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数字技术时代的影视美学上
数字技术时代的影视美学(上彭吉象
内容摘要!
数字技术给当代人类社会带来的巨大变化已经初露端倪,本文全面梳理了数字技术给世界电视业和电影业带来的广泛变化,对数字技术所来的影响给予了肯定的评价和乐观的判断,此外,还对在数字技术基础上产生的多媒体文化和虚拟美学进行了深入的探讨。
关键词!
数字技术;电视媒体;电影艺术;多媒体文化;虚拟美学
从一定的意义上讲,21世纪人类社会正在进入一个崭新的数字时代。
应当承认,数字技术给当代人类社会带来的巨大变化现在才刚刚开始,初露端倪,它不但给电影、电视、广播、网络等现代传媒带来重大的变革,而且还会形成一个电影、电视、电话、电脑∀四电合一#的数字技术平台,为人们提供娱乐、资讯、商务、教育、医疗、通信、服务等多项功能,给当代人类生活带来极其巨大而深刻的影响。
一、数字技术与电视媒体
从诞生以来的70多年历史进程中,电视经历过从黑白电视到彩色电视,从有线电视到卫星电视,从普通电视到高清电视等多次技术变革。
但是,比起当前方兴未艾的国际广播电视数字化变革大潮,这些以往的技术变革简直可以说是微不足道。
甚至有不少学者认为,数字技术完全可以说是电视诞生以来的第二个里程碑,它将从根本上改变传统电视的观念,数字技术给世界电视业和电影业带来的巨大变化,甚至将会让我们怎么估计也不会过分。
21世纪以来,经济全球化的趋势和数字技术的迅猛发展,使得欧美发达国家纷纷调整广播电视的传播技术和传播内容,推进广播电视管理体制与监管政策的变革。
例如,作为在全世界最早开播电视的发达国家,为了保持其在广播电视行业的优势地位,英国政府早在上世纪末就开始大规模进行广播电视的重大变革。
在政府的大力推动下,英国的广播电视行业在数字技术时代取得了长足的发展,英国天空广播公司(BSKYB发展出14大类主题,下辖400个左右的频道,有关资料表明,早在2003年,英国电视业的付费收入就首次超过了广告收入,成为电视业的主要收入来源。
另外,数字电视的其他收入,诸如点播服务、电视购物等各项服务性收入也大幅增长,数字广播接收机销售也已大大超过模拟技术接收机。
除英国外,美国、德国、加拿大、日本等发达国家也纷纷加快了广播电视数字化进程,以适应现代科技的发展和全球竞争的态势。
资料显示,荷兰已经于2006年12月11日停止了模拟电视节目的播出,成为世界上第一个完成数字电视信号转换的国家。
美国和日本则分别计划在2009年和2011年左右完成模拟电视向数字电视的转换。
与此同时,美国传媒业巨头们纷纷开始制订新的战略计划,以充分发挥数字技术的优势,实现传统媒体与新媒体之间的融合,加强数字媒体的互动能力。
显然,世界各个发达国家和传媒业巨头们之所以如此重视数字技术,正是因为注意到其中蕴藏的巨大战略意义和经济效益。
如前所述,数字化是世界电视业自诞生以来面临的最大一场变革。
对于中国电视业来讲,数字技术带来的既是一次重大的历史机遇,同时也是一场严峻的挑战,标志着中国电视发展新阶段的开始。
同世界其他国家一样,我国政府已制订了明确的数字电视发展规划,将于2015年停止播出模拟电视,全面推广数字电视。
尤其是进入21世纪以来,我国先后在多个地区和城市进行了数字电视的试用与推广,相继出现了∀青岛模式#、∀佛山模式#、∀杭州模式#等等,采取有线先行、再卫星传输、最后地面无线的∀三步走#发展战略,努力构建数字电视的∀四大平台#∃∃∃即节目平台、传输平台、服务平台和监管平台。
中数传媒公司、北广传媒数字电视有限公司、上海文广电视有限公司等单位先后开办了上百个有线电视付费频道。
特别是2008年北京举办奥运会期间,中国电视成功地运用数字技术向全球播放比赛实况,以及奥运会开闭幕式和残奥会开闭幕式。
总而言之,广播电视的全面数字化,在世界范园内正在形成一种不可抗拒的趋势和潮流。
