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生活服务类节目主持
生活服务类电视节目主持人的角色定位分享到:
收藏推荐随着当代社会生活水平质量的进步,我国的生活服务类节目的数量愈加增多,节目也愈加专业、更加时尚、也越来越精彩。
根据截至2010年九月的数据显示,我国的地方频道有将近两千个的生活时尚类节目正在播出,其中2010年出现的新节目约三百五十个。
且不断涌现出专业的生活服务类频道,时尚、旅游、美食、购物等各分类定位明确的频道纷纷出现,刺激大众眼球。
根据报道,2010年1月至9月,在娱乐、新闻、单元剧等十多个节目类型中,就全国市场而言,生活时尚类节目在所有的节目播出时间中占十个百分比。
2010年上半年在CSM媒介研究对三十五个中心城市各类节目人均收视的总分钟数收视调查结果能够分析出,生活服务类电视节目的人均收视达到了32个多小时,仅随电视剧、时事新闻、综艺及专题节目之后,名列第五,较前几年有了非常显著的提升。
(一)主持风格定位:
亲切、亲近、真诚生活服务类电视节目主旨在于关注百姓所想,做老百姓的贴心助手。
这个定位则决定了主持人的风格应确立为亲切、亲近、真诚。
自身定位准确之后,接下来的任务就是找准对象感。
斯塔尼拉夫斯基说过:
“说话的人应该有对象,以便把自己的内心视像传达给听众.
电视服务节目主持人必备的素质分享到:
收藏推荐所谓电视生活服务类节目主持人:
即传播者针对受众日常生活的衣、食、住、行等方方面面制作的电视节目,都可以归于电视生活服务类节目的范畴。
谈到电视生活服务类节目主持人,它是一个对人的综合素质要求很高的职业,他(她)是栏目的代言人,是栏目的形象。
电视生活服务类节目主持人的举手、投足影响着千千万万人对该电视媒体,该栏目的认同程度。
所以,一个主持人的主持风格,对于一个栏目的成功与否非常重要。
一、生活服务类节目主持人的发展过程我国是在20世纪80年代初开始推出电视节目主持人的,我国电视事业发展史上第一个节目主持人就是中央电视台的生活服务类栏目《为您服务》的主持人沈力,之后,主持人这个职业也渐渐被人们所接受和认可。
1、平和质朴型节目主持人沈力是我国最早的一位电视专栏节目主持人,她所创造的平和自然、亲切流畅的主持风格影响着我国电视节目主持人10多年的历史,正是基于这种对主持人岗位的准确把握,《为您服务》自开播就受到了观众的好评。
2、青春靓丽型主持人1996年7月1日,中央电视台精心打造的杂志型生活服务类栏目《生活》和观众见面了,青春靓丽的文清在《生活》的开场曲中从远处走向观......(本文共计1页)
生活服务类节目播音与主持
来源:
边浩的日志
生活服务类节目在传统概念中是与新闻性、文艺性、社会教育性节目病了的节目层次,它为群众生活的方方面面提供直接、具体的服务。
这类节目的内容原本就与百姓生活息息相关,许多服务性主持人节目在功能上兼有教育性、知识性、信息性、服务性,又属于不同范畴的各类服务,不难看出它对主持人的要求及主持艺术,与社交类节目有许多共通之处。
所以,现在的生活服务类节目也隶属于社交类节目范畴。
由此可见,生活服务类节目包罗万象,听众喜闻乐见,是一个制作弹性比较大,而留给主持人的发挥空间也比较大的节目类型。
一、生活服务类节目主持人的素质
1、复合型的知识结构。
播音员主持人应该是一个杂家。
这是行业内多年以来已经形成的共识,也是受众对播音员主持人这一行业的必然要求。
生活服务类主持人更应该如此,因为正如上文提到生活服务类节目包罗万象,这就需要这一类型节目的主持人具有广播的知识、对生活中的各个方面,如饮食、服装、家居、汽车等都要具备一定的涉猎程度,从而应对在节目当中出现的各种各样的受众的信息需求。
对于一个常年主持同一类型节目的主持人赖说,甚至要成为这个方面的半个专家。
美国CNN电视台一个以报道时装、首饰、室内设计为主要内容的栏目《风格》的女主持人埃尔莎•克伦施,被誉为“空中电波里的时装女王”、“杰出的时装电视报道工作者”。
她及时的从世界各地的时装名城发回最新的时装新闻,对时装模特、时装设计师、室内设计师进行深入而有趣的采访,还给观众带来大型艺术展览和经典家居的报道。
