综艺晚会拾音和扩声需注意的技术问题修.docx
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综艺晚会拾音和扩声需注意的技术问题修
摘要
随着社会的不断发展,人们物质文化生活的提高,形成了对文艺演出、娱乐休闲形式的各种需求,在这种情况下逐渐发展起来了一些新兴行业,而专业音响工程则是其中之一。
而专业的音响工程,主要包括了拾音技术和扩声技术。
拾音技术是指如何用传声器拾取声音信号,包括传声器的选择、摆放等。
而扩声技术并非只是一个“能出声、能够响”的简单事情,事实上它要解决的是“合理构造声学环境,保证声信号的转换、放大处理和传输,并适当还原”一系列专业技术问题,扩声技术涉及声学、电子学、电工学等专业学科和音乐艺术,同时还需要很多相关领域的技术作为支撑。
文从实用工程角度出发,来介绍综艺晚会的音响扩声的施工流程及拾音的技巧,以便为专业音响工程界营造一个良好的技术氛围。
按照实际工程的前期、施工与调试,重点研究综艺晚会的音响效果调试的技术问题及拾音技术问题。
这篇论文的写作目的就是希望通过一系列的专业音响工程设计施工的事例和经验,使大家在学习中得到更为直观的认识,总结经验并能避免类似的错误,在以后的实际工程技术上有更多地收获和提高。
关键词:
综艺晚会拾音技术音响扩声
ABSTRACT
Professionalsoundengineering,withthedevelopmentofsociety,peoplerisingmaterialandculturallife,creatingtherightculturalperformances,entertainmentandleisureformoftheconstantdemandsofnewindustriesgraduallydeveloped.Professionalsoundengineeringcombinespickuptechnologyandsoundamplifyingtechnology.Pickuptechnologyreferstohowtopickupsignalbymicrophone,includingmicrophoneselectionandplacement.Asforsoundamplifyingtechnology,it’snotasimplethingtojust“cansoundorring”,infactitistosolve“thereasonablestructuralacousticenvironment,guaranteethesoundsignalconversion,amplificationandtransmission,andtheappropriatereduction"aseriesofprofessionalandtechnicalproblem.Soundamplifyingtechnologyrelatestoacoustics,electronics,electricalengineeringandotherprofessionaldisciplinesandtheartofmusic,butalsoneedalotofrelatedfieldsoftechnologyassupport.
Inordertocreateagoodprofessionalsoundengineeringtechnicalenvironment,thisarticleintroducethepickuptechnologyandsoundamplifyingtechnologyfromthepracticalengineeringpointofview.Accordingtotheactualprojectimplementationproceduresinthedesign,selection,constructionandotheraspectsofdetailedexplanations.Thisthesisistohopethatthroughaseriesofprofessionalsoundengineeringdesignandconstructionoftheexamplesandexperience,sothatwelearntobemoreintuitiveunderstanding,sumupexperienceandtoavoidsimilarmistakes,inthelateractualengineeringtechnologyhasmoreandimprove.
Keywoeds:
varietyshow,pickuptechnology,soundampilfyingtechnolog
目录
第一章绪论1
1.1综艺晚会现场扩声的概况1
1.2专业音响工程的技术术语和周边设备1
1.2.1扩声功率1
1.2.2声压级1
1.2.3混响时间1
1.2.4均衡器2
1.2.5移频器2
1.2.6反馈抑制器2
第二章工程设计前期,施工与调试3
2.1专业工程有关国家标准3
2.2总体规划3
2.3工程施工技术的特点和技术要求4
2.4工程施工的步骤5
2.5设备调试的步骤6
第三章拾音技术7
3.1综艺晚会中的拾音8
3.2歌舞晚会舞台台口的拾音与强指向型压力(PZM)传声器9
3.3戏剧、小品演出的拾音与驻极体传声器11
3.4相声演出的抬音与调音13
3.5西洋乐器独奏演出的拾音与调音13
3.6民族乐器独奏演出的拾音与调音13
第四章扩声技术14
4.1对人声音色的调节14
4.2对人声效果的处理16
4.3舞蹈类节目中音乐的处理18
4.4现场扩声中啸叫问题18
第五章总结20
致谢21
参考文献22
第一章绪论
1.1综艺晚会现场扩声的概况
专业综艺晚会演出场所多数都经过比较规范的建筑、电器、声学、装饰、机械的设计,扩声系统也不例外,其系统的功能定位基本围绕各种类型的文艺演出形式来确定,和其中包括与演出配套的舞台监督、视频、内通系统等。
而这就需要专业综艺晚会拥有一个技术力量过硬的团队,才可以实现一场声、光、像效果俱佳的大型专业综艺演出。
尤其是现在专业音响工程行业还不太规范,各种技术人员技术水平参差不齐的时候,专业扩声和拾音技术就尤显匮乏。
1.2专业音响工程的技术术语及周边设备
1.2.1扩声功率
指达到系统设计的额定扩声声压级时,扩声设备所需的额定功率,单位是瓦。
这个参数在实际的音响调控中并不十分重要,但是在音响系统的设计和选型时,它却是声学指标在电声参数上的直接体现,而且它将关系到工程的最终造价,所以也特别重要。
一般在工程中,它主要靠音箱的额定功率来反映
1.2.2声压级
指实际声压和基准声压之比的20倍对数值,单位是分贝。
这是它的数学表达式。
它的重要性就在于:
所有的音响系统的发声情况,所有的扩声场所的声学质量,都需要有这项指标,在后面的设计计算中它还是一个计算基准。
1.2.3混响时间
声音自稳态声压级衰减60dB所经历的时间.
