抽象宏大主题的视觉表达以纪念改革开放30年报道为例.docx
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抽象宏大主题的视觉表达以纪念改革开放30年报道为例
抽象宏大主题的视觉表达——以纪念改革开放30年报道为例
visualexpresstioninreportageofthethirtiethanniversaryofreformandopening-up
中文摘要
在视觉文化盛行的今天,新闻摄影在新闻传播中的地位已经不可动摇了,新闻摄影和文字的关系的探讨已经不再能够触及目前新闻实践中的主要矛盾。
随着新闻纸视觉表达理念也就是“大图片”理念的兴起,视觉表达被更多的运用到广泛的新闻题材中。
宏大且抽象的新闻题材自然也包括在其中。
新闻摄影由于其瞬间形象性的特征,并不擅长于表达抽象或宏大的新闻题材,面对这样的先天形成的矛盾,新闻工作者采取了各种技巧来解决或者避免问题。
面对这样的问题,各大报纸都有自己解决问题的方式,本文选择了“改革开放三十周年”这个主题,通过分析《广州日报》、《南方都市报》、《湖北日报》、《楚天都市报》、《京华时报》、《中国青年报》的全部或部分相关的报道内容,分析各大报纸视觉化表达该宏大抽象主题的技巧,总结平面媒体对该新闻主题的视觉表达规律,探讨新闻摄影在该新闻题材的视觉表达中的地位。
本文分为三个部分,第一部分析视觉文化兴起的环境下报纸“大图片”视觉表达的特征,以及宏大抽象的题材的特点和分析该题材的意义。
第二部分是对各样本进行分析,第三部分将总结该新闻题材的视觉表达规律,也将从新认识新闻摄影的地位和作用。
本文认为,新闻摄影作为新闻报道中不可或缺的部分,在“大图片”的多元化视觉表达中扮演着重要但不是唯一的角色。
巧妙的运用平面视觉传达的排版技巧,将图,画,字符和文字内容有机的组合起来,是表达宏大抽象主题的最佳途径。
这样的理念同时也是新闻纸视觉表达的发展方向。
关键词:
新闻摄影宏大抽象主题视觉传达排版报纸
abstract
visualcultureprevailsoverthesocietytoday,thestatusofnewsphotographywouldnotbereplacedanymore.Andtheargumentoftheprioritybetweentextandnewsphotographynowloseitskeyposition.
Andnowwiththeriseofthe“bigimage”concept,themethodsofvisualcommunicationhavemoreappliedtoawildrangeoftopicsofnews.the“extensiveandabstract”newsstorysarealsoincluded,Yetnewsphotographyismomentaryandconcretebecauseofitscharacteristics,doesnotexcelintheextensiveandabstractnewsstories.inthefaceofsuchinnatecontradictions,newsstaffhavetakenavarietyofcommunicationskillstosolveoravoidtheseproblems.
Eachnewspaperhasitsowenmethodwhenencountertheseproblem.Thisarticlehaschosenthe“thethirtiethanniversaryofreformandopening-up”asthetheme,byanalyzingthesampleofthewholeorpartialreportoftheverytopicin“GuangzhouDaily”,“NanfangDaily”,“HubeiDaily”,“ChuTiandaily”,“Beijingtimes”and“ChinayouthDaily”.Andthenfindthemethodsthatthenewspapershadpracticed,thensumming-uptherule.attheendofthearticle,adiscussionwillbemadetotrytoupdatetheknowledgeofthestatusofnewsphotographyinthevisualcommunicationespeciallyinthisnewstopic.
Thisarticlecanbedividedintothreeparts.Firstly,toanalysisthecharacteristicofthe“bigimage”visualcommunicationintheenvironmentoftheriseofvisualculture.Andanalysisthecharacteristicoftheextensiveandabstractthemes.Also,thesignificancethatwestudyit.Thesecondpartisanalysisthesamples.thethirdpartistheconclusionoflawofthevisualcommunicationinthisverynewstopic,alsothenewunderstandingofthestatusandroleofnewsphotography.
Theconclusionofthisarticleisthat,newsphotography,asaindispensablepartofnews,playsaimportantbutnotonlyroleinthe“bigimage”,themultifariousvisualexpression.UsethetechniquesoftheVisuclCommunicationDesignartfully,cooperatethephotograph,drawing,characterandthetextisthebestwaytovisualizationthe“extensiveandabstract”newsstorys.andthesetheorywillleadthedevelopingdirectionofthevisualcommunicationinnewspaper.
