室内设计方法说明.docx
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室内设计方法说明
心之所向,所向披靡
第1章室内设计方法说明
本章要点做好人力资源,企业无忧
现代室内设计也称为室内环境设计,室内环境是与人们生活关系最为密切的环节。
室内环境的内容涉及如下室内客观环境因素:
由界面围成的空间形状、尺寸;室内声、光、热环境;室内空间环境(空气质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量……)等。
现代室内设计作为一门新兴的学科,尽管只有几十年的时
间,但人们有意识地对室内进行安排布置、美化装饰,赋予室内
环境以所希望的气氛,却早已从人类文明伊始就存在了。
从人
类营造建筑开始,室内装饰就伴随着建筑的发展而演化出众多
风格各异的样式。
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1.1第二次世界大战以后的建筑文化思潮
1.1.1第二次世界大战前后现代建筑文化的
兴起
第二次世界大战前后,整个世界动荡不已,社会政治经济
演变迅速。
第一次世界大战使欧洲许多地区遭到严重破坏,大
部分国家都陷于经济和政治危机之中。
1929年从美国开始蔓
延至全世界的空前罕见的经济危机,打断了各国的经济复苏,
并最终导致了更严酷的第二次世界大战。
在此期间伴随着政
治经济的大动荡,建筑科学技术有了很大的发展。
新材料和新
技术得到不断的完善和推广,高层钢结构的自重日趋减轻,并
出现了全部焊接的钢结构房屋;大量应用钢筋混凝土整体框
架;在电影院、室内体育馆和飞机库等大跨度建筑中,壳体结
构的出现具有重大意义;新的建筑材料也陆续用于建筑,铝材
开始用作窗框,不锈钢和搪瓷钢板用作建筑饰面材料,至使玻
璃产量很快增加,改进品种增多。
建筑设备的发展也大大加快,
电梯速度大大提高,磨砂灯泡及日光灯陆续出现,家用电器设
备迅速增多,空调设备开始推广,这些发展使房屋不再只是一
个空壳。
建筑施工技术也相应提高,出现了以纽约帝国大厦为
代表的高层建筑。
同时,工业和科学技术迅速发展,社会生活
方式飞速变化,建筑物功能要求日益复杂,新的建筑类型不断
出现,这些都直接或者间接地影响了建筑活动和建筑文化,有2
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力地促进了建筑革新运动的兴起。
第二次世界大战前的二十年里,西欧各国的建
筑界呈现出空前活跃的局面。
人们从不同角度出发,
抓着不同的重点,循着多种途径对新建筑的形式问
题进行试验和探索,其中比较重要的派别有表现派、
未来派、风格派和构成派。
表现派的建筑师常常采
用奇特、夸张的建筑体表现某些思想情绪,象征某种
时代精神。
未来派的建筑师对资本主义的物质文明
大加赞赏,对未来充满希望,他们赞美现代大城市,
对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜,否定
文化艺术的规律和任何传统,宣称要创造出一种全
新的未来的艺术。
未来派虽然没有实际的建筑作品,
但是他们的观点和设想对第二次世界大战前后的部
分建筑师都有很大影响。
风格派和构成派的建筑师
热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
他们在
造型和构图的视觉效果方面进行的试验和探索对现
代建筑及实用工业品的造型设计具有启发意义。
这
些派别作为独立的流派存在的时间不长,它们没有
提出和解决建筑发展所涉及的许多根本性问题,但
它们对现代建筑的发展却产生了不同程度的影响。
建筑应当朝哪个方向发展?
建筑如何同迅速
发展的工业和科学技术相配合?
怎样满足现代社会
生产和生活提出的各种复杂的建筑功能要求?
应当
怎样处理继承和革新的矛盾?
怎样创造新的建筑风
格?
建筑师如何改进自己的工作方法?
