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电视节目编辑
第十三章电视节目编辑
本章要求
●全面理解电视编辑的工作过程、特点、意义、角色定位和主要任务。
●了解编辑技术发展进程,认识编辑系统构成以及各类编辑模式和基本工作方法。
●熟悉编辑系统组成,掌握设备的一般功能操作和编辑功能操作,按正确编辑程序工作。
●认识蒙太奇的含义、作用和分类。
掌握蒙太奇运用的基本手法和画面转换的原则和技巧。
13.1电视节目编辑概述
编辑是电视节目后期制作中的重要环节。
后期制作包括把拍摄的原始素材编制成一个完整的电视节目的全部工作过程。
它主要包括整理素材带镜头;确定编辑点和画面转换方式;组合素材镜头编辑成节目母带;制作字幕和画面特技效果;配制音响效果和音乐等步骤。
电视节目编辑的概念是直接从电影剪辑中引用过来的。
但是由于电视节目制作的特殊性质,编辑和剪辑的含义已经有了很大的区别。
在电影中,剪辑的概念通常是指将素材镜头按照一定的逻辑顺序、表现需要重新组合成为一个完整的节目。
从技术的角度讲,它只是后期制作中的一个步骤;而电视编辑通常是指包括画面素材和声音素材在内的处理,同时包括宇幕叠加和特技效果制作等在内的一系列工作过程。
从设备功能和操作技术上讲,每一个环节都可以在多功能的编辑控制台上完成。
因此,电视编辑工作的含义和职责范围要比电影中单纯剪辑的概念丰富得多。
电视节目编辑的许多方式方法都是直接从电影中借鉴而来的,电影的庞大的理论体系和丰富的表现手法为电视节目制作提供了宝贵的源泉。
而对电视来说,其优势在于设备工具方面越来越领先的地位和不断更新的水平;在于技术发展方面越来越进步的趋向;以及在制作方面为编辑带来越来越丰富的表现技巧。
因此,学习电视节目编辑起码包括以下三方面的内容:
(1)电视节目编辑的理论
(2)电视节目编辑的技术
(3)电视节目编辑的技巧
本章内容主要由此展开,并侧重于有关电视节日编辑的一些基本概念和基础知识的介绍,这是编辑人员在实际操作过程中必须掌握的。
涉及到编辑过程中对设备功能的掌握和操作程序的应用,则在前几章已有介绍。
13.1.1电视节目编辑的特点
1.电视节目编辑是一个过程。
它可以分为一系列步骤,其各步骤之间有着内在的逻辑顺序。
只有遵守它们的规律,才能创作出最高水平的作品。
2.电视节目编辑是一项技术性和艺术性兼而有之的工作。
它要求编辑人员不仅要掌握技术设备应用的专业知识,还应对镜头剪辑的艺术原则具备运用自如的能力。
3.电视编辑是一项集体协作完成的任务。
它要求与此有关的人员,包括制片人、导演、场记、音响技术员、录像员和编辑本人共同投人、齐心协力地完成。
4.编辑角色呈现多元化。
由于电视节目制作各环节工作紧密联系,人员分工虽然精细,其角色界限却逐渐变得模糊,尤其在新闻节目制作中,编辑人员的角色呈现多元化趋向。
编辑的本职特色不但体现在后期制作过程,而且融入到前期的报道策划、选题、采访和后期播出的环节中。
现代电视新闻记者的培养方向应朝着采、编、播合一的方向发展。
13.1.2电视节目编辑的任务
“剪辑”是电视节目编辑中最主要的一项任务。
电视编辑的许多艺术原则继承了那些由电影摄制者们完善起来的手法和技巧.虽然早已不再使用影片中“剪切”的方式.大部分的编辑工作都已通过电子编辑的方式来完成,人们仍然习惯于将这一环节称为“剪辑”。
