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济南的冬天赏析句子济南的冬天赏析
【济南的冬天赏析句子】济南的冬天赏析
济南的冬天
老舍
对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不刮风,便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。
对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。
自然,在热带的地方,日光是永远那么毒,响亮的天气,反有点叫人害怕。
可是,在北中国的冬天,而能有温晴的天气,济南真得算个宝地。
假若单单是有阳光,那也算不了出奇。
请闭上眼睛想:
一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒,这是不是个理想的境界?
小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿。
这一圈小山在冬天特别可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说:
你们放心吧,这儿准保暖和。
真的,济南的人们在冬天是面上含笑的。
他们一看那些小山,心中便觉得有了着落,有了依靠。
他们由天上看到山上,便不知不觉地想起:
明天也许就是春天了吧?
这样的温暖,今天夜里山草也许就绿起来了吧?
就是这点幻想不能一时实现,他们也并不着急,因为有这样慈善的冬天,干啥还希望别的呢!
最妙的是下点小雪呀。
看吧,山上的矮松越发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇。
山尖全白了,给蓝天镶上一道银边。
山坡上,有的地方雪厚点,有的地方草色还露着;这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着,这件花衣好像被风儿吹动,叫你希望看见一点更美的山的肌肤。
等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色。
就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气!
古老的济南,城里那么狭窄,城外又那么宽敞,山坡上卧着些小村庄,小村庄的房顶上卧着点雪,对,这是张小水墨画,也许是唐代的名手画的吧。
那水呢,不但不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气,水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了。
天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!
看吧,由澄清的河水慢慢往上看吧,空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的,整个的是块空灵的蓝水晶。
这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的灰色树影。
这就是冬天的济南。
[写作背景]
老舍1924年赴英国,任伦敦大学东方学院中文讲师。
1930年前后回到山东,先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久,对山东产生了深厚的感情,山东被他称为第二故乡。
《济南的冬天》是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时触景生情写成的。
是非常优美的一篇散文。
据老舍夫人胡青回忆,老舍生前常常怀念的是从婚后到抗战爆发,在山东度过的那几年。
《济南的冬天》是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时写成的。
原为一系列直接描写济南风景名胜的长篇散文《一些印象》中的第五节(第一节《济南的马车》、第二节《济南伪洋车》、第三节《济南的大葱》、第四节《济南的秋天》、第六节《齐大的校园》、第七节是全文的结语),发表在《齐大月刊》欧一卷第六期(1931年4月出版)。
此文虽系节选,但能独立成篇
[作者简介]
老舍(1899~1966)
原名舒庆春,字舍予,满族人。
老舍是他最常用的笔名,还有其他笔名舍予、絜青、絜予、非我、鸿来等。
现代著名作家、小说家、剧作家。
生于北京一个城市贫民家庭。
1918年师范毕业后,曾任北京十七小学校长、天津南开中学语文教员。
在五四新文化运动中,开始用白话创作。
1924年赴英国,任伦敦大学东方学院中文讲师,并进行文学创作。
1929年离英回国,先后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。
1937年,他的代表作《骆驼祥子》问世,被译成十几种文字,产生较大的国际影响。
抗战爆发后,他在周恩来的直接关怀和帮助下,从事抗战文学活动,著有《茶馆》《一些印象》等。
1946年赴美讲学。
1949年回国后,任政务院文教委员会委员、全国人大代表、全国文联副主席、全国作协副主席、北京市人民委员会委员、市文联主席等职。
由于他的勤奋创作,解放后写了20多个剧本,被誉为文艺队伍中的劳动模范。
1966年文革中投湖而死,终年67岁.
