油画名人佳作 林风眠之《古代仕女篇》.docx
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油画名人佳作林风眠之《古代仕女篇》
油画-名人佳作林风眠之《古代仕女篇》
油画-名人佳作林风眠之《古代仕女篇》
林风眠
林风眠的仕女和裸女,不同于任何古今仕女画和西方式的裸体作品。
他用毛笔宣纸和典雅的色泽,捕捉着一种幻觉,一种可望不可即的美。
如果说古典仕女画多传达压抑和遮蔽着的爱欲,西方裸体多表现张扬着和敞开了的爱欲,林风眠的作品就介于两者之间,表现的是升华了的爱欲,感觉朦胧化了的女性美和肉体美。
感官刺激淡化了,对肌肤质感的描绘转移为对姿致情态和文化气质的塑造。
爱欲的流露敞开了,但又是东方的、中国的、潜意识的。
它有古典仕女的风韵,又有马蒂斯式的轻松优雅;无珠光宝气的华贵,亦无堆粉积脂的香艳;一方面流溢着异性的温馨,又一方面透露出对人欲物欲的厌倦。
并无“落花无言,人淡如菊”的感怀,却可以感觉出“乐而不淫,哀而不伤”的老传统的影响。
不妨说,这是林风眠创造的融古今中外为一体的女性美。
林风眠《游园》彩墨画67x65cm20世纪50年代
林风眠庭院秋色林风眠(1900-1991)?
庭院秋色
67×67cm?
263/8×263/8in
款识:
林风眠。
钤印:
林风眠印
说明:
林风眠擅长描写仕女人物以及有房子的风景画,这幅作品则是二者兼具。
忧郁的仕女、茂密的树木、特征鲜明的江南建筑、层叠的山峦,所有这些具有中国典型特征的要素被林风眠描绘成具有诗意的效果。
浓郁的色彩中又具有西方绘画的影子。
他笔下的仕女形象具有“符号化”的特质,是他探索独特的绘画风格的结果,从中彰显了中国女子的阴柔之美。
林风眠花园中的两个秀女
林风眠《古典仕女》36x36cm纸本彩墨镜片1963年作
林风眠《古典仕女》36x36cm纸本彩墨镜片1963年作
此幅《古典仕女》看出林风眠他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养,与中国传统水墨和境界相结合,并融入了个人的人生经历,在古装人物和戏曲人物仍在先前风格的基础上推进,出现了以泼墨为主的画法,用笔变化较多的风格以及全以细笔中锋勾勒人物景物结构轮廓,再染以淡墨淡色的古装与戏曲人物在画法上更近传统,仍保持着单纯明快的一贯作风,绝不类同于任何一个古、近画家。
另一重要特点是,几乎每幅画都在试探着新的画法,都在不断的变化之中,但这种变化,又有前后连接、一以贯之的特色。
作品《古典仕女》主要人物的神形、动态、衣裙和整个的东方意味晰然可辨,画面略有光的表现,肌体大抵用平涂,讲究统调,间以墨与白粉勾勒衣纹,大都刻画半具体半抽象的环境,营造一种朦胧的情调,仕女画面运用典雅的色泽捕捉一种可望而不可即的美,并由姿情和气质传达出东方女性的温柔闲雅、清淡秀媚、如诗如梦。
没有“落花无言,人淡如菊”的感怀,却可以寻出“乐而不淫,哀而不伤”老传统的影响。
其形式感与情调的创造,与画家吸取宋瓷的透明性、纯洁感有关,但所画仕女的迷人彩色、现代感和秀美神韵,应来自画家的心理经验和遥远的青春记忆。
在林风眠的绘画中,色彩的多样统一是极重要的品质。
凡以彩色为主的画,都有统一的大色调,其中又含有丰富的小色调和色调层次如深红、紫、朱红、群青等,在暗色调中发着若有若无的光彩,显得丰富而神秘。
善于用互补统一的色彩,是林风眠绘画的另一特色;补色对比强烈,能造成张力和视觉冲击,宜于表现生命动态与戏剧性对抗。
林风眠《妓乐》彩墨画66.5x67.5cm20世纪50年代
伎乐50年代 纸本设色上海中国画院藏
汉魏壁画的古拙、动势和力量,单纯形式中所蕴藏的丰富内涵,都使林风眠深受感动与启迪,从而使他的作品表现出了生命的跃动与寓丰富强劲于单纯的特质。
《伎乐》中人物动态的生动、娴雅,仿佛随着音乐的节奏在轻歌曼舞。
画作虽然使用毛笔宣纸,但并不追求书法力透纸背的效果,也不题诗于画,而是透过其运线的果断、疾速、遭劲,显示出一种独立的个性。
画中淳厚浓丽的色彩自然地融于水墨之中,突出了人对大自然视觉感受的新鲜感、质量感,破除了传统永墨画略施淡色的程式。
这种创造性、开拓性风格,具有里程碑的意义。
林风眠丽人行
林风眠三美图
