浅谈中国民歌的地域差异及其地域特色的成因.docx
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浅谈中国民歌的地域差异及其地域特色的成因
谢丹
(四川音乐学院,四川成都610021)
【摘要】我国民歌历史悠久,在各个历史时期,不同的地区都有着不同的特色民歌。
所谓民歌,就是我国各族人民在日常生活中创造出来的歌曲,是广受百姓欢迎的作品,同时也是我国劳动人民智慧的结晶。
【关键词】中国民歌;地域差异;地域特色
[中图分类号】J607 [文献标识码】A
我国地大物博,幅员辽阔,是有着五十六民族的大家庭,由于地域间、民族间的差异,各地的民歌都有着自己的独特之处。
民歌,顾名思义,就是民间的歌曲,是社会大众在劳动生活中广为流传的歌曲,是深受百姓喜爱的艺术形式。
我国的民歌最早可追溯到先秦时期,如西周至春秋战国时期的十五个地区民歌、唐宋的“曲子调”、明清时期的“歌谣”、“小曲”等等。
时至今日,民歌在经历了漫长的历史岁月后,面貌已经焕然一新。
本文简单阐述了我国民歌的地域差异及其地域特色的成因。
一、我国民歌的地域性差异
由于我国幅员辽阔,地域宽广,因此,不同地域间的民歌风格也不尽相同,若想深入了解民歌的地域特色,首先应对于不同地域百姓的语言、生活等都有所了解。
民歌犹如劳动百姓生活场景的再现,不同的生活、劳动场景都有着不同的民歌特点。
生活在平原地区的百姓创作的民歌大多婉转流畅,大草原的民歌大多音调悠长。
下面我们简单介绍几个地域的民歌:
(一)在四川境内,流行于长江流域的“号子”极具地域特性
因号子的节奏感与人们劳动时的节奏感相似所以又称“号子”为“劳动号子”,如比较著名的《川江船夫号子》就是纤夫在劳动时所传唱的歌曲,由于当地水路险恶且天气情况恶劣,导致纤夫在劳作时面临着诸多危险,在这种情景下所创作出来的歌谣一号子带有极强的感染力。
这种歌曲的特点是一领众唱,顾名思义,就是在歌唱时,由一个人作为领唱者,其他人随着领唱者的节奏一起歌唱,领唱者通过号子节奏的变化来指挥纤夫的动作。
四川的号子体现出了纤夫们坚强、乐观的性格特点和在大自然面前无所畏惧的豪迈气魄。
(二)青藏高原上的民歌特点
辽阔舒展、音调高亢、气息悠长,这与青藏高原的地域特点是分不开的。
青藏高原绵延千里、地域宽广。
一首《青藏高原》传唱大江南北,这首歌具有浓郁的青藏高原民歌特点,对于我们了解青藏高原民歌是很有帮助的。
《青藏高原》曲调跌宕起伏,给人的感觉犹如是雅鲁藏布江在奔腾,让听者有着强烈的震撼感。
尤其是这首歌中的“呀拉锁”一词,有着强烈的西藏民族特色,在演唱末端的“青藏高原”一词上,其中“高”字上的旋律可谓这首歌的精华所在,让听者有着荡气回肠的美感,意犹未尽,百听不厌。
(三)华北平原的民歌特色
华北平原、包含冀鲁豫地区,该区域以平原为主,劳动人民在生活中创作出了“小调”这一艺术形式,在华北平原广为流传。
该地域的“小调”俗称“小曲”,是人们休闲时刻的用以消遣的小曲。
小曲曲调婉转转曲折,动人心弦。
如在河北地域比较著名的小曲《小白菜》,描述了一个失去母亲的小女孩,受尽折磨,多灾多难的人物。
歌词中的“亲娘呀,亲娘呀”的声声呼唤,听者无不潸然泪下,感人心弦。
再如山东沂蒙山一带的《沂蒙山小调》是抗日战争时期,以山东小调《十二月调》为基础改编而来的,这首小调主要是称赞沂蒙山的优美风光,深受大众的喜爱。
(四)江南小调
