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民谣吉他简史
◇民谣吉他简史◇
仿佛已被人遗忘多年的木吉它,在以Clapton为首的不插电热潮中,又成为人们瞩目的焦点。
人们已不仅仅只对Rock或Blues吉它手的演奏方式感兴趣,对“木吉它”这种乐器也日益关注起来,这实在令我欣喜。
以前在乡村音乐顶盛时期,曾对木吉它作过详细介绍。
但时过境迁,从那以后,木吉它已经又有了许多新的发展。
在此我们向大家作一下详细的介绍。
第一章吉它的起源──古典音乐
吉它的完成──新天地.美国
木吉它的起源,在历史上并没有明确记载。
大多介绍吉它的书籍上只记录着它大约起源于公元前2500年的弹拨乐器。
在出现了各种民族乐器之后,以鲁特琴为主流的弹拨乐器在欧洲盛行起来,其中一种被称为吉它拉的乐器慢慢演变成为吉它,但演变的明确时间并未详细记载。
鲁特琴一般为20或22弦,而吉它却变成了6弦,琴身也变为了8字型。
Guitar这个词是由阿拉伯语的Guit(表示数字4)和古代印度语的Tar(弦)构成,当然也同它的前身“吉它拉”的名字有关。
19世纪初叶,吉它的弦数总是5弦,6弦的变换不定,直致1850年,一位名叫安东尼的西班牙人制成了弦长850mm,与现代吉它无异的乐器,这才是吉它真正的起源。
之后,在西班牙和德国涌现出一批制作吉它的名家。
在大体明白吉它起源之后,接着向大家介绍一下钢弦木吉它的历史。
在18世纪的意大利,古典吉它就已经定型。
木吉它的钢弦化,发生在20世纪,话题的中心也由欧洲转向了美国,这正好同马丁家族的历史连接了起来。
马丁公司的创始者ChristianFredrickMartin,1796年生于德国的易北河畔。
父亲是木匠。
在当时,吉它还没有被人们承认。
其父因出售自制的手工吉它,得罪了当地的提琴制造商。
(可能是当时的提琴制造者已形成了一个艺人阶层,而作为木匠的大马丁仅仅是平民的缘故。
)于1807年,其父被勒令停业。
在掌握吉它制作的初步知识之后,小马丁来到音乐之都维也纳,成为制作小提琴及吉它的名匠──老约翰的入室弟子。
(顺便提一句,舒伯特很喜欢用老约翰制作的提琴。
)在维也纳结婚后,小马丁回到故乡,取得了正式的吉它制造的许可。
为了摆脱干扰,后又移居到美国。
因为最早的马丁吉它上有
“EST.1833”的字样,所以人们普遍认为,他移居到美国的时间是1833年。
第二年(即1834年),在纽约哈得逊街6号,开办了他的第一家吉它店。
但纽约处于急剧的城市化进程中,为了寻求更稳定的生活环境,于1839年,经友人推荐,又移居到宾西法尼亚州。
他在这里生产的吉它,由JohnCooper执教的吉它教室替其销售。
这一时期的作品与老约翰的酷似,比如,类似与Fender的单排卷弦器,可调节琴颈角度的调节器。
从40到50年代,马丁主要致力于琴腔的内部设计。
他在表板内侧添加了X型力木,这比以往的扇型设计更具强度。
(请参照Acousticcolumn3)。
在X型设计研究告一段落的1856年,一个姓Gibson的男孩在纽约出生了。
当时的马丁吉它已基本上定型了。
完成了这些伟大成就的马丁一世,于1873年,与世长辞,接任他的是外甥C.FMartinJr。
因多病,马丁二世也于1888年83岁时去世,他的儿子Frenk.Henry.Martin继承了他们的遗愿。
而比马丁一世晚大约60年之后的1894年,作为鞋店职员的Gibson才开始转向乐器制作。
第二章吉它产业的发展──钢弦的普及
19世纪的前半期到中期,美国的吉它制造业同欧洲一样,是以家庭为单位的小规模生产。
19世纪的后半期到20世纪初,虽仍保持着手工状态,但已开始批量生产,成为了一种产业形态。
而工业化的吉它生产是从1864年开始的。
