色彩构成3——构成法则：色彩对比.ppt

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,色彩构成,李敏,Interactionofcolor,一色彩对比的概念色彩对比的分类明度对比纯度对比色相对比冷暖对比面积对比,第三部分色彩构成法则色彩对比,色彩对比的概念,一概念我们平常看到的色彩,基本上都不是孤立存在的。

如果把几种色彩并置在一起时,色与色之间就会相互影响,通过比较可表现出其中的差异,我们通常把这种现象称为色彩的对比。

另外,同一物体的色彩常常会因为环境不同而产生色相、明度和纯度的差异,所以色彩对比的另一个含义就是指,某一色彩由于受到周围环境色彩的影响,产生了与该色彩在其他环境中不一样的视觉效果。

色彩对比有两种情况,一种情况是同时看到两种色彩所产生的对比,叫同时对比;另一种情况是先看到某种色彩,然后看到第二种色彩时产生的对比,叫连续对比。

二对比的条件首先,在进行色彩对比研究时,一种颜色是无法进行比较的,必须选用两种或两种以上的颜色才能进行比较。

其次,两种颜色在进行比较时要并置放在一起,而且要在同一时间和相同的距离内进行观看。

另外,对比的颜色要有可比性,要有一定的清晰可辨的差异性,若差异性太小,对比效果就不明显。

三对比与错视现象色彩对比在人们的视觉活动中无时无刻不在进行,因而人们常常会产生对色彩的错误判断,感觉看到的物体色彩与以往印象不一致。

色彩错视现象并非客观存在,而是由于在大脑皮层对外界刺激物的分析、感知综合发生困难所造成的错误知觉,是人的生理构造所决定的。

只要色彩对比因素存在,错视现象就会经常产生,熟悉和了解色彩对比现象,能够有效地修正配色中所产生的不良效果。

视觉艺术往往利用这种错视效应进行巧妙的设计,从而使设计更具有艺术感染力。

（一）色相错视当某一物体的颜色受到其他物体颜色的对比影响时,会产生色感偏移,这是色相对比引起的错视。

如,把相同的橙色分别放在红底色和黄底色上面,会发现红底色上面的橙色偏黄,而黄底色上面的橙色偏红。

这是因为橙色是由红和黄调配出来的,橙色中含有红色,红是它们的共性成分,当相同的成分被融合后,相异的成分会显得更加突出。

因此,如果将橙色放在红底色上面时,比单独看起来要偏黄一些;而橙色放在黄底色上,红色的感觉就显得比较突出了。

（二）明度错视当两种明度不同的色彩放在一起时,对比双方会相互排斥,明度较高的色彩给人感觉更明亮,而明度低的色彩则显得更暗。

将同一明度的中灰色分别放在黑底色和白底色上面进行比较时,我们会发现白底色上面的灰色看上去更暗一些;而黑底色上面的灰色看上去亮一些。

这些都是由于明度对比所产生的错视现象。

（三）纯度错视纯度相同的两种颜色,把它分别放在纯度较高的色彩和纯度较低的色彩底上面,这时会发现,纯色与纯色对比时纯度感会更加增强,呈现炫目的感觉;而有彩色放在无彩色底上,虽然纯度变化不大,但画面没有了炫目感,灰色将纯色中和,形成平和稳定的色彩效果,这就是纯度错视。

在实际设计中,鲜艳色与灰色配合,可以产生沉稳的画面效果。

毕加索,（四）冷暖错视从心理感受的角度讲,人们对色彩性质的感觉最为明显的就是冷与暖,无论是对于从事美术设计工作的专业人员来说,还是对从事其他工作的人而言,色彩的冷暖都是可以感受到的,而且这种感受往往比较一致。

同一块灰色,在不同底色的衬托下,会产生不同的冷暖感,这便是冷暖错视。

例如,同一明度的灰色,将其置于蓝底色上时看上去偏红,使人感觉偏暖;相反,将其置于红底色上时则看上去偏蓝,使人感觉偏冷。

（五）补色错视红色与绿色、黄色与紫色都是互为补色的色彩。

将它们并列在一起对比时,会产生强烈醒目的对抗效果,使各自的色感更加鲜明。

因此,补色对比被认为是对比中最为强烈的一种。

例如,将中灰色置于黄底色上时,则微微偏紫色;而同样的中灰色置于紫底色上,却稍稍偏黄色。

这是由于灰色分别受到黄色与紫色所产生的补色残像影响之后,出现的补色错视现象。

补色对比中还有一种错视现象,如将红色和黄色放在一起时,各自的色相都非常明显,然后将两色分开,首先注视红色数十秒以后,再快速移视黄色,会发现黄色有偏绿的现象,而过十几秒钟后这种现象就消失了。