江南经常是阴雨绵绵的天气,人们在此环境下成长,感情很是细腻,江南民歌也继承了这一特点,江南小调一般细腻宛转,一段江南小调停下来,听者仿佛进入了一幅优美的画卷。
如《茉莉花》是江南小调的代表作,曲调清丽、柔和,在节奏感上注重稳重但却充满变化。
(五)东北平原小曲
东北民歌以粗犷泼辣、幽默风趣为特色。
其曲调多为高亢噫亮,近些年比较出名的东北二人转,极具东北民歌特色。
或许东北人的骨子里就有着豪爽的细胞,所以东北民歌也有着豪迈的气质特性。
二、我国民歌地域特色的成因
民歌虽然广受大众的喜爱,但有一定的区域范围,不同区域范围的人民喜好也不一样,可谓是“萝卜青菜各有所爱”。
由此可见,由于文化、环境、性格等相关因素的影响,造就了我国不同地域的民歌也各具特色。
从以下几个因素来简单描述:
(-)音乐传统的因素
我国的民歌历史悠久,最早可追溯到先秦时期,早在先秦时期流传的十五个“国风”和“楚歌”,就为我国的南北方的音乐体系打下了良好的基础。
在漫长的历史岁月中,南北方的音乐也在不断的发展,但是,虽然经历了长达千年的时间,我们仍能清晰地发现南北方两大音乐系统在发展过程中留下的足迹。
虽然在历史上南北方的音乐在各个历史时期有着紧密的关联,但两者并未最终合为一体,他们就像两条奔腾的河流,依照各自的轨迹前进。
其实,从本质上来讲。
南北方民歌之所以有不同的特色,是因为两者的自然环境、民俗习惯、语言环境等因素共同交织在一起所影响的结果。
(-)自然环境的因素
音乐人通常以秦岭为界,把我国的民歌分为南北两大阵营。
为何以秦岭为界呢?
因为秦岭以南的民歌无论是词曲结构还是音调等方面都与秦岭以北有着明显的区别。
值得注意的是,秦岭正是我国的两大河流长江、黄河的分水岭,同时秦岭也是我国南北方地理的分界线,由此我们可以看出,南北双方民歌的分界线与我国地域的分界线是大致相同的,这并非偶然间的巧合,这说明了人们精神方面的喜好与当地的地域环境是有着紧密关联的。
因此,虽然在我国的行政划分上将陕南归于北方,但是由于陕南的地域特点决定了陕南的民歌特色极具南方民歌特色。
在我国北方,有几种代表性的民歌,如“信天游”、“山曲”、“爬山调”、“花儿”。
这四种民歌分布由黄河中部区域为起点,延伸至黄河上游,深受劳动人民的喜爱。
而在我国南方,民(下转第48页)力和情感表达。
(四)想象作品意境
当我们前期对乐曲进行了背景、创作手法等一系列的了解,在练习时就要注意把自己带入音乐的意境,充分发挥想象力,把悠扬的旋律和丰富的演奏技巧通过联想、想象使自己产生共鸣,结合自身对作品的理解,精确地把音乐表达出来。
这一切都需要依赖内在听觉的运用,如若没有敏感的内在听觉,音乐的内容就没有办法准确的理解,也就无法想象出作品的意境。
在日常生活中,注重自己的文化修养,拥有丰富的文化底蕴和生活阅历,进而加强想象的广度和深度,有助于内在听觉的提高。
例如竹笛曲《深秋叙》,这是作曲家穆祥来创作的一首经典的笛子曲,描绘了一幅秋风瑟瑟,黄花遍地的秋天特有的景色,这凄凉的画面仿佛勾起了作者对往事的回忆与感慨。
我们在演奏此曲时,应细细体会。
这首乐曲是复三部曲式,合理应用了幅震音,描绘了秋风萧瑟,落叶纷飞的场景,之后就进入了音乐的主题段落,秋日的景色引起了作者无尽的回忆与感叹,所以这一段演奏的要深沉,速度稍慢,节奏要稳,之后的小快板是回忆到少年时期的画面,短暂的愉快,小快板后进入全曲的华彩段,转换指法,改变调性,并通过滑音等技巧的使用,表现了主人公激动抗争的情绪,音乐逐渐激动,再运用急促的幅震音,像是把心中难过的一下子发泄出来一般,之后音乐突然弱下,侧面证明主人公回到现实,最后一段变化再现了主题,在悠长渐弱的长音中结束全曲,似乎伤感、回忆仍在继续。