1.2.4均衡器
是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
1.2.5 移频器
是一种可改变声音频率的设备,工作原理类似变调器,它能将声音信号的频率增加5Hz,破坏产生声反馈的条件,从而抑制了声反馈。
1.2.6反馈抑制器
是一种自动拉馈点的设备,当出现声反馈时,它会立即发现和计算出其频率、衰减量,并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。
在扩声系统中,如果将话筒音量进行较大的提升,音箱发出的声音就会传到话筒引起啸叫。
第二章工程前期设计
2.1专业工程有关国家标准
因为专业音响工程涉及的相关技术较多,而且工程的质量可以通过必要的检测手段来衡量,所以国家有关部门先后制定了多项国家级或部级的标准,作为从事专业音响行业的工程技术售货员应该深入了解这些标准,并且是一些电声质量要求较高的工程就更应该严格按照标准执行,其中对工程施工具有较高参照价值的有:
GB3947——声学名词术语;GB4959——厅堂扩声特性测量方法;GYJ25——厅堂扩声系统声学特性指标等等。
由于篇幅的原因,标准的具体内容在此不再摘录,但工程技术售货员应该认真收集这些资料,以供设计、测试时参考。
2.2总体规划
前面已经就总体规划的确定原则进行了分析,要想很好地进行总体规划必须做到期:
全面考虑,事无巨细,就是说:
要把工程会涉及到的各种因素考虑进去,在工程施工开始之前就要在准备工作中为下面施工扫清障碍,但是也不能因为一些细小的考虑而影响总体规划的进行,所以,总体规划需要由具有丰富设计经验的技术人员进行。
2.2.1工程定位
工程定位是使用者最想了解的东西,而且多数用户都需要知道该设计有何特点,能达到一个什么水准,或者更具体地讲该工程能否达到或超过他熟悉的某个工程。
所以,设计人员应该将自己的设计思路让对方充分地领会,将设备性能让对方明确地了解。
2.2.2工程的安全合理性及对环境的影响
正因为是总体规划,所以必须对工程的各个方面因素进行考虑,其中就包括工程的安全和对环境的影响,工程的安全往往不被人们注意,只有当发生总是或遇到麻烦时才发现它的重要,对于音响工程而言,安全性涉及设计和施工两方面,设计方面的安全性有:
配电是否合理,用电是否安全,设备连接是否科学,承重是否得以保证,布线是否正确等等;施工方面的安全性有:
设备安装是否牢固,调试是否正将会使设备损坏、工程验收不合格,重则将危及人身的安全,所以,设计人员一定不能忽视安全的重要性,对环境影响方面,主要是噪音对周围居民、单位的干扰问题。
2.3工程施工技术的特点和技术要求
首先,工程的灵活性较强,工程量不大但责任重。
如果一个工程已经经过严格合理的设计和选型,在具体的施工中又配备了合格的施工队伍,在建筑装饰单位的密切配合下,工程的工期一般都不会太长。
在这样的施工特点下,工程经常会因为各种各样的客观因素而需要对施工的进程作出相应的调整,有些时候会因为设计和建筑环境相矛盾而需要修正时,工程的施工还有可能改变计划,这就是工程施工的灵活性强的原因。
其次,工程的技术含量高。
音响工程与其他工程一般最大的区别就是在实际的安装、调试施工中,始终都需要跟各种各样的设备打交道,这些设备在不同的系统中都可能起着重要的作用,它们在安装和调试中的要求也不尽相同,稍有不合理的地方就有可能影响整个系统的工作,所以工程施工的技术含量较高。
2.4工程施工的步骤
前面对工程的施工技术要求和技术特点进行了简单的讲解,下面就要进行工程的具体施工了。
下面就根据一般工程的情况,对工程的施工步骤进行讲解。
`
专业音响工程中最重要的部分是工程设计工作,在确定工程任务的同时,就必须尽快地与相关的建筑装饰、电力供应部门接洽,在室内建筑结构、装饰方案、电力供应等方面取得共识,然后结合用户的实际需要制定一个总体的规划。
当这个规划方案得到他们的认可后才能进行具体的设计工作。
在设计中要大量地收集有关的资料,结合该工程的具体情况,在建筑声学、配电功率方面进行细致的计算,并根据计算的结果提出相应的可行的整改意见。
