工笔画画法与技巧问答.docx
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工笔画画法与技巧问答
工笔画画法与技巧问答
工笔画画法与技巧问答这是我近一段在论坛中学习的部分内容将老师们的一些技法经过整理和编辑发表出来为了给初学者提供方便有不对之处请指教。
1、生、熟宣纸正反面怎样区别答宣纸的正面光滑无纸筋否则就是反面如果是云母宣带银点点云母的就是正面。
2、动物丝毛方法有几种答主要有三种方法即单笔丝毛、散锋丝毛、和扁锋丝毛都是利用线进行绘制。
1单笔丝毛即用小叶筋笔笔笔勾出画面细腻、生动但也容易板。
唐坚多用此法。
2散锋丝毛单笔丝毛较累也容易板所以就又有了散锋丝毛即用狼毫笔把笔毛打散丝毛这样一笔下去会有很多线条产生乱中取胜变化丰富但不好控制。
王申勇多用此法。
3扁锋丝毛动物长毛地方多用此法即把笔压扁均匀的画出线条比较流畅。
如狮子的鬃毛。
3、画鸟用白粉打底后再用白粉丝毛刚丝上还有点效果干了就几乎看不到了怎样画能出效果答白粉丝毛首先最好有底色这样白色容易显现另外物体的周围最好能用其他颜色烘染一下使白色更加明显。
还有用色不要过浓过浓容易板滞无法行笔也不要过淡过淡则没有覆盖力。
如果经济能力可以的话用蛤粉或者珍珠粉之类的丝毛那两种颜色干了后特别白。
4、丝毛画法的种
1细笔丝毛法。
用细笔一根一根画成。
2破笔丝毛法。
先将毛笔运成扁平状使笔类答
尖成一排细毫如刷子来画各种毛皮一层一层逐渐加深。
破笔丝毛层层画猫的方法讲究的是每笔上下左右衔接、每一笔都从上一笔中画出来由浅而深的把颜色画上去。
这样的笔法如同苏绣里的“抢针”。
不再是前人所绘花鸟猛禽中的“根根见肉”而是“肉出根根”。
3、劈笔丝毛法。
在描绘动物上刘继卣先生创造了劈笔丝毛法是由其父刘奎龄独创的一种特殊绘画技法发展而来的。
《水帘洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛《闹天宫》中孙大圣的面部都采用了这种技法表现出了细腻入微的质感令人叫绝。
4、怎样画白色鸟孔雀的丝毛答先用很淡的白色在鸟白色部位正反两面均匀平涂一遍干后在正面用其他色托染白毛处留出待其他部位多次染到位后用尖细的狼毫沾很浓稀稠以流畅合适的白色单笔分组丝出毛的精细、走向都和神韵动态有关最后在反面平涂一遍白干了以后应该很亮的。
5、怎样选择工笔画用笔答成都送仙桥西岭画廊与叔祥笔庄所售黑貂笔画白描选用大的一种此笔大小合适能含一定水分不至于在画长线时半途干枯形成飞白且此笔挺健提笔之际毫尖基本还原如初十分自如。
染色用上述叔祥笔庄售纯羊毫笔此笔柔软多层染色不易将底色翻起。
画中题款用大红毛瘦金书不一定必须用尖细之长锋略丰硕一些反而力度好些.6、关于如何执笔和运笔答执笔无定法无论如何握法都不要紧但使食指与拇指轻轻捏住笔杆中指轻轻靠在食指不必死死苛求如书法之执笔法。
运笔完全靠腕即自指根至指尖在整个运笔过程中都不要任何动作无论中锋侧锋依靠小臂大臂肩及画家自身之动作来完成。
且不可只画顺笔反方向运笔也亦经常练习如此久久自然挥毫来去自如。
7、如何选择用墨答用墨一般采用《一得阁》重要之作品可以用松烟与油烟捏在一起在砚中研磨。
8、如何选择用纸答关于用纸可采用云母宣此纸较厚用拷贝箱过稿。
也可以用蝉翼宣此纸很薄渲染易起皱倘色一般将其绷在画板上作画。
熟绢也经常采用只不过著色要更薄更淡一些为好。
9、如何用胶矾答将矾泡在水中比例是120时间越久越好。
牛胶要临时兑入否则数日后胶变质全瓶报废。
有一种胶水可以兑入矾水中经久不腐很是方便。
关于胶兑入矾水之比例此实无精确之科学依据只是全凭经验行事而已。
另外中国工笔画着色传统主张以薄为宜薄中见厚胶矾水只是对薄色层起作用如若一次着色很厚胶矾也很难隔盖色层不使底色翻起。
胶矾之作用可以使画面洁净细腻。
10、关于工笔画着色的方法与步骤答关于工笔画着色应以整体为先然后逐步深入分清
画面黑白灰关系所指的黑白灰关系并非单指一种墨色比如赤橙黄可以视赤为黑黄为白橙为灰。
先从全画最深色调淡淡画起待有一定调子后再画次深色调此两种调子形成一定比较后再进行淡调部分最后才画高光部完成后调整整体色调关系如此作法画面才显得整体和谐无一个部分闹独立。
