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浅谈建筑师的业务与实践

浅谈建筑师的业务与实践

摘要：

建筑师是一种艺术家而不是工程师，他在城市的演变过程中，扮演着十分重要的角色。

本文从对建筑师的多方面要求上浅析建筑师的业务与实践，并结合了自己的实践经历，最后阐明自己对此的看法。

关键词：

建筑师业务实践

Summary:

Thearchitectisanartist,notanengineer,heplaysaveryimportantroleintheevolutionofthecity.Analysisofthebusinessandpracticeofthearchitectfromthemultifacetedrequirementsofarchitects,andacombinationoftheirownpracticalexperience,andfinallytoclarifytheirownviews.

Keywords:

architectbusinesspractice

正文：

建筑师（Architect）是一种职业。

建筑师通过与工程投资方（即通常所说的甲方）和施工方的合作，在技术、经济、功能和造型上实现建筑物的营造。

在逐步复杂的建筑营造领域，建筑师越来越多的扮演一种在建筑投资方和专业施工方（比如建筑设备，结构设计等）之间的沟通角色。

建筑师通常为建筑投资者所雇佣并对其负责而不是建筑施工者。

一、建筑师的业务

如果把建筑师仅仅定义为建筑（Architecture）的设计者，那么，这样的定义相对简单而且容易产生误导，误以为建筑师是一群纸上谈兵不务实际的“幻想家”、“艺术家”。

事实上，建筑师的工作远远超过了一般大众所知道的单纯的设计。

建筑师的职业表现优劣取决于完成设计委托的能力，所完成的设计不仅要要创新，满足一定的规范，要符合甲方的需求和期望，准时完成，建筑造价控制在预算之内，可以采用简单的建造技术和人力进行施工，而且要确保造出高标准的建筑。

一般来说，职业建筑师提供的基本服务有五个方面，称基本工作内容：

1、概念和初步设计

2、设计深化

3、施工文件

4、协助施工招标和评标

5、协助施工管理

这些基本工作内容是按照先后次序排列的，由此可见，建筑师的工作并不局限于单纯提供一个设计方案就可以高枕无忧了。

在这五方面之外的工作都被称作附加工作内容。

附加工作内容有可行性研究、详细的造价概预算、室内设计、家具设计、装饰品设计、测绘古建筑等，只要甲方愿意而乙方建筑师接受，也可以进行。

虽然注册的职业建筑师进行建筑实践工作有国家和地区的差异，但在建筑师行业中，工作的基本框架和内容却是相似的。

这样的业界行规也是经历了长期的混乱和探索才逐步形成并且还在不断的完善，在一定程度上，它保证了业主的经济利益和设计的质量，杜绝了行业中一些不道德和不规范的“黑箱操作”，让每个人在项目开发的不同层面上都有公平竞争的平台。

从长远的角度看，这也是为什么这些国家少一些污染眼球的“垃圾”建筑作品的原因之一。

建筑师从来就是乙方，甲方建筑师是目前中国建筑设计行业不够完善的特殊状况下的产物。

那么，为什么中国会有甲方建筑师呢？

中国虽然有悠久的建筑文化历史，但到二十世纪初建筑师始终是以工匠的身份出现在社会上，建筑设计作为一门学科还是在现代西方思想传入我国之后。

在经历了文革时建筑师培养的断代层之后，目前建筑设计进入了历史上前所未有的活跃时期。

但是就现在来看，建筑师职业仍旧不情愿或没有能力面对管理的责任，这种责任也不列入乙方的工作内容中，乙方也不设成熟的建筑师事务所必须设立的项目经理以协调项目运行的磨合机制。

这种状况的滋长是因为我国的建筑师教育片面认为好的艺术和好的管理是水火不相容的，从而导致社会上普遍存在着这样一种看法，即好的设计师没有能力管理项目，而好的管理人员漠视视觉感观上的精彩艺术。

这是不完全正确的，对建筑师行业也是有所损害的——它否定了建筑师在建筑项目实施过程中对建筑设计意图的保证，从而使我们的周围充斥了一批粗制滥造的建筑物，污染人文环境，造成社会资源的浪费。

以此可以看出，虽然我国甲方建筑师的工作内容在前期项目策划上有他独特的一面，但在项目运行的协调上却可以说是弥补了目前我国的乙方建筑师或设计院所不能提供的服务内容。

那么，中国的乙方建筑师所提供的服务和上文讲到的五项基本服务有和差异呢？

由于发展商对市场的把握不够充分、定位不准和项目前期的计划时间过短，“概念和初步设计”阶段被拉长了；这又使“设计深化”阶段几乎浓缩到没有；而由于时间紧、设计费低，“施工文件”中只有一撂简单得不能再简单的图纸，根本没有定义项目技术、材料、设备的文字说明文件：

“协助施工招标和评标”这项服务也没有：

“施工管理”中的材料设备选型也没有发言权，发展商自己内部没有一套完善的管理机制，而施工图的过于简单和施工队伍相对较弱的素质却又需要乙方建筑师巨大工作量的施工配合。

