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唐宋词
唐宋词
第一章唐五代词
——词的发轫与高涨
第一节词的起源和发展
一、词的名称、起源:
词是一种合乐歌唱的新诗体。
因为它与音乐有着密切的关系,所以在五代称为曲、曲子词、词等。
它在初唐出现,在中唐得到了发展,在晚唐五代得到了繁荣。
唐代政局统一,经济发达。
南北交通与中外贸易,带来了南北文化的融合与中外文化的交流。
作为词乐的燕乐也就随之兴起并广泛流传起来了,唐代城市繁荣,助长了官僚地主、豪门富商的享乐欲望,歌楼妓馆随处可见,城市中处处管弦,处处笙歌,随之涌现了许多乐工歌姬。
他们演奏、传播燕乐,歌唱并创制曲词,这就促进了词的产生和发展。
其次,词随燕乐而兴。
燕乐就是宴乐,是宴饮时演奏的音乐。
南北朝以来,中国音乐发生了剧烈的变化,一方面楚汉旧声逐渐衰落;另一方面,通过军事活动、中外通商以及教徒传教等多种渠道,输入了大量的外来音乐,即西北各民族的音乐和中亚、印度等地的音乐。
这些外来音乐与原来流行的中原音乐、民间俗乐相融合,形成了历史上著名的“唐音”。
他们经常在宴饮时演奏,被称为燕乐,词就是随着这种燕乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。
再次,词的兴起也是诗体嬗变的结果。
唐代近体诗十分发达,近体诗往往可以作为声诗入乐。
但近体诗都是整齐的律绝,它在配乐演唱时与抑扬多变的燕乐谱曲难得协调,所以乐工歌姬在演唱文人近体诗时,或加和声(和声是多声部音乐的音高组织形态,是音乐的基本表现手段之一,不同高度的乐音同时发声,谓之和声),或加虚字,或略为增减字数,以适合乐曲的需要。
如王维的《渭城曲》在演唱时采用“阳关三叠”曲谱,正是律绝合乐时改动字句的例子。
而最终解决词曲矛盾的办法,还是以乐定词,使声文相从,于是出现了以曲拍为句的词。
因此,词是合乐诗歌,是依声填词的合乐诗歌;是律化了的句式参差的诗歌。
它的合乐方式,从因诗入乐到依声填词;他的句式,从整齐的律绝到律化长短句,就是由诗入词的演变过程。
二、词的发展过程
1.民间词:
词最早产生在民间,敦煌发现的曲子词中,大量是民间无名氏的作品。
它的题材内容广泛:
“边客游子之呻吟,忠臣义士之壮语,隐逸君子之怡性悦志,少年学子之热爱与失望”(王重民《敦煌曲子词集·叙录》)等,在曲子词中都有反映。
如《凤归云》(征夫数载),写连年的战争给人民带来的痛苦和不幸;《菩萨蛮》(敦煌古往出神将)写边关百姓失地的痛苦和恢复失地的愿望,都十分感人。
又如《酒泉子》:
每见惶惶:
队队雄军惊御辇,蓦mò街穿巷犯皇宫,只拟夺九重。
长枪短剑如麻乱,争那失计无投窜,金箱玉印自携将,任他乱芬芳。
词写黄巢义军攻入长安的情景。
上阕写义军入京,下阕写唐军与官僚们败退,对比强烈,爱憎分明。
还有一些词反映市民生活,如《长相思》(哀客在江西),写商人落魄流浪,哀痛真切。
《望江南》(莫扳我)写妇女的情爱相思和被遗弃的痛苦,也十分感人。
小结:
敦煌曲子词令、慢、近、引齐全,虽格律不够严格,艺术也比较粗糙,但题材广泛、内容丰富、风格朴素、语言清新,所以它吸引了文人的注意。
2.文人词:
初盛唐已经出现了一些文人词的创作,如沈佺期的《回波乐》,张说的《舞马词》等,但它们是由诗入词的过渡性作品。
直到中唐,词的发展才真正有了转折,开始出现了较多的文人词,著名的作家有张志和、张松龄、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等。
(1)张志和(730?