在取得用户和有关协作单位对设计的认可后,就可以依照设计方案和总体规划进行设备的选型了,设备的选型涉及到工程的最终质量和公司的经济利益,所以这也是比较重要的工作。
在设计方案得到确认后,象铺设管线、焊接安装架等一些必要的前期工作就应该同时着手进行,否则随着建筑装饰的进行,音响工程的施工难度就可能越来越大。
一旦原辅材料准备就绪,订购的设备基本到位,同时其它的施工项目已经结束后,音响工程的施工就应该全面展开了。
最后是系统的调试,因为工程的设计和施工都是在理论和外在条件上为系统的正常工作做了必要的准备,真正的系统设备运行还需要在施工结束后对设备进行全面细致的调整。
2.5设备调试的步骤
专业的音响工程的各个系统所包括的设备类型和数量都比较多,各种设备的使用方法以及系统的工作模式都不尽相同,所以系统的设备调试也有所区别,但是由于工程的类型同样也千差万别,我们这里只就一般类型的工程后期设备调试的步骤进行一番讲解。
首先是调试前的准备。
音响工程的调试是一项既需要技术和经验,又需要认真和负责精神的工作,当设计、选型、布局和施工都符合要求时,设备和系统的调试就是达到设计要求的唯一手段了,所以在调试前要作好充分的准备工作。
其次,按照设计和布局要求检查设备的安装、连接情况。
与工程的施工步骤不同的是,在设备调试阶段对系统和设备的安装、连接情况的检查的思维是以整个系统为轮廓的,目的也是希望发现问题,而且也容易发现问题,所以在调试前的检查很有必要。
再者就是对所有设备进行相应的设定。
因为各系统设备的组成情况不同,设备工作的环境不同,各系统的信号处理、传输方式也不同,所以进行设定的意义就在,使得设备工作在一个合理的状态,使得设备间的配合、控制有一个好的基础。
下面就是对系统内的各个设备单独进行运行检查。
这一步工作的意义就在于,从单独的设备运行检查中,我们可以逐步检查信号的传输情况,检查设备的单独工作状况,为系统的正常工作,达到一个较好的声、光、像质量做好准备。
需要注意的是:
音响系统的设备单独运行最好不要将功放和系统的其他设备同时打开,以免由于故障而损坏功放和音箱。
然后就可以将系统的所有相关设备配合使用,进行系统整体的
第三章拾音技术
3.1拾音技术
拾音技术是指如何用传声器拾取声音信号,包括传声器的选择、摆放等。
由于立体声广播要求有声源方位感觉,因此在拾音时需采用和单声道不同的方法,拾音时要分别得到左、右两路信号。
双声道立体声拾音技术主要有仿真头方式、A-B方式、X-Y方式等
在录音过程中,拾音就是收集声音的过程,是整个录音过程的第一步。
因此,拾音质量的好坏直接影响着录音效果。
在录音时,通过传声器来完成拾音。
传声器的拾音方式一般有两种:
一种是允许靠近音源的近距离拾音方式;另一种就是利用驻极体传声器来消除录音环境中来自各种表面的多相位反射声的方式。
在一般的录音过程中,要录制的声音信号主要是器乐和声乐,因此,声音信号的来源不同,其录制过程中的拾音方式也就不同。
3.2歌舞晚会舞台台口的拾音与强指向型压力(PZM)传声器
在歌舞晚会中,尤其是在一些中小型舞台演出时,舞台台口的3只强指向型传声器,距离大幕比较近。
当大幕在开启和关闭时,容易刮倒强指向型传声器,或者刮偏强指向型传声器的拾音方向,这样就无法将舞台上的声音拾取进来,破坏了演出的音响效果。
这时,音响师就要走上舞台,将传声器摆正,才能完成正常的文艺演出任务。
尤其是在舞台上有热或者冷的气流时,大幕在开启和关闭时发双,最容易刮倒台口的强指向型传声器。
所以,有一些歌舞团在歌舞晚会中选用强指向型压力(PZM)传声器,也称反射型传声器。
它的形状就像一只黑板擦大小的平板,可以平放在舞台台口上。
使用它的优点是可以避开大幕开启和关闭时被刮倒、刮偏;使电视画面非常干净、图像完整;在大场面时不容易被碰撞,音质上也有独特的优点,就是消除了声染色。
传声器的特点是将传声器膜片贴进地面,使△(直达声与反射声作用在传声器膜片上的时间差)很小,减少了直达反射声,从而消除了声染色,消除了散乱的声反射,增强了保真度。