广播电视的数字化革命,将会给广电行业的制作模式、播出模式、管理模式、盈利模式,乃至于广大受众的接收模式等等都会带来巨大而深刻的变化。
数字技术时代,电视业发生的变化巨大而深刻。
数字技术对于传媒行业的这种翻天覆地的冲击,现在只是刚刚开始,因此我们还很难预言它的未来发展。
但是,从目前来看,数字技术时代的电视至少具有以下几个方面的崭新特点:
第一,频道数量大大增加。
传播文化彭吉象:
数字技术时代的影视美学(上
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现代传播双月刊2009年第2期(总第157期
同模拟电视时代频道数量有限相比较,数字电视时代频道数量大大增加。
∀过去十分稀缺的频道资源,现在变得十分富足,数字付费电视也应运而生,通过对有线电视众多频道进行加密处理,用户必须付费才能收看,为小众化与分众化的电视受众提供了广阔的空间。
电视频道日趋专业化和对象化,受众也有了更多的选择权与主动权,使%广播&变为%窄播&、%大众传媒&变成%小众传媒&。
总而言之,由于电视技术迅猛发展,正在产生深刻而全面的巨大影响,使得电视业呈观出技术数字化、功能多样化、频道专业化的崭新发展趋势。
#∋
电视专业化频道自从20世纪后半叶在欧美发达国家发展起来,随着数字技术的出现,它更是如鱼得水、如虎添翼。
应当指出,世界电视专业化频道的兴起,有着十分复杂的媒介背景、技术背景、受众背景、市场背景、理论背景等等多方面的原因。
(但是毫无疑问,正是由于数字技术的出现,从客观上为数量众多的专业化频道提供了实现的前提与可能。
以数字技术为代表的技术背景,肯定是电视频道专业化的基础和前提。
当前我国不少电视台已经区分出诸如新闻频道、文艺频道、体育频道、电影频道、音乐频道、少儿频道、购物频道等等,然而它们还并不能算作真正的专业频道,或许只能称之为准专业频道。
从美国、英国等发达国家来看,电视频道更加细分,真正体现出内容为王的理念,以及分众化与小众化的追求。
例如,发达国家电视台常常在体育频道里又细分出足球频道、篮球频道、棒球频道、拳击频道、高尔夫频道等等;在电影频道里,细分出卡通片频道、科幻片频道、喜剧片频道、伦理片频道、恐怖片频道、经典片频道、真实电影频道等等;在音乐频道里,细分出经典音乐频道、流行音乐频道、摇滚音乐频道、蓝调及说唱音乐频道、MTV频道等等;在购物频道里,又细分为时装频道、珠宝频道、汽车频道、房地产频道、折价频道、最佳直销频道等等。
欧美发达国家电视业的经验告诉我们,伴随数字技术等高科技手段的推广,一方面是电视频道资源的海量增加,另一方面是内容产业越来越处于重要地位,电视频道、栏目和节目越来越需要具有可看性和必看性,也就是需要具有观赏性和独特性。
数字技术条件下的电视产业,频道专业化可以说是世界电视业发展的必然趋势,伴随着频道数量的不断增加和专业化频道的急剧发展,数字付费电视的内容产业必须实现真正意义上的分众化与小众化。
第二,收视质量大大提高。
同传统模拟电视相比较,数字电视从节目的制作与编辑,到信号的发射与传输,再到受众的接收与观赏,全过程和全系统都是采用数字技术处理,从而具有更清晰的图像与高保真的声音,完全可以同电影的画面与声音相似。
世界上数字电视的研究从20世纪40年代末期已经开始,但是,直到80年代以后才取得了实质性的突破,90年代更是取得了长足的发展。
数字电视与高晰度电视(HDTV作为数字信息技术革命的产物,采用数字技术来处理、传输、接收、显示图像和声音,因此它的工作过程及技术原理都完全不同于传统的模拟电视,可以称得上是翻天覆地的巨大变化。
同传统模拟电视相比,数字电视在性能上更加优越,一方面数字电视具有更清晰的图像,因为它的抗干扰能力强,在传输过程中不会受到其他信号的干扰,所以在接收端甚至有望达到演播室的清晰水平;另一方面数字电视又具有高保真的声音,由于数字图像压缩技术与数字音频技术的采用,大幅度提高了音质,创造出逼真的音响效果,特别是数字技术可以支持多声道加超重低音声道的立体声环绕家庭影院效果,更是使得人们在家庭中观看电视时可以享受到如同坐在电影院时的高保真声音与高清晰画面。