在电视节目编辑的过程中,对画面素材镜头的处理方式仍与电影的剪辑艺术、技巧有着千丝万缕的联系,编辑的任务也大致相同。
1.结构的把握:
根据拍摄意图和创作构思确定节目的整体结构方式。
从技术上讲,剪辑只要把一连串镜头连接组合起来即可,但这只是一种纯机械性的工作。
对具体的节目要求来说,要将零散的镜头组织成一个完整的节目,就必须在节目结构上有准确的把握,要清楚交代事件发生发展的来龙去脉,反映出一定的内容含义,明确表达节目编辑的意图,使它们成为一个交流事实、思想和感情的整体。
2.剪接点的选择:
剪接点的选择要有章法,镜头的连接要准确、通顺、自然、流畅。
剪接点的选择是电视节目编辑中最关键的一步,它相当于文字写作中的遣词造句、编织成章。
就像写文章要有一定的语法修辞要求一样,电视剪辑也有自己独特的章法结构、语言方式和规则技巧。
通过剪接点的选择,让一个个镜头组合成有机的整体,让节目中人、事、物、景的运动及其发展流畅连贯地进行,这是编辑最基本的任务之一。
流畅和连贯不但指动作上的连贯,而且要求情节表现上的连贯和内在结构上的连贯。
3.节奏的安排:
根据内容和结构要求,安排节奏的起伏,做到节目的外部节奏与内部节奏相一致。
用剪接来改变画面节奏以增强对观众的感染力,是编辑中一个很有效的手法。
编辑人员可以运用延长或压缩镜头和段落长度的方式来改变画面的节奏和视觉效果。
编辑在改变镜头运动的自然节奏时,必须以节目主题内容为前提,注意保持节目段落的流畅。
在不同的节目中,对结构安排、剪接点选择、节奏处理有不同的编辑要求。
处理方式不同表达的含义也不一样,即使是同样的镜头,通过不同的连接方式,也会产生不同的外延意义。
尤其是声音语言同时发挥着重要的作用,在不同的语言、音响、音乐的配合下,镜头的不同的排列组合、不同的结构方式,会产生比单纯画面组合之外更深层的含义。
如在1998年长江流域抗洪抢险战斗中,同是解放军战士抢险救灾的画面镜头,在新闻节目中,画面连接的方式是按照事件发生发展的顺序,强调事实本身的叙述作用,观众看到的是抗洪大军日夜奋战,保护大堤,保护后方老百姓安全的感人事迹。
而在中央电视台举办的“我们万众一心”大型赈灾晚会上,一组组连接成片段的、以特写镜头为主的、安排得节奏紧迫的画面被反复播放:
传递沙包,与洪水搏斗,大堤上奔跑的战士,洪水中穿行的冲锋舟,被解救出的老百姓,此时画面所起的作用已不单是叙述,其原有的含义获得提升,传达出一种更强烈更丰富更感人的力量。
正是这些镜头画面的感染力,为全国各地的观众唤起了献出一份爱心的巨大号召力。
此外,在音乐电视节目“抗洪大军之歌”中,伴随着总政慰问团演员们在抗洪前线的激昂洪亮的歌声,我们再次看到一组组奋战洪水的感人场面,其意义已完全超越了画面本身叙述事件的作用,强调的是画面节奏的力量和这种连接方式带来的外在冲击力。
而在一些对洪水后进行反思的评论性节目中,同样的画面传达的则是发人深省的思辩的力量。
这就说明,镜头组合的不同的连接方式,在不同的声音语言作用下,既可以客观地记录事实,又能传达不同的主题思想和感情内容,并产生更为丰富的外延意义。
作为一名编辑人员,要胜任编辑工作,除了应掌握一般的技能技巧外,更要善于挖掘这种外延意义。
13.1.3电视节目编辑的要求
1.新闻素质的要求
就新闻工作而言,无论电视新闻记者、编辑、节目主持人都必须具备一个新闻工作者应有的新闻素质,这是新闻工作的共性要求。