19世纪末,芝加哥出现了大型工厂,并增添了邮购的业务。
1892年新创立的品牌“Harmony”,是当时美国吉它的代表。
1887年,根据形势,马丁公司增设了第二家工厂。
1917年,24年,又对工厂进行了扩建。
1898年,为了统计方便,马丁吉它上开始打刻制造号码。
据统计,1917年的产量是前一年的3倍,接近600把。
1919年又增加两倍,而27年的产量却一下子增加到5700把,这应归功于工厂的扩建。
1920年,公司开始在选材和合理化方面下工夫,从粘贴象牙到仿象牙设计和部件的全部象牙化,再到后来的红木琴桥代替象牙琴桥。
琴表处理上,用清漆和简便的去色工艺代替了传统繁复的涂漆。
另一方面,Gibson创立了个人的作坊,并在8年不到的时间里,发展成公司组织的工厂手工业。
实质上,此时的公司已脱离了Gibson的掌握,正向企业型转变。
与马丁公司不同的是,它不单一的生产某一种乐器,而是不断开发新产品,并形成了自己独特的设计。
虽然在平头琴的设计方面晚于马丁公司,但却抓住时机,在曼多林和班卓琴的热潮中,平稳的成长起来。
如果比较两家的吉它产量,1904年,Gibson是700把,而此时的马丁仅200把。
之后,差距慢慢缩小。
从1924年开始,Gibson推出大量新系列,很难统计数量。
20世纪初,钢弦的使用促进了吉它的普及。
1920
—1930年,在Blues、Country、Folk等音乐形成的时候,吉它开始钢弦化。
具体的说,20世纪初,马丁公司开始在传统型号上试用钢弦,1922年,制作出红木琴颈的2-17型。
在此之后的28年,几乎所有的产品都改用钢弦了。
另一方的Gibson公司,1903年的产品目录上,仍使用的是羊肠弦。
26年,才推出钢弦的L-0和L-1型。
第三章马丁型号的确立──D型号的诞生
马丁琴的型号,多是以罗马字或数字来表示。
1850年生产的系列是用3,2-1/2,2,1这四种数字表示的。
1854年,琴的尺寸开始统一。
增添了0以及更低的5,4,3型号,1877年,才出现00型。
直至不久前,我还认为0是与D对应的罗马字O,阅读了相关的书籍后,才知道应是数字0。
型号设定的过程是从1856年的17,20,23开始,至打印琴身号的1898年出现的五种型号(17,18,21,28,40)。
1890年,琴桥也改进成以红木和象牙为材料的长方形。
进入20世纪后的1904年,试制成功可以说是完美设计的45型,1904年,正式向外界推出0-45,00-45。
采用钢弦的1920年,琴颈的材料由杉木改为红木,为了增加强度,还掺入适当乌木。
34年,又试图加入T形铁(横截面为T形)。
全世界都陷于战争的恐慌中,马丁在艰苦的环境下仍坚持着对钢弦的研究。
由于钢弦的拉力强,对琴桥进行了改进,在原来长方形的基础上,中部又作了加宽。
并在此时,喷漆也最终定型下来。
同年,应班卓琴演奏家贝利.维可多的请求,制作了第一把14品的吉它。
为了适合班卓演奏者的习惯,琴头是模仿班卓设计的,并比一般的吉它多出两品。
也是在同年,对000型重新设计,并于33年制成了14品的OM(orchestralmodel)型。
原000型的琴颈长度为632.5mm,而改造后的OM型为645.2mm。
由于当时的生产数量很少,OM现已成为珍藏版。
也许,在时间的叙述上有些反复,但值得一提的是,1916年的一项产品对今日的吉它产生了重大影响。
当时,马丁为纽约的一家琴行生产系列吉它,听取琴行的亨利的建议,开始为歌手专门设计大琴体的吉它。
因为琴体前所未有的大,所以以英国战舰命名,被简称为D型。
后生产出了以云杉、红木为琴身,12品的111,222,333型。
但实际上,1931年,公司才开始生产马丁牌的12品琴,当时的D-1和D-2型即后来的D-18和D-28的前身。
D型几乎已成为吉它的代名词,琴身的形状也成为了木吉它的标准。
