高考语文复习专题二第二编第3讲诗歌技巧学案.docx

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高考语文复习专题二第二编第3讲诗歌技巧学案

第3讲　诗歌技巧

表达技巧指的是诗歌在塑造形象、创造意境、表达思想感情时所采取的特殊的方式，包括修辞手法、表现手法、表达方式、构思技巧，在前面的“第一编　普及‘2知识’——读懂诗歌”中已进行了详细讲解，在此不再重复，主要是从审题角度、答题规范两方面给予答题指导。

一、审题要准——明确“答什么”

表达技巧题题干用语一般包括题型、范围（区间）、角度、数量等方面的要求。

审题，就是要审清这些要求。

（一）辨清4类表达技巧

“表达技巧”是个宽泛概念，与“表达特色”“艺术手法”“写作特色”“艺术表达”等都属同义语。

从实际命题和使用这一概念看，一部分题目是具体地要求考生回答“表达技巧”中的一种，如“运用了什么修辞手法”“抒情有什么特点”“描写上有什么特色”。

一部分题目只是笼统地要求考生回答“艺术手法”，如“运用了什么艺术手法”“表达技巧是怎样的”“有什么独特的手法”。

考生答题主要纠结在这一点上。

这时不妨在“表现手法”“表达方式”“修辞手法”上全面排查，选取最突出、最明显的“手法”答题，以免偏题或答非所问；或者按修辞、表现手法、表达方式的顺序考虑作答。

如果方向明确，则应结合某个方面的具体技巧，准确判定。

“表现手法”也是个较模糊的概念。

一般命题上将这个概念等同于“表达技巧”，这样一来，连“修辞手法”也算在“表现手法”中了。

再者，在各种表达技巧中确实有交叉、重叠的部分。

如“用典”，有人看作是修辞手法，有人认为是表现手法。

这些都可看作例外情况，学习时可特殊对待。

[应用体验]