除了思想素质、新闻业务素质外,编辑人员必须具备较为全面的知识结构和全局观念,能够从纷繁复杂的信息中筛选发现新闻线索,具备敏锐的判断能力、深刻的分析能力和善于从表面现象探寻事物本质的能力。
在现场新闻报道、现场直播大量运用的今天,已一改过去前期采访拍摄,后期写稿录音的做法,采编更多地融为一体,编辑更应突破单纯在后期等待的被动局面,发扬深入实际、深入调查研究的精神,参与第一线的采访,培养超前的工作意识。
2.电视素质的要求
作为电视编辑人员,必须牢固树立电视观念,能够掌握电视特性,充分发挥电视传播的优势,编制出电视表现力强的节目,以满足电视观众的需要。
电视素质的要求包括电视意识、观众意识和基本电视知识等方面的要求。
(1)电视意识
电视意识是指对电视传播媒介的特性和优势必须要有正确的认识,在电视节目中必须能够反映出这些特性和优势。
一些电视节目所以不能受到观众的欢迎和认可,很重要的一个原因是没有发挥出电视本身的优势,严格地说,这是没有电视特色的电视节目。
例如:
现场证实性是电视最明显的特性,在节目中如果缺少了声画完整的现场信息,变有声为无声,或者缺乏动态的和典型的有代表性的视觉化形象,或者变快为慢,将人为地失去了电视的特色。
因此,应该充分把握电视特性和优势,并善于有效地发挥和运用,才能编辑制作出有电视意识的节目。
(2)观众意识
从传播学的角度看,信息传播应是双向进行的,而电视正是一种最适合传授双方交流的传播方式。
因此,编辑节目时必须时刻考虑观众的需求和传播的效果,要认识观众地位的重要性,针对不同层次的观众需求、观众心理来编制节目。
一句话就是说,眼前要有观众。
千万不能一厢情愿地凭主观意念创作节目,摆出灌输式、说教式的姿态,观众一旦失去了选择收看的兴趣,甚至产生抵触心理,传播效果将无从实现。
(3)基本电视知识
首先是运用电视语言的能力。
电视是依靠画面镜头和镜头之间的组接变化来形成特有的艺术语言,除了对前期提出的拍摄要求外,后期编辑是将这种独特的语言付诸实现的关键环节,编辑必须熟练掌握电视语言的规则和章法,充分发挥对这种语言的驾驭能力和组织能力。
同时,对声画结合方法和技巧运用的能力也显得格外重要。
在电视节目中,声音和画面是共同起作用的。
以往由于深受电影剪辑做法的影响,电视节目制作偏重于画面的编辑,对声音的运用往往局限在后期配音和配录解说词上,而忽略了对丰富的声音语言的运用。
声音语言除了包括解说词、音乐外,还包括大量的现场同期声、现场音响,在新闻节目中,这些因素起着不可忽视的作用。
缺乏声音语言的配合,传播的信息是不完整的,同时也削弱了画面本身的叙述力量。
3.技术素质的要求
电视编辑技术发展之快、变化之大,对电视节目制作的影响是极其深远的。
面对日新月异的技术、不断更新换代的设备和令人眼花缭乱的新技能,惟有不断学习,尽快掌握和适应做到能懂会用,努力做一个称职的编辑。
当然,对一些技能技巧的运用应以节目表现之需为前提,注意不能滥用,不应为技巧而技巧。
13.1.4电视节目编辑的原则
电视节目编辑必须遵循的原则是:
完整、连贯、流畅、精致。
在电视节目中,画面和声音是一个整体,声画结合构成分立和对位的关系,声画结合的形式有同步、平行、对立三种类型。
在节目编辑时,应按照节目内容表现的需要对声画结合的方式和节目的整体结构作全面的考虑,通过镜头的有机组合,传达和表现完整的信息概念、思想内容和心理感受。