……在第二
次世界大战前后西欧社会经济条件下,建筑发展中
这些久已存在的各种矛盾进一步激化,创造新建筑
的历史任务更加尖锐地摆在建筑师的面前。
在这种
形势下,一批思想敏锐而且具有一定建筑经验的年
轻建筑师,在前人革新实践的基础上,提出了比较系
统而彻底的建筑改革主张。
德国的格罗皮乌斯、密
斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布·西耶是这些
人中间的突出代表。
他们在第一次世界大战之前就
有设计房屋的实际经验,对于现代工业对建筑的要
求有比较直接的了解。
他们脱离了学院派建筑的影
响,选择了建筑革新的道路。
1919年,格罗皮乌斯
当上一所设计学校的校长,他立即改组这所学校,聘
请一批激进的年轻艺术家当教师,推行一套新的教
学制度和教学方法。
他领导的这所“包豪斯”学校
立即成了最激进的建筑设计中心。
1920年勒·柯
布西耶在巴黎同一些年轻的艺术家和文学家创办了
《新精神》杂志,写文章鼓吹创造新建筑。
1923年
他出版《走向新建筑》一书,强烈批判保守派的建
筑观点,为新建筑运动提供了一系列理论根据。
这本书的出版,表明了新建筑运动高潮的到来。
密斯·凡·德·罗在第一次世界大战战后初期热
心于绘制新建筑的蓝图。
在1919—1924年间,他
提出了玻璃和钢的高层建筑示意图、钢筋混凝土结
构的建筑示意图等。
他通过精心推敲的建筑形象向
人们证明,摆脱旧的建筑观念的束缚之后,建筑师完
全能够创造出清新活泼优美动人的新的建筑形象。
20世纪20年代后期,随着西欧经济形势的好转,
格罗皮乌斯等人有了较多的实际建造任务。
他们陆
续设计出了一些反映他们的主张的成功的建筑作
品。
其中包括1926年格罗皮乌斯设计的“包豪斯
校舍”,1928年勒·柯布西耶设计的“萨沃伊别墅”,
1929年密斯·凡·德·罗设计的“巴塞罗那展览
会德国馆”等。
有了比较完整的理论观点,有了一
批有影响的建筑实例,又有了包豪斯的教育实践,到
20年代后期,革新派的队伍迅速扩大,声势日益雄
壮,步伐也渐趋一致。
他们形成了如下一些共同的
特点。
(1)重视建筑物的使用功能并以此作为建筑
设计的出发点,提高建筑设计的科学性,注重建筑
使用时的方便和效率。
(2)注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性
能特点,例如,框架结构中的墙是不承重的,在建筑
设计中就充分运用这个特点而绝不按传统承重墙
的方式去对待它。
(3)努力用最少的人力、物力、财力造出适用
的房屋,把建筑的经济性提到了重要的高度。
(4)主张创造建筑新风格,坚决反对套用历史
上的建筑样式。
强调建筑形式与内容(功能、材料、
结构、工艺)的一致性,主张灵活自由地处理建筑
造型,突破传统的建筑构图格式。
(5)认为建筑空间是建筑的主角,建筑空间比
建筑平面或立面更重要。
强调建筑艺术处理的重点
应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构
图方面,并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑
过程中的时间因素,产生了“空间—时间”的建筑
构图理论。
(6)废弃表面的外加的建筑装饰,认为建筑美
的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
这样一些
建筑观点被许多人称为建筑中的“功能主义”,有时
称作“理性主义”(Rationalism),近来又有人
把它称为“现代主义”,此外还有其他的名称。
为了3
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第章室内设计概述
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把这种建筑思想同其他的流派区别开来,上述建筑
思想被称为20世纪20年代欧洲现代建筑思潮。