关于工笔画着色许多教材参考书上讲解多少有些教条比如叶片一律用花青从叶柄向叶尖染去不少人吃这个亏死照如此方法将来难免学成工匠因如若两叶片一相互遮掩重叠应从被遮掩之投影处着手当代许多中国画家已将素描融入中国画。
若干年前在一国画训练班画一马蹄莲仅运用了一下明暗交界线老师连连称好示范于全班。
工笔画着色应尽量多分染而少平涂因世间任何物体因受阳光照射从头到尾皆有无穷变化若一味平涂毫无变化令人乏味亦不真实。
如作曲家只用1作曲则全曲索然无味加上234就变化动人得多了。
我曾为新都宝光寺作杨升庵画像杨手持一书全用花青平涂著名画家张在径先生看后指出应将花青平涂洗去一部分才有变化虽然是一件小事但我受益匪浅。
不应红花即红绿叶即绿相互之间应有一定关系并不一定纯粹单独存在。
11、关于工笔画的构图答最基本的构图形
截取法。
折枝法最早是画家用来写生的粉本由枝头折取一枝用来写式为折枝法和
生后来发现这种写生稿也别有一番情趣就逐渐演变成花鸟画构图的一种特有的形式了。
截取法是花鸟画最常用的构成形式在花草繁密的变化中截取其最美的一角或一段作为表现内容。
画中所取物象经过画家的概括取舍即有丰富的结构组合变化又与画外有着直接的联系物象或由画外而入或由画内而出内涵深广且法度谨严。
花鸟画的构成法则与美学思想大都是通过截取法予以实践的。
画卉构图一般有上插、下垂、横倚几种主要形式。
1、上插树枝上生要合乎情理即应当合乎生长规律但要注意避免平行或成“十字”交叉总之要变化自然。
2、下垂有飘动的感觉比较生动但忌呆板。
3、横倚层次表现较为复杂但忌成“之字”弯曲或成“X”状。
另外在中国画的构图中空白的利用也非常重要。
在一幅画面上密的地方要密疏的地方要疏至少要留一些空白空白的地方与着笔墨的地方同样重要。
只有对物象布置精心地选择取舍概括才能产生空白并使布白恰到好处。
12、关于揉纸的方法与效果答一种是先喷上水然后等到7分干的时候再揉成一团等个1分钟左右再慢慢小心的打开最后在背面衬色。
值得注意的是中间需要留空的地方最好盖上等大的生宣然后再揉只是揉过的纸团打开要特别小心否则就前功尽弃啦另一种方法是干透后直接揉然后稍微展开在正面用干笔、大笔轻扫多次积累色而成。
还有一种方法是调好底色将打好底稿的宣纸直接揉成团浸在底色里面。
可以微微的挤干在展开。
效果挺好的。
13、如何用纸张打印出组合大画面答使用EXCEL。
、点击“插入”再点击“插入”中的“图片”点击确认、点击“格式”再点击“格式”中的“图片色彩”和“图片大小”以此来决定图片的色彩和大小当高为、时正好是纸张的高度可以以此来大体估算用几张纸张。
、将打印出来画稿粘贴在一起即组成一张完整的大图。
14、关于勾勒的技法答毛笔在纸上的笔触有勾或描皱、染、点、刷、擦、拖、丝等技法“勾”也称“勾勒”或“描”它是用线来表现对象的是中国画中十分重要的技法。
勾勒主要是用中锋也可用例锋。
勾勒用笔也象书法一样要注意线形美。
每一笔要有起笔、行笔和收笔。
起笔要“竖画横下横画竖下欲右先左欲下先上”收笔要“有往必收无垂不缩”行笔要沉着、留得住犹如下徒坡的车子车子前进又要用力向后控制住使之产生对抗力而不至于滑走行笔要有弹性、插拨有力自然流畅运转洒脱要有轻重快慢停顿转折的变化从而产生节奏韵律。
行笔中要克服板、刻、结枯、弱的毛病、板主要因用笔不活刻指不活用干笔或湿笔
笔划都过于显露结指用笔放不开欲行不行当散不散枯主要是水份太少下笔没劲。
15关于墨色的浓淡答墨有五墨六彩之说也就是墨要有浓淡干湿等许多变化“墨”即是“色”。
墨色的变化对水分的掌握是至关重要的水少墨色就浓就干水多墨色就淡就湿。
画面上墨色的分布要注意主从、轻重避免呆板、失宜。
16、关于积水法的技法答积水法又称水渍法是利用熟宣不渗水的特性施以特殊的技法造成一种别有意趣的画面肌理效果。
“积水”是指绘制的方法“水渍”是指用这种方法绘制的作品最终所呈现的状况。
绘制的过程是用铅笔轻轻画出轮廓线绝不要用墨线勾勒根据画面的需要用植物性颜料赭石亦可用调出一种基本色水分要足画时笔上的含水量要多挨着轮廓线进行描绘趁其潮湿时用笔蘸上带水分的石青、石绿、墨或清水按需要点在上面让它自然互相渗化等到干后便会形成意想不到的美丽水渍变化多端天然成趣。