林风眠四美图油画画布
林风眠《五美图》
林风眠《群美图》
四宫女图
林风眠油画-宫女
东瀛仕女
乐女
吹笛仕女1980年代初期彩墨纸本香港三槐堂收藏
弹琴仕女镜心设色纸本
林风眠《蓝衣少女》
林风眠《琴思》
林风眠弹琴仕女
林风眠抚琴仕女
林风眠弹琵琶仕女
琵琶女高档油画布
弹琵琶仕女
弹琵琶仕女
《琵琶仕女》画于六十年代末七十年代初,该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简洁,用较少的笔墨,表达了更为丰富的精神内涵。
画面上身着紫衣的仕女怀抱琵琶,身披白纱,飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起,颇具音乐性的韵律。
在用色方面,增强画面的透明感,折射出一种平和而含蓄的美。
这是林风眠“淡淡的哀愁”的一种画作,林风眠并没有按照中国画中的“犹抱琵琶半遮面”的那种小家碧玉式的少女方式画出,而是以自况相比拟的自我心灵深处画出弹琵琶的少女,晶莹透亮的眼睛,菱形小嘴,头发梳成无数条小辫柔顺的垂在身后。
她上身穿着有袖小褂,踞从曳地。
林风眠在50岁以后的作品笼罩着一层孤独寂寞的薄雾,但正是在无意中的情感流露,才发自内心。
仕女弹阮图1950年代末或1960年代初作
仕女弹阮图
林风眠擅长仕女画,《仕女弹阮图》是其中的经典。
保留中国书画勾勒的技法、传统仕女的开脸造型,在主角的神态、线性的画面构成、装饰性背景的运用上,则加入西方现代艺术的元素,形成林风眠风格的人物画像,也验证了中西绘画融合的可能性。
林风眠梳妆仕女
读书仕女1978年作
读书仕女1978年作
《读书仕女》作于1978年,应属林风眠赴港后重画旧作,乃多年风格的集大成之作。
画中绿衣仕女侧坐于轻纱幔帐前,鹅蛋形秀丽的脸庞上有着纤细的眼睛、淡淡的弯眉和小小的嘴。
她的姿态娴雅文静,眼睑低垂微微颔首,十指纤纤掩卷沉思。
背景中的织物,先上重彩,再以特制细笔加白粉,营造出背光透明的纱质感。
此画中仕女的绿衣以大面积平涂而成,在极为优美的绿色之上,再以利落的线条勾勒衣纹,后施白粉于袖口和领口,既体现了衣裙的层次感,也勾勒出仕女轻灵的体态。
《红衣仕女》
《红衣仕女》
《白衣仕女》镜心设色纸本
《蓝衣仕女》镜心设色纸本
蓝衣仕女镜心设色纸本
仕女画是先生诗情画意“风眠体”的最佳代表,这幅《蓝衣仕女》里,画中的女子面容柔美,微微上翘的丹凤眼,迷人而似笑非笑的樱桃小口,一种忧郁的气质悄然传达给观者,将东方女性含蓄温柔的气质表现得完美无缺。
仕女衣服以蓝色这种冷色调来处理,似乎在诉说着仕女凄凉的心事,也是作者向观者展示自己对画面整体韵味的追求。
背景中的织物,先上重彩,再加白粉,营造出背光透明的纱质感。
林风眠以独立特行的艺术天赋,勇猛精进的求索精神,深入体悟西方美术的精髓,西为中用,开创了迥异于古人,令人耳目一新的崭新画风。
成为融汇中西、凸显民族精神的杰出美术家。
他是20世纪中国美术界的精神领袖。
林风眠《绿衣仕女》
林风眠《紫衣仕女》
林风眠《白衣仕女》
白衣仕女镜心设色纸本
仕女,也是林风眠盛期作品的一个重要方面。
由于时代的原因,裸女和时装仕女极少见了,所能看到的都是古装仕女,画法风格大体可分为两类,一类是墨笔勾勒,再染以墨、色者,其风格较近于传统仕女;一类用彩墨画,略有光的表现,肌体大抵用平涂,讲究统调,间以墨与白粉勾勒衣纹,大都刻画半具体半抽象的环境,营造一种朦胧的情调。
总的看,这时期的仕女画用典雅的色泽捕捉一种可望而不可及的美,并由姿情和气质传达出东方女性的温柔闲雅、清淡秀媚、如诗如梦。
没有“落花无言,人淡如菊”的感怀,却可以寻出“乐而不淫,哀而不伤”老传统的影响。
其形式感与情调的创造,与画家吸取宋瓷的透明性、纯洁感有关,但所画仕女的迷人彩色、现代感和秀美神韵,应来自画家的心理经验和遥远的青春记忆。
林风眠拈花仕女
林风眠凝思仕女
林风眠(1900-1991)执盘仕女
林风眠仕女
1985年作美人图镜心设色纸本
林风眠仕女图
仕女镜心纸本
林风眠油画《裸女》
林风眠油画《裸女》
林风眠油画《裸女》
仕女
修女
林风眠油画《仕女图》
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