—810?
)
张志和为中唐时著名道士,号玄真子。
会稽山阴人,又云婺州(今浙江金华)人,晚年隐居江湖,自号烟波钓徒。
他的《渔父词》,今存5首。
都是他隐居生活的写照。
其一是:
Ø西塞山①前白鹭飞,桃花流水鳜guì鱼②肥。
Ø青箬ruò笠,绿蓑suō衣,斜风细雨不须归。
注释:
1西塞山:
同治《湖州府志》卷十九载:
“西塞山在城西二十五里,唐张志和词‘西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥’。
下有桃花坞、凡常湖,张志和游钓于此。
”
②鳜鱼:
俗名花鲫鱼,亦称“桂鱼”。
分析:
词以洗练的笔墨描画出一幅形象鲜明的水乡风景画,使水乡生活诗化,渔父生活理想化。
寄托了诗人热爱自然,希图脱俗出世的理想。
这首词在当时就很有影响,当时有许多作家唱和。
中唐文人词的佳作,还有白居易的《忆江南》三首,其一是:
江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能不忆江南。
注释:
①忆江南――既是标题,也是词牌名。
②旧曾谙――从前很熟悉。
③江花――江边的花。
④蓝――蓝草,叶子青绿,可制染料。
分析:
词以鲜明的形象渲染了诗人对江南的怀念之情,中间两句,运用明丽的红、绿色调,写出江南风景的秀美,具有很强的艺术感染力。
描写男女爱情是早期文人词的主要内容,其中刘禹锡的《竹枝词》11首,白居易的《杨柳枝》10首,较突出,富有民歌情韵。
另外,刘禹锡的《忆江南》(春去也),以物拟人,寄托相思于伤春之中。
王建的《宫中调笑》4首,或写君前得宠,或写美人失意,带有一种浓厚的富贵气,写的已是统治阶级的男欢女爱了。
早期的文人词中还有一些风格苍劲富有现实意义的边塞词,如韦应物、戴叔伦的《调笑令》,他们借边塞苍茫萧瑟之景,渲染了边塞将士的愁苦,情思婉转曲折,这是边塞词的先声。
另外,相传为李白所作的《菩萨蛮》《忆秦娥》两首词,有很强的思想艺术价值,曾被人誉为“百代词曲之祖”。
《菩萨蛮》:
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。
暝色(暮色)入高楼,有人楼上愁。
玉(白石阶)阶空伫立,宿鸟归飞急。
何处是归程,长亭更短亭。
注释:
近人杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调,唐玄宗时传入中国,列于教坊曲。
变调,四十四字,两仄韵,两平韵。
《忆秦娥》:
箫声咽,秦娥梦断秦楼月(说秦女月夜梦醒,箫声在耳,却不见爱人)。
秦楼月,年年柳色,霸陵伤别(秦娥在月下回忆当年和爱人在灞陵桥边折柳送别)。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝(两句说清秋节登高游览的日子到了,而爱人杳无音信)。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙(汉文帝墓,最后以苍茫的景色渲染离愁别恨)。
分析:
《菩萨蛮》写日暮景色,渲染出一派令人惆怅的气氛,把羁旅行役的思归之情映衬得十分强烈。
《忆秦娥》词把作者登临中产生的古今交织、时空杂揉的复杂思绪,通过长安景色的几幅素描传达出来。
王国维说:
“(最后)寥寥八字,遂关千古登临之口”(《人间词话》)。
这两首词,意境阔大,风格苍劲,寄意深沉,气氛悲壮。
第二节晚唐词
一、概说:
晚唐是词的成熟时期。
这时依声填词形成了风气;词家众多,而且出现了以词名世的大家;大量词作问世,还出现了文人词集。
词人运用的词调远比过去增多。
不过,词的题材内容多为男女情爱。
词的艺术虽然有很大的提高,但苍劲雄浑的作品减少了,而柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。
晚唐词人把这一新兴的文学样式推向成熟,使之脱离民间曲子词和早期文人词的初创状态;但同时也使词脱离了民间曲子词和早期文人词在内容上、风格上的丰富多样,从而走上了狭窄的道路。
发生这种情况,和晚唐的社会情况密切相关。
晚唐社会矛盾日益激化,政治上更加黑暗,李唐王朝摇摇欲坠。
知识分子失去了盛唐时代的奋发精神,一些人消极颓废,混迹秦楼楚馆,征歌逐舞,过着纸醉金迷的生活。
颓废的生活,狭窄的视野,决定了他们词作的内容香艳,风格轻软,语言绮丽。
最能代表这种倾向的词人是温庭筠。
二、温庭筠(812?