1980年创办该栏目之前,她曾在美国《时髦》、《哈波斯市场》、《女装日报》等报纸和杂志任过记者和编辑。
这样的知识积累,使得她在节目当中游刃有余,并且具备了相当的可信度。
2、丰富的生活阅历和人生感悟。
生活服务类节目在满足受众知识信息需要的同时,也要满足人们的情感需要。
现在许多广播电台在深夜开办的情感类节目,就是在这样的时间里满足了人们交换心情,倾诉内心世界的需要,往往会成为广播电台中的“品牌节目”。
而对于这样一个节目来说,主持人个人的生活阅历和对人生的感悟就起到了至关重要的作用。
因为,受众的倾诉不仅要得到“说出去”的满足,跟希望得到心灵的慰解,这就需要他们的倾诉对象能够利用自己的生活阅历和人生感悟去进行开导,所以也就对主持人提出这样的要求。
中央电视台《半边天》的节目主持人张越,一直以来给人一种隔壁邻居家的大姐的感觉,具有很强的亲和力。
但同时她的语言当中渗透出她丰富的生活阅历以及对事物独到而深刻的见解,更是她的节目长盛不衰的动力源泉,在采访唐师曾关于沧桑感的节目当中,她这样说道:
长久以来很多年轻女性都被这么一个问题困扰着,她们觉得现在的男性越来越女性化,越来越没有男子气,越来越缺乏沧桑感。
好多女孩子苦于找不到自己心目中的高仓健,所以我们一直想找一个有资格来谈这个问题,来谈沧桑感的男性跟我们来谈谈这个问题,我们就找到了唐师曾,为什么呢?
别看他年龄不大,可经历却非常丰富。
他毕业于北京大学,曾经在秦岭的深山里拍过野生的大熊猫,曾经在神农架寻找过野人的足迹,曾经在藏北高原可可西里无人地带与野狼共舞,曾经经历过无数次的大火、地震、水灾,曾经在中东战火纷飞的地带多年奔波,而且曾经采访过阿拉法特、卡扎菲、加利、拉宾、拉尔逊•曼德拉等这些非常具有神秘色彩的政治风云人物。
而且据说他曾经独自一人不借助武力突破以色列军的防线,使得以军不得不派直升飞机去抓他……
从这段话里我们看到,张越没有用华丽的词藻、复杂的句式,但是由于她个人的生活阅历丰富,所以她的表达在平实当中蕴含了丰富内容,一下子就把唐师曾的“沧桑感”展现在观众的面前。
在广播电台的情感类节目中,尤其是直播节目中,主持人遇到的情况随机性很大,听众随时有可能在广播里提出各种各样的困惑,如果缺乏平常对生活的观察和解读,那便难以应对各种各样的情况。
3、自觉的服务意识
主持人除了具备具有丰富的知识和阅历之后,尤其是常年从事一个类型节目的主持工作,往往会成为“专家型”主持人,在这个领域当中具备一定的权威性。
这时候,服务意识至关重要。
首先,摆正自身的位置,应该清醒的认识到自己是信息知识的传递者,如果我们把节目当中的信息看作商品的话,那么主持人就应当扮演售货员的角色,从而确定服务的心态。
而不能摆出“专家”的架子,成为受众的教授者,高高在上的为受众传递信息。
如果对自身定位不准确,长久下去,“盛气凌人”的语调就会出现在节目当中,而我们必须认识到是否接受这个节目和这个节目的主持人这个最终决定权永远存在于受众的手中。
其次,必须永远把受众的需要作为自己制作主持节目的准绳。
一个生活服务类节目主持人可以在知识水平上成为专家,但是不可以在对待一事物的思维方式上成为专家。
我们知道,所谓“专家”就是对某一领域的知识具备广泛而且深刻的掌握,但是往往在生活中,我们老百姓所需要的只是这一知识体系中与自身生活息息相关的最表层的部分。
如果我们站在一个专家的角度上去主持一个节目,往往会出现主持人所说的话题,受众并不感兴趣;而受众所关心的话题,主持人却往往忽略掉了。
比如,现在随着家用车的增多,越来越多的汽车节目跃上舞台,在这样的节目中要注意到,中国大部分的受众在收看或收听这一类节目时,关心的重点是这个车的实际性能和具体的操作方面的技巧,而至于发动机的特点,所采用的喷漆的化学成为,轮胎的摩擦系数等等,只有那些专门研究汽车的人才会津津乐道,这时主持人就要把这些数据转化为受众在实际生活中能够直观感受到的东西,比如它的最佳时速、外表的色泽、刹车性能的优劣等等。
最后,在节目内容上要时刻了解主要收听人群的实际情况。
