型的沙漠风光。
▪“轮台,一川,随风”三句。
对风由暗写转入明写,行军由白天而进入黑夜;转写风声。
风在怒吼咆哮,吼字形容风猛烈巨大。
接着又通过石头写风。
斗大石头随风滚动。
“乱”字表现风的狂暴。
勾勒环境恶劣,显示行军艰苦。
▪“匈奴,金山,汉家”三句写匈奴进攻,汉将迎战。
“烟尘飞”形容烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,表现了敌军来势汹汹。
唐军出师迎战,暗示也早已做好准备。
▪“将军,半夜,风头”三句写唐军。
抓住典型环境和细节来描写其飒爽英姿。
夜不脱甲,写将军重任在身,以身作则。
戈相拨可见夜晚漆黑,大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。
风大且冷,故云如刀如割。
▪“马毛,五花,幕中”三句写边地严寒。
战马在寒风中奔驰,那蒸腾的汗水,立刻在马毛上凝结成冰;幕中起草檄文时,砚水也冻结了。
▪以少胜多,渲染了天气严寒,环境艰苦和临战的紧张气氛。
▪“虏骑,料知,车师”三句设想敌军闻风丧胆,临阵逃脱,唐军凯旋而归,表现对封常清出师必胜的信心。
▪通过以上对唐朝军威的描写,已可看出这支军队是不可战胜的。
“虏骑,料知”两句,既是诗人对战情有事实根据的推断,也是诗人蔑视敌人,颂扬唐军的爱国热情的自然流露。
艺术特色
▪1、奇而壮的风格。
抓住典型环境和细节来描写场景,雄浑壮美。
▪2、反衬手法的运用。
极力渲染、夸张环境的恶劣,来突
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