—870?
)
1、生平创作:
字飞卿,太原人,出身于没落贵族,屡试不第,直到晚年才任方城尉,止国子监助教,终身困顿。
但他才思敏捷,文笔华丽,诗与李商隐齐名,称“温李”。
长于音律,善作词,有《握兰》《金荃》两词集,今不传。
林大椿辑《唐五代词》得70首。
温词的内容多数缺乏深刻的社会意义,但艺术上有所成就。
人尊其为“花间词派”开创者。
2、作品分析:
(1)《菩萨蛮》是他的代表作。
小山重叠金明灭①,鬓云欲度香腮雪②。
懒起画娥眉,弄妆③梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。
新帖绣罗襦④,双双金鹧鸪⑤。
注释:
①小山:
一说指屏风上雕画的小山;另一说指小山眉,是眉的式样之一,小山重叠:
指画的眉晕褪了色。
金:
指额黄,六朝以来妇女的习尚,在额上涂点黄色,叫额黄。
金明灭:
褪了色的额黄若明若暗。
②鬓云:
象云朵似的鬓发。
度:
覆盖。
香腮雪:
雪白的面颊。
③弄妆:
梳妆打扮。
④罗襦:
丝绸短袄。
⑤鹧鸪:
这里指装饰的图案。
分析:
首《菩萨蛮》,为了适应宫廷歌伎的声口,也为了点缀皇宫里的生活情趣,把妇女的容貌写得很美丽,服饰写得很华贵,体态也写得十分娇柔。
仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词的上片,写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。
全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界,并成功地运用反衬手法。
鹧鸪双双,反衬人物的孤独;容貌服饰的描写,反衬人物内心的寂寞空虚。
表现了作者的词风和艺术成就。
(2)温词还有写妇女相思愁苦之情的。
如《梦江南》:
梳洗罢,独依望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖①脉脉②水悠悠,肠断白蘋洲③。
注释:
①斜晖:
偏西的阳光。
②脉脉:
相视含情的样子。
后多用于以寄情思。
③白蘋洲:
长满了白色蘋花的小洲。
分析:
他写思妇由倚望到断肠的心情变化,思妇的闺中愁苦与清丽之景糅合在一起,清新疏淡,给人以怅惘凄迷的感受。
3.他是词史上第一个致力填词的作家。
他的词,是文人词成熟的标志。
对后世文人词的语言、题材、风格都产生了重大影响。
这种影响主要体现在他词的艺术上面。
(1)精通音律,音韵婉转
据《旧唐书》等记载,温庭筠是一个不修边幅,才思敏捷而又精通音律的文人,因此,他的词具有音韵婉转的特点。
如其代表作《菩萨蛮》:
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。
新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。
这首词以艳丽细腻的笔触描画了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆的情景,末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单,含蓄曲折。
词调两句一转韵,或平或仄,节奏纡徐回环,与词境相映互衬,在字面推敲、篇章布局、音乐节奏上都很成熟。
(2)词的构思技巧
温庭筠是第一个大量写词的文人,也是晚唐一个重要的诗人,所以他常常把晚唐诗歌中那种层次丰富,含意深婉,善于表现细腻的官能感受,色彩明丽,意脉曲折回环的特色移植到词里来,开拓了词的一个新境界。
如《菩萨蛮》第十一首表现女子的相思惆怅:
“雨后却斜阳,杏花零落香。
”以雨后斜阳、杏花零落这样凄凉而又艳丽的意象,衬托女子的一怀愁绪,有着特殊的效果。
再如《更漏子》:
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。
眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
词由带有强烈情感色彩的室内景物着笔,引出无尽的秋思;紧接着思妇出现,她因为秋思而无心梳洗,一夜无眠;紧接一夜无眠生发开来,思妇卧听室外梧桐夜雨声,点点滴滴;绵绵不绝的凄寒之意注入人的心头,为离情所苦的人彻夜难眠,便这样听滴滴雨声愁思到天明。
这是写愁的绝唱,层次丰富,含意深婉,感情表现的极为细腻,历来脍炙人口。
(3)温词语言艺术
①温庭筠诗除了有与李商隐相近的地方,还兼有姚合、贾岛那种善于锤炼词语、用自然意象表达微妙感受的长处,他把这种手段也用来写词,像“江上柳如烟,雁飞残月天”(《菩萨蛮》之二)、“花落子规啼,绿窗残梦迷”(之六)、“杨柳又如丝,驿桥春雨时”(之十)等,都具有诗歌的特点。
而《玉楼春》一首:
家临长信往来道,乳燕双双掠烟草。
油壁车轻金犊肥,流苏帐晓春鸡早。
笼中娇鸟暖犹睡,帘外落花闲不扫。
衰桃一树近前池,似惜红颜镜中老。
不仅词调的形式与诗较为接近,从语言的华丽、意象的密集来看,也很像温庭筠自己的诗。
②另外,温庭筠有的词也带有民间风味,像《新添声杨柳枝》其“合欢桃核终堪恨,里许元来别有人(仁)”,用的双关语;其二:
“玲珑骰子tóuzi安红豆,入骨相思知不知”用的巧喻;《南歌子》:
“不如从嫁与,作鸳鸯”,直率痛快。
还有清新自然的作品,如著名的《梦江南》:
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲。
此词运用白描笔法,没有斧凿痕迹,结构疏朗连贯,情思幽渺悠长。
但这并不是温词的主要艺术风格,温庭筠词的主要艺术特点还是音乐节奏韵律感强,语言华丽,色彩秾艳,意象细腻绵密,结构紧凑曲折,而题材内容单一,对外在形貌举止的刻画长于对内在心理的表现。
4.贡献:
温庭筠是唐代写词最多的一位词人,由于他的努力,词开始成为一种独立的文学样式,终于成熟定型。
温庭筠在词史上有突出的地位,对五代词及宋代婉约词产生了较大的影响。
晚唐词人中,著名的还有段成式、皇甫松、司空图、韩偓wò、李晔yè等人。
第三节五代词
一、西蜀词
(一)概说:
五代时期,中原接连换了五个朝代,离中原偏远一点的地区又有十国政权,因此时局纷乱,战争频仍,中国处于分裂状态。
这时,有两个政权因偏于一隅而维持着安定的局面,这就是西蜀和南唐。
它们分别拥有四川、江南的富庶地区,农业生产和城市经济都继续发展,城市繁荣,生活安定。
这两个政权的统治者,爱好歌舞声伎,各自聚集了一批文人,因此形成了西蜀词坛和南唐词坛。
这两个词坛虽然在不同的地域,但两地经济状况和社会风情相似,又同受晚唐词风的影响,滋长着重娱乐、求轻艳的文学思想。
因此他们的词内容相近,风格相似,都是晚唐词的延续,只是南唐词在追求娱乐消遣的同时,还追求一种内心感情的抒发。
(二)花间词
《花间集》与花间派
西蜀词坛以“花间派”为中心。
五代后蜀赵崇祚辑录了晚唐五代时期温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌mì、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾瓊qióng、孙光宪、魏承班、鹿虔qián扆yǐ、阎选、尹鹗è、毛熙震、李珣xún等18家词500首,编成了我国第一部文人词合集《花间集》,花间派由此而得名。