毕竟中国百姓的总体生活状况还没有达到发达国家水平,在节目中大量的涉猎高档次物品,使得自己的节目成为“贵族节目”,往往不能达到很好的效果;毕竟中国有着自身五千多年形成的传统文化特点,在节目当中盲目的追求另类和所谓的“时尚”,也不会具备较强的生命力。
二、生活服务类节目主持的特点
1、语言通俗易懂,生动简练。
生活服务类节目的主要传播对象是老百姓,并且这一类节目受众在收听收看节目时往往是伴随性的,所以所采用的语言要选取做容易让老百姓听懂的词汇来传达节目的信息。
另外,要多用打比方的方式来解释信息中一些普通受众难以接收的信息,比如:
在一档环保节目中,介绍了过多的使用洗衣粉会造成极大的污染,涉及到了一系列数据来说明多少水中放了多少洗衣粉达到了一个百分比后所造成的污染有多么严重,对于这些数据,老百姓并不能直观的感受到,也就没有起到提醒老百姓注意的目的,这时主持人打了这样一个比方:
“您可以设想一下,在一个普通的鱼缸中,放入四分之一块透明皂,鱼缸里的鱼将是怎样的后果?
”鱼缸和透明皂都是生活中比较常见的物品,这样受众的联想就能辅助这些数字把信息接收到了。
对于地方台的节目主持人来说,适当的使用当地的方言中一些使用频率比较高的词汇,往往有利于信息的传递。
比如,在山西方言中,把由于疲劳引发的肌肉紧张称之为“困”,那么在一些健康服务类节目中,出现了这种情况时,使用了“困”这个词,就会引起曾经出现过这种这种状况的受众的注意,从而对下面的节目更加关注。
2、语调亲切自然、轻松幽默。
生活服务类节目主持人应该抱有这样的心态来主持节目:
你的受众是你的一个朋友或者一个邻居,他(她)现在遇到了一个生活中的小问题,你恰恰知道这个问题的答案,所以你们聊了起来。
这样的语言感觉是最容易为人所接受的,在生活服务类节目中切忌“念稿子”、“播音腔”的主持人,这种生硬的语调会让人感觉到不真实,不亲切,就象你向邻居问了一个很简单的生活中的小问题,虽然邻居帮你解决了,但是解决的过程中却一直板着面孔,这样你即便得到了答案,心里也不会太舒服。
在这里需要强调的是,很多主持人在主持节目时是带着稿子进直播间的,明明是“念”,却要装出“说”的状态。
这种不真实的状态更会让受众感到反感,作为一个主持人应该把所掌握的信息转化成自己的话来告诉给受众,这样才能让受众感受到主持人的真实存在,如果节目当中出现了一段科学性比较强,要求比较严格,或者是数据比较多的文字,那么就不如真正的念给受众,就象在给朋友念书上的一小段文章一样,这样更利于受众的接受。
另外,受众在收听收看生活服务类节目时的心情一般是轻松的,所以在这种情况下主持人也应该以轻松的状态为受众主持,语言上最好是幽默的。
这里要注意的是,幽默不同于搞笑,从大方面说,它可以是一个人的生活态度,从具体到节目主持方面说,它是一种利用文学中的“陌生化”原则,打乱日常的语言习惯,从而得到强烈的倒错效果,以吸引人的注意。
尤其,我们甚至可以说,幽默是各个类型节目主持人所必备的素质。
3、交流真诚,以心换心。
节目主持人虽然不代表个人,但是所依托的是个人,包括个人的形象、声音、个性甚至生活经历等方面。
现代的节目越来越朝着人性化、人文化的方向发展。
所以主持人在节目主持过程中虽然代表的是群体观点,但是个人存在的真实性也同样重要。
中央电视台节目主持人张悦在《为您服务》节目中,从观众的来信讲到了关于家庭感情危机的问题,她就坦诚的他到了自己的夫妻生活经历,借此来劝导青年夫妻之间要恩爱敬重,并涉及到如何对待自己的工作和生活。
她的自我介入,是表述更具有交流感。
“……我觉得,一个人想在学习和工作中取得成绩,除了领导的支持、朋友的关心,个人的努力以外,爱人的支持和帮助也是十分可贵的。
因为这是最直接、最实在的支持。
我没有上过大学,我是通过艰苦的自学取得大学学历的。
在我自学的那段时间里,每天晚饭以后,我爱人怕孩子吵我,常常把孩子带出去,把晚饭后的黄金时间,包括我们狭小居室中唯一的一张写字台让给我。
现在,我已经完成了大专学历,这里边有他一份实实在在的功劳。
我想我把我的座右铭告诉你们,希望对你们有些帮助:
磨叹生不逢时,贵在奋斗不息!
