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起承转合.docx
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起承转合
起承转合
起承转合之法
一.近体诗起承转合的关系
“起承转合”是一种经典的诗文写作结构章法的技巧。
了解这种章法技巧,有利于我们写诗作文,也有利于我们对诗文结构内容的理解。
古典诗歌中的近体诗,特别讲求格律章法,所以,要想更好地理解近体诗、鉴赏近体诗,不可不讲“起承转合”。
绝句四句、律诗四联,往往与“起承转合”依次一一对应,虽有例外,也不多见。
所谓“起承转合”,一般认为是这样的:
起:
破题开启全篇,往往有统领全诗、奠定基调、渲染气氛、铺垫意境的作用。
起句往往以写景为主,也有写情或议论的。
比如王维的《山居秋暝》首联“空山新雨后,天气晚来秋”直接以“空山”“晚来秋”点题总起,概写秋天傍晚时山中雨后之景,同时也奠定全诗闲适清幽的基调。
承:
紧承起句,是对起句的延续、深化、补充或具体阐释。
颔联对上一联作进一步的表述,使读者有听下回分解的感觉。
比如王维的《山居秋暝》颔联“明月松间照,清泉石上流”,承接首联,继续写傍晚山中雨后之景,也是对首联进行延续和具体补充。
“明月”扣住首联“晚”字,“清泉石上流”则是“新雨后”的结果。
转:
结构和内容的转换,往往体现为由物及人、由景及情、由情及景、由事及理、由理及事等等思路上的转换,当然同时也是内容上的转换,要求开拓新意。
比如王维的《山居秋暝》颈联“竹喧归浣女,莲动下渔舟”。
前两联写景,此联则转向写人物活动,与前两联形成一静一动的相互映衬,让山林不再死寂,为诗歌增添了一份生气和活力。
诗境要开阔,意蕴要深厚,转句就必须合理、恰当。
特别是在绝句中,一首诗的优劣,往往与转得好不好直接相关。
比如传说唐伯虎写的这首诗:
“一上一上又一上,一上上到高山上。
举头红日白云低,四海五湖皆一望。
”前两句极其平淡无味,然而第三句一转,写登高远眺之景,诗歌顿时境界开阔,诗味十足。
合:
合句是全诗的结尾,往往具有收束全篇,点出主旨的作用。
在律诗中,合句一般是前三联诗意的最后合成,是诗人思想感情抒发的凝结点。
比如王维的《山居秋暝》尾联“随意春芳歇,王孙自可留”,大意是“任凭那些春天的花草凋谢枯萎,我这隐居山中的人自可留居”。
潜台词是:
此时的山中虽然不像春天那样芳草鲜美百花娇艳,却有着春天没有的独特秋景,正是这些动人的秋景让我留恋留居。
一二联写景,第三联写人:
都是写秋天傍晚时山中的场景。
正是看着这样的景象,诗人才生发出留恋山中不愿离去的想法:
对隐居生活的喜爱和向往。
这就表现出了作者的情感,点明了诗歌的主旨。
在绝句中,结句是承接第三句,又或隐或露地照应前边一二句。
合句即第四句“结”,往往是诗的最精彩处,是作者画龙点睛之笔。
结句一好,全诗尽活,顿然生辉。
结句应如撞钟,馀音袅袅。
结句讲求“语绝而意不绝”,言有尽而意无穷。
在内容上,转和合往往是一承而下,紧紧相连。
比如李绅的《悯农》:
“锄禾日当午,汗滴禾下土。
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。
”后两句即为转合,以议论结尾,点明“悯农”主旨。
二、起的方法
1、明起:
-所谓明起者,为开口即将题面说出,毫无些许做作。
如杜甫之【虢国夫人】
开门见山,就是明起。
虢国夫人是杨贵妃的姐姐
虢国夫人承主恩——开门见山说 得到皇帝的恩赐,
平明骑马入宫门——承主恩的结果,就是可以骑马入宫,无上的荣耀。
却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为,转向对夫人容貌的描写。
淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁,也是对上一句作交代,嫌脂粉污颜色,那怎么办呢?
