从《荷花淀》中观孙犁短篇小说的艺术风格.docx
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从《荷花淀》中观孙犁短篇小说的艺术风格
毕
业
论
文
学校:
江西工程职业学院
指导老师:
朱蕾
班级:
07级汉语言
姓名:
吴思宇
学号:
078350446
目录
开题报告……………………………………………………………………………P1
提纲………………………………………………………………………………2
内容摘要………………………………………………………………………..3
关键词…………………………………………………………………………..3正文………………………………………………………………………………3
一、引言…………………………………………………………………………3
二、故事梗概……………………………………………………………3
三、人物描写……………………………………………………………3
1、肖像描写…………………………………………………………4
2、人物对话…………………………………………………………4
3细节描写…………………………………………………………6
四、景物描写…………………………………………………………7
五、场景描写…………………………………………………………7
参考文献………………………………………………………………………..9
开题报告
【选题原由】孙犁是抗日战争时期解放区的代表作家之一,《荷花淀》是其的代表作,从主题到风格确立了孙犁短篇小说清新隽永,充满革命浪漫主义气息,富有浓郁的诗情画意的基本艺术风格。
因此有人把这种风格视为我国现代文学创作的一种流派——“荷花淀派”。
他在晋察冀地区的生活、战斗、工作经历等丰富的生活阅历成为他主要的创作源泉。
《荷花淀》的故事就发生在冀中抗日根据地的白洋淀地区,这是日寇“扫荡”最凶,抗日烽火燃烧最烈的地区之一。
当时这一带农民在党的“主力兵团、地方武装、民兵密切结合”的人民战争的正确路线指引下,男女老少都动员起来,投入了人民革命战争之中。
《荷花淀》所反映的是冀中平原民兵斗争的故事。
它是一篇以战争为背景的现实主义的作品。
【前人的研究综述】许多人之前探讨过孙犁小说的写作特色。
茅盾的《反映社会主义跃进的时代,推动社会主义时代的跃进!
》及《谈孙犁小说》中谈到孙犁创作风格时指出:
“孙犁的创作有一贯的风格,他的散文富有诗情味,他的小说好像不讲篇章结构,然而绝不枝蔓。
他是有谈笑从容来描摹风云变化的的,好处在于虽多风趣而不落轻佻。
”在《中华读书报》也有作家对孙犁作品的评价。
比如苏童谈到孙犁时说:
“他的作品保持艺术的纯真。
”还有作家宗濮认为孙犁的小说写得就像散文一样,但又不是那种不是小说的散文,它散发着泥土的气息有自然朴素的美。
”另外,作家谢大光在《孙犁印象记》中也这样说道:
“孙犁的作品和他的为人是完全一致的,可以信赖的。
这里可以借用他在纪念俄国作家契诃夫时所说的一段话:
‘我们只能从他的作品认识他。
……对于像这样一个真诚的作家,我们只要认真地阅读他的作品,便可以全面地理解他了。
可见,孙犁小说中渗透出的纯真与朴素得到了现当代作家的认同,并影响着他们的文学创作。
【研究方式】文献法
【写作角度及写作意义】我将通过对人物的描写、景物的描写、场景的描写等多方面的综合分析表现孙犁小说“诗化”的艺术风格。
【写作计划】10月11日—10月17日,搜集相关资料;10月18日—11月7日,完成初稿;11月8日—11月21日,完成论文修改;11月22日—11月28日,完善并正式交稿。
1
写作提纲
一、引言
二、故事梗概
三、人物描写
(一)肖像描写
(二)人物对话
(三)细节描写
四、景物描写
五、场景描写
六、结语
2
从《荷花淀》中观孙犁短篇小说的艺术风格
姓名:
吴思宇学号:
078350446
[内容摘要]:
孙犁是20世纪40年代解放区代表作家之一。