编辑是一门剪接和组合的艺术,镜头的组合讲究连贯性,其中包括视觉的连贯(例如镜头之间内容动作保持连续性,场景转换得顺畅自然,避免硬切跳割突变的痕迹)、声音的连贯、时空的连贯和意义的连贯。
流畅的剪接是一种技巧的或技术上的手段,必须遵守一定的规则,使电视语言的表达清晰、准确、生动和完美。
连贯流畅的要求是对节目的整体结构和电视语言的表述方式而言,在镜头内容的选择安排上,还必须做到:
1.镜头剪接要有明确的动机
镜头的组合是电视语言的表达方式,它通过有目的的选择和安排,引导观众将注意力由一个形象转换到另一个形象,这种选择和安排以内容和接受心理为依据,同时带有明显的主观性,无论是画面的编辑还是声音的编辑,每一次剪接都要有明确的动机和充分的理由,将一系列的镜头按照一定的规则有意识地排列到一起。
任何组合都意味着镜头之间存在某种联系,这种内在的联系就是剪接的动机。
一个声音、一个动作、一个脸部表情……都可以产生剪接的动机,例如前一个镜头出现一个人举枪瞄准的动作,观众就会关心下一个镜头将出现的目标,假如将一个无关的目标或场景接在后面,观众就会产生错觉或者感到失望。
将毫无关联的镜头硬接在一起,就无法表现清楚的概念和完整的意思。
2.镜头剪接要带来新的信息
镜头剪接以视觉连续性为依据,必须符合事物发展的逻辑,在观看的期待下,每一次剪接都应带来新的信息和感受。
同类内容的镜头重复有时能起强调的作用,但如果不是突出某种情绪或感受,而且没有带来新的信息,同上一个镜头表达的是同一意思,就不应编上去。
景别和角度变化不大的镜头,信息没有明显的发展且会造成视觉跳动,也应该避免。
好的编辑应该将尽量多的信息给观众,吸引他们不断关心下一个镜头的出现,有兴趣观看下去,清楚地了解画面内容,从视觉理解到心理感受,产生思想上的共鸣。
13.2编辑技术基础知识
电视节目编辑的方式和各种操作方法是随着各项先进技术的发展应运而生的。
在电视节目制作中,后期编辑可以说是一个发展迅猛、日新月异的领域。
从初期的机械剪接操作发展为一门运用计算机处理的高度精密复杂的先进技术,尤其是数字技术的广泛运用,为编辑人员提供了丰富的选择余地和崭新的创作空间,电视节目形态随之发生了巨大的变化,节目质量也大大提高。
现在,编辑工作已成为电视节目制作过程中关键的一环,它是形成一部电视节目的视觉效果、节奏以及观众感受的最后步骤。
由于新的技术领域仍在不断拓宽,任何一本关于编辑方面技术介绍的书籍,也许在它出版发行之时,已经开始面临过时了。
不过我们在关注和了解编辑技术的发展前景和趋向的同时,仍然很有必要从了解它最基本的发展历程开始,掌握各项编辑基础知识。
在实际操作中,通过实践将大量的节目素材镜头变成一部完美的电视节目,我们就会认识到,许多行之有效的编辑技术、编辑方式以及编辑技巧仍然沿用至今,这些必不可少的基础知识仍然是通往未来崭新领域的基石。
13.2.1编辑技术发展概要
1.从胶片剪辑到磁带编辑系统到计算机编辑系统这一发展线索表明了电视信号载体的变化:
胶片——磁带——计算机磁盘、光盘。
早期的电视节目很多仍然采用电影胶片来记录图像信号,是运用化学变化的方式将影像记录在电影胶片上,然后通过冲洗的过程,才能将图像放映出来。
它具有色彩鲜明、画面清晰度高等优点。
磁带记录的方式始于1956年,但它的普及运用是在20世纪70年代以后。
2.从机械编辑到电子编辑
这一发展线索表明由信号载体的发展同时带来了编辑方式的变化。
机械编辑——用把录像带剪断再连接起来的方法进行画面剪接。
