从关联理论分析《大笑江湖》中的幽默.docx

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从关联理论分析《大笑江湖》中的幽默

从关联理论分析《大笑江湖》中的幽默

　　摘要：

关联理论对Grice的语用学理论作了修正和补充，为交际的语用阐释提供了一个统一的理论框架。

本文以关联理论的最大关联和最佳关联以及互明和推理为重点，分析电影《大笑江湖》在特定语境下幽默效果的产生。

　　关键词：

关联理论；《大笑江湖》；幽默效果

　　由小沈阳、赵本山和林熙蕾领衔主演的古装喜剧动作片《大笑江湖》带动了2011年的电影贺岁档。

作为一部解压的电影，影院里不绝于耳的欢笑声是对影片较好的肯定。

身为皇族后裔，后沦为河盗，沿河拦劫的本山大叔的“别太放肆，没什么用”和“今天抢劫，不许不给，谁要反抗，让他见鬼”的搞笑台词使得《大笑江湖》大笑票房江湖。

本文从Sperber和Wilson的关联理论出发，从认知语用学分析《大笑江湖》中的幽默台词。

　　一、关联理论综述

　　Sperber和Wilson（1986）认为，人类交际的关键之一在于根据人们言语行为进行推理的能力。

关联理论从认知的角度解释交际的性质，指出交际是明示－推理行为（os－tensive－inferentialcommunication）。

关联理论认为交际的本质是推理，交际的过程是一个推理过程，而推理是以sper－bet和WHson提出的最大关联和最佳关联为基础。

　　同时，关联理论认为人类交际就是一个不断寻求关联的过程。

通常，说话人提供关联性最大的信息，表达自己的信息意图；听话人也期待说话人说出最具关联性的话语，听到话语后听话人会根据说话人所表达的信息意图和自己的认知挑选出关联程度最大的假设对话语进行推理，以求获得最佳关联性，从而理解说话人的意图。

关联理论的重要理论基础在于关联性和关联原则。

就关联性而言，Sper－ber和Wilson（1986）认为话语的内容、语境等都可以使听话人对话语产生各自不同的理解；但听话人不一定在任何场合下对话语所表达的意义都有全部理解；通常，听话人只是用一个标准来理解话语，这个单一的、普通的标准可以使听话人认定一种对话语的理解，通常这种理解是惟一可行的，这个标准就是关联性。

（何自然、冉永平，1998）关联理论的中心观点是：

人类交际的关键是产生最佳关联的期待，即期待听话人在理解过程中，能够实现以最小的努力获得最大的语境效果，每一个明示交际行为都有其假定的最佳关联性。

在交际过程时，交际双方都自然而然地认为听话者不需要花费多余的努力就可以推理出相关的信息意图和交际意图，达到预期的效果。

　　就言语交际而言，处理最关联的信息是一个自动倾向，话语交际双方总能够在获得信息和付出努力两者之间寻找最佳平衡，从而获得最佳关联信息。

Sperber和Wilson（1995）指出关联原则包括两个重要原则：

认知原则（认为人们的认知常常同最大关联相吻合）和交际原则（每一个明示的交际行为都应假想为它本身具有最佳关联）。

人类的认知以最大关联为准则，而语言交际则以最佳关联为取向，这两个原则都凸显了语境的重要性。

Sperber和Wilson（1986）把语境定义为“一个心理结构体”（psychologicalconstruct），它是听话人头脑中关于人们生存的周遭世界的一系列假设，不仅包括言语交际的具体环境和上下文的信息，还包括与语词使用有关的总体文化概念、人们的信仰、对事物的假设、期待以及听话人对说话人心智状态的判断等，这些都对话语的理解起到重要的作用。

《大笑江湖》中语言幽默效果的产生在很大程度上取决于最大关联和最佳关联语境的差距以及语境信息对于话语理解的作用。

　　二、关联理论对于《大笑江湖》中幽默的解释力

　　关联理论认为明示行为的主要目的在于向听话人表达交际意图。

换言之，说话人明示行为背后的真正目的在于引发听话人对信息意图的反应。

当然，电影中说话人的明示行为不仅在于引发交际对方对信息意图的反应，更大程度上强调给观众带来的信息反应。

说话人的示意行为不仅发出信息，也施以交际意图。

透过信息意图可以推断出交际意图，或者说，寻找说话人的交际意图首先靠理解说话人的信息意图或话面意思，而一旦理解说话人的字面意思又必然引发听话人进一步去捕捉说话人的交际意图。

喜剧电影中说话者的一个重要的交际目的在于产生幽默效果，令观众捧腹大笑。

（一）关联性与《大笑江湖》中的幽默

　　关联理论认为话语的关联程度依赖于语境效果和处理努力，语境效果与关联成正比（语境效果越大关联也就越大），处理努力与关联成反比（付出的努力越小获得的语境效果越大）。

关联性越强，话语就越直接，认知所付出的努力越小，给听话人带来的认知负荷就越小；关联性越弱，话语就越间接，所需付出的努力就越大，听话人的认知负荷也就越大。

幽默的产生在于最大关联和最佳关联之间的强烈反差。

《大笑江湖》中赵本山饰演的“河盗”独孤鸿一出场就喜感十足：

“告诉你们一个好消息，我们是抢劫的。

”前一句“告诉你们一个好消息”传递了一种正面信息，然而“抢劫”一词很难让观众和好消息联系在一起，关联性较小，导致了观众的认知负荷增大，这一最佳关联与最大关联相去甚远，从而营造了一种喜剧效果。

《大笑江湖》中涉及关联原则的例子比比皆是：

　　你年轻么?