指出下列诗（词）句所用的表达技巧。

1．表达方式

（1）噫吁嚱，危乎高哉！

蜀道之难，难于上青天！

直接抒情（直抒胸臆）、议论

（2）开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

白描

（3）明月松间照，清泉石上流。

动静结合、以动衬静

（4）东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

侧面描写

（5）满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

白描

（6）夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

心理描写、动作描写

（7）把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

动作描写

2．表现手法

（1）今宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月。

虚实结合

（2）月出惊山鸟，时鸣春涧中。

反衬

（3）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

视听结合

（4）远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

远近结合、高低结合

（5）庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

用典

（6）桑之未落，其叶沃若。

比兴

（7）战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！

对比

（8）塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

对比

（9）元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

用典

3．修辞手法

（1）明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

拟人

（2）此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

拟物、夸张

（3）泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

拟人、借代

（4）忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

比喻、夸张

（5）君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

比喻、夸张

（6）座中泣下谁最多？

江州司马青衫湿。

设问、借代

（7）将军百战死，壮士十年归。

互文

（8）朱门酒肉臭，路有冻死骨。

对比、借代

（9）烟尘犯雪岭，鼓角动江城。

借代、对偶

（10）自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿。

借代

4．构思技巧

（1）安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！

风雨不动安如山。

呜呼！

何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

卒章显志

（2）片片蝶衣轻，点点猩红小。

道是天公不惜花，百种千般巧。

朝见树头繁，暮见枝头少。

道是天公果惜花，雨洗风吹了。

抑扬

（二）审清4个要求

1．审题型

从题干提问的形式来看，题目类型主要有两种：

明考型和暗考型。

（1）明考型，就是直接要求答出表达技巧，题干中明确含有“表达技巧”“修辞手法”“抒情手法”“表现手法”等信息。

（2）暗考型，就是题干中不直接含有“表达技巧”“修辞手法”等提示，而是以“如何写”“怎样写”“如何表现”“赏析”等用语来提问。

对于暗考型，答题时必须有表达技巧在其中。

2．审范围（区间）

指鉴赏范围的大小。

依照范围大小，可分为局部型和整体型。

局部型是指对诗歌的某句某联（片）等表达技巧的判断，整体型是指对整首诗歌的表达技巧的判断。

分清范围对做题大有帮助。

“整体看手法”，意谓鉴赏全诗的表达技巧首先从表现手法角度切入；“局部看修辞”，意谓鉴赏局部的表达技巧首先从修辞手法角度切入。

3．审角度

此类题的提问角度主要有两种：

一种是大（宽）角度，即题干直接提问表达技巧是什么；一种是小（窄）角度，即具体到描写手法、抒情手法、修辞手法、表现手法、表达方式、行文结构等方面的某一个角度。

分清提问的大小（宽窄）角度是答题的关键。

大（宽）角度，要从几个角度入手，优先考虑某个角度。

小（窄）角度，角度很明确，不能乱答：

问修辞手法，就不能答表现手法；问表现手法，就不能答修辞手法等。

不能混淆概念，答错角度。

4．审数量

在答题时，要注意根据题干提示的相关信息，审清楚答题的数量，即要分清楚题干中“一”与“些（多）”、“主”与“次”的区别。

题干中说“哪种”，则只能答一种；题干中说“哪些”，则要多角度切入，不能少答；题干中说“主要（突出）”，则一般只答出一种，至多两种。

因此，要求答一个的，绝不能答多个；要求答多个的，绝不能少答；要求答主要的、突出的，绝不能答次要的、不突出的。

这样，才能确保答题的规范和准确。

二、答题要稳——学会“怎么答”

虽然表达技巧分为3大类，每大类又分多种技巧，但从高考及解题实际看，其解题步骤是一样的，均需采用“3个步骤”。

阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

寄黄几复①

黄庭坚

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱②。

想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

[注]　①黄几复：

与黄庭坚少年交游，当时在南方做官。

②治病不蕲三折肱：

蕲，通“祈”，求。

此句称赞黄几复不从官场世故中谋求升官发财。

请分析这首诗颔联的修辞手法。

对比。

步骤一

上句追忆了当年相聚的欢乐，和下句描写与友人久别的凄凉构成了鲜明的对比。

步骤二

突出地表达了对朋友的思念之情。

步骤三

说明：

（1）若题干中已明确表达技巧，“步骤一”可省略；

（2）作答时“步骤二、步骤三”也可以合并，并且也可以调换。

[应用体验]

1．阅读下面的唐诗，完成

（1）～

（2）题。

（9分）

塞路初晴

雍　陶

晚虹斜日塞天昏，一半山川带雨痕。

新水乱侵青草路，残烟犹傍绿杨村。

胡人羊马休南牧，汉将旌旗在北门。

行子[注]喜闻无战伐，闲看游骑猎秋原。

[注]　行子：

出行的人。

（1）下列对本诗的理解和分析，不正确的一项是（3分）（　　）

A．“晚虹”，亦即傍晚的彩虹，是作者在草原上行进时，最先映入眼帘的景物。

B．“塞天昏”的“昏”字，表明时间是黄昏时分，首联组成了一幅壮阔的图景，是从远处落笔。

C．“晚虹”“斜日”“青草”“残烟”“绿杨”，组合在一起，色彩异常艳丽，但秾丽中又有清新之感。

D．颈联是作者在看到这一派大好风光时的感叹，是全诗的主干。

“南牧”实含有侵略的意味，“汉将”即指唐将。

解析：

选B　B项，“塞天昏”的“昏”字，不是用以表明时近黄昏，而是用以形容草原上大雨刚歇，经强烈阳光的照射，水汽上升而形成的略带迷蒙的景象，这是草原初晴时的显著特征。

★

（2）诗歌颔联运用了什么修辞手法？

描绘了一幅怎样的边塞风景？

试作简要赏析。

（6分）

答：

解析：

解答此题，首先指出手法，然后结合诗句意象分析，总结景色特点。

颔联“新水乱侵青草路，残烟犹傍绿杨村”，用“侵”和“傍”字，将“新水”“残烟”人格化，形象生动地描绘了雨后塞外草原的壮美景象。

参考答案：

诗歌在颔联中用了拟人的手法。

用“侵”和“傍”字，将“新水”“残烟”人格化，形象生动地描绘了雨后黄昏时，积水在青草丰茂的路上自由地向低洼处流淌，袅袅的炊烟还盘旋在被绿杨簇拥的村庄上的情景，展示了一幅雨后塞外草原的壮观图景。