穆祥来老师曾经与一位笛子专业的研究生谈话时说道:
“《深秋叙》不是写愁,倘若你能从中感受到悲天悯人的情怀,一种对美的蹂蹒,自己又无力去解救的感慨,对逝去时光的遗憾等,那你一定能吹得超过所有的演奏家。
”
演奏者在演奏作品时,要将自己身临其境,想象出音乐的画面,加上自己的理解,想象的内容来源于生活,但高于生活,只有将内在听觉的调控融入其中,才能打动人心,使人形成共鸣。
四、总结
综上所述,内在听觉的培养是为了让演奏者有比较高的听觉感受能力,它的提高使演奏者对声音更加的敏感,同时运用自己深厚的文化底蕴,更准确地把握音乐作品的表现和内容,从而使器乐演奏的能力提高。
贝多芬在失聪之后仍然能够创作出举世闻名的音乐,就是依靠他强大的内在听觉。
因此,内在听觉与演奏能力密不可分,音乐学习者应不断培养内在听觉水平,使演奏能力更上一层楼。
参考文献
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作者简介:
鲁佳男(1996—),女,江苏镇江人,扬州大学音乐学院音乐学(师范)本科生;远方(1958—),扬州大学音乐学院教授,研究生导师,主要从事音乐教育与音乐表演美学研究。
歌的分布状况和北方有着相同的特点,如陕南民歌流行于秦巴山地的北侧、四川民歌则占据了秦巴山地的南部区域;“神歌”则流行于宜宾与重庆之间长江沿岸区域。
由此我们便有理由相信,各地民歌深受自然环境的影响,俗话说“一方水土养一方人”,这句话对于民歌也同样适用。
(三)当地大众性格因素
不同的环境会造就人们不同的生活习惯、不同的性格特点。
如东北的民众多豪爽,南方的民众多感情细腻。
民歌是由社会劳动人民所创作的,不同性格的人群创作的民歌自然不同。
比如:
西北的民众性格多粗犷豪放,其民歌也具有相似的特点,曲调也多慷慨激昂;而江南水乡山清水秀,在这里的民众性格也多为温柔细腻,所创作的民歌也多优美柔和。
同一首歌,在不同的地域唱法也不尽相同,比如《茉莉花》这首歌遍布大江南北,广受全国人民喜爱,但是在各地的唱法却有很大差别。
南方的《茉莉花》曲调优雅清丽,有一种独特的“柔腔风格”,有着明显的南方民众性格特点。
而茉莉花进入河北后虽然在歌词上未做过多改动,但是却结合了当地的民俗民风、地方语言等,形成了完全不同于江南的唱法,其风格豪爽奔放,带着一种北方人特有的性格特点。
(四)历史方面的因素
民歌最早的出现于何时我们现在已经无法考证,或许从人类诞生之日起便有民歌的存在了,当然当时的民歌不可能是现在意义上的歌曲。
远在原始时代,我国先民在狩猎、祭祀或是其他劳作中就开始了歌唱。
自此以后,民歌便开始流行。
虽然当时的生产、生活方式早已消失不在,但是当时传唱的歌谣却有些流传至今。
加之地理环境、生活习惯等多方面的因素,形成了各自的地域特色。
总之,我国的民歌虽然种类繁多,但也是有规律可循的,各地的民歌具有各自的独特之处,但不外乎是受自然环境、音乐传统、当地民众性格等多方面因素所影响而慢慢形成的。
在当今,随着环境的变迁,社会的发展,民歌仍然在发展变化。
了解民歌发展的影响因素,对于欣赏、创作民歌有着诸多益处,相信这一民族的瑰宝在今时今日必将继续发扬光大。
参考文献
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