不要紧，过两年就老了。

　　我是一个很有深度的人，因为我住在地下室。

　　上帝是公平的，因为他对每个人都不公平。

　　你可以不买房，除非你摆平丈母娘。

　　给你三秒钟考虑。

“3，7，9。

”

　　我妹妹从小就比我强，能写诗，会画画，精通10以内加减法，小学还得过剪纸比赛三等奖。

　　以上几句幽默台词具有共同特点：

最大关联和最佳关联之间具有的强烈反差。

话语的前半句使观众产生一种言语预设，话语的后半句实现了一种言语意义。

前半部分形成了可以使观众把话语和语境联系起来的最大关联，后半部分使话语和语境产生了最佳关联。

由于最大关联和最佳关联的差距较大，幽默效果较明显。

（二）互明与《大笑江湖》中的幽默

　　关联理论首先肯定交际者的明示行为后面一般都有意图。

原则上，说话人总在遵守关联原则，努力把话说得切题，明了。

在电影中说话人时刻为观众着想，因为这也符合说话人的利益：

交际目的就是为了让观众理解，尤其是让观众理解电影中的幽默。

　　交际中说话人一开口，推理即开始，交流也就此开始。

可见，在观看喜剧电影时，说话人激发观众的思维，如果说话人能较好地引导观众去思维，那么，他的交际意图势必会容易理解，易达交际目的。

在关联理论看来，如果没有交际对象那交际就失去了应有的意义。

因此，交际对象的推理是关联理论交际观的核心。

因为说话人的示意行为虽然在某种程度上已经传达出一定的信息，如果听话人未能做出相应的推理，交际意图也难实现。

　　在独孤鸿和小鞋匠的一段对打戏中，面对武功高深的独孤鸿时不懂武功的小鞋匠只会一招踢脚，但屡试不爽。

于是独孤鸿很无奈地说了一句：

“你这哪里是交手，明明是交脚!

”交手一词是大家所熟悉的，但是若没有对于语境的互明作为推理的基础，观众对于交脚一词的理解需要花费更多的努力。

正是对认知环境的互明保证了观众对于交际意图的成功理解，博得观众开心一笑。

　　既然交际是认知语境下的交际，交际的成功又依赖于对认知语境的互明。

因此，交际的成功必须依靠关联：

说话人明示和听话人推理。

说话人通过明示行为呈现信息意图，为听话人提供必要的推理依据；听话人随即按照说话人的明示行为进行推理，从而达到交际意图。

　　在交际过程中，交际双方对话语的理解取决于交际双方对语境的建构和推理，对语境的互明是交际意图实现的重要前提。

在很大程度上，语境信息对于观众推理《大笑江湖》中的幽默话语具有极为重要的作用。

　　影片中卖小人书的在不停地叫卖：

“狄仁杰巧断焚尸案，赵氏孤儿青蜂侠，非1非2飞子弹。

”今年几部大片的名字在电影中都成了街上叫卖的小人书的书名。

观众对于几部大片的认知是达到幽默效果的基础，对于对这几部大片一无所知的观众而言，影片此处桥段的幽默效果荡然无存。

　　面对曾志伟到来，独孤鸿质疑道：

你们是哪个单位的?

观众顿时捧腹大笑。

原因在于观众对于这种现代语言的熟悉，这种现代语言与电影所反映的年代和主题形成鲜明的反差。

　　另外，当独孤鸿对小鞋匠说道：

年轻人，Maytheforcebewithyou!

貔貅（独孤鸿的徒弟）解释道：

这是英文。

不懂吧!

他的意思是“别太放肆，没什么用”。

《星球大战》的经典台词Maytheforcebewithyou!

（“愿力与你同在”）在《大笑江湖》中有了“新解”。

独孤鸿这种中英文的时尚混搭和貔貅无厘头的翻译为影片增添了足够的笑料。

但是，如果观众没有对上述语境知识的了解，很难理解对话的幽默效果。

　　同样，掉下悬崖的大侠大声叫“Iwillbeback!

”时，如果观众没有对于《喜羊羊与灰太狼》中灰太狼的经典台词――我会回来的!

（Iwill　beback!

）的耳熟能详，也不会对其中蕴含的幽默有更多的认识。

　　而林熙蕾在片中反复念叨着的那句“你有没有听说过有一种没长脚的鸟，一直不停地飞呀飞，直到死去”是王家卫影片《阿飞正传》中的经典台词。

由于巧妙运用了时下流行话语，幽默效果悄然而现。

　　三、结语

　　贺岁片作为承载幽默的一种特殊形式，以其幽默的话语征服了观众。

影片《大笑江湖》中许多幽默产生于最大关联和最佳关联之间的强烈反差，产生于说话人和观众对于语境知识的互明。

貌似信手拈来的幽默台词使影片大为增色。