书写技巧.docx

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书写技巧

——汉字笔法与结构  

1：

横笔书写宜俯仰

一字只宜一横长

横多参差分长短

遇有"人"字横不长

2：

竖分垂露与悬针

写竖须如先写横

两竖注意有向背

单竖书写宜长伸

3：

悬针左侧就成撇

顶头一撇写平坦

注意撇中起下笔

写撇长弯短不弯

4;

侧笔滴落写成点

写点方向有多面

注意单点不夺主

点间牵丝或顾盼

5:

写捺一波又三折

且分平斜与团尖

一字不宜有二捺

横长捺就缩成点

6：

心勾小心写得圆

戈勾务须要挺长

横勾写来如鸟瞰

竖勾短斜直的长

7：

左右结构两相称

平头齐足重心稳

左小须要往上升

右小须要往下沉

8:

一字只能一处宽

笔划之间要匀称

注意穿插与退让

斜体重心要平稳

——汉字笔法与结构（附例）

     横笔宜俯仰 一、七 

   一字一横长 三、青

　　横多分长短 正、律             

   有“人”横不长 春、元

　 写竖先写横 川     

   垂露悬针分 下、千 

　 两竖有向背 门、向   

   单竖宜长伸 中、隼 

　　悬针左侧撇 川、人    

   顶头撇平坦 垂、插 

　　撇中起下笔 仁、行    

   长弯短不弯 左、谷  

　　捺笔三波折 之             

　　平斜分尖团 造木、人入

　　一字不二捺有时缩成点 迷、述、秦

　　侧笔落成点方向有多面 点、总、恭

　 单点不夺主 下、卜        

　　牵丝或顾盼 小、总、暴

　　心勾写得圆 心、必         

　　戈勾要挺长 弋、戈、成

　　横勾如鸟瞰 宁、写        

 　　竖短斜直长 而、匍

　　左右两相称平头齐足稳 既、顾、饭

　　左小往上升 喻、峰、略    

　　右小往下沉 如、加

　　一字一处宽 安、整         

　　笔间要匀称 酬、燃

　　穿插与退让 饮、以、林    

　　斜体重心稳 夕、母

　　一、主笔优先空间大

　　主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。

主笔一定要抢占空间，突出形象，也就是说主笔占的空间要大一些，要写得张扬放开。

　　1、下横“三正土生”、上横“丁下万百”、中横“女士丹七”、长竖“斗井牛半”等。

　　2、斜捺的上横不能写成很平的长横，一般是写成短横。

如“大天夭夫”等。

    3、撇短捺长。

如“义又父文”等。

　　4、撇、钩、捺收笔应上下错落，不能写在同一水平线上。

如“禾术未本”等。

　　5、提钩比较长。

如“长衣表良”等。

　　6、一字不能有两捺，捺画以点代之。

如“栽”等。

　　7、竖弯钩，上有横时取斜势。

如“已见电毛”等。

　　8、右有撇时取斜撇。

如“元允光龙”等。

　　9、横折钩，内有撇笔比钩高。

如“勾力办勿”等。

　　10、扁口框上宽下窄，如“四回”；长口框上下等宽，如“固图”；封口横末端架在钩上，如“四回”；扁口框内当偏左，如“回而”；长口框内部首应适当偏上，如“图国”；框内捺画写成点，如“囚图”。