在老的D-28型号中,有种被称为
“海林波”(译音)的吉它过特殊处理。
琴身边缘的内部经过专门的装饰。
46年,“海林波”终止生产前后,D-28中又出现力木形装,里板加上中心线装饰等变化,受到顾客们的欢迎。
第四章平头琴.木吉它的变迁
20世纪20年代末,平头木吉它诞生不久,Martin和Gibson公司纷纷加入开发。
Gibson在26年,把L-1的拱型琴头改成平头,与低价位的L-0一同推向市场。
28年,Gibson公司首次将销售同艺术家的影响联系起来。
到1928年的22年岁月中,马丁公司一直采用传统钢弦琴的样式作为0,00,000型的标准样式。
进入30年代,马丁公司全力投入钢弦吉它的生产。
从31年开始,曾在1916年为纽约琴行制造的D系列,成为马丁自己的系列产品。
33年,应乡村歌手同时也是电影明星的GeneAutry的要求,制作了第一把D-45型的吉它。
这把具有历史意义的琴据谣传毁于火灾中,实际上仍保存在GeneAutry遗物博物馆中。
这是第一次在杂志上刊登有关这把吉它的照片。
在此之后,34年,琴颈中加入T形铁,35年,正式推出D-18,D-28。
14品琴桥,实心琴头的实现,进一步完善了钢弦吉它。
大概从33年,琴头上开始出现金色的“C.F.Martin&Co.Est.1833”字样。
另一方面的Gibson公司,也在着意琴身的扩大,34年,发表了接近马丁D型的大号琴。
38年,开始批量生产Jumbo35型和AdvancedJumbo。
37年,采纳西部片明星李.霍矣特利的建议,结合Super400和SuperJumbo的特色,发展出SJ-200型,由云杉的琴头,巴西玫瑰木的琴身,红木的琴颈,乌木的指板组成。
39年,先后推出Jumbo-55,Jumbo-100。
同时期,还积极展开了针对乡村歌手的商业攻势。
Martin公司的D-45和Gibson公司的SJ-200,在30年代的乡村音乐界,都被认为是最高品质的产品。
二战期间,Gibson停止了吉它生产。
马丁公司也在42年停止了最高等级45型的生产,其它的低价格产品,如00-17、000-18等也限制生产。
(我偶然发现46年生产的一把000-18琴颈的T形铁,因战争时期铁资源的匮乏,被取代之以乌木棒。
)47年初,马丁公司除去了28型面板和里板的装饰,基本上形成了与现在相同的设计。
战后,通过一段时期的休整,Martin和Gibson分别向不同的方向发展。
Gibson又开始生产SJ-200,但比以前略微小一些,琴体材料也改为枫木。
此外,还推出了LG,CF等系列。
从30年代开始使用的电吉它生产也蓬勃发展起来,推出搭载磁性拾音器的FC-100E和后来约翰.列侬使用的J-160E。
进入民谣热的50年代后半期,重新将AdancedJumbo简化设计,发表了J-40,J-45,J-50型。
此时,原SJ-200也被更名为J-200,并开始向公众介绍12弦的B-25-12。
60年代,Gibson进入鼎盛时期。
在60年代后半期发表的经典产品失去了Gibson强烈的个性特征,并且在流行音乐为主流的时代,木吉它所占的比例也急剧减小。
值得一体的是,77年,宾西法尼亚州州立工科大学的麦克.凯思尔和理查德.舒奈特共同开发出新的吉它类型,把Gibson所有的独创组合在一起,但遗憾的是,他们的成果几乎没有保存下来。
马丁公司在
“海林波”废止后,先后进行了琴身形状的严选,产品型号的整理。
50年代末,结束了型号17的生产。
此时,型号18成为最合理的产品,同21,28等级一起,形成三条主要的生产线。
50年代,由民谣歌手确定的D系列对现在产生了极大影响。
56年发表了D-21,并同D-18和D-28一起投入生产。
59年,马丁才发表搭载磁性拾音器的00-18E、D-18E、D-28E,并在65年投入生产。