淡扫娥眉,不用脂粉。
朝至尊,接应首句的“承主恩”。
而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”,更体现了她在皇帝面前的随意和任性,更表现出了她的受宠之深。
结构很明显``跟完美的跳水动作一样,一气呵成。
起句直接点题 就是明起。
2、暗起-暗起者不见题字,而题之本意固在焉,
暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高,要抓住事物的独特的特征,尽可能少的使歧义产生。
3、陪起-先借他种事物,以引出本题来
韩翃【寒食】:
春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛,轻烟散入五侯家。
首句不言【寒食】,而言「春城飞花」由眼前之景况,而引出题目来,此谓之为陪起也。
寒食,是清明的前一天,也是春花灿烂的时候,所以用春城飞花这个眼前景来写出来,其实这个做法应该叫“比”。
说明一下,这个春城不是昆明,而是长安哈,今天的西安。
4、反起-反起之法,在于不从题目正面说起,而从反面引出本题。
司空曙的【喜外弟卢纶见宿】:
静夜四无邻,荒居旧业贫。
雨中黄叶树,灯下白头人。
以我独沉久,愧君相见频。
平生自有分,况是霍家亲。
首句是写作者悲凉的境遇:
年老独居荒野,近无四邻,孤苦无依,生活贫困。
雨中黄叶树,灯下白头人”一联写景抒情,把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。
雨中黄叶树 一秋天的景色。
孤寂,沧桑感。
来衬托出作者白头人,说明作者的败落。
以我独沉久,愧君相见频。
这个意思是 自己被贬官已经很久了。
亲人还频频来探望,自然喜出望外,但自己的处境不佳,又感到对不起亲人,所以仍感辛酸惭愧。
为什么能感觉这里有喜?
一个贬官的人,贫困潦倒,还有亲人来频频探望,而不是一个个疏远他, 所以作者欢喜。
平生自有分,况是霍家亲。
霍家亲:
也叫蔡家亲 羊祜为蔡邕外孙,这里借指两家是表亲。
平生情谊可见是自有缘分,更何况本身就是姑表亲门。
题旨为「喜」,而作者却从静夜无邻,荒居寂寞之景况叙起,而点出外弟之肯来为「可喜」之事。
这个反起,作用在于欲扬先抑。
先悲,所以更能突出喜,与题目的结合还是有机的。
反其道来托出主题。
反起的突出情感作用更大些。
5、引起-论及引起之法,即是不先说题目,而由眼中所见景物,以引出正意。
其实“此法与陪起相类似”,或者就归为一类,也未为不可。
客至 杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
6、兴起-兴起乃是由心中所怀之感想,引出题目之本意。
与引起不同之处,在于一由眼前所见之景物引出,一自心中所感怀之事物以引出。
以忽然想到的事情作起,即兴而吟,就是所谓的兴起。
渡汉江:
岭外音书绝,经冬复入春。
近乡情更怯,不敢问来人。
题目为【渡汉江】,却就心中所感于旅居岭南之外,年复一年而音讯断绝,以引出题旨,此之谓兴起。
三、承
承,在绝句中是第二句;在律诗中是第二联,颔联。
好的承句一般来说比较少,为什么呢 ?