第三,彻底改变收视习惯。
在传统模拟电视时代,人们必须早早地坐在电视机前,等待自己喜爱的电视节目按时播放,稍微晚了点就会看不到电视剧的开头或者综艺晚会的开场节目。
今天,数字技术使得电视观众在时间上有了彻底的自由,数字电视机具有强大的功能,可以把数量巨大的电视节目储存起来,观众可以随心所欲地随时收看,可以在任何时间收看已经播出的任何电视节目,如有兴趣还可以反复收看或分段收看,使电视机同时具有了录像机或DVD光碟机的功能,彻底改变了传统电视受众必须同步观看电视节目的习惯,将电视的主动权真正交到了电视观众手里。
与此同时,数字电视也使得观众真正具有了参与权和主动权,换句话讲,数字电视可以真正实现互动功能。
传统电视的互动其实并不是真正意义上的互动,到了数字电视才真正实现了双向互动的功能,使受众真正具有了越来越多的主动权。
在数字技术条件下,观众不仅可以自己点播电视节目,使电视真正成为自己的家庭影院,而且还可以通过视频在线同节目主持人相互交流,直接参与到晚会现场和谈话节目中去。
甚至在节目制作过程中,观众也可以参与进去,对于节目的构思与创作提出自己的看法和建议。
尤其是被称为∀视频点播#(VOD的功能,电视观众可以点播自己需要的影视节目,服务中心则将节目传送到用户的电视接收器或者机顶盒,供用户观看。
在VOD的高级形式上,不仅可以提供视频信息还可以提供文字、数据、声音、图像等多媒体综合信息服务,形成一种全交互式电视系统,在数字技术的基础上,将计算机技术、电视技术、电信技术等三种技术融合起来,真正实现电脑、电视、电话的∀三电合一#。
如果再加上家庭影院的电影,那就成为∀四电合一#。
第四,大大增加服务功能。
如前所述,数字技术使得传统上互不相干的电视、电话、电脑整合为一,它们可以共用一个接收终端,也就是挂在家庭客厅墙壁上的一个屏幕。
这个屏幕非常薄,甚至可以折叠起来,就像电影银幕幕布一样。
在这个屏幕上我们既可以观赏电视,因为它具有高清晰度的影像和高保真的声音;也可以将它当作电脑屏幕,在上面完成一切计算机所具有的功能,因为它就是一台家庭计算机的显示器;彭吉象:
数字技术时代的影视美学(上传播文化
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与此同时,我们还可以用它来打可视电话,它可以双向传输语言和图像,我们可以通过这个屏幕同远在外地甚至远在外国的亲戚朋友交流谈心。
显然,这个屏幕已经不能再被叫作是传统电视的荧屏,因为它已经具有了计算机、电视和通信等三种功能。
所以,我们只能把它叫作家庭接收器或接收终端,因为这个接收器兼具电视、电脑、电话∀三电合一#的功能。
甚至在不久的将来,通过付费也可以将空中数字电影信号下载解码,直接在自己家庭的屏幕上播放,坐在家里就可以观赏到最新的电影。
从这个意义上讲,这个屏幕接收器实际上具有了电视、电影、电脑、电话∀四电合一#的功能。
与此同时,先进的数字技术还使得人们能够从传统的∀看电视#,发展到今后的∀用电视#,这就是说,数字电视除了传统的收看收听功能外,还增加了许多新的业务和功能。
随着数字技术的发展和数字电视的普及,电视购物、远程教学、远程医疗、电视游戏、电视动漫制作,以及通过电视购买车票、询问天气等许多新的功能都将被开发出来。
第五,新兴媒体相继出现。
特别需要指出的是,数字技术的广泛运用和不断发展,不仅对传统的广播、电视、电影等大众传播媒体进行了彻底的更新换代,而且产生出一些前所未有的新兴媒体,例如IPTV、手机电视,以及飞机上、汽车上、火车上、轮船上的移动电视等等,极大地扩充了数字电视的范围。
还应当指出的是,这种趋势有增无减,相信随着科技的进步和时代的发展,还会有更多新媒体不断涌现。