Keywords:
newsphotography;extensiveandabstracttopic;visualcommunication;composing;newspaper
1.引言
1.1定义视觉表达概念
1.2定义抽象宏大新闻题材
1.3探讨宏大抽象新闻主题视觉表达的意义所在
2.分析各样本
2.1样本综述
2.1.1《广州日报》的专题图片报道:
2.1.2《南方都市报》的跨期的母主题多样化报道
2.1.2.1历史图片版面
2.1.2.2专版图片式
2.1.2.3号外版面
2.1.3《湖北日报》气势磅礴的用图和精确的数据图表
2.1.3.1用图气势磅礴
2.1.3.2用数据说话
2.1.3.3图片专栏表现子主题
2.1.4《楚天都市报》的宣传画风格和抽象化处理
2.1.4.1宣传画风格
2.1.4.2抽象化处理
2.1.4.3一些补充
2.1.5《京华时报》的通版报道和资料艺术化处理
2.1.6《中国青年报》的小篇幅运用资料
2.2资料总结
3.总结
3.1宏大抽象题材新闻的视觉表达规律
3.2建立视觉表达概念后的新闻摄影
1.引言
我国读图时代是随着市场经济和人民生活水平的提高而来临的,对于报纸等平面媒体来说是一个图片地位不断提高的过程,对于整个社会来说,来临的是一场文化的变革。
正如周宪所说:
“视觉文化,不但标志着一种文化形态的转变和形成,而且意味着人类思维范式的一种转换。
”(周宪.《读图·身体·意识形态》.《文化研究》第3辑.天津:
天津社会科学院出版社,2002.7.2)。
这种文化和思维方式不仅仅从新闻实践上提高了新闻摄影的地位,而且让新闻纸的获得了前所未有的视觉表现力。
这体现在以新闻摄影为中心的“大图片”的概念的形成上。
“大图片”的概念中,报纸的视觉表达不再仅限于新闻摄影,而是版面上包括新闻摄影在内的所有非文字的传达视觉信息的元素,它们包括:
新闻现场图片,资料图片,后期处理的图片,电脑仿真图,以及表格、漫画等。
所以,在面对不同的新闻题材,新闻纸都能根据题材的不同而组成不同的视觉风格的板面。
但是,新闻图片先天就是具象的,这样的特性是和新闻图片的新闻纪实性和瞬间形象性分不开的。
然而随着报道题材越来越广泛,更多宏大和抽象的新闻出现在报纸上。
比如经济新闻和反映一段时间内社会现象的报道。
这时,视觉表达已经不能像报道特定题材的新闻一样“得心应手”了。
但在读图时代,或者说在一个视觉文化方兴未艾的时代,任何社会现象都必须有其视觉表现方式,如同美国纽约州立大学的学者尼古拉.米尔左夫所讲的,“要用视觉文化瓦解和挑战任何想以纯粹的语言形式来界定文化的企图”。
(尼古拉·米尔左夫.《什么是视觉文化》.《文化研究》第3辑.天津:
天津社会科学院出版社,2002.4.)所以,视觉传播不可能因为题材限制而暂时淡出报纸,相反,遇到这些题材,也正是新闻工作者千方百计的为克服这些“先天不足”而努力的时候。
在许多的文献中,谈到了新闻图片的“象征瞬间”或者说是新闻图片的“象征性”,象征性虽然可以突破其时空和概念上的局限,但是在面对一个宏大而抽象的新闻题材时,本来就为数不多的相关图片更难找出能够符合主题的具有符合宏大抽象主题寓意的图片了,所以并不能单纯的依靠图片的象征性来满足宏大抽象主题的视觉表达的需求。
新闻工作者必须面对这个问题,并且采用各种手段来优化处理所传播的信息。
特别是在视觉表达方面更好的被受众接受。
所以面对宏大抽象兼而有之的重大新闻题材时,各大报纸就必然使出浑身解数。
所以观察我国报纸的宏大而抽象的重大新闻题材的视觉表达,就能发现各大报纸克服新闻图片和宏大抽象新闻题材的“先天的不兼容”的方法和规律。
同时,通过这样的研究,我们也可以探寻读图时代中新闻摄影在报纸中的地位,以及和其他新闻用图和元素之间的关系。
1.1定义视觉表达概念
在开始讨论主题之前,我们必须找到视觉表达的定义。
“视觉传播(VisualCommunication),就是以视觉可以认知的表现形式传递信息的过程”(何洁等著:
《广告与视觉传达》中国轻工业出版社2003第120页)视觉表达应该包含在视觉传播的过程里。
那么,这里所讨论的视觉表达策划停留在传播者对传播内容的处理阶段:
传播内容的主题具有一定特点的缘故,传播者通过某些处理以期达到理想的传播效果。
也就是说,本文讨论的是抽象宏大主题报道的新闻采编阶段,特别是编辑阶段。
并将整理总结新闻工作者在该阶段所运用的方法和技巧。
其次,我们必须定义所研究的“视觉表现”的范围。
这里的视觉表现,包括所运用在报纸中的一切参与到视觉传播过程中的元素。