这样造成的结果不用多想就是两个字：

混乱。

发展商忙的纵有三头六臂还经常会有招架不住的感觉。

人员不断增加，但工作效率低下，重复劳动过多，还经常出错，人力、资金、资源白白浪费。

由此可见，“甲方建筑师”这个职业是中国建筑师行业不完善和地产业发展处于初级阶段的一种特有产物。

发展商希望甲方建筑师来弥补乙方建筑师不能提供的那些服务。

二、建筑师的社会责任

建筑师的社会责任是要把国家的政策导向和社会主流价值取向充分体现在建筑设计中，通过建筑设计，保护和节约资源能源，引导城市人居空间又好又快发展。

中央从国情出发，加强房地产市场宏观调控，提出新建商品住宅的套内建筑面积90平方米不少于70％的约束性指标。

很多开发商和建筑师前段时间大户型、大面积弄惯了，面对这种约束都在犯愁。

香港的土地十分紧张，普通住宅比我们规定的还要小，但建筑师很会动脑筋，小住宅设计出大名堂，平面置很紧凑，功能十分健全。

我们的建筑师要向他们学习，以高度的责任意识，坚决执行好国家宏观调控政策。

现在提倡城市要紧凑型发展，建筑设计特别是与人民群众息息相关的住宅设计更要提倡紧密设计。

建设部原副部长宋春华提出，小面积住宅的紧密设计，要从四方面着手，一是尽量缩小走道面积；二是厨房油烟和非油烟区要分隔，非油烟区和餐厅可以共用；三是卫生间的洁具、浴具和盥洗设施要分开；四是在满足强制性标准规范的基础上，尽可能缩小公用面积。

做到了这四条，小面积的住宅就能设计得很好，不但能满足功能的需要，还能体现更多的人性化要求。

很多建筑大师的传世之作并不都是大体量和标志性建筑，而是技术、艺术和环境完美结合的小建筑。

三、建筑创作与建筑师素养

建筑是时代的产物，是社会的综合反映。

随着世界经济技术文化的发展，城市建设突飞猛进，特别是近几十年来，人们在利用和改造自然的过程中，取得了令人瞩目的成就，全世界人民都从大建设中得到了好处和收益的同时，又由于大建设带来了对自然和生态环境的破坏而忧心忡忡，人类赖以生存的基本条件受到了冲击。

世界性的文化趋同使得建筑文化的地域性、民族性亦逐渐消失。

在我国，随着生产力的大发展，尤其改革开放以来，社会经济、文化进入了一个新的转折期，在史无前例的大建设中，尽管成就很大，但在环境和生态方面也同样付出了高昂的代价。

作为一个中国的建筑师，一方面遇到一个非常好的从事建筑创作的黄金年代，全世界不少建筑师也把注意力集中到中国这片广阔的市场上来；另一方面，面对巨大的建设浪潮，在心理上、综合素质上都准备不够，也深感在理论上、观念上跟不上时代发展的步伐，在大规模建设的高潮中，特别是市场经济的冲击下，面对多元缤纷的社会形态，显得力不从心，常常跟着市场导向走，比较被动，整个建筑界处于一个比较迷茫的、发展的过程。

当前建筑创作的发展正处于新的十字路口，我觉得一个建筑设计要满足一般的功能使用要求并非难事，但要把建筑作为一个精品和创新的设计，是很不容易的事。

在几十年的建筑创作中我深深体会到，建筑要有整体观和可持续发展观，建筑创作要体现地域性、文化性、时代性，建筑师如果能从这几方面去理解和从事建筑创作，就能取得比较好的成果。

今天的建筑设计已经不单单是一幢建筑的实用、经济、美观的问题，即所谓我们经常说的建筑三要素这样一个简单的问题，它涉及到社会经济、技术、文化的方方面面和环境、生态及今后的发展，过去的、传统的、孤立的、片面的去理解建筑和从事建筑创作，已经很难满足今天人们居住和工作环境建设的要求，可以讲我们从许许多多的教训中逐渐体会到以人为本的道理。

建筑必须有生态观、科技观、社会观、文化观和经济观，建筑不但要满足现代人的使用要求，而且要有利于子孙后代的持续发展，归根结底要创造条件，促进人与自然的协调，科技与文化的共同发展。

为此，建筑师要有一个整体观念，视建筑创作为一个系统工程，要从总体上把握，把城市设计、风景园林和建筑设计整合起来，在综合中创作。

过去，我们不少建筑师对建筑创作的整体观缺乏比较深刻的理解，缺乏环境的整体意识，从一开始就把注意力集中到单体建筑上，从单体建筑来谈论建筑，强调自己的个性和与众不同，而不是从城市设计入手，服从城市的整体形象和格调，造成城市规划与单体建筑脱节，建筑又与环境脱节。

就单体建筑本身而言，从承建商或业主的角度，常常提出所谓“标志性”建筑、“五十年不落后”等等的要求。

建筑师又缺乏理论上的指导和提高，对如何评价有特色的建筑也缺乏深刻的理解，建筑行为的商品化常常投其所好，标新立异，造成一个城市或一个街区，每一栋新建的房子，都想当“主角”、“与众不同”，到头来，城市风格混杂，城市的肌理和整体空间序列受到破坏，城市的历史文化特色逐渐消失，这种教训在我们大规模城市化建设中是屡见不鲜的。