这是因为注视红色后会眼睛会自然产生其补色残像一一绿色,它与黄色重叠后又会继续产生视觉混色现象。

这种色彩时间差造成的对比不同于同时并列的对比,称为连续对比。

（六）面积错视面积相同的白色与黑色相比,白色看起来会比黑色大一些;同样面积的暖色与冷色放置一起时,暖色的面积会显得大一些,而冷色看起来比实际尺寸要小。

这是因为在正常人眼里,暖色或明亮的颜色有扩散效果,看起来比实际大一些,属于“膨胀色”;而冷色或深暗的颜色有收缩的效果,看起来比实际要小一些,属于“收缩色”。

（七）距离错视在同等距离下观察色彩时,有些色彩看上去离我们近一些,有些则感觉远一些。

这与色彩的波长和明度都有关系。

一般来讲,波长较长的暖色和明度高的色彩具有前进感,波长短的冷色和明度低的色彩有后退感。

如红色波长最长,在同样距离情况下最先被感到,因而作为交通信号灯中的警示信号最为明显。

（八）重量错视有时色彩能让人产生重量感的错觉。

比如,同一款式的家具,如果漆上很淡的颜色,会给人感觉重量轻;相反,若漆上很深的颜色,则会给人感觉很重。

如果把这种错视运用到设计当中去,如把沉重商品的外包装设计成轻快、明亮的色彩,抬起来会使人心理上感到轻松。

色彩对比的分类,一、明度对比1、明度对比的特征色彩的明度对比主要具有以下两方面特征:

强烈的色彩明暗感;鲜明的色彩层次感。

明度和明度对比,是色彩构成最重要的因素。

因为,色彩如果只有色相和纯度的差别而没有明度的差别,不同的色彩就会处在同一个平面上模糊一片,图形或是形象的轮廓形状就会难以分辨和识别。

因而,明度对比是拉开色彩层次、提高色彩亮度和增加色彩稳定感的重要因素。

明度,也是色彩的基本属性之一,是任何色彩都离不开的要素。

在无彩色系中,明度最高的是白色,明度最低的是黑色,处在中间明度的是各种不同深浅的灰色。

在彩色系里,各种彩色也都具有不同的明度性质,其中柠檬黄色的视知觉度高,色相明度也就最高。

紫色的情况正好相反,因此明度便显得最低。

各种彩色与不同明暗程度的黑、白、灰色相混合,可以得到许许多多不同明度的色彩。

在同一色相、同一纯度的颜色中,混入黑色越多,明度越降低;相反,调入白色越多,明度越提高。

利用明度对比,可以充分表现色彩的层次感、立体感和空间关系。

据日本色彩专家研究的结果表明,色彩明度对比的力量要比纯度对比大三倍。

2、以明度对比为主的色调在明度对比中,黑色与白色之间是最强烈的明度对比;黑色与深灰色、白色与浅灰色、灰色与明度略有差异的灰色之间,是最弱的明度对比。

这种黑白明度对比关系,也同样适用于明度与之相同的彩色之间。

一般来说,明度对比强,画面的光感就强,形象的清晰程度高;明度对比弱,画面就显得柔软含混,形象不易辨别。

为了细致地研究色彩的明度对比关系,可以把黑、白、灰系列组成1l个色阶。

靠近白的三阶称为高调色,靠近黑的三阶称为低调色,中间三阶称为中调色。

即色调分为高、中、低三类,这三种色调具有不同的视觉感受:

高调具有柔软、轻快、纯洁、淡雅之感;中调具有基和、含蓄、稳重、明确之感;低调具有朴素、浑厚、沉重、压抑之感。

在对比强弱方面,色彩之间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。

3个色阶以内的对比为弱对比,又称短调;5个色阶以外的对比称为强对比,又称长调;35个色阶之间的对比为中对比,又称中调。

如果把不同明度的色调与不同强弱程度的对比进行组合,就可以得到高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调9种不同的对比效果。