正如未来学家尼葛洛庞帝在数字化生存∗一书中所言:
∀理解未来电视的关键,是不再把电视当电视看待。
从比特的角度来思考电视才能给它带来量大收益。
#+作为网络电视,不管是利用有线电视网络的广播式IPTV,还是利用电信网络的网络式IPTV,实际上都已经突破了原有的产业局限,其实质是将传统的电视、广播、电影等传媒业与网络、通讯整合起来,形成一个高度综合的终端平台。
在这个数字技术的终端平台上,可以拥有娱乐、资讯、商务、教育、通讯、服务等多项功能,这种变化将会给当代人类社会生活带来极其巨大而深远的影响。
IPTV的迅猛发展,甚至使得比尔,盖茨2007年1月27日在瑞士达沃斯世界经济论坛年会上讲话时谈到:
互联网∀将在今后5年内彻底变革传统电视产业#。
其实,从一定意义上讲,今后的数字电视已经不再是传统意义上的电视,而是一个多功能、多用途的数字技术接受终端。
如前所述,数字电视首先使受众获得了时间上的自由,受众可以在任意时间随心所欲地收看到电视台已经播出过的任何节目。
与此同时,数字技术带来的移动电视和手机电视的飞速发展,又使得广大受众获得了空间上的自由。
电视观众无论身处哪里,移动电视和手机电视都可以为你提供多种多样的电视节目。
在数字技术条件下,传播渠道多元化和接受终端多样化,使广大受众真正获得时间上和空间上的自由,使得传统意义上的大众传播媒介从点对面的传播改变为点对点的传播,为受众提供了更加个性化和人性化的传播功能与服务功能。
这种点对点的人性化传播或许才是加拿大传播学家麦克卢汉关于∀地球村#这一著名概念的真正涵义。
二、数字技术与电影艺术
作为21世纪面临的重大变革,数字技术使世界电影面临着巨大的机遇与严重的挑战。
∀机遇#在于电影获得了前所未有的表现能力,可以随意创造世界上已有的甚至没有的各种影像,电影具有了此前从未有过的巨大表现力和视听冲击力。
∀挑战#在于数字技术的出现使传统的电影观念与电影美学陷入落伍与过时的尴尬境地,甚至使得一些老电影人张皇失措、无所适从,也给电影院校的人才培养提出了崭新的课题。
有的理论家甚至预言,在21世纪,数字技术使电影进入了后电影时代。
从1895年电影诞生算起,百年世界史上的三次重大变革都与科学技术的发展有着直接的联系。
或者说,正是由于科学技术的发展,才促成了电影艺术的重大变革。
世界电影史上第一次大变革是电影从无声到有声;第二次大变革是电影从黑白到彩色;而世界电影史上的第三次大变革,如果从美国导演乔治,卢卡斯1977年首先将数字技术和计算机技术成功运用到星球大战∗的特技效果算起,这场影响深远的重大变革目前正在进行之中,它的巨大作用和深远影响远远超过了前两次变革,将会给电影艺术带来翻天覆地的变化,也促成了电影和电视的融合,使得这两门姊妹艺术真正成为建立在数字技术基础上的影视艺术。
尤其是20世纪90年代以来,电影大踏步地进入了数字技术时代,现代高科技以极其逼真的技术手段和虚拟现实的表现手法,极大地增强了电影艺术的魅力。
从一定意义上讲,好莱坞电影之所以能在全球各地吸引千千万万的观众,同这些大片采用大量现代高科技手段,形成令人眼花缭乱的视觉冲击力也是分不开的。
例如,侏罗纪公园∗里栩栩如生、飞步健跑的巨大恐龙,真实的谎言∗中庞大的战斗机在一座座摩天大楼之间横冲直撞,泰坦尼克号∗巨大的游轮倾覆在大海中众多乘客在冰冷的海水中挣扎求生,特别是2004年获得奥斯卡11项大奖的指环王:
王者归来∗中,更是用现代科技和数字技术创造出令人震惊的视觉奇观。
正如著名电影导演卡梅隆在1995年为数字化电影制片∗一书所写的∀前言#中讲到:
∀视觉娱乐影像制作的艺术和技术正在发生着一场革命。
这场革命给我们制作电影和制作其他视觉媒体节目的方式带来了如此深刻的变化,以至于我们只能用出现了一场数字化文艺复兴运动来描述它。
−−整个数字领域都是电影制作人员和讲故事者学习的课堂,他们结业的时候就会明白:
只有想不到,没有做不到。
#.