[文章赏析]
济南的冬天是美的,老舍先生笔下济南的冬天更美。
那山、那水、那阳光、那白雪都给人一种美的享受。
特别是浸透在如诗如画美景中的浓郁情致,更使作品带有了一种神韵,一种悠长的味道。
本文值得玩味的地方是很多的,在此略述以下几点:
文章布局谋篇层次井然。
开头一段,写济南冬天的天气。
作者以自己的亲身感受,通过和北平、伦敦、热带的对比,写济南冬天无风声、无重雾、无毒日的奇迹怪事,突出它的温晴,赞誉它是个宝地。
这是贯串全文的主线,济南冬天独有的美景,都是与此相联系的。
第2段开始,设若单单是有阳光,那也算不了出奇是个重要的过渡句,转到对冬天山水的描写。
在分写山水之前,先给人以济南的总体感,用拟人的笔法烘托出一个暖和安适的理想境界。
作者紧扣住这一点,绘山景,描水色,寓情于景,既表现济南冬天山水之美,又寄寓对祖国河山真挚的爱。
文章用了三段文字写冬天的山景,先写阳光朗照下的山,次写薄雪覆盖下的山,再写城外远山,勾画出一幅淡雅的水墨画。
第5段写冬天的水色。
作者极写水藻之绿,以衬托水之清澈、透明。
又拓展想像,将天光、水色融为一体,描绘泉城鲜亮明丽的色彩。
最后,以简明有力、含义丰富的一句结束。
全文安排有序,脉络清楚,衔接紧密,推进自然。
文章运用比喻和拟人的写法,不但形似,而且神似,生动贴切。
比喻突出的例子,如把济南比作小摇篮;把山坡上小村庄的雪景比作小水墨画;把整个冬天的济南比作一块蓝水晶,无一不小巧秀丽,用来比喻济南不高的山,不冷的冬天,是恰到好处的。
拟人的句子更多,个性化更明显,如把济南老城说成是暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒;把济南周围的一圈小山写得很有温情,它们安静不动地低声地说:
你们放心吧,这儿准保暖和。
把山坡上斑驳的色彩,说成是给山们穿上一件带水纹的花衣,秀美动人;把夕阳斜照下粉色的薄雪,比拟为害羞的少女,情态可掬;把水藻、水和垂柳都人格化了,说把终年贮蓄的绿色全拿出来了,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,垂柳还要在水里照个影儿呢!
这些都表现出济南冬天的无限生机和在冬天里孕育着的朦胧春意。
情景交融是本文写作的又一个特点。
文章在描写济南的冬景时,处处流露出作者的赞美之情,大致有这样几种写法:
一是直接抒发感情。
如开头写对于一个在北平住惯的人对于一个刚由伦敦回来的人,通过对比,得出济南真得算个宝地的结论,既写出了自己的独特感受,又显得情真意切。
后边还有这一圈小山在冬天特别可爱,那些小山太秀气!
结尾一句蕴含着我爱济南的冬天,我爱冬天的济南的情意。
二是创造意境,流露深情。
如,请闭上眼睛想:
一个老城这是不是个理想的境界?
最妙的是下点小雪呀!
这是张小水墨画。
在优美的意境中,表达作者赞美的真情。
三是虚实结合,展开想像,抒发热爱之情。
如,树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇,山尖全白了,给蓝天镶上一道银边等,不但写出景物的外形,而且饱含喜爱的心情。
老舍先生是语言大师,在词语的选用上十分讲究,如:
一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒,等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色。
遣词造句非常精妙。
还有关联词的运用也是很妥帖的。
如:
天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!
况且,进一步申述理由,或者补充、追加新理由;还,表示范围的扩大,有所增益或补充。
这里况且还连词和副词配合,起关联作用,恰当地组合了要说的意思。
文章以济南的冬天作标题,表明所写的是济南这个特定环境的冬天,不同于其他地方的冬天。
最后的这就是冬天的济南是全文的结束语,抒发了作者对冬天这个特定时令里的济南的总的观感。
意思是:
这温暖如春、秀丽如画、天明水净的蓝水晶的世界,就是冬天的济南啊!