傍晚时分，大雨刚过，斜日反照，一道绚烂的彩虹横跨塞外天空，山岭、川原在水汽迷蒙中还残留着大雨的痕迹。

雨后新水在青草丰茂的路上到处乱流，袅袅炊烟在绿杨簇拥的村庄上盘绕下去，显得不舍。

胡人不要南下来牧马放羊，因为唐朝军队的旗帜仍挂在北门。

行人高兴地听说这里没有战争，悠闲地游玩，在秋原上骑马打猎。

2．阅读下面这首宋诗，完成

（1）～

（2）题。

（9分）

六月二十四日夜分，梦范致能、李知几、尤延之同集江亭，诸公请予赋诗，记江湖之乐，诗成而觉，忘数字而已[注]

陆　游

露箬霜筠织短篷，飘然来往淡烟中。

偶经菱市寻溪友，却拣

汀下钓筒。

白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风。

吴中近事君知否？

团扇家家画放翁。

[注]　这首诗是宁宗庆元二年（1196）陆游在故乡越州山阴（今浙江绍兴）时据梦中所作而补写，时年他已七十二岁，已在家乡闲居多年。

（1）下列对这首诗的理解与分析，不恰当的一项是（3分）（　　）

A．首联写诗人乘着用露箬和霜筠织成的短篷小舟，在淡烟缭绕的江河湖泊中飘然来往。

B．颔联写诗人乘小舟特意前来寻访“溪友”，可是没有访得溪友，索性坐下来握竿垂钓。

C．“偶经”“却拣”二语前后呼应，用语灵动自然，补足了首联“飘然来往”之意。

D．陆游的诗作大多抒写豪情壮志和忧国忧民的情怀，此诗却描写日常生活中的情趣。

解析：

选B　B项，“颔联写诗人乘小舟特意前来寻访”有误。

“偶经菱市寻溪友，却拣

汀下钓筒”，“偶经”指偶然经过，可见诗人不是特意前来寻访。

★

（2）本诗的颈联在景物描写上有什么特点？

请简要赏析。

（6分）

答：

解析：

首先要回顾诗歌中鉴赏景物的方法和角度，然后圈出诗歌颈联中的景物以及特点。

“白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风”，这两句所写的对象是“菡萏”“蜻蜓”，“白”“红”是二者的颜色，可以从色彩角度赏析；“香”是菡萏之味，这是嗅觉，“蜻蜓”之弱，这是视觉，可以从感官角度赏析；菡萏绽放散发香味，这是静态，蜻蜓在风中翻飞，这是动态，可以从动静结合的角度赏析。