从更深刻的意义上讲,电脑技术和数字技术的运用甚至可以说是保住了电影工业。
20世纪下半叶,由于当时电视业和录像业的迅猛发展,造成电影票房的急剧下降,许多人宁可选择坐在家里看电视或看录像,而不去影院看电影。
因此,当时甚至有人惊呼:
电视取代了电影,电影艺
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术将面临消亡。
正是在电影工业最困难的时候,高科技大量运用于电影制作,使好莱坞电影重获新生、如虎添翼。
1977年美国出品的星球大战∗被普遍认为首先将电脑技术和数字技术成功地运用到影片的特技效果领域。
著名导演乔治,卢卡斯不仅创造了∀星球大战#的神话,相继拍出了一系列此类题材的大片,他的突出贡献更在于大力提倡将数字技术和电脑技术运用到大片制作中,采用高投入、高成本、高科技拍摄电影,以期获得高票房和高回报。
特别需要指出的是,这些大片令人眩目的视觉奇观和震耳欲聋的音响效果,必须在电影院才能感受到,坐在家里看录像带或碟片无论如何也感受不到如此令人震惊的视听效果。
于是,大批观众又被重新吸引回电影院,享受高科技制作的电影大餐。
为此,卢卡斯导演还专门成立了一个∀光魔电影工业公司#(ILM,大量采用电脑三维技术和特技效果来制作出一系列享誉全球的影片,包括1994年在世界电影史上第一次成功运用数字技术创造完成的侏罗纪公园∗,该片由斯皮尔伯格担任导演,但特技效果仍然是由∀光魔电影工业公司#承担。
此外,该公司还承担了绿巨人∗、龙卷风∗、拯救大兵瑞恩∗,以及星球大战前传/∗和星球大战前传0∗等诸多影片的特技效果。
应当说,在世界电影史上乔治,卢卡斯不仅作为一位著名导演而享有盛誉,更重要的是他大力倡导数字技术、计算机技术与虚拟现实技术,大力倡导科学技术与电影艺术的结合,为世界电影带来了新的活力,开辟了崭新的领域。
从总体上而言,数字技术对于电影艺术带来的巨大变化大致可分为以下几个方面:
第一,数字技术改变了电影的制作发行。
传统电影是用摄影机拍摄真实景物的胶片电影。
而在数字技术条件下,既有利用数字特技镜头拍摄的胶片电影,更有通过数字高清摄像机和计算机制作出来,通过数字电影放映机播放的全数字电影。
从某种意义上讲,数字技术彻底颠覆了传统电影的制作方式、发行方式和放映方式。
首先,数字技术条件下,影像的拍摄采用了数字高清摄影机,再将取得的影像在计算机平台上进行数字化处理,包括图像的调色、图像的修复、图像的变形、特技合成、非线性编辑等等,这种数字化处理的制作方法,使得计算机平台成为数字环境下的电影制作不可或缺的中间环节。
显然,在数字技术时代,数字摄影机不但可以保证高清晰度的图像
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