音响师新手入门基础.docx
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音响师新手入门基础.docx
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音响师新手入门基础
调音台操作术语英汉对照
GAIN:
输入信号增益控制
HIGH:
高音控制
MID-HIGH:
中高音控制
LOW:
低音控制
PAN:
相位控制
:
分路监听信号控制
EFX.SEND:
分路效果信号控制
LIMIT〔LED〕:
信号限幅指示灯
LEFT:
左路信号电平控制
RIGHT:
右路信号电平控制
MONITOT:
监听系统
MON.OUT:
监听输出
MASTER:
总路电平控制
EFX.MASTER:
效果输出电平控制
EFX.PAN:
效果相位控制
EFX.RET:
效果返回电平控制
EFX.MON:
效果监听系统电平控制
DISPLAY:
电平指示器
ECHO:
混响
HIGHIIN:
高阻输入
LOWIIN:
低阻输入
OUT/IN:
输出/输入转换插孔
AUX.IN:
辅助输入
MASTEROUT:
总路输出
EFX.OUT:
效果输出
EFX.RETURN:
效果返回输入
LAMP:
专用照明灯电源
POWER:
总电源开关
BALANCEOUTPUT:
平衡输出
FUSE:
保险丝
PEL:
预监听〔试听〕按键
EFF:
效果电平控制
MAIN:
主要的
LEVEL:
声道平衡控制
HEADPHONE:
耳机插孔
PHANTOMPOWER:
幻象电源开关
SIGNALPROCESSOR:
信号处理器
EQUALIZER:
平衡器
SUM:
总输出编组开关
LOWCUT:
低频切除开关
HIGHCUT:
高频切除开关
PHONOINPUT:
唱机输入
STEREOOUT:
立体声输出
ACTIVITY:
动态指示器
CUE:
选听开关
MONOOUT:
单声道输出
PROGRAMBALANCE:
主输出声像控制
MONITORBALANCE:
监听输出声像控制
EQIN〔OUT〕:
平衡器接入/退出按键
FTSW:
脚踏开关
REV.CONTOUR:
混响轮廓调节
PAD:
定值衰减,衰减器
专业音响调音员操作要点
目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可操作性较高。
主要问题是操作者专业素质不齐,真正装备合风格音师的单位很少。
所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏。
本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进展讲解,可做为制订操作规程的参考。
另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反响造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。
所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别表达。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处(压限器、鼓励器、效果器、分频器、平衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反,应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器
二、演唱前的准备——调试
1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音明晰可闻.但不可过重。
分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统到达额定输出功率。
但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。
3.试验话筒通道。
一般来说,至少要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、饱满和有层次,富有现场感。
话筒音量的调节:
分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶然闪亮为好,总输出功率的计量*AU表指示。
4.对小乐队进展试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进展试音,根据乐曲风格进展音响比例平衡。
5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、比照度、色饱和度等旋钮使其图像明晰、色彩艳丽。
音响员应能纯熟地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘。
注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。
消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1.房间平衡器。
房间平衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反响早晨的啸叫声。
房间平衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2.压限器。
在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:
一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是进步节目响度(这可以*听觉明显得感受到)
压限器的调整数据如下:
(1)噪声门GATE:
指示灯亮时噪声门关闭,声音小。
起到静噪作用。
当输入信号降落到门电平时即开场关闭,噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD:
决定开场压缩的电平,一般置于-10到0dB,开场压缩时增益减小,GAIN REDUOTION(dB)指示灯开场亮。
压缩比RATT0:
置于2:
1;
动作时间ATTACK:
置于10ms;
释放时间RELEASE:
置于;
3.混响器。
目前广泛使用数字混响器。
这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。
调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点(以操作调音台为主)
1.歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2.使用压限器和鼓励器以增加声音的响度和美感。
鼓励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得饱满悦耳。
3.用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的亮堂度。
5.调音以歌声为主。
当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声。
低频应衰减3—5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声亮堂。
对迪斯科或摇滚乐那么要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6.低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对平衡器的低频调节同样如此要求。
7.假如发生声声反响啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推上。
8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进展。
供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代。
影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反响(啸叫声)的抑制
1.话筒声反响造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,由于存在声反响,一般扩音系统增益都不能很大。
发生声反响啸叫的原因是:
(1)话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;
(2)调音台上混响调节过大;
(3)话筒音量调节过大;
(4)没有接通压限器;
(5)厅内声学设计缺陷。
2.针对以上原因可采取以下措施:
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声。
也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
(2)歌厅的舞台应进展声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。
(3)接通压限器,其压缩比应设置为<=2:
1,动作时间为10ms,释放时间为0.3s.
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)以上措施不能奏效时,可通过调节平衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。
详细操作方法如下:
将平衡器各频点位置先做好记录;然后,示范演。
加大音量(用调音台总推子调节),到系统刚好产生自激的位置,将平衡器上的调节钮从低频开场逐个下调,可以有效消除自激啸叫的频点,根据经历一般只有一个自激谐振频率(如250Hz),此率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反响,但却不能兼顾音乐效果。
通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的。
(6)假如以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反响抑制器,例如,移频器可有效地克制声反响,使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。
调音技巧入门
人耳对音色的感觉比拟灵敏,它能直接判别声音是否逼真。
假如对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可无视音色处理的重要性。
对男声来说,大多数人的声音比拟消沉,缺少高音,为进步演唱的明晰度,一般可对3kHz的频率成分进展补偿;对女声来说,高音又显得过多,声音发“尖〞,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz频率成分进展补偿。
如何调节好混响时间 :
混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和明晰度有直接一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以进步声音的明晰度;假如是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。
对于演唱场所来说,假如房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,假如房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,假如房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩。
另外,现场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装也有很大的吸声作用。
因此,音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
如何调节好直达声和混响声分量的比例 :
完全直达声而无混响声输出,就不能起到和美化声音的作用,因此通常只用于开会发言或朗读的场合。
适当地加大混响声成分的比例,有利于模拟自然混响声,使声音饱满动听,可增加观众、听众的现场立体感。
完全混响声而无直达声分量输出,那么会使声音产生“染色〞 现象,造成严重失真,也就是说,像在浴室,澡堂里听到的声音那样含混不清,行内的人称其为“浴室效应〞因此,在无特殊要求的情况下,可将该旋钮调在中间位置,即直达声分量与混响声分量比例为1:
1,这样,声音不但不会产生失真,又会有一定的混响效果。
如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 :
一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占60%,假如演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;假如演唱者对歌曲的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点,可适当加大一些伴奏音乐的分量。
但在详细操作时,注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。
结果显得伴奏音太弱,大局部时间里只听到演唱者的声音,好似一个人在那里清唱,失去了卡拉OK的气氛;也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“吞没〞演唱者的歌声,听上去好似只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情趣。
如何调节好伴奏音乐的音调 :
伴奏音乐是根据原唱者的腔调而调演奏的,它不可能适应每一个演唱者的噪音条件,比方有的演唱者的音域比拟高,有的演唱者演唱的音区比拟低,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反响。
演唱时,先把音调控制放在中间
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