这里使用的笔以软毫为宜而且一种颜色一支笔不可混用。
17、关于敲撒法的技法答一般常用敲撒法表现那银装素裹的雪景。
是用左手执—根细棍棒右手用毛笔蘸调好的白粉颜料在棍棒上面敲打白粉便成点状落向画面。
必须注意几点1白粉的浓度要适中不可太厚也不可太稀太厚洒下的雪花会显得呆板干后还会产生龟裂、剥落太稀干后不见色显不出雪花效果。
2笔上的含粉量不可太多以把笔拎起颜色不下滴为宜。
3敲撒时轻重要有变化重敲落点大轴敲落点小粉多落点大粉少落点小。
4画面上不需要落粉的地方应预先撕块纸片挡住。
5蘸色的笔羊毫笔、狼毫笔笔头粗大的一种、兼毫笔如白云笔、油画笔、水彩笔均可用但落下的粉点效果均有不同。
6用笔直敲落下的雪点似
、关于揉纸法的技法答1、凌空飞舞用笔斜敲落下的雪点呈斜线似风吹玉屑。
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主要形象完成后根据需要揉局部或全部成规则或不规则纹路展平后处理。
2、先画后揉。
正面画反面画均可二者可得不同肌理效果。
3、折纸。
折成细密的或横或竖的纹路。
4、扎纸。
将纸中间提起握紧其他部分再展平刷墨色后可呈放射状。
5、压纸。
将画纸折成或横或竖喷湿后滚压再展平着墨色可呈更细碎纹理。
19、关于扎染法的技法答1、画前扎染2、画后扎染3、干后展开4、趁湿展开。
20关于拼贴挖补法的技法答生宣纸用干净水将不要的部分圈出趁湿撕去理顺毛边后用另笔蘸白净的浆糊刷上边口再将同样型号的宣纸粘贴水洇撕去多余部分即可。
熟宣纸剪去多余部分后洇湿边口轻撕薄边粘纸。
也可在补贴后边缘处略加几点浆糊使之大体固定而后补笔或渲染进行调整使之神完气足完成后装裱即可。
1把一幅画切割、分解然后换位或原位如将一个圆变换角度或反过来贴上重新组合。
2或把别的画面某一部分拼在此画面上构成新的关系。
如用金箔直接贴在画面等。
3穿插拼贴法如画芦苇和芦苇后的渔舟。
21关于纸板遮挡法的技法答1纸筋法。
在画纸上加上纸筋用水粘贴画后撕掉可表现山石的纹理与质感。
也可在拓印材料上加上纸筋。
2刻版遮挡法。
刻出大雁、白鹭等形象再拓印。
其它杂物麻批子、松针等。
3纸版漏印。
此法与遮挡法相反先在较硬的纸上剪刻出空洞形象用它来刷印或拓印。
22、关于反衬法的技法答1在背面勾皴2正面勾皴背后着色3正面作画主体托纸上画背景。
23关于拓印法的技法答拓印的材料有玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。
在玻璃上拓印可在下面衬一张白纸以显示墨色之形迹与深浅变化。
拓印的方法1单墨色直接拓印2多墨色直接拓印3局部拓印4反复拓印5连续拓印在已经拓印过的材料上尚留少许墨色可趁其未干时继续拓印可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。
6干画纸拓印7湿画纸拓印8加油拓印9刷水点墨拓印滃拓法10、水拓印。
11、先胶矾再水拓12水中加油拓要用挥发油松节油、汽油等。
13、在已有墨色的水
面淋油后拓印14在水中淋油后拓印再着墨色15、实物拓印树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等16、反面拓印。
在画纸的反面拓印再冲墨处理17、拓团蘸色印将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团蘸了墨色直接拓印到画纸上。
24、关于滚印法的技法答1软垫滚印法2硬垫滚印法3加绳滚印法4滚版拓印法5皱纸滚印法6生宣喷水滚印法7熟宣散扔细线下衬硬板滚印法8滚子上不均匀涂墨色滚印法9多种手法重复多遍滚印法10在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法11在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法。
25、关于渗透法的技法答1两张纸叠在一起作画下面一张成自然纹理。
2一张纸折叠后在一面作画原理同上展开后作为同一张画再作处理。