其中的原因就在于,写绝句,重心在结尾,写律诗,重心相对前移了。
律诗一般在两联。
诗学概要里说到:
诗之承接之法,应注意与题目之关合,并紧接起句之立意,或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。
承句的主要作用在于连贯气脉,使诗读来应该流畅、酣畅。
承句的成功与否,就是要看它所起到的承上启下的作用如何。
也对应了上面的“应注意与题目之关合”
上面我们说了起句有多种起法,明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等,其表现力不一样,表现出来的东西也不一样,但有一点是共同的,就是把过度的任务全部交给下句或下联了,这就要求承句对上句的表现做出修正。
或者做出补充。
如果起句是暗起,承句就担负说明的作用。
《 九月九日忆山东兄弟》:
“独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
”
“独在异乡为异客” 这个起句就是暗起,只是说明了作者的处境。
在看承句“每逢佳节倍思亲”,则进一步说明了心境,与上句的关联很紧密。
为什么说紧密了。
一个人在异乡,总是会想念自己的家乡,一碰上节日这种相思更加迫切 。
所以说承句承的相当紧密,上句可以联想到下句。
承句要承的贴切,自然。
这个理解容易,做起来却很难。
“或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。
”这句话说明了承句的写法。
初到黄州苏轼
自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
“自笑平生为口忙”,是苏轼的牢骚语,被贬黄州,也是因言论惹祸,他归咎为口,这里的口可以理解为吃,也可以深解为言论和思想,双关。
很有意思的一句。
他的承“老来事业转荒唐”,秉性如此,到老来更加吃亏在嘴上。
前面说吃亏在嘴巴,后面还是这样说。
这个就是承,很流畅的 ,没有一点点脱节 。
“长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香”,紧承上联的为口忙,但又巧妙的表现了黄州的风景,是所谓的“引事列证”。
结句还是说到了吃。
为什么呢 ?
作者在这里 我这一张口 就喜欢乱吃,乱说,你们能怎么着我吧 。
不就是烂命一条吗?
多形象、豪放。
所以 写绝句承一定要紧,要巧。
律诗第二联要放的开。
一气贯注是承句的最终目的。
诗的气脉是否流畅,描写是否生动,很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。
也就是承句用的好不好。
古人说过:
“要如骊龙之珠,抱而不脱。
又如草蛇灰线,不即不离方称佳妙。
”这句话什么意思呢 ?
骊龙非常有趣,借日月精华炼成一个大宝珠,天天把玩,其他没有宝珠的水族就憋着抢,骊龙只好抱紧,但又经常想要炫耀,有时候还故意抛向天空,所以是“抱而不脱”。
我们要这样理解 ,承句太紧则表现不出诗的精练,太松则又有脱节,草蛇灰线的作用在于要引出下文,为下文作铺垫。
诗学概要里还说:
次联大体承起联缓急而来,法贵和平匀称,急者宜纡缓之,缓者宜坚挺赴之。
扬州郑板桥
画舫乘春破晓烟,满城丝管拂榆钱。
千家养女先教曲,十里栽花算种田。
首句明起,写扬州的春景。
次句承首句缓缓说来,首句是个大体的景色, 次句写具体了。
我们要看缓急两个字。
先来个大景色,在来小景色慢慢陈诉。
这个就是缓急。
千家养女先教曲,十里栽花算种田。
这里转句很有趣哦,前面写扬州风景美丽,这里呢一转转到人文上。
扬州女子过去多是学艺,然后去讨生活,学不会唱曲的就做卖花姑娘。
所以自唐以来,扬州就给人以奢华、温柔的感觉。
有例子为证:
十年一觉扬州梦---出自杜牧。
所以扬州梦我们以后写诗也可以借用,形容奢靡。
所以这个诗的主题也出来了,扬州奢靡之地。
承句其中或景生情,或情生景。
或抒情,或写景,或叙事,均须以虚实经纬之。
诗学概要里还说了;景为实,情为虚,前实者后虚,前虚者后实。
俱实者板滞,俱虚者浮滑。
若专写情或专写景,则难收生动空灵之致,与渊永超迈之妙。
主要的就是俱实者板滞,俱虚者浮滑。
什么意思呢 ?
若专写情或专写景,则没有生动空灵的感觉 。
就是要虚实结合。
所以这里就不是技法的问题。
这就要求诗人的眼界和手法都要宽,要多样,想象力要丰富。
王昌龄【闺怨】:
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
首句的主要意思就一个怨字。
起字却不写怨,而从不知愁叙起,用凝妆上楼以衬映出不知愁之意态。
这个就用到了想象。
凝妆,很庄重的打扮。
一个年轻的留守女子,把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼,意在突出“不知愁”,语气流畅连贯,情景自然真切。
这个承句就很完美`。
承句就这么多了 。
四、转句
律诗之转折在第三联,又称颈联。
为何以「颈联」名之?
盖欲俯仰上下,照顾前后也。
在绝诗则为第三句。
这个是原文.