这样的结尾,既和开头济南真得算个宝地相呼应,又点了题,抒发了作者的赞美之情,给人以回味的余地。
[有关资料]
《济南的冬天》的出处及创作时间
老舍1930年前后来到山东,先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久,对山东产生了深厚的感情,山东被称为他的第二故乡。
据老舍夫人胡青回忆,老舍生前常常怀念的是从婚后到抗战爆发,在山东度过的那几年。
《济南的冬天》是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时写成的。
原为一系列直接描写济南风景名胜的长篇散文《一些印象》中的第五节(第一节《济南的马车》、第二节《济南伪洋车》、第三节《济南的大葱》、第四节《济南的秋天》、第六节《齐大的校园》、第七节是全文的结语),发表在《齐大月刊》欧一卷第六期(1931年4月出版)。
此文虽系节选,但能独立成篇。
关于济南的山和水
在济南南面,距市中心五里有著名的千佛山。
千佛山古名历山,传说帝舜耕稼于此,又名舜耕山。
隋开皇间因岩石镌佛,遍布山崖,遂称千佛山。
它东接佛懋山,西连南马鞍山、四里山,层峦叠翠,形成济南的天然屏障。
它们确实都是小山,千佛山的主峰也只有海拔285米。
济南多泉水。
有关济南泉水的记载,最早见于《春秋》,金代有人立名泉碑,列举泉名72个。
历代各家所记72泉不尽相同。
大致为趵突泉、黑虎泉、珍珠泉、五龙潭四大泉群。
济南泉水,千姿百态,或白浪翻腾,如银花玉蕊;或晶莹温润,如明珠璎珞;或如洪涛倾注,虎啸狮吼;或如细雨潇潇,冰弦低语。
趵突泉,名列72泉之首。
济南自古有泉城之名。
大明湖在济南旧城北部,由珍珠泉、芙蓉泉、王府池等多处泉水汇成,湖面占全城的三分之一。
清人刘凤诰咏湖有四面荷花三面柳,一城山色半城湖的名句。
《济南的冬天》的绘画美(摘录,徐汉华)
生动的语言可以唤起读者的联想和想像,使读者的头脑中产生具有光、色、态的具体形象,这就是语言的启示性。
《济南的冬天》的作者,正是最大限度地发挥了这种语言的启示性,在读者头脑中唤起对光、色、态的丰富联想和想像,形成了一幅幅生动的图画。
老舍先生是如何调动读者的联想和想像,使《济南的冬天》具有绘画艺术的特色呢?
第一,运用色调的对比烘托形象。
老舍先生以对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不刮风,便觉得是奇迹引发读者的想像,让读者脑海中浮现出一幅朔风怒号、天寒地栗的萧条画面,用这幅画面中的寒色衬托济南冬天的暖色;又以对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便觉得是怪事调动读者的想像,使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁图画,用这幅画面中的暗色衬托济南冬天的明色。
这还不够,作者还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面,再用这幅画的热色衬托济南冬天的温色。
正是用了色调和对照,用了绘画艺术的以色赋形的烘托方法,作者将济南冬天阳光和煦、天朗地秀的总体画面勾勒了出来。
第二,从纷繁景物中,略去次要的部分,抓住主要景物的主要特征加以突出的表现。
这是山水画法。
描绘济南的大地,老舍先生所用的正是以大观小的中国山水画的构图取景方法。
作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地,然后对济南大地作了简笔的写意描绘。
画城,不画它的东西南北,一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒(注:
此句中的山是济南城中的山)。
一些琐碎的细部都被略去了,画的只是冬天济南城秀美的睡态,留下充分的余地让读者去联想、想像,进行艺术的再创造。
画山,不画它的上下左右,小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿。
一起笔就抓住了景物的主要特征,紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像:
这一圈小山在冬天特别可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说:
你们放心吧,这儿准保暖和。
借这种联想、想像,使画面活灵飞动起来。
画人,不画人的男女老少,不但如国画一样略去耳鼻眉目,连形体也完全略去,而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征:
济南的人们在冬天是面上含笑的。
和城与山,浑然构成一幅完美的图画。
第三,精心设计景物和构图,层层展现景物形象。
绘画是空间艺术,须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。
这种绘画的技巧,老舍也用到他的散文中去了。
如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画,那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。
作者依山写景,通过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态,画出了小山的秀美。
在艺术结构上取了两层布置。
先进行工笔的分笔描绘,从山上、山尖、山坡一直到山腰,一步步地细看,一笔笔地轻描:
它是白的,树尖上顶着一髻儿白花,松的翠与雪的白相映生色;它是银的,给蓝天镶上一道银边,如洗的蓝天与似银的雪相映生辉;它是彩色的,给山们穿上一件带水纹的花衣是它的色,这件花衣好像被风儿吹动,叫你希望看见一点更美的山的肌肤是它的态,在色和态的描绘里写出了静中的动;它更有世上最动人的容色,艳艳夕阳的斜照下,它像少女一样忽然害了羞,微微露出点粉色,在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情。
真是一笔一景,一景一态。
这一段分笔描绘,从方法看是用工笔,从意境看依然着力于写意。
中国绘画讲究气韵生动,分笔描画的雪景,不是呆板的,而是生动的。
一连串的动词,将读者带入联想、想像的意境,读者所感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美,而且是雪的情韵,雪的内在的美。
作者所创造的,正是气韵生动这一绘画艺术的最高境界。
正是为了让这种画境更完美,第四段作了雪景的第二层描绘。
在分笔勾写后总绘雪景,将古老的城,城内,城外,山坡,村庄,整个大地放入雪景之中。
结句直接点明:
这是张小水墨画,也许是唐代的名手画的吧。
第四,突出自己最鲜明的印象和感受,以唤起读者类似的体验,产生身临其境之感。
济南称泉城,水是有名的;济南的水来自大地的深处,浩浩荡荡,一年四季奔涌不息,这样美的形象如何画出?