3在不透水的板面上作画下面一张会渍出奇异纹理。
26关于平涂法的技法答1淡墨色平涂2淡墨色平涂叠加笔触。
27关于积墨法的技法答1干积墨法2湿积墨法3干湿积墨法4积墨加皴擦法。
28关于破墨法的技法答1浓破淡2淡破浓3墨破色4色破墨。
29关于冲墨法的技法答熟宣常用生宣也可。
此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。
1水冲墨。
墨水中加树胶水画出大意后趁未干时用大量清水冲墨使原墨尽量渗化效果理想时用热风机固定。
如果需要冲洗的部位较多可以分作多次冲洗。
比如先冲洗枝干再冲洗树叶等等。
2墨冲水。
先用水将画喷淋再用浓淡墨淋或冲之。
此法类似“破墨法”。
3待机冲墨。
待墨色稍干时冲之墨的边缘先干有朦胧之效。
4纸上先刷一遍肥皂水再作处理。
5冲墨后将画挂起用喷壶喷水令墨块流动用热风机固定。
6含胶墨点趁湿在墨点中心
、关于撞水法的技法答又称点水法、注水法多用于熟宣或矾绢。
所滴入清水。
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撞材料可有清水、粉水、淡墨水等。
可以等待自然干也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。
也可以撞墨、撞色。
31关于让水法的技法答1用水画物象再用较干墨色平涂或渲染有水处吸墨并自然渗化再加点画。
2墨让水用水画物象用较湿墨色平涂或渲染有水部分墨让开无水部分墨晕化烘托月亮常用此法。
32关于弹色法的技法答淋色法与此相类。
1用笔管蘸墨色弹至画纸上。
2用牙刷蘸墨色弹至画纸上。
33关于喷染法的技法答可以局部遮挡再喷染。
1喷墨色2喷水3喷绘。
局部遮挡用来画月亮常用此法。
有人用来画墙壁表现水泥纹路辅之以实物拓印法如牵牛花叶等可得真实立体层次效果。
34关于晕结腐蚀法的技法答一盆水约一两洗衣粉。
1用适当浓度的洗衣粉刷一遍干后用墨色画出物象稍停用水洒点于墨上即出现斑点再用水喷将纸竖起在一个方向斑点晕化就会出现冰凌、冰雪等效果。
最后用热风机固定即可。
2先画物象再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液提起画作倾斜导引。
3洗衣粉泡落墨法。
把洗衣粉在容器中加水搅拌使之成为稠密泡沫状捧到画纸上生熟均可然后滴上墨色待其自然阴干即可出现网状泡沫肌理效果。
4画纸放在画毡上无干扰泡落墨法。
5画纸放在玻璃等硬板上泡落墨法。
35关于吸收沉淀法的技法答1直接撒盐法小颗粒加精盐为好。
2水墨色彩加入碱类肥皂水、洗衣粉、洗涤剂等调匀敷色后半干时撒盐。
3与撒盐法相同但所用材料不同。
可以选用的材料有木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。
用在熟宣中较好。
36关于浆纸法的技法答1豆浆法。
取生豆浆备用。
根据对渗化程度兑入清水水的比例越小则越接近熟纸。
把要处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上或淋洒、或喷点或涂刷挂起阴干后即可使用。
2牛奶法。
3生蛋清水法。
37关于胶矾法的技法答1胶矾作画干后点画渲染。
2胶矾作画趁湿点画渲染。
3局部变性在生宣上完成工笔效果。
4进行中使用胶矾。
38关于蜡染法的技法答1干蜡染用来画纹理。
2液蜡染涂在画纸上干后掰裂揉碎再涂画墨色。
3在熟宣上表
现水墨淋漓效果不宜用胶矾就可以选择使用蜡染。
39关于加油法的技法答1熟宣用。
在墨色中加入少许松节油画出物象。
2生宣用。
先用松节油画出物象再用墨色罩染。
40关于做旧法的技法答1用红茶水反复渲染。
2淡墨加少许赭石藤黄使做旧呈黄灰色。
3淡墨加少许花青使做旧呈蓝灰色。
4熟宣可以正面刷也可以反面刷后者较佳。
5生宣可以托好后再从背面刷直至满意为止。
6橡皮擦后再上色。
7砂纸擦后再上色。
8烟头烧或者落灰烧烧后的空洞要在托后补色。
1紫葡萄紫色是用红色和蓝色调配成的。
曙红、胭脂与花青、酞青蓝可以调成不同的紫色。
由于画面的需要所画葡萄的紫颜色要有所差别因?