1928年,国际现代建筑协会在瑞士成立,现代
建筑派有了自己的国际性组织。
在1933年的雅典
会议上,与会者专门研究现代城市建设问题,提出
了一个城市规划大纲,即著名的“雅典宪章。
”这标
志着第二次世界大战前夕,现代建筑文化已经成为
当代世界建筑中占主导地位的建筑潮流。
1.1.2第二次世界大战后最主要建
筑思潮及其风格流派的形成
第二次世界大战后,世界政治经济格局发生剧
烈变化。
尖端科学在战后得到日新月异的发展并且
对工业生产的影响也日益扩大。
工业的高速发展加
深且恶化了城市问题、污染问题,而建筑材料、建筑
设备、建筑机械和建筑运输的突飞猛进,使建筑本身
作为一种工业产品的发展更为突出。
这些因素深刻
地影响到建筑活动和建筑设计思想,使得战后的建
筑活动和建筑思潮发生了很大而且很多的变化。
大
致可以分成三个阶段:
一是20世纪40年代末至50年代下半叶,这
是欧洲的“理性主义”在新形势下的普及、成长与
充实时期,也是其中某些方面的片面突出与片面发
展时期。
在这个阶段中影响最大的是以密斯·凡·
德·罗为代表的讲求技术精美的倾向。
然而数量更
多也更普遍的是受现代建筑教育与影响而成长起来
的,对“理性主义”进行充实与提高的倾向。
此外,
以奥尔托为代表的“地方性”、“人情化”和以莱特
为代表的“有机建筑”的影响也不小。
二是20世
纪50年代末至60年代末,是现代建筑形式进入五
花八门的时期,也是现代建筑的第一代元老开始受
到第二代与第三代的后起之秀挑战的时期。
也有人
将之称为“粗野主义”和“典雅主义”平分秋色的
时代。
“粗野主义”的代表人物是勒·柯布西耶和
英国的史密森夫妇。
“典雅主义”也有人称为“新
古典主义”和“新复古主义”,它以美国的第二代建
筑师约翰逊、斯东和雅马萨奇等为代表。
但是在此
阶段,追求技术精美的倾向和致力于对“理性主义”
进行充实与提高的倾向仍然活跃。
除此之外,还出
现了各种既承认现代建筑设计原则,又努力讲究个
性和象征的倾向,标榜性地采用与表现新技术的“高
度工业技术”倾向也有一定市场。
三是20世纪
60年代末之后,形式各异与各有千秋的现代建筑仍
然占主导地位,但是一支企图从根本上否定现代建
筑设计原则的、自称为现代主义之后派的思潮开始
涌现,其主要特点是讲究建筑的形与意。
1.精美主义建筑
讲求技术精美的倾向是第二次世界大战后第
一个阶段(20世纪40年代末至50年代下半期)
占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国,在设
计方法上属于比较“重理”的。
人们常把以密斯·
凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和
玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
密斯·凡·德·
罗也因此在第二次世界大战后的十年中成为建筑
界中最显赫的人物。
这种倾向的特点是全部用钢和
玻璃来建造,构造与施工非常精确,内部没有或有
很少的柱子,外形纯净、透明、清澈表明着建筑的材
料、结构与它的内部空间。
范斯沃斯住宅、湖滨公
寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺伊工学院克朗楼
和西柏林新国家美术馆是第二次世界大战后讲究
技术精美的主要代表作。
以钢和玻璃的“纯净形式”
为特征的讲究技术精美的倾向到60年代末开始降
温。
自从70年代资本主义世界的经济危机与能源
危机后,现在时而会被作为浪费能源的标本而受到
指责。
2.野性主义建筑
“粗野主义”(Brutalism)是20世纪50年
代后期到60年代中期喧噪声一时的建筑设计倾
向。
“粗野主义”名称最初是由英国的一对第三代
建筑师史密森夫妇(A.&P.Smithson,前者生于
1928年,后者生于1923年)于1954年提出的。
史密森说:
“假如不把‘粗野主义’试图客观地