包括照片,图形、符号和版式。
综上所述,本文讨论的是,照片,图形,符号和版式等视觉元素在该主题新闻主题传播的采集和编写过程中的应用。
这里的视觉表达,并不分新闻题材,在着重研究摄影报道视觉的同时,研究所有表现该主题的新闻报道的视觉表达。
在范围上不忽略非新闻摄影视觉元素,但是在讨论的侧重点上,本文依然会侧重于新闻摄影,因为在新闻事件上,新闻摄影依然是挑起报纸视觉表达大梁的一部分。
一张报纸可以没有其他的元素,但是不可能没有一张新闻图片。
1.2定义抽象宏大新闻题材
抽象而宏大的新闻题材是指的在时空上宏大,在概念上抽象的新闻题材,它是相对于突发新闻,或较短时间内社会普遍存在问题的报道,以及关于某有限范围内长期存在的问题的报道而言的。
同时也是相对拥有具体新闻事件的新闻报道而言的。
如:
有关“非典”和“雪灾”的报道,是在广泛范围内的有限时间内的具体问题的报道。
又如许多都市报市民新闻是关于特定范围内,长期困扰居民的问题的报道。
哪些新闻是抽象宏大的新闻题材呢?
抽象宏大的新闻题材除了“纪念改革开放三十周年”的相关报道之外,反映“中国城市化工业化进程中的种种希望与痛苦”的《中国制造》,反映儿童生存的《儿童异度空间》也是此类报道的典型。
这类题材的新闻并不集中力量展示某个点,而是解构整体,分别突破,或者采用各种方式表述主题的完整内容。
这类题材的新闻并不多见,通常是有纪念意义的主题,回顾性主题,或者长期的引人注目并广泛出现的事件的盘点。
通常来说,为了剖析这个题材,许多在平时可以独立发布的新闻会成为这个庞大的题材的一部分。
更多的符号,更多样的表达形式会被运用到这类新闻报道中。
一个抽象宏大的新闻题材,就像一种“报道磁铁”,汇集了多种形式的不同的报道,这些报道正好都可以与这个宏大主题在某种角度上有所联系。
这些报道中可能涉及到宏大主题的部分被萃取,其中的图片成为宏大主题的一个元素,组成了版面的视觉部分。
1.3探讨宏大抽象新闻主题视觉表达的意义所在
我们讨论“抽象、宏大”主题的视觉表达,对于传统平面媒体有着深刻的意义的。
如果说在快节奏和互动性上,平面媒体已经无法分别体现出更多的特点,那么,在宏大和抽象的题材上。
平面媒体的魅力就展露无遗了。
首先,宏大抽象题材具有更强的扩展,延伸和发展的可能,而这样的题材为如今对信息“求精,求深”的受众具有非凡的吸引力,其次,宏大抽象题材相对于具体的题材为信息传播者提出更多的要求:
广度和深度的要求,信息量和可读性的要求,新闻性和娱乐性的平衡。
同样表达这个题材,电视媒体可能斥资拍摄纪录片,网络媒体可能会用一个网站或多个相关的网页来整合信息。
传统媒体带上了更多的“镣铐”,但却能更直接的体现出新闻出版工作者的匠心。
这样的题材集中的体现了传播者的专业素质。
最后,平面出版物的易于保存,让普通的受众能够更加直接的长期而安全保存他们感兴趣的信息。
而人们对这样更加直观而传统的保存信息的方式的喜好,并不会随着科技的发展而消失掉。
所以新华社中国记者编辑万智炯同志概括的很好“通过版式、各种边框或者图片整体的视觉呈现表达,用凝固的瞬间把更有韵味更有意境的东西表达出来,这是报纸优势所在。
”
但是,宏大抽象的新闻主题由于其新闻题材在时间和空间上的宏大,以及在概念上的抽象,在新闻采编的过程中不同于其他题材的新闻。
特别是在我们所谈论的新闻摄影和视觉表达方面,“习惯于”表现具体新闻事件的新闻摄影和该主题内容存在天然的矛盾。
同时,普通意义上的专题图片报道在表现宏大抽象主题时,难免实力不济,不堪重负。
其体积和表现能力都不足以与该主题相匹配。
面对这种情况,曾有《南方都市报》以“母主题复线多页式摄影专题”的模式,报道了名为《儿童异度空间》的新闻。
从多个角度阐释了“儿童”这个主题。
这样的表现题材从让摄影专题报道从版面——事件,突破到“对一复杂事件解剖刀式的多侧面多角度多层次的深入观察……”(由《中国制造》看“母主题复线多页式摄影专题”李楠)。
同时,这样的报道形式也开创了多页摄影专题报道的时代。
这样的报道形式越来越多的运用到了宏大抽象的新闻题材的报道中。
母主题复线多页式摄影专题的报道形式成了报纸视觉表达宏大抽象新闻事件的最好的报道形式之一。
一种好的报道形式固然是对宏大抽象的新闻的报道有益的,但是仅仅抓住一种报道形式,仍然不足以应付该类新闻报道采编过程中的出现的种种问题,简单的套用格式也无法满足受众日渐升级的要求。
今天面对同样的宏大抽象的主题,平面媒体都在采取什么样的对策给读者带来视觉的饕餮盛宴同时,继承并发展平面媒体的视觉传播理论呢?