在录像技术发展的早期,只能沿用这种电影胶片机械剪接的方式。
操作时,要先把一种特殊的铁粉溶液涂在剪接点上,这种铁粉可以像照片显影那样显现出录像带上视频磁迹的形状和位置。
编辑时,选好编辑点,在放大镜下对准相应的脉冲标记,然后用精密的切带刀将磁带切断,最后用一种极薄的金属胶带把两段录像带粘接起来。
与今天先进的技术水平相比,这种机械编辑方式显得非常粗糙,但对当时来说仍不失为一种简便易行的方法。
电子编辑——电子编辑就是对素材镜头进行筛选、排列,再按顺序转录到另外一盘磁带上的过程。
最早的电子编辑机在20世纪60年代问世。
采用这种方法不必剪断录像带就能进行画面剪辑,编辑时,根据编辑意图把需要的镜头和片断按顺序用另一台录像机转录下来。
通过操纵电子编辑控制台进行编辑,从素材带编到节目带上的编辑点准确,不会出现信号失真或中断。
这种电子编辑的技术此后经历过很大的改进,但其基本形式仍然延续至今。
与机械编辑相比,电子编辑有两大优点:
一是由于编辑过程以电子方式进行,避免了机械编辑造成的磁带损伤;二是因为不必剪断磁带,原版母带可以保护得很好,画面可以重复使用,也方便了编辑人员对已编好的节目带进行修改或重编。
3.编辑点记录方式的演变
这一发展线索表明电视编辑点的选择从简单的手动记录的方式到精密的自动方式的转变。
手动方式——在机械编辑时,编辑人员要用一个小型的放大镜来寻找剪接点,所有的剪接操作都必须在放大镜下手动完成。
电子编辑初期,技术并不完善,编辑操作也只能用手动方式进行。
编辑人员要在放机和录机的磁带同时运行到编辑点时,迅速揿下录像按钮。
编辑质量和编辑精度完全取决于能否准确地把握揿动按钮的时机,因此,人们把这种编辑方式称为“紧要关头按钮法”。
后来,为了使录机和放机的磁带能够同步运行,编辑人员就用一种白色的油彩画笔在磁带的背面作上记号,以提示准确的起动点。
自动方式——1963年,安培公司推出一种EDITEC编辑控制器,采用一个短促的单音信号作为提示标记启动录机的电子编辑电路。
虽然编辑精度依然不高,操作也不太方便,但由于已运用了电子手段在磁带上作标记,被视为迈向自动化编辑方式的起点。
此后,为了改进操作过程,编辑人员开始采用录像机启停遥控装置,这种遥控器可以轻而易举地实现放机和录机的同步启停。
最终改变整个电视行业面貌的是时码编辑方式的发明。
时码就是用时、分、秒给每帧画面标定地址。
1967年,美国电子工程公司开发出时码系统,并采用一种专门用于跟踪和显示帧数的装置,编辑只要调整计数器就可以记入每个编辑点的时码数值。
时码编辑的优点在于:
(1)精确性与可重复性。
采用时码可使编辑精度达到一帧或一场,而且可以重复操作,还可以逐帧调整编辑点。
(2)精确的时间基准。
只要从出点的时码减去入点的时码,编辑人员就可以快速准确地计算出每个镜头持续的时间。
在整个编辑过程中,时码也可以使录像带的运行时间控制在帧精度。
(3)图像/声音同步。
时码可以使录像机与录音机同步运行,以便进行多声道配音。
(4)特技制作。
利用时码可以在编辑时加入复杂的数字特技画面,可以进行视频切换操作,可以遥控录音机,通过时码比较装置还可以触发其他的音频或视频信号源。
4.编辑系统的演进
控制磁迹编辑系统——控制磁迹编辑是通过计算录在控制磁迹上的帧脉冲来进行编辑操作的。