　　二、左右结构有上下

　  11、左右结构，主笔偏旁占空间比例要大一些。

如“记找影部”等。

    12、右偏旁有纵笔的，则上高下低。

如“伟代持降”等。

　　13、右偏旁有横笔的，则上低下高。

如“仁江阳和”等。

　　·

　　14、右偏旁上有纵下有横笔的，则上高下高。

如“社值让佳”等。

　　15、右偏旁上横下纵的，则上低下低。

如“何杆行灯”等。

　　16、对于左中右结构。

右偏旁有横向主笔时，其宽窄比例是1：

1：

2，如“谢微”；右偏旁中有纵向主笔时，其宽窄比例又变成1：

1：

1，如“澎倒”。

　　17、左中右结构中，中部上有纵笔的，中间高两边低，如“微湖”；中部上有横笔的，中间低两边高，如“测例”；右耳旁一律低，如“脚绑”等。

　　三、上下结构要有形

　　18、上下、上中下结构，中间有横的写成菱形。

如“茶答集梁”等。

　　19、上下、上中下结构，上有横笔的写成倒梯形。

如“室宣学需”等。

　　20、上下、上中下结构，下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，写成梯形。

如“总充复哀”等。

        美感汉字的要求

一﹑重心平稳

重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称

这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常

这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽

这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍

这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点

4、只贝共具典

这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆

这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛

这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕

这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称

这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄

这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊

这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜

这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断

这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎

这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈

这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡

二、疏密匀称

汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。

笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。

1、三与专目直重

川世也则曲删

这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。

2、力夕歹乃戈多

这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。

3、开四血勿

这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。

三、呼应连贯

楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。

偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。

（一）点画呼应

九　小　少　方　心　火

这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。

（二）偏旁呼应

对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。

１、相向

切　幼　汤　约　妙　欲

左右笔画面对面相，称为相向。

书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。

２、相背

北　兆　孔　犯　肥　驰

左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。

书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。

四、参差变化

一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。

（一）笔画变化

１、点的变化

小　尽　心　江　兴　点

这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。

２、横的变化

上　土　士　三　言　奉

这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。

一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。

在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。

短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。

３、竖的变化

非　种　业　柳　惭

这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。

一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。

４、撇的变化

夕　行　形　友　及　象

这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。

撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。

５、捺的变化

从　双　这　迟　类　餐

这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。

６、钩的变化

冗　冠　觉　党

这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。

（二）结构变化

在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。

１、相重

吕　圭　昌　多　炎　哥

这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.