作者舍弃了济南冬水的种种表象,借自己的印象和感受去概括水的鲜明形象,在鲜明的形象中深入抒写自己独特的感受。
先是着力渲染了济南冬水的绿,一连串五个绿字,作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿,托出的却是水的绿。
读着这些绿萍、绿藻、绿柳,我们会自然联想到滋养出它们的水,感受到蕴蓄在济南冬水里的绿的精神、绿的生命。
接着着力渲染了济南冬水的活。
水流的一切细节乃至具体形态都淡化了、消失了,留在笔端的,只有水的那股蓬勃的生机:
空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的。
自然中的水是不可能流到天上去的,这已是感情化的水,艺术化的水,是老舍先生以画家的眼睛观察景物所得到的独特的印象。
在平面的绘画艺术中,为了表现出水的特有的态、特有的势,流水就完全可以流向空中,流到天上去,这不是出色的绘画艺术又是什么?
结尾处,作者又在水色、水光、水影之中,用了全篇最鲜亮明丽的色彩给泉城留下了一个美丽的倩影:
这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的小灰色树影;这就是冬天的济南。
最后要说的是,无论从立意看还是从构图、笔势看,本篇都是一幅完整的图画。
阳光、山川、人物、白雪、绿水,各物各景所表现的都是暖这一个字。
绘天绘地,绘出了这幅山水图的大布局;写雪写水,写的是这幅图的特定细部,而且由天上的暖阳画到暖阳照耀下的暖城暖山,就山而描出山上的雪,由雪而引出雪中的水,笔势顺畅,一气呵成;老舍真是一位丹青高手。
慈善的冬天──品读《济南的冬天》(陆军)
我们都领教过寒冬的淫威。
然而,济南虽位在北中国,冬天却非但没有一副严酷的面孔,反倒是那么笑容可掬,慈善可亲。
读罢老舍的名作《济南的冬天》,印象是如此的鲜明。
作者的青少年时代是在北平度过的,20年代至抗战前夜,他执教于英国伦敦大学和齐鲁大学、山东大学。
北平、伦敦、济南,先后成为老舍生活之舟的三个主要停靠站。
因此,他获得了评判对比的资格。
对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不刮风,便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。
如果不刮风,便堪称奇迹,那么没有风声就应是奇迹中的奇迹了。
作者对济南冬天没有风声,感受这么深切,是不难理解的。
当时,作者是从雾都伦敦回到响晴的济南的,这就不能不在心理上形成又一个强烈的对比:
对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。
为了强调这种异常鲜明的感受,作者继而就将热带的地方同北中国的济南作了第三个对比,以热带地方日光毒得叫人害怕作反衬,突出了济南的冬天能有温晴的天气之可爱。
至此,既有奇迹,又有怪事的济南,其暖冬的特点已经跃然纸上,未措慈善之辞而已见慈善之状。
顺着济南的冬天是温晴的这条主线,紧扣着山和水,作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。
第一幅是小山摇篮图。
作者先为读者勾勒了一个理想的境界:
一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒。
何等恬静,静到压根儿没有风声;又何等明媚,全在天底下,真正是响晴。
难以想像这是北中国的冬景,但这却是济南真实的冬令。
宝地的出奇之处便在这里。
然而,作品的出奇之处,却是在引出山之后对山的描摹上。
在济南南面,距市中心五里有著名的千佛山,它东接佛懋山,西连南马鞍山、四里山,层峦叠翠,形成了济南的天然屏障。
它们确实都是小山,千佛山的主峰也只有海拔285米。
对这样一个地理环境,作品只用一句话就写准了:
小山整把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿。
这也便是济南出现暖冬的地理原因。
作品点出这个原因,用的不是学者的口吻,而是文学家新巧的比喻:
这一圈小山在冬天特别可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里。
躺在摇篮里承受母亲的慈爱,那当然是最暖和不过的了。
而况山们还低声地哼着摇篮曲呢:
你们放心吧,这儿准保暖和!