《荷花淀》是孙犁的代表作,小说只有五六千字,却较好地体现了孙犁短篇精小说简炼明净的特点。
《荷花淀》虽以战争为题材,但却富有诗情画意。
是现实主义与浪漫主义相结合的作品。
本文将从人物的描写、景物的描写、场景的描写等多方面的综合分析表现孙犁小说“诗化”的艺术风格。
关键词:
孙犁;诗化;对话;景物;场景;
[引言]:
孙犁是20世纪40年代解放区代表作家之一。
《荷花淀》是孙犁的代表作,小说只有五六千字,却较好地体现了孙犁短篇精小说简炼明净的特点,他的艺术风格也是值得我们去研究和学习的。
一、故事梗概
《荷花淀》讲的是抗日战争时期,白洋淀地区小苇庄以水生为首的七个游击队员到区上报名参了军,他们怕家属拖后腿就派水生为代表。
回庄和家人说明情况,水生连夜回家,辞别了妻子和家人,又说服其他六人的家人,第二天就走了。
过了两天,年轻的妇女们听说部队在马庄还没有离开,便相约乘小船去探望,可她们去时部队已经走了,几位女子只好回家。
在回家的路上她们碰上了一艘日本鬼子的运输船。
她们将船摇进荷花淀,敌人紧追不舍,这时埋伏在荷花淀里的我军小分队向鬼子发动了火力进攻,击沉了日本鬼子的船,截取了敌人的物资,也救了这些女子,而战士们当中,也包括了她们各自的丈夫,经过这场战斗,女子们也走向了成熟,自觉承担起了保家卫国的战斗任务。
作者通过这一故事,热情歌颂了白洋淀人民在党的正确路线的领导下,积极抗战的爱国主义思想和革命乐观主义精神。
二、人物描写
《荷花淀》的人物描写含蓄、生动、抒情味浓。
在人物形象的塑造上,作者不侧重于对人物行动与心理直接描绘,而是善于用诗一样抒情色调,含蓄凝练的艺术笔法,通过自然朴素的人物对话与粗线条的肖像描写来表现出蕴藏在人物内心深处的丰富而微妙的情感,从而展现丰富的人物的性格,塑造出生动人物形像。
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作者创造了鲜明的、“发射光亮,照人眼目”的、浮雕式的形象。
1、肖像描写
夫妻话别的段落中对水生的肖像描写是《荷花淀》全文唯一处的肖像描写。
“这年青人不过二十五六岁头戴一顶大草帽,上身穿一件洁白的小褂黑单裤卷过了膝盖,光着脚。
”作者粗粗的几笔,勾勒出了水生健壮朴实干净利落,精明强壮的青年农民形象。
2、人物对话
《荷花淀》的人物对话主要有:
夫妻话别,丈夫走后妇女们的谈心,探夫不遇时的倾谈与妇女们对战斗结束后商量组织妇女游击队的热烈讨论。
这些人物的对话给我们留下了许多值得玩味的“潜台词”,细腻而又真切地刻画了人物复杂的内心世界。
从夫妻话别的对话中可以看出水生与水生嫂的人物性格和离别时复杂的情感。
水生晚归,在妻子的追问下,才小声说:
“明天我就到大部队上去了。
”表现出水生因没与妻子商量就报名参军而怕妻子责备而忐忑不安的心情。
还有因为自己走后,妻子的担子变重而对妻子愧疚。
怜惜与不舍的复杂心理。
接着向妻子解释为什么要成立地区队说:
“我第一个举手报了名的。
”表现出水生激动,自豪的心情和积极参与革命的高昂热情。
还有,临行前水生对妻子最后嘱咐:
“不要叫敌人捉活的,捉住了要和他拼命。
”这样发自肺腑的动人嘱托,体现水生的那种威武不屈,英勇壮烈的革命英雄主义精神。
这也是在当时的典型的社会环境中全国劳动人民精神面貌的一个写照,在这段对话中表现水生坚强,重情义,积极向上的性格。
塑造了他作为游击队长,党的负责人的高大形象。
当然,在孙犁的小说中,塑造最成功的是青年妇女的形象。
在夫妻话别中,作者细致而有层次展现出水生嫂复杂而微妙的心理从而展现水生嫂的性格。
面对晚归的丈夫,水生嫂只是笑着问:
“今天怎么回来这么晚”便站起来要去端饭,表现出她的贤惠与对丈夫的体贴。
接着水生嫂透过月色发现丈夫“脸有些红胀,说话有有些气喘。
”猜到可能有什么重要的事使丈夫很激动。
说明水生嫂很机警,很细心,能觉察出丈夫情绪的变化。
她非常想知道丈夫激动的原因,但为了使丈夫尽快平静下来,没有直接追问,只是随便问同去开会的伙伴:
“他们几个呢?