参考答案：

①色彩浓淡相衬，景物相映生姿。

雨后荷花分外洁白，碧绿的荷叶上停留着一只红色的蜻蜓。

色彩描写鲜明生动。

②既有静态描写，又有动态描写。

洁白的荷花在水中静静地绽放，红蜻蜓在雨后的微风中上下翻飞。

③视觉描写和嗅觉描写相结合。

白色的荷花、红色的蜻蜓给人以强烈的视觉冲击。

荷花散发出阵阵清香，给人以嗅觉上的陶醉。

我坐在竹篾编成的船篷里，在淡烟笼罩的湖面上自由来往。

偶然经过卖菱角的集市，找那住在溪边的朋友，有时又选择一块长满

草的湖岸，放下钓竿。

刚下过雨，白荷花散发出阵阵清香，红色的蜻蜓略停一下，便又离去，好像弱不禁风似的。

山阴一带的事情你们知道吗？

近来家家的团扇上都画着陆放翁的肖像呢。

3．阅读下面这首词，然后回答

（1）～

（2）题。

（9分）

苏幕遮

梅尧臣①

露堤平，烟墅杳。

乱碧萋萋，雨后江天晓。

独有庾郎②年最少。

窣地春袍③，嫩色宜相照。

　　接长亭，迷远道。

堪怨王孙，不记归期早。

落尽梨花春又了。

满地残阳，翠色和烟老。

[注]　①梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人，一生经历坎坷，屡试不中，仕途极不得意，仅仅任过州中主簿等职。

②庾郎，指南朝的庾信，他才情横溢，少年得志，“年十五，侍梁东宫讲读”。

③窣地，拂地；春袍，指初入仕途的低级官员穿的青色章服。

（1）下列对这首词的赏析，不正确的一项是（3分）（　　）

A．上阕前四句表现浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文少年的出场做铺垫。

B．“窣地春袍”，指拂地的青色官服，这里用来表现宦游少年的风采。

C．“堪怨王孙，不记归期早”两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。

D．“翠色和烟老”，写诗人想象自己回归故里，在草色与炊烟中慢慢老去。

解析：

选D　D项，想象的内容错，是指翠绿的春草在暮霭中变得苍老，暗寓伤春之意，是词人嗟老、倦游的心情。

★

（2）这首词突出运用了哪些表现手法？

请结合具体诗句作简要分析。

（6分）

答：

解析：

回答本题，必须先理解本词的情怀，以及本词上下片截然相反的感情基调。

词中年少成名的庾郎和忘归的王孙，都是词人自己的化身；短暂的春天，实喻外光里老的官场。

作者把对官场或理想的追求寄寓在青春绿草和暮色衰草的变化之中，两种草，两种人的为官心态，一嫩一老自成对比、相互映衬。

回答出具体手法和作用即可。

参考答案：

①寓情于物：

将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。

②对比：

将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。

③衬托：

春草芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。

堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。

雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。

离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。

芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。

那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。

眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。

日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。

1．阅读下面这首宋词，完成

（1）～

（2）题。

（9分）

玉楼春①

欧阳修

雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。

北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

　　芳菲次第还相续，不奈情多无处足。

尊②前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。

[注]　①一说这首词作于词人被贬离京，任职颍州（今安徽阜阳）期间。

②尊：

通“樽”。

（1）下列对这首词的思想内容与艺术特色的分析和鉴赏，不恰当的一项是（3分）（　　）

A．第一句写冬去春来的物候变化，天空中漠漠的冬云不觉间已变成了簇簇的春云，对云彩形态的细致描写，体现了词人对春的信息的关切和感知的细腻敏锐。

B．第二句紧承首句所见之景，转而写心中所感：

看到冬春景象的变化，词人渐觉年华似水，无声无息地流逝，不禁生发出人生虚度、不堪回首的感慨。

C．“南浦”句化用南朝文学家江淹《别赋》中的“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”句，借以表达“春水绿波”的美好意境。