编辑机上有相应的按键用于记录编辑入点和出点,只要选好编辑入点和出点并把它们记入录机和放机,然后再按下预演(preview)或记录(record)键,编辑系统即可控制两台录像机同时预卷一段时间,然后再同时走带,这样录机和放机就能达到稳定的运行速度并开始工作。
自动时码编辑系统——自动时码编辑系统可以直接在两台录像机之间进行对编,由于采用了时码自动搜索画面,在编辑速度和精度上都比控制磁迹编辑系统高得多。
有些系统既可以进行划变、叠化、键控,又可以对多机编辑系统进行精确的转换,以及进行声画分离编辑。
计算机辅助编辑系统——计算机化的时码编辑系统在各种磁带编辑系统中是更高级的一种。
这种系统由一个数据处理机控制,其中的中央处理机(CPU)是负责在系统各组成部分之间互相传送信号的中央转换装置;实时时钟用于与场内同步发生器同步,使系统计时达到帧精度;存储器用于储存系统操作程序和编辑点记录表。
非线性编辑系统——非线性编辑系统以计算机为基础进行后期编辑中各种剪接和特技效果的制作。
电视的图像声音信息以数字化方式储存在高容量的硬驱或读写光盘内,它与线性编辑系统的根本不同是:
线性系统是以录像带为基础的编辑系统,其编辑方式是从一录像带到另一录像带复制信息,而非线性系统是以光盘为基础的编辑系统,其编辑方式是对画面和声音的数据资料按所需的次序重新确立和安排;线性编辑系统必须按照线性的顺序对选择的镜头进行复制,而非线性编辑系统不需按照特定的顺序可任意选择和重新安排各种画面和镜头。
在利用非线性编辑系统对录像带素材进行编辑的过程中,录像机只需启动两次,一次是往计算机输入素材,另一次是把编好的节目录出,这样,其信号损失将大大减少。
非线性编辑能制作高质量的图像和声音,即使经过大量复制后信号也不会劣化。
13.2.2电视编辑工作模式
1.组合编辑(assemble)
视频信号、音频信号、控制信号同时被记录在磁带上的编辑方式。
由于全消磁头一直在工作,编辑出点位置上控制信号中断,会出现杂波(0.6秒空场)。
组合编辑按照顺序一段一段组接信号,操作简单。
启动编辑时,信号带和编辑带都需要自动反向快速倒带至编辑入点前5-10秒处,然后正向正常速度走带,到编辑入点处,自动启动编辑。
在第一次进行组合编辑时,必须使编辑带入点前录有5-15秒的控制信号。
2.插入编辑(insert)
利用原有的控制信号,选择将视频信号或音频信号插入到编辑带的视频轨迹或音频轨迹上的编辑方式。
即在已经录制的信号里插进某一新信号而取代原信号的编辑方式。
空白磁带或中间有空场的位置无法进行插入编辑。
插入编辑多用于修改镜头或配音。
3.直接编辑
在较高档的时码编辑系统上直接进行编辑。
方便省时,但损耗设备时间长。
4.间接编辑
将节目素材复制到普通磁带上,在一般编辑系统上利用时间码进行粗编,记录下每个编辑点和时码数据,然后按记录好的数据在高档时码编辑系统上正式编辑原版素材。
可保证质量,减少设备磨损。
13.2.3影像的处理
电视是影像和声音要素合一的载体,其中作用于视觉的影像包括画面形象、文字、图表图画等要素,在电视节目编辑中,画面形象基本上是前期录制的,而文字图表图画的处理则大多数要在后期制作中完成。
对电视影像的编辑处理,如果其素材信号来自摄录像机,通过录像编辑系统对不同编辑模式的选择,能对影像要素和声音要素进行同步处理;如果画面素材是来自电影摄影机,可以将电影胶片上的影像转换成电子信号,用磁带编辑的方式或数码处理的方式在先进的电子编辑系统中完成。