”丈夫故意把话题岔到父亲和儿子身上,水生嫂又把话题拉回来,这时她发现丈夫笑得不象平常,于是追问道:
“怎么了,你!
”这样委婉的问话把水生嫂那种急于了解事情的原因,又不愿意让丈夫为难的微妙心理表现出来了。
丈夫向她解释为什么要成立地区队,自己“第一个举手报了名”,女人低着
4
头说:
“你总是很积极的。
”从这句话中,可以看出,水生嫂对丈夫没有与自己商量就带头报名参军行为有些嗔怪,但更多的是表达对丈夫积极参加抗日的赞许。
丈夫进一步向她说明为什么要带头参军后,女人过了一会才说:
“你走,我不拦你,家里怎么办?
”国难当头,水生嫂毅然支持丈夫抗日,说明她的确像丈夫说的那样是一个开明的女人,不仅如此,作者还写出了水生嫂对丈夫眷恋的深情以及对今后独自担负家庭重担的忧虑。
“家里怎么办?
”就是这种既担心又眷恋的复杂情感的集中体现。
当丈夫说了些安慰体贴的话,“女人鼻子有些酸,但她没有哭。
只说‘你明白家里的难处就好了’。
”水生嫂的这句话表明她接受丈夫的嘱咐,理解并赞成丈夫的行为,同时表示对丈夫的深情和自己挑起家庭重担的决心,说明她是个坚强的人。
鸡叫时,丈夫回来对她说了几句嘱咐,水生嫂只有“嗯”,“嗯,还有什么”的简短语句回答。
说明她当时已经非常激动,正在用力控制自己的情绪。
夫妻话别中的人物对话,层层深入地描绘了水生嫂对丈夫突然参军的举动由震惊嗔怪到依恋再到送行的整个心理变化过程。
并且刻画出水生嫂温柔沉静又十分刚强乐观的性格。
在水生嫂的心理活动中的确出现过爱丈夫与爱国家的短暂矛盾,但这种矛盾并不损害水生嫂的性格,反而使她的性格更加真实,人物形象更加丰满。
与悲壮的夫妻话别相比,丈夫走后妇女们的谈心中,我们可以看出说话者的乐观、爽朗和热烈的而羞涩的感情,还有每个说话者的神态与性格差异。
第一个人说:
“我不拖尾巴,可是忘了一件衣裳。
”这是一种很天真的借口,可以看出她性格较为直爽。
第二人说:
“我有句要紧的话得他说说。
”这个人显得质朴憨厚。
第三个人说:
“听说鬼子要在同口安据点”这句话显然是水生嫂说的,她比其他人更理性,可以看出她是不大同意探夫的,意识到潜在的危险。
表现出她的稳重谨慎的性格。
第四个女人说:
“我本来不想去,可是俺婆婆非叫我再去看看他,有什么好看啊!
”这个女人说话最有趣,本来是自己想去,却硬说婆婆叫她去,本来自己想见丈夫,却硬说有什么看头啊。
她极力掩饰自己的真实想法,但她无意说出一个“再”字,却恰恰泄露了自己的心思,这意味着她已看过,这是又一次想去了,短短的一句话,作者就惟妙惟肖地表现出这位年轻妇女扭捏,腼腆,有点滑头的情态。
在人物对话中作者并没有交代谈话中女人各自的身份,但作者通过对话塑造出了每个说话者鲜明的人物形象。
探夫不遇时的倾谈,表现出女子们失落而惘怅的情绪。
比如“你看说走就走
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了。
”,“一到军队里,他一准忘了家里人。
”但谈话中也有对丈夫为国忘家的革命乐观主义精神的赞赏。
还有一个女人说:
“那是真的,我们家里住过一些年轻的队伍,一天到晚仰着脖子出来唱,进去唱,我们一辈子也没那么乐过……”表现出妇女们对紧张乐观的战斗生活的由衷赞叹和无比向往的情感。
最后一段的人物对话是荷花淀女人对战斗结束后商量组织妇女游击队的热烈讨论。
比如“我们没枪,有枪就不往荷花淀里跑,在大淀里和鬼子干起来!
”,“我今天也算看见打仗了,打仗有什么出奇,只有你不着慌,谁不会爬在那里放枪呀!