一幅小山摇篮图竟然蕴含着感人的脉脉温情。
就凭这种体贴入微的抚爱,济南人也要不但面上含笑,而且心中觉得有了着落,有了依靠的:
因为有这样慈善的冬天,干啥还希望别的呢!
雪后初晴的美景是第二幅画面。
除了风,严酷的冬天还要凭借雪来向大地施加淫威,增添寒意。
然而,济南的雪一点也没有抹煞暖冬的光彩,反而把冬天的温晴越发显露了出来。
因为那只是小雪,连矮松都罩不住,反而由于白雪的衬托显得越发的青黑,仅仅在它的树尖上才顶着一髻儿白花;小山也只是山尖全白了。
如果济南不是暖冬,能见着这最妙的雪霁晴峦图吗?
更令人击节称奇的,是小雪给大自然增添了迷人的色彩。
山坡上,有的地方雪厚点,有的地方草色还露着;这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着,这件花衣好像被风儿吹动了。
而且全白了的山尖给蓝天镶上一道银边,等到快日落的时候,竟还有微黄的阳光斜射在山腰上,直羞得薄雪微微露出点粉色呢!
可以说,雪后的济南格外秀丽了。
这真是一幅动静相间的水墨淡彩啊!
文章的最后一段承接前文,在写了山之后,开始写水,从而展开了剔透玲珑的第三幅画面:
空灵水晶图。
济南素有泉城之称,所谓家家听泉,户户插柳。
趵突泉为济南七十二名泉之冠,泉水平地涌出,喷涌如沸,水温恒定为18C,所以隆冬季节,泉区依然水雾缭绕,四周的亭台楼阁都罩上一层轻纱,宛若仙境。
除泉水而外,还有四面荷花三面柳的大明湖也是出了名的。
因此,作者就借水来写出济南冬天的暖和:
那水呢,不但不结冰,倒反在绿藻上冒着点热气。
在作者笔下,这样的水岂止是有生命的,而且是有感情的,天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上。
垂柳也人格化了:
她还要在水里照个影儿呢!
作者的手法实在巧妙,在这里他没有直接写天气的暖和,但是却让人感受到了温暖。
这水,这绿藻,这垂柳,都楚楚可爱,你还能不说济南的冬天是慈善的吗?
就在读者品尝这绿水垂柳,余意未尽的时候,作家的视线又转向一个更广阔的天地了:
澄清的水同蓝汪汪的天浑然一体,整个地成了一块空灵的蓝水晶。
这块蓝水晶里,还包着红屋顶,黄草山,一幅鲜丽的水晶图令人耳目一新,心驰神往。
这样,作者就从水写到天,以至概括了整个济南,与首段那句济南真得算个宝地相照应,写下了珠落玉盘般的结句:
这就是冬天的济南。
一个完整的艺术形象呈现了:
济南的暖冬慈善若娘亲,可爱似少女,清亮赛水晶!
文章本是有情物,要让读者感动,首先要作者情真意挚。
老舍对济南冬天的一往情深,处处流于笔端,溢于言表。
对于一个在北平住惯的人,像我用这样的句式,既写出了个人的独特感受,又显得语意恳切,为全文一锤定音。
请闭上眼睛想这是不是个理想的境界?