进入60年代,意识到拨片重要性的马丁公司新开发了羊肠弦的小号NY琴体的0-18NY、00-21NY。
适应增产的需要,64年,建立了现在的厂房。
为了更有效的使用木料,同年发表三层背板构造的D-35。
也是在同年,开始了12弦吉它D-12-20的生产。
68年,恢复了作为D系列始祖的12品D-S系列的生产。
考虑到琴颈的强化,又用中空的方形铁代替了T形铁,表板琴桥内侧的枫木也由玫瑰木所代替。
而且,最终也恢复了D-45的生产。
一时间,拥有D-45几乎成为职业音乐家的标志。
69年,发表了D-41。
同年,由于材料紧缺,琴身的材料由巴西利亚玫瑰木改为印地安玫瑰木。
实际上,终止D-21的生产,进而,21型的取消也是在这一年。
70年代,随着木吉它逐渐退出音乐舞台的中心,马丁公司也同Gibson一样从鼎盛走向衰落。
70年代后半期,生产数量开始减少。
在此之后作为复刻版发表的HD-28、HD-35的影响范围极小,电箱琴的研制开发也晚于日本,马丁公司陷入困境。
第五章新一代的崛起
一直被Martin和Gibson公司占据的木吉它制造业界,1900年,产生了新的品牌。
1920年,由希腊后裔创办的
“艾比奉”(译音),30年代,成为杰出的电吉它品牌。
56年,“艾比奉”被Gibson公司合并,但品牌名称仍保留了十年之久。
我们现在所能看到的这个品牌,都是50年代后期到80年代,由Gibson生产的。
“吉尔德”(译音)是52年由原“艾比奉”的五位职员在纽约创办的。
初期,不仅生产电吉它,而且也生产木吉它。
56年,迁址新泽西的同时,生产出与现在的F系列同样形状的F-20。
到了木吉它盛行的60年代,该公司在F-30Aragon、F-47、D-50、D-40等西部样式产品完成之后,推出了可称为“吉尔德”传家宝的12弦吉它F-121。
67年,经过罗德岛州的厂房扩建,新型号D-35的发表,“吉尔德”迅速成长起来。
不幸的是,正值顶峰的72年,主要的创建者阿鲁富莱德死于空难。
但公司并未停止发展,之后的每年仍坚持研制新产品,先后有D-55、G-41、G-312,以及12弦的顶级吉它F-512。
起步虽晚,但在短时期内,“吉尔德”就发展成为与Martin和Gibson并驾齐驱的木吉它制造商。
该公司吉它曾为保罗.西蒙和约翰.丹佛所使用,轰动一时。
70年代后半期,“吉尔德”也转向电吉它的开发,但并不成功,后又转回木吉它的生产。
作为电吉它之王的Fender也搭上了民谣热的最后班车,62年发表了Kingman等型号,但在木吉它的完成度方面就不及Martin和Gibson了。
第六章关于加价
以马丁吉它为代表的老牌吉它,由于年代和式样的差别,在价格方面有很大差异。
马丁吉它中,到69年为止,以巴西利亚玫瑰木为材料,型号在28以上的吉它,与70年之后,以印地安玫瑰木为材料的吉它,即使在相同的型号之间也存在着明显差异。
巴西政府为了保护国内的木材加工业,命令禁止原木的出口。
因此,原本依靠巴西原木的马丁公司不得不改用印地安玫瑰木。
马丁产品中,68年再生产的D-45与生产到69年为止的D-41都是以巴西利亚玫瑰木为材料,但生产期很短,生产数量也极为有限(D-45大约230把,D-41大约50把)。
到69年为止,停止生产的还有D-35、D-28、D-21等。
40年代的D-28在战后生产数量减少,并加之以式样上的细小变更,现在,仍保留有各种样式。
42年,使用被称为
“sloteddiamond”的商标和后开放式卷弦器。
44年,由于使用高强度弦的人数增多,用现在的内部设计生产了12把班卓琴。
45年,商标变成圆形设计。
46年,演变成现在的样子。
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