PZM传声器可以贴在大提琴面板上;可以贴在钢琴立起的盖板上。
PZM传声器可放大台口上使用,亦可为民族乐器使用。
PZM传声器有峰谷梳状滤波器效应,所有声音都经
过反射面送人传声器极头,消除了相位的干涉现象。
各频段的频率传输特性比较均衡,很适合音乐乐器使用。
3.3戏剧、小品演出的拾音与驻极体传声器
戏剧、小品是当前文艺舞台颇受群众欢迎的一种喜闻乐见的艺术表现形式。
由于它的主题贴切生活,表演幽默风趣,给人们一种妙趣横生的喜悦感受。
所以,无论是在春节晚会上还是在各种文艺晚会上,都是不可缺少的一个节目。
戏剧、小品演出中对演员的拾音有很高的技术上的要求:
首先是要使用领夹式无线传声器来对演员进行拾音,因为小品的演员人物表演区域很宽,纵深也很人,所以使用台口的传声器,不能将演员语音很均匀地拾取进来。
那么使用领夹式无线传声器就解决了演员在不同的舞台位置上的表演的拾音。
可以将无线传声器极头夹在衣领上,或者夹在衣服的里边,通过夹在腰上的发射机进行发射。
然后再用一台双接收式接收机将演员的语音载波接收后送人调音台进行扩声。
通常对小品演员使用的都是双接收式的无线传声器,使用时,将接收机的两根天线摆成羊角型,两台接收机同时接收一个无线传声器的载波,两个接受的载波信号在比较电路中自动进行切换,哪一个信号强,电路就送出哪一个载波信号,这个电子切换人耳辨别不出来,不影响语音的接收,并且在接收机的显示灯上有明显的显示。
这种模式的接收可以消除载波频率的飘移和声音的断续,保证了演员在不同位置发出的语音的正常接收。
对小品演员的拾音,在调音台输人通道中的均衡器在HF上要提升3dB,以提高语音的表现力和语言的个性。
在MID上要提升3?
6dB,增加语音的清晰度、明亮度。
在LF上要衰减3dB,减少语音的低频噪声。
在选择无线传声器的极头的具体型号时,最好选用驻极体的传声器极头,因为驻极体传声器对拾音的频率特性曲线在高频端有一个明显的突出升高部分。
驻极体传声器对于语言的拾音有良好的效果,清晰度和明亮度都有良好的表现,所以最适合像小品、话剧、诗歌朗颂等语言表演的艺术形式选用。
3.4相声演出的抬音与调音
相声是一种语言艺术,演员是靠说、学、逗、唱的口才来叙述故事的情节和表现艺术才华的,所以要求语言音色质量要有很高的水准。
还有就是相声演员不像戏剧演员那样要穿人物服装、使用道具、进行人物形象的化妆,相声演员全靠语言和手势来表演,那么就不能使用动圈式手持传声器进行拾音,这样就束缚了手的表演。
相声表演要使用电容式传声器进行拾音,传声器上高架的高度要低于人的口形;传声器的距离在30~60cm范围内为适合距离。
因为电容式的传声器灵敏度高,可以进行远距离的拾音,在演员和传声器之间留有表演的空音。
电容式传声器失真度小,频率响应范围也比较宽,使语音的音色会有良好的泛音表现使音色的个性得到充分的发挥。
相声演出使用的传声器具体型号有CRI一3、CRI一5、CRI一73、CRI一63等。
对相声演出,传声器通过调音台输人通道中的均衡器进行调节,HF频段可以进行3dB的提升,这样就可以提高音色的表现力,使语音的个性充分地表现出来。
在传声器频段可以进行3一6dB的提升,这样可以增加语音的清晰度、明亮度,增加语言的可懂度,使人们在聆听时间较长时,也不产生听觉疲劳感。
LF频段进行衰减3dB的处理,使语言基音以下的频率进行衰减,使音色更加纯净和减少低频的干扰声,从而提高了语音的中高音频的表现,语音会更加亮丽。
3.5西洋乐器独奏演出的拾音与调音
一场歌舞晚会当中,常常安排各种西洋乐器的独奏,例如:
双簧管独奏、黑管独奏和长笛独奏,有时也会有小号和长号独奏的节目演出。
这些节目都可以采用相类似的模式进行拾音,下面以双簧管独奏为例进行介绍。
双簧管是木管乐器的主旋律乐器,音色明亮、清透、华丽、悦耳,音乐旋律流畅性好,连贯性表现良好,华彩乐段富丽堂皇,气氛非常感人。
对双簧管的拾音传声器的选择:
CRI一3、CRI一5、CRI一73、CRI一69型电容式传声器。