颈,也就是脖子,有承上启下之作用,有首尾相连之功用,所以,转句也就具有这样的功能。
1、要把前面诗句的意境进一步拓宽,要为后面的诗句做铺垫。
作用之重要,是不言而喻的。
古来许多名句、名联,其实都是第三句或第三联,也就是诗的转句。
往往一首诗的“诗眼”,就在转句中。
2、转句的重要性很明显,“须转得有精神,有变化”,是指必须转出新意,必须使读者眼前一亮,有读完全诗的强烈欲望。
3、不能与起句、承句相并列,必须与前面有区别。
同时,还必须势均力敌,不能笔力转弱。
4、要要求出新,眼界要宽,不能局限于前面的句子。
但凡事都有度,也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云,所以还必须照应,还应该为结句——合,作铺垫,又不能直接抢了结句的风头。
以上是对“转句”的说明和要求。
转句有好多种技巧和方法 。
(一)进一层转法——就题目本意,推进一层而转,唯仍须与起承关合,以免有突如其来之病。
刘方平《月夜》:
“更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
”
作者于起、承二句正写题面。
转句即从月夜进一层着笔,转到春天之气候,以触动春愁,此谓之进一层转法。
进一层转法,是对前面诗句的直接发展,所言之物没有变,只是深度加强了,更推进了一层。
递进式的转,是最简单的转句。
它不要求变思路、变视野,只是挖掘深度,也是最常见的转折方法。
(二)退一步转法——所谓退一步转法,即就题目本意退一步叙说。
开车的人要掉头的时候,往往需要倒车,倒车的目的,还是为了前进。
后退一步天地宽,退一步转法,是为了更好的表现主题,给自己留出更大的创作空间。
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
已经知道这个折戟的来历了,但如果没有东风会怎样呢?
肯定又会有另外一种结局:
“铜雀春深锁二乔。
”这个就是退一步了。
退一步转法,能够使诗的含义更深刻,内容更丰富。
(三)反转法——反转之法,即从题目之正面意义,转为反面之意。
刘禹锡 竹枝词:
瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。
长恨人心不如水,等闲平地起波澜。
前两句极写瞿塘水路之难,转句却说人心还不如水呢。
水还不算难,反转前两句之意,更突出人心之叵测。
反转法,是彻底体现了转变的作用,是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。
它是换了个角度看同一个问题,以达到柳暗花明的效果。
(四)扩转法——即从题目之本意,扩大范围之转法。
这个也是很常用的。
扩转法更注重于视野的转变和拓展。
长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
这个诗前面写实景,后面转到没有看到的虚景。
妃子笑,送荔枝的人肯定看不到。
作者也看不到,只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。
这个转法很多的 ,好多诗都用到了。
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
前面两句是柴门边的景色,转句就把视角转了,转到了墙头。
转要俏、要妙、要新。
我感觉转句最好的句子就是袁枚的;
爱好由来着笔难,一诗千改始心安。
阿婆还是初笄女,头未梳成不许看。
你看看这个转,转的多突然 却不脱离主题。
新诗没改成,跟年轻的姑娘头未梳好 比喻在一起。
感觉好害羞一样呢 。
读来倍感亲切。
也就是说,语言断了,但是意思没断。
五、结句
结句一般是诗的宗旨所在,在写作中占有很重要的分量,所谓“凤头、豹尾”,就是说起句要尽可能漂亮,结句必须尽可能有力。
结的意思就是收,就是必须使一首诗完整的展示出来,把所有的诗意表达出来。
当然,要有余味,但这个余味是在文字中蕴涵的,需要读者体会的。