循循善诱,一点没有强加于人的语势。
真的,济南的人们在冬天是面上含笑的。
这是流露真情,惟恐读者不信的口气。
最妙的是下点小雪呀。
看吧以情动人,令人如同身临其境。
就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气!
由于对济南,对娇媚得似乎弱不胜衣的小山充满着热爱,这里简直是用一种祈求的口吻了。
对,这是张小水墨画,也许是唐代的名手画的吧。
又是思索,又是猜测,又是同读者的商讨。
看吧,由澄清的河水慢慢往上看吧最后步入俊秀深邃的意境,也没有忘记忠实的读者。
文章通篇注意阅读效果,娓娓道来,情恳辞切,犹如与不见面的读者促膝谈心一般,不时在进行着感情上的交流。
这样亲切的文笔,使人们对济南慈善的冬天倍感亲切。
《济南的冬天》的写景艺术(张炼强)
《济南的冬天》是一篇成功的写景散文。
它的写景艺术是值得称道的。
文章中的写景艺术,概括起来说,有以下几点。
(一)紧紧抓住景物的主要特征来写,使全文基调一致,色彩和谐。
济南虽然地处北中国,但是冬天无大风而多日照,它在冬天最显著的气候特点是温晴(温暖晴朗)。
文章紧紧抓住这一点,使笔下的种种景物跟这温晴天气紧密联系在一起,构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。
文章写山,写水,写城,写人,都无不涂上一层温暖晴朗的色彩,就是写雪景,也仍然跟温暖有联系──因为暖和,所以最妙的是下点小雪;而同晴朗分不开──因为晴朗,所以有等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色的景致。
如果说,第二段主要写的是济南全景,第三、四段主要写的是济南的山色,第五段主要写的是济南的水上景色,那么,全文就是由这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴。
而这幅长轴,也就靠这温晴的基调统一起来,给人以和谐一致的美感。
(二)景物的层次,安排得当,使眼前景物纷至沓来,而又井然有序。
古老的济南,景色秀丽,素有家家泉水,户户插柳、一城山色半城湖的美誉。
怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢?
这就有一个写景的先后层次问题。
文章首先让读者鸟瞰全城,得其全貌(第二段),然后再让读者饱览那一城山色,雪后斜阳(第三、四段),最后才把读者领到那垂柳岸边,领略那水不但不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气,而水藻越晴越绿的水上景色(第五段)。
由大到小地写来,从山到水地写去,层次分明,脉络清晰。
自然这是就各大层次来说的,各大层次的内部,又同中有异,如第二段的由写景而兼及写人,第三段的由写雪而兼及写晴,第五段的由写水面而兼及写天空。
写来笔法活脱,不失参差错落之致。
(三)取景远近大细各得其宜,使景物或则尺幅百里,或则纤毫毕现。
试看,偌大的一个济南,在作者笔下,竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里,而水天一碧的宏伟景色,只不过是一块空灵的蓝水晶。
这是景物的远者大者。
再看,树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇,水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了。
这是景物的近者细者。
远景大景,使人视野开阔,顿感心旷神怡;近景小景,叫人近看谛听,更觉景象真切。
而且远景大景,还可以冲破不识庐山真面目,只缘身在此山中的局限,而近景小景,又能够避免只见树木不见森林的弊病。
古诗云:
远观山有色,近听水无声。
这是说的非远观不能看到高山居然有色,非近听无以觉出流水竟然无声。
这说明,写景手法,远近大细,不可偏废。
运用得宜,就可以兼收其效。
值得注意的是,本文写景时,不但远近并用,大细兼行,而且往往是由近而远、由细而大,或由远而近、由大而细,写来衔接紧密,推进自然。
比如第五段的写景,就是由近而远,由细而大的:
先写水冒着点热气,再写水藻,再写垂柳,再写水面的上空以至于半空中、天空上。
而第四段的写景,则是由远而近、由大而细的:
先写城外,再写城外的山坡,再写山坡上的小村庄,再写小村庄的房顶上的雪。
这种写法,既符合叙述的逻辑顺序,又适应读者的视觉需要,无怪乎作者乐于采用了。
(四)写景映衬得法,使景物在互相映衬中形象更为鲜明。
有的景物,本身就很美,和别的景物一映衬,就显得更美。
也有的景物,本身并不怎么美
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