对音色的频率处理:
HF:
提升3dB,提高音色的泛音表现力;MIDHF:
提升3dB,用以增强音色的明亮度、清晰度;MIDLF:
提升3dB,用以增强音色的力度;LF:
衰减3dB,用以减少低频噪声,增强音色的纯净度。
演奏实例:
著名的双簧管演奏家范圣琦独奏‘草原晨曲》,音色优美动听、感人。
把草原的风光、田园的气氛、悠扬的情调、通过悦耳的旋律、优美的音色,完美地表现出来。
3.6民族乐器独奏演出的拾音与调音
歌舞晚会中,也常常安排民族乐器的独奏,如:
横笛独奏、唤呐独奏、笙独奏等节目。
现以横笛独奏为例。
横笛是民族乐器中的主旋律乐器,音色明亮,清脆动听,有极强的穿透力。
横笛独奏传声器拾音的选择:
采用CRI一3、CRI一l、CRI一5、CRI一73、CRI一69型电容式传声器进行高架拾音。
一般歌舞晚会中的笛子独奏都有一个小型的民族乐队在舞台的左侧进行伴奏,对民族乐队伴奏的拾音有两种。
l)采用台口安装的3只强指向性电容式传声器进行拾音,可以将整个民族乐队的整体声音拾取进来。
这种方式对每一种伴奏乐器的细节不容易调节。
2)对在舞台上的小型民族乐队单独安装传声器进行拾音
1对二胡乐器的拾音:
二胡是伴奏音乐的主旋律乐器,应选用优质的高灵敏度的动圈,式传声器进行拾音。
如:
AKGn一卯,AKGD一195等。
AKG仆一3的,舒尔SM一57,Bet一57
②对弹拨乐器的拾音:
琵笆、柳琴、月琴、阮、三弦等弹拨乐器需要安装一只动圈式传声器进行拾音。
如N/D257型、ETCI)一300型、AT一818型动圈式传声器。
③对低音乐器进行拾音:
低音胡、革胡或者大提琴等安装一只动圈式传声器进行拾音。
传声器选择:
森海泽尔e835型、拜尔Mol型、AKGD300型。
民族乐队中的扬琴和喷呐,还有打击乐的锣鼓,它们的响度较大,所以不需要再安装传声器了,可以通过台口的传声器和其他的传声器进行拾音。
第四章扩声技术
扩声技术属于比较特殊的应用技术。
“扩声”并非只是一个“能出声、能够响”的简单事情,事实上它要解决的是“合理构造声学环境,保证声信号的转换、放大处理和传输,并适当还原”一系列专业技术问题,扩声技术涉及声学、电子学、电工学等专业学科和音乐艺术,同时还需要很多相关领域的技术作为支撑。
4.1对人声音色的调节
无论人声、歌声,还是乐器的声音,它们都不是一个单音,而是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音。
它对音色的特性有非常重要的影响。
这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。
这条曲线就体再了音色的表现力。
例如,钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz,而钢琴有十几个泛音,它的高频可达10kHx~20kHz,一般可测到16个泛音或24个泛音。
这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音,。
如果低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。
频谱曲线,就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来,这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。
一个音色的频谱曲线各不相同,这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。
下面介绍几种曲型人声的调音手法。
1对主持人的调音
主持人多为小姐,其语音特性是清晰流畅,富于表情。
她可以影响观众的情绪,因此要把她的音色调好。
低语调型:
轻声细语、感情细腻,可采取近距离拾音,话筒与口型很近,
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