当一种成型的模式成为一种报道形式的思路,新的技巧和思维就会在这个平台上应运而生。
那么,在今天,平面媒体面对宏大抽象的新闻题材,我们讨论视觉表达的不同报道形式的同时,也将探讨不同形式中视觉表达的特点和技巧。
同时也将从细节出发,探讨新的母主题复线多页式摄影专题报道形式在报道宏大抽象新闻主题中的运用。
这样,我们将扣开这个巨型新闻题材的视觉大门,从多个方面总结该类型新闻视觉传播的规律和技巧。
希望对继承和发扬传统媒体的视觉传播理论做出一定的贡献。
2.分析各样本
新闻图片在报纸上按照数量分为单幅图片报道和多福图片的报道,多幅图片的表现有图片故事,专题报道和图片群这三个主要的表现形式。
在这里,我们认为任何的图片报道形式都可以运用于对于宏大抽象的新闻的报道中。
这里所分析的样本,是从新闻摄影的角度分析新闻摄影图片,同时从视觉表达的角度出发,从四个方面色彩,图像,字符,版式分析各个报纸版面的表达方式方法。
然后一一做出总结。
2.1样本综述
为了尽可能全面了解我国对于“纪念改革开放三十周年”主题的报道。
样本的搜集涉及到周报,都市报和党报。
以下为主要收集的报纸在地域上分类:
华南地区有《广州日报》,《南方都市报》。
华中地区有《楚天都市报》,《湖北日报》。
华北有《京华时报》,《中国青年报》。
华东有《解放日报》,《嘉兴日报》华西有《华西都市报》。
这些报纸中《京华时报》、《南方都市报》、《广州日报》、《嘉兴日报》属于中国新锐媒体视觉联盟。
同时,《广州日报》、《南方都市报》、《楚天都市报》,《华西都市报》为中国发行量前十的报纸。
在纪念改革开放三十周年的报道中,不同的报社各有自己的风格,其处理方式,应对态度也各有不同。
这里仅仅列举几个案例,希望借此管窥我国平面媒体对该主题版面的视觉表达和策划技巧。
2.1.1《广州日报》的专题图片报道:
2008年12月28日,在A1版面报道了广东纪念十一届三中全会之,在A2版,花了半个版的空间,进行了改革开放三十周年的专题报道。
专题报道采用了7幅图片,其中三张为黑白图片,全部为资料图,新闻风格,主图为黑白图片,又人流组成的一个大大的人字形。
版面使用了“激越30”的艺术字LOGO。
文字为毛笔字和罗马数字,以红色,黄色的暖色调为主,红色的“激越”在黑色的背景之上。
红黑搭配显得凝重有分量。
除了“中国创造奇迹广东立潮头”的黑体标题之外,每幅照片均有艺术字:
“第一路”、“第一市”、“第一炮”、“第一厂”、“第一村”、“第一核电站”、“第一拍”。
艺术字风格统一、活泼。
美服照片都有文字解释。
版面中间偏左有红色概论文字。
总结说明这些图片表达的事件所发生的三十年历史背景。
版面左右上方有两个相机,一个是老式双镜头反光照相机,一个是比较现代的单镜头反光照相机。
该版面色调多样,混合了红黑对比,彩虹色,两种主题,有三副图片采用了画布框图法,彩色图片和黑白图片罗列有序,没有让人感觉到明显的对比。
整个版面没有呈现明显的色彩运用,仅仅在“激越”的红色毛笔字配黑色底色上,显出了色彩带来的戏剧性和凝重感。
从排版上看,此组图报道采用的传统的排版方式,并没有过多的动用艺术元素,仅仅是上方左右两边的两个相机一新一旧,这些符号暗喻了时代变迁带来的变化。
总之,在表现纷杂的历史事件时,这种无统一风格的排版并不会给人杂乱感,相反显得中肯而亲切。
为了表现三十年来广东发发展变化,版面选取了七个能够代表广东发展的典型时刻,照片没有特写,以全景和远景为主。
主图为著名的“人字形”。
以黑白的具有冲击力的构图构成了视觉中心。
这也是遵行“左重右轻”的原则。
在内容上,报道将新闻主题从各个不同的经济领域进行了分割。
然后每个领域选择一副新闻图。