2、相并

林　羽　朋　弱　兢

这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。

３、相堆

品　晶　众　森　磊　淼

这类字三个部分相同，重叠组合在一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。

五、因字赋形

汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。

宋姜夔在《续书谱》中指出：

“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？

”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。

唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。

１、方正

田　正　里　同　国　画

这类字以平正结构为主，呈方形。

书写时要端正，平直，点画均匀。

２、偏斜

飞　戈　毛　夕　勿　母

这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。

书写时要顺其体势，斜中求稳。

３、短小

口　日　四　血

这类字要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。

４、瘦长

月　目　耳　身　骨

这类字呈长形，横短竖长。

书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。

竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。

５、肥大

翻　藏　臻　繁　叠　赢

这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。

书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。

间架结构92法

（1）   上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：

宇、宙、定  

（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：

至、孟、圣

（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：

部、幼、即

（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：

绩、议、读

（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：

喜、吾、安

（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：

甲、平、干、午

（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：

葡、萄、蜀、葛

（8）勾衄笔不应直长。

如：

句、匀、勿                       

（9）横短撇长；如：

左、在、尤、龙

（10）横长撇短；如：

右、有、灰

（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：

木、本、朱

（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：

乐、集

（13）横长竖短。

如：

十、上、下、士

（14）横短竖长。

如：

才、斗、丰、井

（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：

丕、正、亚

（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：

目、自、因、固

（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：

川、升、邦

（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：

伊、侈、修

（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：

亦、赤、然

（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：

三、冉

（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：

颜、顾

（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：

御、谢、树

（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留

（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：

章、意、素、累

（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：

吸、呼、峰、峻

（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细

（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

如：

嚣、器

（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：

爽、齿

（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：

七、也

（30）平勒画若写斜了则不端正。

如：

云、去、且、旦

（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

如：

丈、尺、史、又

（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

武、成、或

（33）横戈笔画不怕弯曲。

如：

恩、息、必、志

（34）伸钩之字应抱持。

如：

勉、旭、抛

（35）承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文

（36）屈钩笔之势，应缩小才好。

如：

鸠、辉

（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。

如：

鸟、马

（38）上边为平画的字，其顶应相齐。

如：

师、明、既、野、

（39）下边为平画的字，应与底对齐。

如：

朝、故、辰

（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：

谈、茶、黍

（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：

禁、林、森

（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：

哥、柔

（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；冠、寇、宅

（44）以上部为主的字，应让上边宽。

如：

普、皆、齐

（45）纵腕笔，应弯曲而有力。

如：

风、飞、气

（46）横腕笔，应圆润俊秀。

如：

先、见、元、毛

（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。

如；庭、居、底

（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

如：

友、及、反、皮

（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形

（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

如：

治、洪、流、海

（51）以下部为主的字，下部应宽。

如：

表、禹

（52）以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖

（53）以左部为主的字，左部应大些。

如：

敬、敛、刘

（54）以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰

（55）以中间为主的字，中部应大。

如：

掷、番；

（56）以上下为主的字，中间应小。

如：

莺、寡

（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：

是、足、走

（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：

者、老、考

（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：

繁、馨

（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：

继、缠

（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：

车、申、中、巾

（62）当垂露的若悬针，则显得无力。

如：

卓、单

（63）字体虽是斜的，但字心要正。

如：

易、乃、母、力；

（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：

正、主、本、王

（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：

身、目、耳、贝；

（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：

白、工、日、四

（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

如：

会、合、金、命；

（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。

如：

琴、吝、各、谷

（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：

土、山、公、止

（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。

如：

了、寸、才、卜

（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：

上、下、千、小

（72）笔画多的字，要写的均匀。

如：

赢、鼎

（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：

晶、磊、森

（74）积累的字，要笔画清晰。

如：

糜、零、靡

（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

如：

口、日、田、

（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。

如：

丁、宇、亭

（77）走之上的字，应上略大而下稍小。

如：

远、还、逮

（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。

莫、矣、矢、契

（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：

作、仰、冲、行

（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。

如：

臣、巨、佳

（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：

官、空、宰、

（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。

如：

赫、鹧、鬻（yu）

（83）从“卩”的字，以此为标准；如：

印、叩、却

（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：

郊、郑、邻

（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。

如：

阪、陔

（86）从“登”字头的字，以此为标准。

如：

登、凳

（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：

祭、蔡、察

（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：

聚

（89）从“豕”的字，以此为标准；如：

家、象、豪

（90）从“亻”的字，以此为标准；如：

仁、仪、俯、休

（91）从“彳”的字，以此为标准；如：

徐、循、行、很

（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。

如：

乳、乱、色、包

二、笔顺规则

   一个字先写哪一笔，后写哪一笔，叫做笔顺。

汉字的笔顺有一定规律，一般是

1、先横后竖，如“十”；

2、先撇后捺，如“人”；

3、从上到下，如“言”；

4、从左到右，如“词”；

5、从外到内，如“问”；

6、从内到外，如“函”；

7、先里头后封口，如“国”;