D．第五、六句以高度概括之笔写春天的万千花朵相继开落，面对这仿佛永不谢幕的美景，词人的心也被永不满足、永不尽兴的激情陶醉着，激荡着。

解析：

选B　B项，“不禁生发出人生虚度、不堪回首的感慨”错误，应该是一年中芳华美好的春景在眼前呈现，最值得人放眼欣赏。

★

（2）词的三、四句是怎样写景和抒情的？

请具体分析。

（6分）

答：

解析：

对表达技巧的分析，需要对诗歌的内容进行整体把握，并结合诗歌的主旨和情感。

另外，题干已经给出了答题的角度，本题应该答写景技巧和抒情技巧。

参考答案：

①三、四两句运用对举（对偶）的手法写景，“北枝梅蕊”和“南浦波纹”，南与北、高与低、红与绿的对举，不仅是语言形式的对偶，更暗示了整个天地间都是蓬勃绚烂的春景。

（若答拟人、比喻，酌情给分）②这两句融情于景，充满生机的春景，正是作者虽遭贬谪依然坚韧豪放的个性和赏玩美景时的畅快心情的体现。

（6分。

每点3分，如有其他答案，只要言之成理，也可酌情给分）

突然间雪云消失幻变成春云朵朵，渐渐觉得这样的大好时光正好极目远眺。

北山的梅枝冒着严寒发芽吐蕊，南面的江水泛着绿波，如同新酿的美酒。

各种花卉次第开放接连不断，我没有满足，希望把所有的花都看遍。

面对酒盏千呼万唤盼到了春天归来，切莫为春天感伤而紧蹙黛眉。

2．阅读下面这首宋诗，完成

（1）～

（2）题。

（9分）

杜鹃花得红字①

真山民②

愁锁巴云往事空，只将遗恨寄芳丛。

归心千古终难白，啼血万山都是红。

枝带翠烟深夜月，魂飞锦水旧东风。

至今染出怀乡恨，长挂行人望眼中。

[注]　①得红字：

指诗人和朋友分韵赋诗，分到的是“红”字，“红”属“东”韵，这首诗亦即需押此韵。

②真山民：

宋朝遗民，真名不详。

宋亡后隐姓埋名，好题咏，自称山民。

（1）下列对本诗的理解，不正确的一项是（3分）（　　）

A．首联描写了愁云密锁、凄凉黯然的环境，为全诗定调。

往事成空，无法挽回，诗人无奈之余，只好对亡国之恨释怀。

B．颔联用典，杜鹃鸟声声悲啼，啼血染红了万山开放的杜鹃花，表明诗人眷恋故国的心不改，怨深恨长。

C．颈联描写夜中之花极为传神，因是写夜，诗人便不再写花而写枝叶，既避免了重复，又与夜的朦胧融成一体，升腾起一片悲凉之气。

D．尾联直抒胸臆，满山的杜鹃花，是杜鹃鸟精魂的化身，充满思乡怨恨，行人见了凄然泪下，将行人的恨与杜鹃的恨统一在了一起。

解析：

选A　A项中“只好对亡国之恨释怀”错，应是“只好将亡国之恨寄托给杜鹃花丛”。

★

（2）这首咏物诗中，作者是用什么手法来表现杜鹃花的？

请做简要分析。

（6分）

答：

解析：

题干要求回答表现杜鹃花的手法，纵观全诗，而非着眼于某一句或某一联，自然得出“虚实结合”这一手法。

虚实处曲尽其妙，不滞于物，情感丰富。

参考答案：

虚实结合。

（2分）前两联从虚处着笔，哀怨动人的杜鹃鸟的传说给杜鹃花抹上了一层神秘色彩；颔联承上联，杜鹃鸟啼血染红千山万里，开出满山的红杜鹃，景象悲壮，遗恨尤为沉重。

颈联前一句写实，月下青翠的烟雾笼罩杜鹃花的枝条；后一句虚写，杜鹃精魂早已乘昔日和暖的东风飞回朝思暮想的锦水之滨，意象凄美动人。

（4分。

如答拟人、用典、烘托，可酌情给分）

愁云密锁蜀国的土地，往事如梦都是空；杜鹃鸟啊，唯有怀念故国的心情无法放下，便把它寄托给盛开的杜鹃花丛。

那归心，千万年来，向谁陈述，谁能理解？

可怜它，声声悲啼，口角溅血，把这满山的杜鹃花染红。

杜鹃花迷离的枝叶萦绕着青翠的烟雾，在夜月的照耀下一片迷蒙；杜鹃鸟的精魂，又飞到了锦江边上，追忆着往日的东风。

这愁这怨染出了无限的怀归忧恨，它时时呈现在行人凄凉的眼中。

3．阅读下面这首唐诗，完成

（1）～

（2）题。

（9分）

秋日赴阙[注]题潼关驿楼

许　浑

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随关迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