而此图片专题的报道是以“广东立潮头”为切入点的。
我们可以看出编辑的用意,就是从分主题着手并放弃全盘掌握,然后继续分割主题。
总结,作为紧跟在重要会议新闻后的图片组成报道。
它在内容和版面构成上都自成体系。
仅仅七幅图片就达到了对改革开放三十周年的回顾和纪念的效果。
篇幅短小紧凑,用事实说话。
采用照片视觉化典型事件的方法见证了广东改革开放三十年的“潮头”地位。
总的看来,这个报道又可以和A1版的新闻要相呼应,A1版使用的是一张会议标准的会场大全景图片,而A2的图片版为会议的单调做了补充。
具体化,形象化了所纪念的抽象的内容。
这个专题摄影报道并不是集中报道整个新闻主题,而是视觉化前面文字报道的新闻内容的相关新闻,作为引证。
2.1.2《南方都市报》的跨期的母主题多样化报道
如果说广州日报是短小精悍,那么南方都市报就是大气磅礴了。
这份报纸,包括各地区分刊,一共包含了十个分主题的连续特别报道。
分别是“口述历史”,“试错反思录”,“东莞神话”,“深圳血路”,“粤读30年”,“改革开放30年30事”,“深证论坛”,“真理标准讨论纪念特刊”,“改革开放30年风云人物评选”,“缅怀改革开放先驱系列报道”。
还有纪念达到高潮的12月18日的纪念十一届三中全会号外。
整个南方都市报多角度,多样化的形式展
现了这个宏大的事件。
给人无微不至的感觉。
我们可以看到,南都为了表达这个宏大抽象的主题,在空间上采用了分区的做法,也就是报道不同地区改革开放三十年的大事,在概念上采用了拆分的方法,将改革开放分为历史,反思和事件。
从南都的报道方式中我们可以找到“母主题复线”的解构思维的运用。
依然是分解然后融合。
而南都将这个概念做的更深入彻底。
为了达到整体效果,一个统一的三十周年LOGO被采用了。
这个LOGO出现在几乎所有30周年报道的版面。
(因为这些报道分布在不同日期的不同版面。
)这个LOGO采用红色为主色调,有红白黑三色。
显得庄重。
红色方块中有开门的样式,象征着中国的开放。
这样的一个标志,将多主题串联起来,起到了凝聚主题的作用。
从视觉上来看,本人将所有的报道分为三类:
历史图片式,专版式和号外。
下面我们一一分析这三种风格的版面。
在结构上,《南方都市报》将关于主题的所有报道铺开,将“母主题复线”的思想发挥到了新的境界,这样份版面,分日期,分子专栏的做法好像庆祝节日一般的在不同的区域内报道新闻,将视觉中心才开了,每一期不同的栏目中,文字和图片自成体系,版面排版在一定范围内根据报道内容加以改变,但相同栏目仍然具有统一性。
我们可以称这种报道形式为“跨日期的母主题复线分栏目报道”这种报道并不是以图片专题报道为主的。
图片专题报道成为该报道的组成部分,与“母主题复线分页式图片专题”报道不同的是,他将分页的长度分化到了不同的日期中。
让每一期的报纸可以包含更多的报道形式。
从影像上来看,南都的用图具有南都的特色。
直接而热情。
从不同专栏来看。
不同专栏的图片具有不同特点。
注重政治历史回顾的专栏多用老图片和人物肖像突显历史感。
注重经济现象报道的新闻多用资料新闻图片和经济新闻图片客观而富有寓意。
注重文化现象的报道甚至采用了漫画的形式。
虽然有南都的统一风格,但是不同风格类型的图片混合起来,博采众长,为主题服务。
2.1.2.1历史图片版面
此类版面多为反映改革开放标志性事件,反映地区变化,反映改革开放相关变化,一般都有历史见证人,所以很多新闻都是传记式或者采访式的。
此类版面一般用两幅图,有主有次,所以有鲜明的视觉中心。
若为访谈或者传记内容,一般采用一张人物近景肖像和一张代表性事件新闻图片
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