8、先中间后两边，如“承”。

（1、先横后竖十一十2、先撇后捺人丿人   3、从上到下主亠   4、从左到右川丿    5、先外后里再封口田

  6、先中间后两边山    7、从外到里向）

此外，还要注意下列比较特殊的书写规则：

1、关于写点的顺序，应注意：

点在左上先写，如：

斗、为、头

点在右上后写，如：

戈、发、我

点在里面后写，如：

瓦、丹、叉

2、竖在上面（左横的左面，在上包下或全包围结构里，一般先写，如：

战、冈、圈。

3、"之""廴"作偏旁的字，和一些下包上的半包围结构，一般先内后外，如：

过、延、画。

三、汉字的间架结构

间架，指字的各部分的比例大小；结构，指汉字笔画的组合规律。

汉字结构

独体字：

天、木                   左右结构：

说、你

上下结构：

忠、秀                 左中右结构：

谢、做

上中下结构：

意、喜              全包围结构：

国、园

半包围结构：

同、凶               品字结构：

森、晶

　参考资料：

方天历真反分长每永难

易静春者说思功灯奇硬

顾至孔布手也目岁光朋

特文身气鸟你似昨江波

欢结行树形各驰次采列

好节弄郊阳报怀神和创

钢轻财料导段产名玩玲

强犯职馆城路般新酒我

辞问国起观比这延病靶

笔热实家霞系罗知走

　　学习书法，常常提到“重心”这个概念，字的重心就是整个字的分量的中心点。

写字时把字的重心把握准了，写出的字才不会上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。

唐孙过庭《书谱》说：

“初学分布，但求平正。

”可见，如何把握好字的重心，对初学书法者很重要。

但是，中国的汉字千姿百态，复杂多变，有些字的重心比较明显，如“十”、“田”等，有些字的重心却很难把握，如“飞、乃”等。

为了使初学者很快地学会掌握字的重心，下面笔者把汉字分成独体、上下、左右三类，举例加以说明。

　　一、独体字的重心。

独体字是由基本笔画直接构成的，在所有的汉字中，独体字占的比例虽然不是很多，但是它是构成众多的合体字的结构单位。

因此，熟悉掌握独体字的重心，是学好书法的基础。

对于独体字的重心我们试图从其外形或主干笔画入手去把握。

　　1、整个字形呈中心对称式的，则中心对称点就是字的重心，如“十”、“田”、“回”等字。

　　2、整个字形是呈左右对称式的，则字的重心在左右对称轴上，如“天”、“大”、“义”等字。

　　3、如果字中有中竖，则重心就在中竖上，如“中”、“木”、“来”等字。

　　4、如果字中有一竖画但不居中，则竖靠左，重心居右，如“下”、“卫”、“韦”等字；竖靠右，重心居左，如“才”、“可”、“寸”等字。

　　5、如果字中有左右竖相对，则重心在左右竖中央位置，如“门”、“非”、“用”等字。

　　6、如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪斜，那就通过变换笔势，斜中求正，把握重心。

如“夕”字本身向左下斜，最后一点的写法很重要，一定要压在字的中垂线上；又如“戈”字本身向右下倾，横画就需变换笔势向右上斜，使之平稳；再如，要写好“勿”字，横折钩折笔后，必须向左下包，直到它的中垂线位置再出钩，才能撑住整个字。

独体字

二、上下堆积字的重心。

上下堆积的字分为上下结构和上中下结构两种。

　　1、上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如“音”、“香”、“盖”等字。

　　2、上下中结构的字，上中下三部分各自的重心要保持在同一竖直线上，如“素”、“冀”、“棠”等字。

　　3、值得一提的是，由于楷书的横画多向右上有一定的倾斜度，故上下结构或上中下结构的字，其下面部分的重心可略偏右，此时倒给人一种视学上的平衡感，如“志”、“贵”、“累”等字。

　　三、左右平排的字的重心。

左右平排的字分为左右结构和左中右结构两种。

　　1、左右结构的字，左右两个部分要保持在同一水平线上，使字平衡，如“林”、“群”、“额”等字。

　　2、左中右结构的字，左中右三个部分的重心要布置在同一水平线上，如“翔”、“糊”、“辨”等字。

　　3、值得一提的是，左右结构或左中右结构的右边部分，其重心可以略偏下，但绝不能偏上，这也可能是由于楷书的横画向右上有一定倾斜度的缘故，如“碍”、“储”、“脚”等字。

合体字

、“米字本”，可以帮助习练者逐步掌握每个字的重心，处理好字的各组成部分向心力与离心力的关系。

书法结构变化的方法，大致有以下几种：

（1）不改变点画在字形中排列次序，改变点画的粗细、点画之间的距离、角度等，从而产生结构形状的变化。

（2）变换左右或上下部分的位置。

　　（3）增减点画。

作为书法作品，为了要避免机械重复，常常要增减笔画以达到“变化美”的目的。

　　（4）有些字还可以用不同的结构书写。

　　（5）各种书体结合。

一个字如果在同一篇作品中重复出现，往往采用变换书体或渗进揉合其他书体的笔法来达到变异的目的。

不过，变换的书体，笔尖风格一般都比较接近，常见的有以下几种形式：

隶书揉合篆书笔法，或变为篆体；楷书揉合隶书笔法；行书揉合楷书笔法，或变为楷书体；行草互杂法；篆、隶、楷、行互杂法（郑板桥常用此法）。

　　在以上几种方法中，用得最多，变化也最多的是行草互杂法。

宋朝米芾，可算得上是行草结合，追求结构变化美的典范。

米芾行草书《淡墨诗帖》

几种常用笔画的写法和大多数同学在书写这些笔画时容易出现的毛病：

　　①点，由左上方向右下方运笔，有一个运笔过程。

注意"点"也是有长度的，不能厾成圆点。

　　②横，由左至右平等运笔。

关键是"横要平",不能一头