[注]　“阙”指唐代都城长安，此诗写于作者赴长安应试途中。

（1）下列对这首诗的理解，不正确的一项是（3分）（　　）

A．此诗开篇勾勒出一幅秋日行旅图，对萧萧红叶的描写透露出作者一缕悲凉的意绪。

B．颔联写山间风雨，“残云”与“疏雨”相应，绵绵秋雨让深秋的凄寒萧瑟更深一层。

C．颈联亦写景，诗人站在高处，望树色茫茫，听黄河水声远去，使读者有身临其境的感觉。

D．第二句“长亭酒一瓢”蕴含着惜别的离情，与诗句“东风未晓放船行，卧唱阳关出渭城”传达的感情相仿。

解析：

选B　B项，残云归岫，意谓天将放晴，疏雨乍过，给人一种清新之感，不是凄寒萧瑟。

★

（2）这首诗勾勒了一幅秋日行旅图，请结合具体诗句分析景物描写的特点。

（6分）

答：

解析：

理解诗歌所写内容后，从远近、动静角度分析诗句即可。

参考答案：

①远近结合（由近到远）。

先从近处着笔，写枫叶在秋风中的沙沙响声和长亭夜宿独自饮酒的情景，再描绘四周的远景，写华山的“残云”，中条山的“疏雨”，随关城一路远去的“树色”，在远处奔腾激荡的“河声”。

②化静为动（以动衬静）。

赋予华山、中条山等以动感，显现出生机和活力，同时反衬环境的空旷、悠远、宁静。

深秋的晚风迎面吹来，红叶在风中萧萧作响，我坐在十里长亭，举杯畅饮。

不经意间，天上的残云向太华山徐徐飘去，点点疏雨随风洒落在中条山上。

山势绵延千里，苍翠的树色随着关山伸向远方；滔滔黄河奔腾不息，流向遥远的大海。

明天我就要抵达长安了，可我现在仍然向往渔人樵夫们的那种闲适逍遥的生活呀。

4．阅读下面这首唐诗，完成

（1）～

（2）题。

（9分）

省试湘灵鼓瑟①

钱　起

善鼓云和②瑟，常闻帝子灵。

冯夷③空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。

苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传湘浦，悲风过洞庭。

曲终人不见，江上数峰青。

[注]　①湘灵鼓瑟：

传说舜帝死在苍梧，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神。

她们常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。

②云和：

古山名，出产乐器。

③冯夷：

传说中的河神名。

（1）下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（3分）（　　）

A．“善鼓云和瑟，常闻帝子灵”两句概括题旨，点出湘灵善于鼓瑟，奏出的乐曲优美动听。

B．本诗描写音乐使用的表现手法与李贺的《李凭箜篌引》相同，都运用了“以声类声”来体现音乐的魅力。

C．“流水传湘浦，悲风过洞庭”写湘灵弹奏的乐曲顺着流水传到湘江，化作悲风飘过浩渺的洞庭湖。

D．全诗描摹了湘灵鼓瑟弹奏的苦调清音，这种苦调清音表现了湘灵对爱情的忠贞和对死在苍梧的舜帝的哀怨和思慕。

解析：

选B　B项，《李凭箜篌引》使用了“以声类声”的表现手法，如其中的“昆山玉碎凤凰叫”，本诗并没有使用此类表现手法。

★

（2）结尾句“曲终人不见，江上数峰青”被誉为神来之笔，请结合诗歌，从表达技巧的角度加以分析。

（6分）

答：

解析：

结尾句以景结情，余音袅袅。

诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。

这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间。

参考答案：

以景结情。

（2分）描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几处青山。

（2分）表现了湘灵的哀怨融入山水之中，成为永恒的传说。

（2分）

常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。

美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。

那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。

当如此美妙、哀婉的乐曲传到苍梧之野时，连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动，生出抱怨思慕之情；而生长在苍梧一带的白芷，在乐曲的感召之下，也吐出了更多的芬芳。

乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。

曲终声寂，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍翠迷人。