这里除了温庭筠、皇甫松等少数人之外,都是西蜀文人,所以《花间集》实际上是西蜀文人的词集。
《花间集》简介:
这些人都以温庭筠为宗,题材内容大都是歌舞宴饮之事,男欢女爱之情,风格秾艳香软,柔靡绮丽。
他们的词虽然和温庭筠很相似,但缺少温词的真情实感,也没有温词描写的委婉细腻。
还有一些淫艳之词,如以词章供奉内廷的欧阳炯的《女冠子》(薄妆桃脸),乃是以华艳词句描写女子娇媚调情的作品。
《花间集》中也有脱去脂粉气的感离伤乱的作品。
如鹿虔扆的《临江仙》(金锁重门荒苑静),暗伤亡国,多感慨之音,写得曲折多变,感慨淋漓,是格调境界较高的作品。
又如李珣的《巫山一段云》(古庙依青嶂),吊古伤今,感慨深沉,不但语言清俊,意境也高远。
可惜这种词在《花间集》中是凤毛麟角。
另外,还有一些词突破了花间词风,如李珣的《南乡子》17首写景词,一首一景,不是“夹岸荔枝红蘸zhàn水”便是“骑象背人先过水”一派南国情韵。
欧阳炯也有《南乡子》8首;“桄榔guāngláng叶暗蓼liǎo花红”之景,“笑依春风相对语”之情,也写得富有诗情画意。
这些词数量不多,是《花间集》中比较清新可爱的作品。
花间词人中成就最高的是韦庄。
(三)韦庄(863—910)
生平:
字端己,长安杜陵人。
黄巢起义时以写《秦妇吟》著称,号“《秦妇吟》秀才”。
《花间集》收入他的词48首,他的词与温庭筠齐名,并称“温韦”。
创作:
自温庭筠以来,文人词大都偏于绵密秾艳、柔软甜腻的风格,韦庄词也具有这样的特点,但是,韦庄在花间词的整体风格之外,又能别树一格,为文人词另开了一个境界。
因此在西蜀花间词人中,成就最高。
他写爱情相思的作品,如《女冠子》(昨夜夜半),清新而又深婉真情,是韦庄词中较多的一类;《思帝乡》(春日游)则又是清新显质朴的作品,近民歌情调;韦庄还有直接抒发个人身世之感的作品,如《菩萨蛮》5首,具有一定的现实意义。
《菩萨蛮》:
人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧於天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
注释
①游人:
这里指飘泊江南的人,即作者自谓。
合:
应当。
②垆边人:
这里指当垆卖酒的女子。
③皓腕:
洁白的手腕。
④须:
必定。
断肠:
形容非常伤心。
分析:
这首词描写了江南水乡的风光美和人物美,表现了诗人对江南水乡的依恋之情。
写得情真意切,具有较强的艺术感染力。
在谋篇布局上,上片开首两句与结拍两句抒情,中间四句写景、写人。
纯用白描写法,清新明丽,真切可感;起结四句虽直抒胸臆,却又婉转含蓄,饶有韵致。
二、南唐词
(一)概说:
南唐词与西蜀词一样是统治阶级娱宾遣兴的需要而发展起来的,笔墨转向闺阁庭园,粉腻脂香。
所不同的是代表词人不是一般的文人,而是帝王大臣。
这几位词人先慑于后周,后亡于赵宋,“亡国之音哀以思”,致使他们的作品,轻艳之外带有一种感伤的基调。
代表词人是冯延巳sì、李璟jǐng、李煜等。
(二)李煜(937—978)
生平
字重光,李璟第六子,继位后为南唐后主。
在位十五年,享乐优游;宋军攻破金陵,李煜投降,成为阶下囚,封违命侯,“终日以泪洗面”,四十二岁被宋太宗毒死。
他是一个多才多艺的人,工书善画,通晓音律,是一位多愁善感的词作家。
他的词成就很高,是唐五代词人中成就最高的一个。
存词45首,后人把他和中主的词收在一起,集为《南唐二主词》。
创作:
南唐灭亡,李煜的生活巨变,创作也明显的分为前后两期:
前期多写帝王的优游生活“晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列”(《玉楼春》);“红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱”(《浣溪沙》)。
反映了他对宫廷生活迷恋。
有的表现了他多愁善感的情致,如《清平乐》(春来别半),写花落人愁,无限离恨,“离恨恰如春草,更行更远还生”,在伤别中流露出沉重的精神负担。
后期词代表着他的创作成就。
南唐小朝廷覆亡,他从皇帝变为阶下囚,家国人世之慨,人生苦闷之叹,在词中得到了充分的抒发。
如《浪淘沙①》:
帘外雨潺潺,②春意阑珊。
③罗衾qīn不耐五更寒。
④梦里不知身是客,⑤一晌shǎng贪欢⑥。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
注释:
①此词原为唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。
唐人多用七言绝句入曲,南唐李煜始演为长短句。
双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵,此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》,是别格。
②潺潺:
形容雨声。
③阑珊:
衰残。
一作“将阑”。
④罗衾:
绸被子。
不耐:
受不了。
一作“不暖”。
⑤身是客:
指被拘汴京,形同囚徒。
⑥一晌:
一会儿,片刻。
贪欢:
指贪恋梦境中的欢乐。
分析:
上阕写梦中之欢反衬醒时之悲,以梦中俨然人主反衬身为囚徒的严酷现实,以梦写醒,以欢衬悲,把失国之痛、处境之危和盘托出。
下阕写故国之思,词境转为扩大,以“流水落花春去也”写别易,以“天上人间”写见难,引起人们的广泛共鸣。
又如《虞美人①》:
春花秋月何时了②,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在③,只是朱颜改④。
问君能有几多愁⑤,恰似一江春水向东流。
注释:
①此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。
又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
②了:
了结,完结。
③砌:
台阶。
雕阑玉砌:
指远在金陵的南唐故宫。
应犹:
一作“依然”。
④朱颜改:
指所怀念的人已衰老。
⑤君:
作者自称。
能:
或作“都”、“那”、“还”、“却”。
分析:
这是亡国之君的一曲哀歌。
追思往事,回首故国,“不堪”二字,正道出愁思无时可了。
而物是人非,一江愁恨,更觉悲怆。
朴素的语言浸透了心灵的悲痛,以心血和眼泪凝成诗句。
在这里,悔恨与悲诉、回顾与感叹、忧虑与忍受,都作了率真的表露。
李煜词艺术成就:
首先、他善于运用抒情技巧、直抒胸臆,无保留的坦露悲伤与痛楚,以如泣如诉的声情去打动人们。
其次、他善于运用今昔对比,悲欢映衬,借物喻情,直接倾诉等多种艺术手法塑造悲剧形象,感人颇深。
他善于以非常贴切的比喻使非常抽象的感情、意念转化为具体形象,把抽象事物生动的传达给读者。
其三、李煜词在语言上具有自然朴素、生动传情而又精警凝练的特色,完全抛弃了花间词人“镂金错采”的艳丽。
小结:
李煜是唐五代词集大成者,他开始冲破词的艳科的樊篱,扩大了词的意境。
王国维在《人间词话》中语:
“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词”。