对待现实这回事考虑进去——社会文化的种种目
的,其确切性、技术等——任何关于‘粗野主义’
的讨论都是不中要害的。
粗野主义者想要面对一
个大量生产的社会,并想从目前存在着的混乱的
强大力量中,牵引出一阵粗鲁的诗意来。
”这说明
“粗野主义”不单是一个形式问题,而是同当时社
会的现实要求与条件有关的。
可能这个名称使人
联想到勒·柯·布西耶的马赛公寓大楼与昌迪加
尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁感,于是“粗野主
义”这顶帽子被戴到马赛公寓大楼与昌迪加尔行政
中心建筑群的头上去了。
讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现
优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与
材料和结构一致的“全面空间”;而“粗野主义”4
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则要经济地,从不修边幅的钢筋混凝土(或其他材
料)的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。
“粗
野主义”假如单从形式上看,其表现是多种多样的,
但总的来说,在欧洲比较流行,在日本也相当活跃。
它到20世纪60年代下半期以后逐渐销声匿迹。
3.形式美主义
“典雅主义”(Formalism)是同“粗野主
义”并进,然而在艺术效果上却与之相反的一种
倾向,不过两者从设计思想上来说都是比较“重
理”的。
“粗野主义”主要流行于欧洲,“典雅主
义”主要在美国。
前者的美学根源是战前“现代建
筑”中对材料与结构的“真实”表现,后者则致力
于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产
生规整、遍地开花与典雅的庄严感。
它的代表人物
主要为美国的约翰逊(P.Johnson,1906—)、
斯东(E.D.Stone,1901—1978)和雅马萨基
(M.Yamasaki,1912—)等一些二代的建筑师。
可能他们的作品使人联想到古典主义或古代的建
筑形式,于是“典雅主义”又称“新古典主义”、“新
帕拉第奥主义”或“新复古主义”。
作为一种风格,
“典雅主义”与其他风格一样,的确有许多肤浅的
粗制滥造的作品,但是,具有“典雅主义”风格的
作品中,却也有不少是功能、技术与艺术上均能兼
顾并相当有创造性的。
美籍日商建筑师雅马萨基
主张创造“亲切与文雅”的建筑。
雅马萨基在创
造“典雅主义”风格中特别倾向于“尖”(左“石”
右“旋”),如1964年在西雅图世界展览会中的科
学馆,1973年纽约世界贸易中心的底层处理都是
彩用尖的形式。
虽然有人把这样的处理称为“新复
古主义”,然而,它们都是在一定程度上与结构相结
合的。
“典雅主义”倾向在某些方面讲求技术的精
美。
“精美主义”是讲求钢和玻璃结构在形式上的
精美,而“典雅主义”则是讲求钢筋、混凝土、梁柱
在形式上的精美。
4.新理性主义
新理性主义(Neo-Rationalism)酝酿、发
源于20世纪60年代的意大利,主要成员包括C.艾
莫尼诺、G.格拉西、A.罗西和R.克里尔、L.克
里尔等人,其中尤以罗西和克里尔兄弟为代表。
它
与诞生在美国的后现代主义构成了当今世界建筑
思潮的两大倾向。
新理性主义又称坦丹萨(Tendenza)学派,
它是从罗西1966年写的《城市建筑》和格拉西
1969年写的《建筑的逻辑结构》这两本特别具有
创新意义的著作开始的。
新理性主义基本上承袭了20世纪20年代产
生于意大利的理性主义。
1926年理性主义运动的
宣言中指出:
“新的建筑、真正的建筑应当是理性
和逻辑的紧密结合……我们并不刻意创造一种新
的风格……我们不想和传统决裂,传统本身也在演
化,并且总是表现出新的东西。
”理性主义的建筑
往往采用简单的几何形,但却建立在历史的基础之