……”
这种自我介入的主持方式一下子就拉近了主持人和受众的距离,让人觉得主持人是自己可信的实际存在的一个朋友。
三、生活服务类节目主持人的风格
有人这样评价主持人风格在生活服务类节目中起到的作用:
“在电视生活服务类节目中,主持人的风格特点也是生活类节目重要的表现形式之一。
因为,生活服务类节目的主持人是节目构成的重要因素,也是节目与受众之间的桥梁和纽带。
主持人的风格和特点直接影响到节目的格调的趣味。
一个受欢迎的服务类栏目往往也离不开一个受欢迎的节目主持人。
生活服务类节目主持人比新闻、文艺等节目主持人在节目中的参与程度更高,有时他要与嘉宾展开交谈,有时要亲自操作演示,有时甚至要作为角色进入表演情节当中。
这就要求生活服务类节目主持人既要有较高的主持才智,又要有一定的表演才能,同时他还应是一个性格开朗,和蔼可亲、善解人意的心理专家,在节目中他能娓娓道来,如数家常,把一些琐碎的生活条理化、系统化、知识化,将自身情感恰如其分、不温不火地揉进字里行间,在潜移默化中给受众以无穷回味。
但是,目前许多主持人,还不大善于主持此类节目,常常是言不由衷,面孔生硬,呆板,好像不是在主持节目,而是在背词,缺乏交流,没有感情,与服务类节目崇旨背道而驰,令人望而却步,改“频”换“道”。
因此,这就要求服务类节目的主持人不断提高自身素质及驾驭节目的能力,用渊博的知识、精辟的见解、机智的谈吐,在观众心目中树立自己的形象和地位,做观众的知心朋友。
所以,我们一方面要求编导在主持词写作上要注意口语化、生活化,另一方面要求主持人,尽量多参与节目的前期策划、制作工作,力争做到从语言到服饰化妆都要注意与整期节目风格相吻合,做到不温不火,不土不洋,不游不离,平和、亲近、自然。
使观众在不知不觉中认可你,喜欢你,成为他们中的一员。
”
随着我国媒体观念水平的提高,栏目品牌化,主持人明星化成为很多广播电视媒体节目制作的理念。
在这种理念的指引下,主持人的个性化尤为重要。
但是,个性转化为自身的一种风格,这就需要主持人进一步加深自己的文化素质,而不是在形式上追求个性,通过古怪的强调、另类的着装、奇异的发型来突显“个性”,这样的“个性”是不能够转化为风格的。
水均益的风格来源于对新闻事件视觉的敏锐,张越的风格来源于朴实而不乏独到的对生活的解读,崔永元的风格来源于幽默机智的语言魅力……只有这种风格的确立,才能使一个主持人在电波里、或者是镜头前永远散发着自身的魅力。
生活服务类节目创意表现
——兼谈山东电视台《生活好滋味》的突围之策
《北方传媒研究》杂志供稿
2011年02月21日14:
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在中国的电视荧屏上,生活服务类节目虽然不是拉动频道收视的主力节目类型,但是它以传递实用的信息为己任,以彰显人文关怀与平民意识为精神内核,通过多元的表现手法与技巧,牢牢地占据着电视荧屏的一席之地并深受百姓的喜爱。
随着电视传播事业的不断发展,生活服务类节目也在原有节目内容和类型的基础上不断探索着创新之路。
一、生活服务类节目的创意表现
(一)传播形态的创意:
杂志型、专题型、服务真人秀并存
回顾中国电视生活服务节目的发展轨迹,目前电视生活服务节目的形态大致可以分为三类:
一类是以《为您服务》、《生活》为代表的综合类杂志型节目;一类是像《天天饮食》、《美味中国三人餐桌》、《快乐生活一点通》这样的单一类专题型节目;还有一类就是介于服务类节目与“真人秀”节目的交叉点的服务真人秀,如中央电视台财经频道的《交换空间》、《快乐主妇》。
服务真人秀这种传播形态既可以看作服务类“真人秀”节目的一种,同时也可以被看作是“真人秀”节目因素向传统生活服务类节目的渗透和延伸。
与传统的此类节目相比,它摈弃了之前节目形态的直白和空泛,而是将节目的内容具体化和过程化:
它为具体的服务对象提供实实在在的服务,并且在展现服务内容的过程中尽可能地去表现服务对象的个人故事和情感波澜。
服务真人秀目前已经成为生活服务类节目在形态上创新的一大增长点。
生活服务类节目的发展轨迹如表1所示。
(二)传播内容的创意:
包罗万象与精耕细作并存
传统的生活服务类节目由于以综合杂志型为主,因此在传播内容的选择上也是包罗万象。
综合杂志型的生活服务类节目内容关乎生活的各个领域,如衣、食、住、行、旅游、生活技巧等等。
而随着中国经济的蓬勃发展,人民生活水平的不断提高,城市化进程所带来的生活方式的巨大转变以及电视传播理念的更新,生活服务类节目的传播内容也经历了从包罗万象到精耕细作的转变。
目前活跃在电视荧屏上的各类生活服务类节目不仅品类丰富、而且内容更加细化、服务对象也越来越具有针对性。
我们以当前颇为流行的美食节目为例,同样都是围绕着饮食这一大的主题做节目,各个节目由于定位不同,其节目表现内容也略有差异如《天天饮食》主要是以传授烹饪技法为主,《那小嘴》是借助于美食来谈文化、《人气美食》是以提供美食资讯为主,《爽食赢天下》则是将美食、娱乐、竞技、文化融为一体。
当前电视荧屏上各种不同内容的生活服务类节目如表2所示。
(三)传播技巧的创意:
故事化的叙事方式
故事化的叙事首先体现在节目对于悬念设置的重视。
通常节目中蕴涵的悬念包括两种,一种是结构性悬念,即贯穿在节目始终的悬念,它是一个总体的悬念,如《交换空间》中48小时的装修后效果到底会变成什么样?
《快乐主妇》中最终谁能笑傲群芳赢得大奖?
另一种悬念是兴奋性悬念,也就是节目进行中并行或者递进出现的若干个小悬念,如《交换空间》中的“旧物改造”环节、《快乐主妇》中每一关的闯关情况。
结构性悬念与兴奋性悬念的交织,使结局呈现出多种意想不到的效果,节目也由此变得丰富多彩,引人入胜。
正是这种结构性悬念和兴奋性悬念的设置以及悬念逐一被揭示的过程,给了作为审美主体的电视观众带来了精神上的愉悦、心理上的快感,缩小了心理差距,符合电视观众的审美习惯与欣赏习惯。
其次,故事化的叙事还体现在对于“真实再现”的运用。
在《你该怎么办》、《见招拆招》等讲述危急时刻如何自救的节目中,“真实再现”的表现手法就成为节目可以选择的最好叙事形式,通过普通观众的扮演和事件情节的重构,形象生动逼真地再现事件过程,使观众从画面中获得真实的震撼。
“真实再现”既有利于形象地传播各种信息,同时还可以增强节目的表现力,让观众在故事化的叙事中学习到危急时刻的自救常识。
最后,故事化的叙事还表现在主持人的角色扮演上。
在传统的生活服务类节目中,主持人只是一味地传递信息,而忽略了信息传递的形式,而《快乐生活一点通》则率先改变了生活服务类节目主持人的功能。
节目采用了家庭群的主持方式,用角色扮演的方式来主持节目,而家庭群的主持方式在荧幕上表现出来的热爱生活的态度都为节目增色不少。
二、《生活好滋味》:
如何借鉴创意为收视增色?