”从这些对话里,我们可以看出这些妇女的天真与幼稚,把打仗看得太简单了。
但我们也可以从中强烈感受到冀中妇女那种乐观向上,无所畏惧的精神。
从以上的人物对话中我感受到孙犁《荷花淀》最大的亮点是塑造了农村女性新形象。
她们身上既有中国妇女的传统美德又有根据地妇女进步的特征。
作者笔下有许多农村妇女都像水生嫂那样,作为农村妇女,她们从旧社会被压迫地位中解放出来,积极参加到保家为国的行列中,她们为革命奉献出她们全部的爱,她们身上有许多可贵的品质。
正如孙犁所说:
“她们在抗日战争年代,所表现出来的识大体,乐观主义以及献身精神,使我衷心敬佩到五体投地的程度。
”
3、细节描写
《荷花淀》的细节描写主要有水生嫂被苇尾子划破手,捞菱角的丢菱角的细节,还有水生打捞战利品时,水生追赶一包饼干并把饼干丢上女人们的船的细节。
这些细节都穿插在人物对话,景物描写与场景描写当中,配合对话,景物与场景,起到体现人物复杂心态与心情,烘托氛围的作用。
夫妻话别中,丈夫终于告诉她:
“明天我就到大部队上去了。
”这时作者没有直接写水生嫂的心理活动,而是写了一个细节:
“女人的手震动了一下,想是叫苇眉子划破了手,她把一个手指放在嘴里吮了一下。
”水生参军的事并没有事先跟水生嫂商量,作者通过这样一个细节把水生嫂内心震惊,担心,赞同,埋怨,依恋,同时又努力克制自己情绪的很多复杂的情感表达出来了。
探夫不遇的归途中,有一处这样的细节描写:
“顺手从水里捞上一棵菱角来,菱角还很小很小,乳白色。
顺手又丢到水里去,那棵菱角就安安稳稳浮在水面上生长去了。
”这既体现白洋淀的物产富饶,菱角顺手捞就有,丢进水中就能安稳生长。
又表现出妇女们心情由原先的失落变得平静,才有闲情捞菱角又丢菱角。
打捞战利品的场景中,作者集中描绘了水生追赶一包饼干并把饼干丢上女人们的船的细节:
“水生拍打着水去追赶一个在水波上滚动的东西,是一包用精致的纸盒装着的饼干。
……水生追回那个纸盒,一只手高高举起,一只手用力拍打着水,好使自己不沉下去。
”这样写,整个打捞战利品的场景显得更加活泼流畅,
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富有生活情趣。
接着写水生对妇女们说话带着气,又通过“说完把纸盒顺手丢在女人们的船上”的这样一个细节表现出水生对女人们冒险探夫的举动虽然不能认同但是对她们牵挂丈夫的深情是非常理解和感动的,所以把战利品中的唯一的一包饼干给了她们。
三、景物描写
景物描写富有浓郁的诗情画意与冀中平原的乡土气息。
营造了和谐优美的意境。
景物描写主要有开头的月色描写,探夫不遇的归途中关于中午水上风光的描写,小船窜进荷花淀的景物描写,这些景物描写都有渲染环境,烘托人物心境的作用,有情景交融的韵味。
小说的开头,作者只是轻淡地勾勒了几笔就为我们展示了一幅冀中水乡的风景画和风俗画。
“月亮升起来,院了里凉爽得很,干净得很”营造了一种恬静安谧的氛围。
“她有时望望淀里,淀里也是一片银白的世界。
水面笼起一层薄薄透明的雾,风吹过来;带着荷叶荷花香。
”这样写把冀中水乡独特的水淀风光诗化了,从视觉和嗅觉的角度,有意渲染了白洋淀在明月薄雾笼罩下那种朦胧迷茫的月色和清风送来的缕缕荷香,表现出女人对深夜未归的丈夫的思念,给读者带来淡淡的忧伤。
迷人的月色与女人对深夜未归的丈夫的无限情思交织在一起,把读者带入一种诗意醇厚的意境。
此外,探夫不遇的归途中的景物描写:
“万里无云,可是因为在水上,还有些凉。
这风从南面吹过来,从稻秧苇尖吹过来,水面没有一只船,水像无边的跳荡的水银。
”这种空旷而寂寥的水乡晌午的风光,更增加了她们探夫不遇的扫兴与惘怅的情绪。
但随着她们惘怅情绪的消失,自然景物的描写也发生了变化:
“她们轻轻划着船,船两边的水哗、哗、哗。
”这样写,诗味很浓。
哗,哗,哗的水烘托了妇女们此刻轻松平静的心境。
还有,小船窜进荷花淀的那段景物描写:
“那一望无际的密密层层的大荷叶,迎着阳光舒展开,就象铜墙铁壁一样,粉色荷花箭高高挺起来,是监视白洋淀的哨兵吧。
”作者用形象生动的比喻描绘出一幅瑰丽壮美的荷花竟相绽放的图景,日军船的紧追不舍让妇女们处于险境当中,但她们仍然非常镇定,她们决定把船往荷花淀里摇来躲避日船,这时密密层层的大荷叶在就是她们天然的屏障,作者把田田的荷叶比做“铜墙铁壁”,把挺拔的荷花箭比做“监视的哨兵”这样写衬托出妇女在险境中找到一线生机并且经过一番努力终于摆脱险境的激越心情并且表现出了她们高昂的革命乐观主义精神。
四、场景描写
场景描写也富有诗情画意,充满鲜明的革命浪漫主义色彩与乐观向上精神,
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做到了现实主义与浪漫主义的有机结合。
场景描写主要有妇女月下编席的劳动场景和伏击敌人的战斗场景,还有战后打捞战利品的场景。
白洋淀的环境描写把水生嫂编席的劳动场景也诗化了。
在月色中“女人坐在小院当中,手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子,苇眉子又薄又细,在她怀里跳跃着。
”苇眉子在女人怀里“跳跃着”既是对苇眉子的特性与女人编席的熟练的实写,又是用拟人的手法极生动衬托了女人劳动时欢快的心情。
抗日时期,后方的劳动生活应该是很艰辛的,但作者却这样描写水生嫂编席的情景,“她像坐在一片洁白的雪地上,也像坐在一片洁白的云彩上。
”把普通的劳动场面浪漫主义化了,富有诗的情调。
在写伏击战斗的场面时,作者这样写:
“她们看见不远的地方,那宽厚肥大的荷叶下面,有一个人的脸,下半截身子长在水里,荷花变成了人?
那不是我们的水生吗?
”在她们最危险的关头遇到的救命恩人正是她们冒着生命危险探望的心上人,这种巧合使小说有一定的传奇色彩和革命浪漫主义色彩,作者用这样饶有风趣的“谈笑从容”的散文式的笔触将一场激越残酷的战场面浪漫化。
在描绘战后打捞战利品的场景时,作者勾勒出水乡健儿以自己独特的方式,尽情享受战斗胜利的欢快画面,生动地表现出人民子弟兵的革命乐观主义精神。
作者写道:
“战士们就在那里大声欢笑着,打捞战利品。
他们又开始了沉到水底捞出大鱼来的拿手戏。
他们挣着捞出敌人的枪支、子弹带,然后是一袋子一袋子叫水浸透了的面粉和大米。
”这样写给人一种身临其境的感觉,读者似乎能看到他们在水中身影,打捞战利品也成了一次十分欢快的水上嬉戏。
结语
孙犁的作品虽以抗战生活为题材,却不见金戈铁马般的血淋淋的渗淡的战争场面,而是营造乐观优美的抒情氛围。
孙犁作品的艺术风格离不开孙犁的生活阅历,战争年代晋察冀地区的人民群众(许多像水生与水生嫂那样的人)他们身上所表现出的抗日热情,让孙犁真切地感受到人世间的真、善、美。
同时,也坚定他发掘与讴歌真、善、美的创作方向。
在他的笔下总是展现事物美好的一面。
也包括战争。
孙犁的作品中所体现的艺术的纯真源于他内心的纯真。
纯真的艺术世界必然是美好的,诗化的。
孙犁小说的“诗化”的独特的创作风格对中国新文学抒情小说作了有意义的补充与发展。
综上所述,孙犁的短篇小说具有诗化的特点,作者以另一种角度写战争。
是小说,也像诗一样美。
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参考文献:
[1]吴伯威.文学名著选讲[M].辽宁:
辽宁人民出版社,1984.
[2]茅盾.谈孙犁小说[M].人民文学出版社.1960.
[3]孙犁.关于(荷花淀)的写作[J].新港.1979. 第1期
[4]孙犁.文艺学习[M].作家出版社.1964年.
[5]丁帆,朱晓进.中国现当代文学[M].南京大学出版社.2007年
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