从诗的结构来看,必须完整。
合处要风回气聚,渊永含蓄,如剡溪之棹,自去自回,且须言有尽而意无穷。
这个是诗学概要的原文。
风回气聚,就是要凝结在一起,形成一个完美的图画。
渊永含蓄,就是要留有余味,如歌唱的绕梁三日一样,不可以太直白而没有意趣。
“剡溪之棹,自去自回”,这是雪夜访戴的典故,要乘兴而起,尽兴而收,不可以狗尾续貂或画蛇添足。
“且须言有尽而意无穷”,这个说的很明白了,我们知道,五绝20字,五律40字,七绝28字,七律56字,都是有数的,所以必须言有尽。
在这些有限的范围内描绘大千世界,肯定不全面,就必须留有想象的余地,意必须无穷。
不能说文字够了,意思也就刚好表达完了。
“姜白石《诗说》谓:
一篇之妙,全在结句。
如截奔马,辞意俱尽。
如临水送将归,辞尽意不尽。
又有意尽辞不尽,剡溪归棹是也。
辞意俱不尽,温伯雪子是也。
”
“一篇全在尾句,如截奔马,辞意俱尽”,辞意俱尽,就要达到完美的结构。
拦惊马是很需要力气的,让马戛然止步,故事也就结束了。
“如临水送将归,辞尽意不尽”,这个就比较婉转了,临水送人,遥遥挥手,如浔阳江头夜送客,一直在送,一直不走。
这个就充分说明了结句 必须做到让人有想象的空间;象送人一样,总感觉还没有送够;还需要继续送。
“所谓辞意俱尽者,急流中截后语,非谓辞穷理尽也”,这个是表明诗意还是有余味的,没有全尽。
意思就是辞和意的结合,要以辞藏意,以意读辞。
中国古代诗歌的结尾方式众多,但比较高明的当属上述“辞尽意不尽”和“辞意俱不尽”两种。
这两种方式都强调诗歌结尾要用有限的语辞表达无尽的意蕴,但后一种情况比前者更注重语象本身的精美,具备无尽的形象美,而不仅仅是意蕴的“无尽”。
所谓辞意俱尽者,急流中截后语,非谓辞穷理尽也。
所谓意尽辞不尽者,意尽于未当尽处,则辞可以不尽矣。
非以长语益之者也。
至若辞尽意不尽者,非遗意也,辞中以仿佛可见矣。
辞意俱不尽者,不尽之中固已深尽之矣。
杨载之在【诗法家数】里面说了:
“作诗结句尤难,无好结句,可见其人终无成也。
”这句话把结句的身价抬的高。
没有好的结句,就没有成就。
是说结句的重要性。
结句其实就像女人出门前的最后打扮,打扮的不够时尚,靓丽,最终吸引的目光就有限,回头率就低。
【说诗晬话】里面说:
收束或放开一步,或宕出远神,或就本位收住。
这个就是说结句的结法。
收的效果有两种,收束是紧急刹车。
放开一步是张显主题,或宕出远神是把目光放的更加远,或就本位收住 这个是交代诗的本意。
作结,主要还是围绕主题,前面三句或三联已经作了铺垫,结句要总束起来。
碧阑杆外绣帘垂,猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。
我们看前三句,从外到内,从远到近,描绘了一幅画面,这么多的景物来引出后面一句。
从外(壁栏杆)到内(屏风),从远(绣帘)到近(锦褥)这些都是铺垫。
主题就是两个字 已凉;上面说的 就是结句的一个结法,就题而结。
“已凉天气未寒时。
”
和题目紧扣。
已凉是还不很冷,深秋而已,因为还没有雪、没有红泥小火炉。
最后这一句,就像个口袋,把前面三句全装进去了。
这个其实是比较直接的结句,所以是就题作结。
律诗无好结句,谓之虎头鼠尾。
不怕起的平 就怕结的平!
!
!
诗学概要里还说:
大凡诗词结语,须风流蕴藉,蕴藉则俱弦外之音,味外之味。
一句诗能理解成好几个意思。
有深意的结句 确实很难。
在看古文里的文章亦不可写至极处,极处即逾应有限度,往往使读者一览而尽,了无余味,实非诗文之最善者。
于此结句之重要可知矣。
最后的结句如果太散,恣意扩张,于诗本身是没有好处的。
起,就是立意,营造诗的氛围
承,就是深化,对主题作进一步描写
转,就是扩展,使诗意更加丰富
合,就是收结,使诗有完整的结构和完美的结局。
这个跟流水线作业一样,个各有分工,是有机的整体。
所以写诗思路一定要清晰,沿着一条线走,对所写的诗有个完整的交代。
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