在当前的建筑设计中，常常会涉及建筑的标志性问题，经常是甲方提出要建一座标志性建筑，50年不落后，差不多每个任务书里都有这个要求。

我觉得不是每幢建筑物都要成为标志的，作为标志性建筑，有三个基本条件，一是内容，它应该是一个城市或地段历史文化的标志，或是一个城市地域特征的标志；二是标志性建筑必须有很好的位置和环境，要选点恰当，而且要有一定的空间和视线要求；三是要精品，是优秀建筑，这是设计方面的要求。

作为标志性建筑这三者缺一不可，而且还要经得起历史的考验。

标志性建筑在不同的地区、不同的范围的要求也不同，有国家的标志性建筑，比如澳大利亚的悉尼歌剧院、埃及的金字塔；有城市的标志性建筑，比如巴黎的艾菲尔铁塔、拉萨的布达拉宫、广州的中山纪念堂、西安的大雁塔；也有地段的标志性建筑，比如武汉的黄鹤楼、广州的海珠广场、伦敦的白金汉宫等等。

欧洲城市的特色是在整体的秩序机理，个性首先服从城市整体形象，中国古建筑形象也以整体效应来表达中国传统建筑的个性特色。

现在许多城市设计就因为丢掉整体性特征，去盲目追求个性，几乎每一个建设项目，甲方都提出标志性的要求，设计者也片面认为只要标新立异，与众不同，就是有个性，就是标志性建筑，加上我们对城市设计的整体性缺乏深刻的理解，这样一来，每幢新建筑都去追求标新立异的个性，每个单体都想在城市中当主角，成为标志，其结果恰恰相反，整个城市的肌理破坏了，城市变得杂乱无章，想成为标志反而使城市或地段都没有标志了。

这种教训在我国许多城市建设中是很深刻的，比如在北京建国门改革开放初期建的一些建筑，论单体，都有个性和特色，都想成为主角，但缺乏城市整体设计，各行各素，结果这个地段风格显得比较混乱。

每幢建筑在设计时要有一个很好的定位，有些建筑要当主角，有些建筑就应该当配角，就像一首歌有主旋律、主调，一出戏有主角、配角一样，主角只有一、二个，配角可以有一批。

要服从城市整体设计要求，与城市融为一体，要很好地跟环境结合在一起，就是一幢好的建筑。

像奥斯卡有最佳配角奖一样，建筑师也应该有这样的气量，对自己设计的每一个建筑都应认真的思考和定位，这样才能成功。

四、建筑师的实践

对于实践这一环节，我就结合自己的实践经历与感悟浅谈一下。

实习是大学学习很重要的实践环节。

它不仅让我学到了很多在课内学不到的知识,而且开阔了视野，增长了见识，为以后能更好的把所学的知识运用到实际工作中打下坚实的基础。

在实习中，通过在实际工程的参与过程并同老员工的工作配合中，我获得很多，也能学会很多除了专业之外的东西。

建筑设计是一个群体的活动，建筑需要的是大家的共同努力和配合，单单依靠个人是不可能实现的。

这就要求在以后的工作和学习中，一方面要加强自己的专业知识的积累，提高自己的专业素养，同时要注重对相关专业的了解；另一方面要提高自己的沟通能力、配合能力，全面提高自身的素质。

只有这样才能从根本上解决自己从业路上所要面临的困难和所要遇到的问题。

实习过程中面对了各种困难和压力，但同时，它也让我看到自己又是多么的幸运，在实习遇到困难时还可以和老师交流，然而最终还是要去面对社会的选择，去接受行业的竞争。

所以在以后的时间，需要对自己提出更高的要求，在仅有的剩下的大学时间里，要努力提高自己，按照老师的建议，充实自己专业知识，以迎接工作后更大的挑战。

我相信通过自己的努力一定能够换来一片属于自己的天空。

五、结论

建筑设计是一项创造性的劳动。

一个好的设计，从立意、构思到方案的形成，都需要建筑师以满腔的热情、全神倾注，在构思过程中，发挥个人的综合才能和创新灵感，不断自我否定，自我完善，才能创作出好作品。

建筑设计又是一项多学科综合的劳动，它涉及社会、政治、经济、文化、科技的各个领域，因时间、地点、条件不同，常常是多因素、多层次的综合，从构思到设计完成，从可行性研究到项目建成使用，这决非一个人所能适应得了的，尤其在当今一些大型、综合性设计项目，绝非一个建筑师所能胜任的。

因此，提倡合作共事的精神是至关重要的。

当今，我们国家正处在一个经济建设大发展的时期，作为一个学建筑学生，正遇上一个从事建筑创作的黄金年代，我们应该十分珍惜这个来之不易的创作环境，不断探索、勤奋工作，我们每个人可以根据自己的经历和环境，寻找最适合自己从事建筑创作和发展的工作模式，为创作更多有中国特色的现代建筑而努力！