上,蕴涵着深刻的历史内涵。
因此,理性和情感的结
合、抽象和历史的结合构成理性主义的主要特征,
也与现代主义有着重要的区别。
阿尔多·罗西对新理性主义的发展起到了至
关重要的作用。
与罗西不同,克里尔兄弟在类型学
的基础上,建立了一整套有关城市形态学方面的理
论。
新理性主义和后现代主义同时诞生在20世纪
60年代,他们都针对已逐渐教条和僵化的现代主
义提出质疑和修正,而且同样主张回到传统中去学
习,从传统中寻找失去的意义。
5.解构主义及后构成主义
解构主义是后结构主义哲学家J.德里达的代
表性理论,在哲学、语言学和文艺批评领域被译作
消解哲学、解体批评、分解论、解构和解构主义等。
后结构主义否定解构主义把语言当成一个封
闭的、稳定的、有明确含义的结构体系,认为语言的
含义不在语言符号本身,而在于符号与符号之间的
比较和差异之中。
由于建筑现象的复杂,加上人为的复杂表述,
解构在建筑中的含义很不容易确切表达,许多被认
为是解构主义的作品,与解构理论之间并无直接关
系。
概括地说,建筑中的解构(或解构主义建筑)
是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。
1.1.3第二次世界大战后建筑流派
代表人物及其代表作
1.以德国建筑师密斯·凡·德·罗为代
表人物的精美主义
密斯一直强调建筑是要去掉装饰的,于是有
了1950年Harrison&Abramowitz(H&A)5
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第章室内设计概述
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事务所设计的39层的纽约联合国总部(UN
Headquarters)。
但是由于没有用玻璃幕墙,效
果并不太好。
新的高层建筑这时还在摸索阶段。
等
1952年SOM事务所设计的纽约利华大厦(Lever
Building,22层)出来之后,大家意识到这才是
造高楼应该走的路。
于是有了1953年密斯设计的
芝加哥湖滨公寓。
作为高层建筑,利华大厦是一个
标志。
西格拉姆大厦就是业主(西格拉姆威士忌酒
业公司)在它的影响下萌生了建造的意向。
一些大
公司、大财团的热情和密斯的努力促进了高层建筑
方面的技术进步。
其中最主要的就是金属玻璃幕
墙。
由于具有重量轻、便于安装等特点,它几乎是现
代“密斯风格”摩天大楼的标准外衣。
不过在单透
光性(保护隐私)、既透过阳光又能绝热(否则大厦
的中央空调就没有意义了)等问题上,金属玻璃幕
墙还不算尽善尽美。
城市里越来越严重的“光污染”
也是对它的一个挑战。
2.以英国的史密森夫妇为代表人物的粗野
主义
“粗野主义”是追溯柯布西耶的一个重要的群
体,代表人物是英国的史密森夫妇(Alison&Peter
Smithson,1928—,1925—),这个不太雅观
的名字就是他们起的。
他们看中的是柯布西耶在
马赛公寓和昌迪加尔城的建筑中的直接和不加修
饰——用当时还少见的混凝土预制板直接相接,没
有修饰,预制板没有打磨,甚至一些安装时留下的
痕迹也保留。
他们认为这种简洁是解决当时社会经
济困难甚至伦理困难的一个途径。
其代表建筑有
英国的Hunstanton学校(1954)。
当时受“粗
野主义”影响的还有英国的詹姆斯·斯特林爵士
(SirJamesSterling,1926—1992)、美国的
保罗·鲁道夫(PaulRudolph,1918—)、日本
的前川国男(MaekawaKunio,1905—1986)、
丹下健三(KenzoTange,1913—)等人。
对后
人影响更大些的是斯特林和丹下健三。
丹下健三的老师是前川国男。
前川是第一批
出国学建筑的日本留学生,他留学时的老师就是柯
布西耶,所以前川可以说是个坚定的“粗野主义”
者。
他设计的建筑有1961年的京都文化会馆和东
京文化会馆。
丹下健三曾经是日本建筑界当之无愧
的第一人。