丝梢杂貌煌暮焐屠渡约八堑谋壤
嗌倮纯刂啤,锖旌突ㄇ嗫梢缘鞒銎淖涎丈僦吞嗬犊梢缘鞒銎涞淖涎丈僦突ㄇ嗫梢缘鞒鼋仙畹淖涎丈档ず煊胧锖煜嘟肜断嗟骺梢猿氏殖霰冉涎蘩龅淖仙,庋髋涑龅淖仙梢杂卸嘀执佣够隼吹钠咸蜒丈岣欢嗖省;掀咸阎辽傩枰鞒錾钋沉街植煌淖涎丈椿钛丈掀咸岩部梢韵扔妹收耗儆帽始庹鹤仙幢硐帧?
汁绿色是用藤黄、花青加少许二绿、朱瞟调成似葱心黄绿色此色正是紫葡萄本身含有的绿颜色在画绿葡萄时也需要用汁绿色。
其中各色的调配要适量藤黄太多偏黄无绿感花青太多偏蓝绿。
汁绿加朱瞟是为了使汁绿颜色稳而不燥但是多则会使绿色发黑、发暗。
加石质颜色的二绿可以使画面的葡萄有霜感。
总之调配颜色的方法有多种需要灵活掌握使画面既有变化又趋于统一。
画法画面上的一整串葡萄可以分为若干小组。
一般分为三、五组每组六、七枚葡萄。
每一枚葡萄的画法是将大白云笔在笔洗中蘸湿笔中的水挤干然后用笔尖蘸紫色在色盘中调至毛笔中部此时毛笔上的紫色为笔尖深、笔根浅。
再用笔尖蘸汁绿色少许在色盘中调至汁绿与紫有过渡。
此时毛笔上的颜色变化应为绿——绿紫——紫——淡紫。
最后将调好色的毛笔用笔尖蘸吸清水在色盘中微调使笔尖的水吸入毛笔但是不可破坏毛笔上已调好颜色的顺序。
如果觉得笔尖清水不够可以再次用笔尖蘸清水。
这一调色过程是画出葡萄立体感和丰富色彩的关键比实际画葡萄的过程更为重要。
作画时用左右两笔画成一枚完整的葡萄。
左一笔细短用笔锋画右一笔宽长用笔锋和笔腹画画成半圆形。
由于笔尖有清水而且含有汁绿画出的葡萄应该是左上部明亮泛绿色右下部灰暗呈紫色彼此形成了极强的明暗立体感和微妙的色彩变化。
葡萄的形状可以画圆形也可以画成长圆形每枚的大小要有些变化。
用此方法画的葡萄亮部已含有高光所以不必留出或再点高光。
高光太强则像玻璃球反而会破坏葡萄应有的质感。
葡萄生有果脐。
果脐位置长在葡萄下方的正中在写生观察时果脐并不明显画时有所夸张。
画果脐可用深紫色在已画的葡萄七成干时点圆点。
为了表现透视关系一串葡萄中靠左的葡萄果脐点在左侧靠右则点在右侧下方的点在下面。
背面的葡萄只见枝不见脐画时用调有深浅颜色的笔一笔画出。
葡萄的小枝用调有深浅的绿色用书法中的起笔、收笔的方法以中锋写出。
在枝与枝相交处用笔要粗壮要笔笔送到。
葡萄串上的小枝虽然不多但是最见笔要注意画好。
葡萄的小枝较软果实较重所以葡萄在生长成熟时下垂着。
小枝左右两侧葡萄的多少重心要考虑周到。
一串葡萄中的一组有两三枚浅的画时笔中水分要多些各枚葡萄之间的位置要有错落避免形成直线。
可在浅葡萄的一侧画中间色和深颜色。
虽深色葡萄的用.
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