通过对生活服务类节目在传播形态、传播内容、传播技巧方面创意表现的梳理笔者认为《生活好滋味》可以在以下几个方面为自己的收视增色:
首先,继续坚持主题化的节目策划思路。
当前生活服务类节目由于传播形态的定位不同,从而导致传播内容也不尽相同。
而官方网站对《生活好滋味》节目的介绍是:
“《生活好滋味》是全国第一档大型互动导航式生活服务类栏目,2010年1月4日起在山东卫视全新上档。
《生活好滋味》栏目分为点食成金、健康宝典、我爱我家、缤纷生活、生活发布等五大板块,全天候为广大观众提供一个开放的平台,解析生活难题,展示生活窍门,让大家一起分享智慧给生活带来的快乐。
”由此不难发现,节目采用的是综合杂志型的节目形态,而对于采用综合杂志型这一形态的节目而言,最主要的是避免因内容可以较为宽泛而给人一种杂乱的感觉。
在这一方面笔者认为《生活好滋味》主题化的策划和编排思路做的比较到位,因为这样就可以避免节目内容显得杂乱无章。
例如1月19日的节目就是以“胡萝卜”作为节目的主线,几大板块也都围绕着“胡萝卜”来做文章:
“点食成金”介绍的是“美味可口的胡萝卜羊肉粥”,“健康宝典”则为观众介绍“如何挑选胡萝卜”以及“胡萝卜的吃法”,“缤纷生活”为观众介绍“如何用胡萝卜去除血渍”。
主题化的策划和编排已经成为《生活好滋味》的一大亮色,每期节目都会有一个主线贯穿始终,通过主题化的策划与主持人的串场,既为观众提供各种各样丰富的资讯,又没有给人冗长杂乱的感受。
其次,《生活好滋味》应该加强叙事技巧,可以用故事化的叙事方式吸引观众。
大众传播时代的到来,使中国社会叙事格局中的大众消费因素凸现,具有载道教化等功能的叙事因素被冲淡,故事化成为人们最乐于接受的一种叙事方式。
这种叙事方式的变化反映在电视节目上,就是结构程式和谋篇布局的定律被打破,原来被认为是结构补充和布局出彩的叙事技巧被刻意强化了。
越来越多的电视生活服务类节目开始利用悬念、细节、真实再现、角色扮演等叙事技巧把各种叙事元素传递给观众。
例如与《生活好滋味》定位相类似的节目《快乐生活一点通》、《家政女皇》在叙事技巧方面都有自己的特色。
《快乐生活一点通》通过包装一个其乐融融的五口之家,以表演情景剧的方式把一个个生活窍门的传递变成了一个个故事,有效地拉动了收视并增加了节目的亲和力与贴近性;在《家政女皇》中,主持人方琼和诚诚在“老方琼叨叨”这一板块中,也是通过表演轻松幽默的情景短剧,寓教于乐地引出现场话题,进而传递生活知识与窍门。
与此同时,主持人在节目中的作用也相应发生了变化,他们更像是一个个生活故事的表演者、生活技巧的体验者、帮人排忧解难的服务者,这样也更容易让观众接受,因此《生活好滋味》应在节目叙事方面精雕细琢,可以采纳情景剧的表现方式。
此外,很多生活服务类节目都会通过悬念的设置来吸引观众的收视,这一点本无可厚非,不过在悬念的设置时应该避免刻意营造悬念的误区,能够开门见山、直奔主题的就不需要故弄玄虚、拐弯抹角,悬念的设置要符合道德标准,也要符合科学原理,既能引人思考,同时也生动有趣。
第三,节目还应进一步发挥普通观众在节目中的作用。
在传统生活服务节目中,普通观众的主体地位并没有得到突出,整个节目还是以主持人为中心,节目“你播我看”、“你说我听”的局面依旧存在。
《生活好滋味》应该进一步发挥普通观众在节目中的作用,通过网络、大型活动等各种途径让观众参与节目中,让观众的智慧与妙招渗透在节目中,真正实现“大型互动导航式生活服务类节目”的定位。
最后,在视听语言的运用中,《生活好滋味》还应有进步的空间,例如对字幕的使用。
生活服务类节目非常注重对于字幕的使用,因为节目的主旨就是传递信息,因此许多具有价值的信息都应该通过字幕的运用再次强化。
在《生活好滋味》节目中,外拍短片中对于字幕的应用比较到位,让人一目了然、印象深刻。
但是当镜头切回到演播室后,主持人继续就短片中的生活常识或讯息进行讨论的时候,却很少出现字幕。
其实两位主持人的串场词中还是有很多有用的信息,节目应该把主持人在串场时进行继续强化字幕的作用。
[作者:
李翔]
主持人与观众的心灵沟通
来源:
中华语言艺术|作者:
|发表时间:
09年05月22日|查看评论:
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主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介,作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物,怎样能够在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众呢?
电视
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