他的后期词确实洗却了宫体与倡风,表现了强烈的家国之慨,把词从“花间”引到歌咏人生的途径,为宋词的发展开拓了道路。
第二章北宋前中期词
——宋词的起来
第一节二晏和张先的词
概说:
北宋初期,为适应统治者追求享乐、歌舞升平的需要,词人多沿袭晚唐五代红香翠软的词风。
至北宋中期词的格局始大变:
宋中期词人继承了晚唐五代词的合理内核——以美丽芬芳的语言抒写深挚的情感,而在塑造优美的意境上,比前人有所发展。
王国维《人间词话》说:
“词以境界为上,有境界则自成高格,自有名句。
五代、北宋词所以独绝者在此”。
故佳作名句颇多。
代表作家是被称为“二晏”的晏殊、晏几道父子和张先。
一、晏殊(991—1055)
(一)生平与创作
字同叔,谥元献,临川(今江西抚州)人。
他7岁就能写文章,号“神童”。
14岁参加科举考试,“与进士千余人并试廷中,殊神气不慑,援笔立成,帝嘉赏,赐同进士出身”(《宋史》本传)。
历任翰林学士、枢密副使、参知政事、枢密使等要职,官至仁宗朝宰相,仕途可谓一帆风顺。
他爱好文学,喜提拔后进,范仲淹、欧阳修都出其门下。
又喜宴宾客,“宾主相得,日以饮酒赋诗为乐”(叶梦得《石林诗话》)。
承平的时代和优裕的生活,使他的词多为茶余饭后、歌舞宴饮的娱宾遣兴之作,与晚唐五代词的功能相同,与之有着天然的联系。
另外,他有意识地向五代词人学习,尤为欣赏冯延巳的词。
宋人刘攽bān的《中山诗话》说:
“晏元献尤喜江南冯延巳的歌词,其所自作,亦不减延巳”。
清人刘熙载《艺概》说:
“冯延巳词,晏同叔得其俊”。
但晏殊并非原封不动的摹仿前人,而是有所创新。
因为他位高权重,而又有文学修养,所以他在作词当中追求一种清新闲雅的风致,蕴藉深细的情思,而有别于晚唐五代词浓烈的女人味、脂粉气。
所以其子晏几道评其词曰:
“先君平日小词虽多,未尝作妇人语也”(赵与旹shí《宾退录》转引)。
(二)晏殊词的特点:
1.思致深入,带有理性的特点,是晏殊词的第一个特点。
如果说冯延巳的词“风乍起,吹皱一池春水”(《谒金门》)、“细雨湿流光”(《南乡子》)是偏于感性的一种纤细敏锐感受的话;晏殊则在感性的敏锐上加上了理性的思索。
形成了一种思致深入、感情细腻的特点,尤善于将对人生、宇宙的哲理思考融化在优美的形象当中,获得“风流蕴藉”的评价(王灼zhuó《碧鸡漫志》)。
典型的例子如《浣溪沙》:
一曲新词酒一杯,
去年天气旧亭台①,
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊②。
注释:
①“去年”句:
语本唐人邓谷《和知己秋日伤怀》诗“流水歌声共不回,去年天气旧池台”。
②香径:
花园里的小路。
这是晏殊词中最为脍灸人口的篇章。
分析:
写词人厌倦了歌吹喧哗的酒宴,独自来到后花园散步,面对夕阳西下,落英缤纷的景色,徒生年华难再、人生短暂的感慨。
“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联,花落而悲,燕归而喜,感觉是何等的敏锐,张宗橚sù《词林纪事》卷三称为:
“精致缠绵”,正谓此;而二句既是伤春,又是对世间一切生命新陈代谢的无奈,包含了对宇宙人生的体验和感受,思索是何等的深远。
此联还以情景交融、对仗工巧著称,成为流传久远的名句。
2.雍容闲雅而又清新自然,是晏殊词的第二个特点。
晚唐五代词喜用富贵语,“玉楼”、“画堂”、“金锁”、“绮窗”是他们爱用的字眼,用的滥了,未免显得陈腐,失之雕镂。
晏殊贵为宰相,也不喜作寒酸语,喜欢在词中表现雍容闲雅的气度,但他不主张用金玉
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