由于一直以来,电视的画面质量在清晰度、色彩、影调和明暗对比等方面与影片摄影有较大的差距,因此在一些对画面质量要求较高的节目例如电视广告中,就常常采用胶转磁的影像处理方式,实现优势互补。
胶转磁方式就是在前期采用电影胶片的拍摄方式,取其鲜明度、丰富层次、优良画质;后期编辑时将影像转录到磁带上,运用高效先进的电子编辑设备进行编辑,取其优良的制作手段,并将单一的影像处理转换为可以同时对声画要素处理并加入多种特技效果。
电视画面上的字幕和图表大部分是在后期制作过程中叠加进去的,利用计算机制作字幕图表插图已成为电视制作的主要手段,是电视的一大优势,各式各样极具吸引力的文字、标题、图画传递着更为丰富的画面信息,增强了视觉要素的表现力。
在运用中,应注意各类视觉信息必须为表达同一主题服务,不应各自抢夺和分散观众的注意力。
制作字幕图表的设备主要有文字发生器、图表发生器和电子静止画面储存系统等。
文字发生器用于制作不同大小、各种字体和色彩的字幕,例如标题、数字、名称和一些简单的图表等。
在键盘上输入文字信息后,可以十分方便灵活地在屏幕上作出各种技巧的变化、插入和活动的效果,并可以储存起来日后使用。
较精密的字幕机能使文字具有三维外观并提供一定的动画量。
图表发生器是具有大容量和快速度的高能计算机,其硬件和软件专门为创作各种电视图表而设计,它能提供大量不同的色彩、线条、形状以及各种笔触和结构作为创作图表的手段。
较好的图表发生器装有电路能消除绘制斜线和曲线时容易出现的锯齿现象。
有些图表发生器还采用电子画板和电子笔,用于绘制形象并能立刻存入计算机。
电子静止画面储存系统能大量收集来自摄像机、录像机、计算机等不同图像源的任何画面,并以数字方式储存在光盘上。
使用时根据每幅画面的标记就能迅速获得所需画面并在电视屏幕上显示。
13.2.4编辑镜头转换方式与电视特技
在电视节目中,各种画面转换方式及其特殊效果是由摄像技术和编辑技术完成的。
镜头之间的连接运用不同的转换方式和技巧,可以产生不同的画面效果,既能丰富画面含义,又可以营造画面意境气氛,增加艺术感染力。
电视特技的发明改进了传统的拍摄效果和画面转换方式,使同一画面内表现和容纳的内容更加丰富;数字技术的应用能扩展画面的多维立体空间,增强电视图像的艺术造型效果。
在运用这些技巧方式时,应注意画面内容与外在转换方式的有机统一,避免为特技而特技的倾向,切忌滥用技巧而干扰画面内容的表达。
1.画面转换的方式
(1)切换(Cut)从一个画面镜头直接迅速转换到下一个画面镜头的方式。
适合于关系密切、动作连贯的镜头连接,能把表现内容最直接迅速地表达出来,是最大量运用的一种画面转换方式。
(2)淡化(Fade)从空白状态渐渐进入画面状态或从画面状态渐渐进入空白状态的方式。
通常用于场景转换或段落连接。
(3)叠化(Mix)或相溶(Dissolve)一个画面淡出的同时,另一个画面进入,第二个画面叠在第一个上,进而取代第一个画面的方式。
用于表现上下镜头的密切关系或表现时间的跳跃、环境的变迁,能起视觉缓冲作用。
(4)划变(Wipe)用划去一个画面显露另一个画面的方式进行转换,也称扫换。
有多种图案和不同方向的划变形式。
如水平、垂直、斜线、圆形、菱形等方式。
常用于节目之间转换或内容之间的对比表现。
2.画面特殊效果制作
(1)数字特技方式利用数
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