他的风格比较全面,还曾为东京的发展
提出过规划。
他的代表建筑——1964年东京奥运
会建的代代木体育馆使用了当时还不多见的悬索
技术。
但在对混凝土的偏爱上,可见他受前川的影
响,还是比较倾向于“粗野主义”的,如仓敷市厅舍
(即市政府)。
3.以美国的菲利浦·约翰逊为代表人物的
“典雅主义”
说到菲利浦·约翰逊,就有必要讲一下SOM事
务所。
这个事务所设计了很多高层建筑,几乎成了
高层建筑的代名词,比如同在芝加哥的约翰·汉考
克大厦(JohnHancockCenter,1970,100层)
和西尔斯大厦(SearsTower,1974,110层),
都曾经是世界第一高楼。
H&A事务所也不甘寂寞,
他们设计了匹茨堡的美国钢铁公司大厦(1971,
64层)。
这两个事务所,再加上DMJM、Glenn
以及TAC,并称为当时美国建筑设计界的5大设
计事务所。
一时间,钢框架、玻璃幕墙、外形简单
的高层建筑成了大都市市中心的一景。
建筑评
论界和业主都喜欢这样的方盒子。
就是在这个
似乎高枕无忧的时候,菲利浦·约翰逊离开了密
斯,因为他不满意这样的简单。
偶像破灭之后,
人往往陷入虚无主义,约翰逊也是一样。
他后来
总说自己没有信条。
但从其后来的设计中我们
还是可以看出他有些偏爱,就是在简单实用的基
础上有意地加上装饰,这种风格被称为“典雅主
义”(又译作“形式主义”)。
代表建筑有AT&T大
厦(AT&TBuilding,1984),屋顶明显是在模
仿希腊神庙的山花。
他的另一处著名建筑是纽约
林肯艺术中心的州立剧院(NYStateTheater,
LincolnCulturalCenter,1964)。
门前的
柱廊明显也是在模仿希腊神庙。
纽约林肯艺术中
心可以说是典雅主义的一个展览,设计者除了约翰
逊,还有H&A和SOM的各一位主将以及小沙里宁。
约翰逊的“典雅主义”应该说是在和“粗野主义”
的斗争中渐渐成长起来的。
4.以埃罗·沙里宁为代表人物的高科技派
高科技派的代表之一是老沙里宁的儿子埃罗·
沙里宁(EeroSaarinen,1910—1961)。
他
是一个风格多变的建筑师,曾经仿效密斯设计了底
特律的通用汽车技术中心(TechnicalCenter
forGeneralMotors,1955)。
但是他最出名6
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的设计是纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼
(TWATerminal,KennedyAirport,1962)
和华盛顿杜勒斯国际机场候机楼(1963),这两个
候机楼造型奇特并且运用了薄壳、悬索等当时最新
的技术。
要知道当时喷气客机本身也在发展之中,
这些机场从整体上说就是“技术至上论”的最好注
释。
虽然现代派对装饰的厌恶现在在他这里看不
到了,但应该说密斯在西格拉姆大厦中使用大量先
进技术对小沙里宁转向High-Tech还是起到了一
定的作用。
这在小沙里宁的学生西萨·配里身上
可以看出来。
西萨·配里(CesarPelli,生于阿
根廷后入美国籍,1926—)最出名的设计是洛杉
矶的太平洋设计中心(PacificDesignCenter,
1971),他也因这座建筑得到了“蓝鲸”的外号。
但他主要的设计仍然遵从密斯的玻璃外墙和钢结
构的思路,只是融入了很多技术,使他造高楼的理
想在“密斯风格”已不再流行的情况下继续得到实
现。
他被人称作“乐观主义”,也许叫“理想高楼主
义”更适合一些。
西萨·配里的“理想高楼主义”
最近的一个成功案例是在马来西亚首都吉隆坡的
双子楼(PetronasTowers,452米高,1998年,
它们直到2003年台北101大楼建成后才失去世
界第一高楼的地位)。
前面提到丹下健三对技术比较重视,他的学生
黑川纪章(
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