3、明度对比的构成要点

（1）色调差异要细致区分要点明度对比分为9个不同层次,差别并不是非常明显,需要细致地区分它们之间的不同。

既要在调色方面细致地区分,还要在9种对比当中体会不同的对比带给人的不同感受,并学会运用。

高短调高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮,形象分辨力差。

其特点是优雅、轻柔。

高贵、软弱,设计中常被用来作为女性色彩。

高中调以高调色为主的中强度对比，色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。

高长调反差大、对比强，色彩效果明亮、形象的清晰度高，有积极活泼、刺激明快之感。

中短调中间灰调的明度弱对比。

色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时又显得平板，清晰度也极差。

中中调中间灰调的明度中对比。

色彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉。

中长调中灰色调的明度强对比。

如采用高调色和低调色进行对比。

色彩效果充实、深刻、力度感强，有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性色彩效果。

5-6-9,低短调暗色调的明度弱对比。

色彩效果模糊、沉闷，阴暗画面常显得神秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。

低中调暗色调的明度中对比。

色彩效果沉着稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性色调。

低长调暗色调的明度强对比。

色彩效果清晰、激烈、具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉。

（2）色彩的运用要灵活在色彩构成中,图形是处在次要位置的构成因素,可以参考一些资料来完成设计,但一定要对资料中的图形或形象进行变化,不能完全不加改变地照搬。

（3）图形的设计要饱满图形既要求简洁,但也要注意丰富。

可以利用图形的相互穿插、透叠、交错,或是増加分割线等手法表现画面内容。

画面内容要丰满充实,不能过于单薄简单,要给人形色兼备、和谐完美的视觉感受。

课题：

（1）黑、白、灰明度对比

（2）彩色明度对比要求:

（1）黑、白、灰明度对比运用水粉色中的黑色和白色,制作一张9种色调的黑白明度对比构成。

方法:

在画面上画出9个相同大小的方格,每个方格8cmX8cm左右,间隔0.5cm。

方格之间相互连接没有间隔也可以,该构图形式称为九宫格。

九宫格内的图形自选,设计成9个相同图形或只用一个大的整体图形均可。

在着色之前,要在另外一张白板纸上,按照110的标号做出黑白系列色标。

然后,参照色标中的标号色彩,分别按照高长调、高中调、高短调、中长调、中中调中短调、低长调、低中调和低短调对9个格进行设色。

每个方格中的颜色限制在34种要以标号处在下方的色彩为主色,主色所占色彩面积要大;处在上方的色彩为搭配色,所占面积要小。

色彩对比训练：

作业一,

（2）彩色明度对比任意选择一种中等明度的彩色,与黑色或白色相混合,完成一张9种色调的彩色明度对比构成。

九宫格的画法及要求同上。

制作色标时,要把彩色与色标中间的5号灰色互换。

彩色可以直接从调色盒中选择,也可以用两种彩色相混调出。

图形及着色的其他要求同上。

例：

黑、白、灰明度对比,例：

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彩色明度对比,例：

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二、纯度对比1、纯度对比的特征色彩纯度对比的主要特征:

色彩的纯净感觉强烈,含灰色居多;色彩效果平和、含蓄,具有高度的稳定性。

任何一种鲜明的颜色,只要它的纯度稍稍降低,就会引起色相性质的偏离,而改变原有的品格。

例如,黄色是视知觉度最高的色彩,只要稍稍加入一点灰色,立即就会失去耀眼的光辉,而变得毫无生气。

在色彩当中,纯度改变色彩性质的作用最为明显。

任何一种色相,如果它与白色不断混合,那么该色相的明度就会越来越高,纯度越来越低。

如果这种色相不断混入黑色,它的纯度也会越来越低,色相明度同时也降低。

一般来说,高纯度色的色彩清晰明确、引人注目,色彩的心理作用明显,但容易使人视觉疲倦,不能持久注视。

低纯度色的色彩柔和含蓄,不引人注目,却可以持久注视,但因平淡乏味,看久了容易厌倦。

因而,较好的配色效果,就是纯净色与含灰色的组合配置,利用色彩的纯度对比可以获得既稳定又艳丽的色彩效果。

大自然中的色彩和设计中的色彩,大都为不同程度的含灰色,而且每种色彩的纯度变化又十分微妙,纯度的每一次微妙变化都会使色彩产生新的相貌和情调。

相比较而言,明度对比与色相对比都要比纯度对比更单纯,纯度对比的变化更加细微和含蓄。

一个有经验的设计师,会更加注重色彩的纯度变化,因为纯度可以在细微之处见精神,设计作品会因纯度的细小变化,变得厚重而充实。

2.降低纯度的基本方法就水粉色颜料而言，锡管里装的颜色纯度都大多都较高,其中只有土红、土绿、赭石、熟褐等颜色“生来”纯度就