《柳永词两首》学案及答案.docx
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《柳永词两首》学案及答案
《柳永词两首》学案及答案
、学习目标:
1、了解词的有关知识,了解词人柳永及其语言特色、创作风格。
2、理解作品情感,把握作品意境;学会借景抒情的手法;学会从情感、格调上鉴赏同一题材的不同诗词作品,比较它们之间的异同。
3、理解抒情主人公的离情。
二、知识链接:
1、柳永(约987年—约1053年)崇安(今福建武夷山)人,宋工部侍郎柳宜的幼子。
原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。
和哥哥三复、三接都有文名,号“柳氏三绝”。
北宋著名词人,婉约派最具代表性的人物。
宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
柳永中了科举,因他作的《鹤冲天》中有“忍把浮名,换了浅斟低唱”的句子,宋仁宗说:
“此人好去‘浅斟低唱’,何要‘浮名’?
且填词去。
”因而落榜,柳永后自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,对宋词的发展有重大影响。
据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词,称赞杭州之美:
“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华……有三秋桂子,十里荷花”,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。
(罗大经《鹤林玉露》卷一)他的词集《乐章集》。
2、关于词的发展:
词是古代诗歌的一种。
又称诗余,长短句、曲子词。
起源于隋唐,盛行于宋代。
词按字数的多少可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)、长调(91字以上);按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阙”或“片”);按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派(豪放派的主要代表作家有苏轼、辛弃疾等;婉约派的主要代表作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等)。
词调,是写词时所依据的乐谱。
它规定词的字数、句数、平仄、韵脚。
词调很多,每种词调都有特定的名称,叫做“词牌”,同时,同一词牌可以有不同的名称。
如西江月,又名步虚词,江月令。
除了字数较少的小令,大多数词要分段,一段叫一片,又叫一阕。
一般分为两段,少数分为三四段。
三、课文阅读:
1、给下列加点字注音
参差()堤沙()天堑()珠玑()罗琦()豪奢()重湖()叠巘()羌管()钓叟()千骑()乘醉()骤雨()凝噎()暮霭()今宵()那堪()
2、填空
(1)词的起源:
兴起于,盛行于,并在发展到高峰。
词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种,所以又称、、、。
(2)词牌和标题:
是一首词的词调的名称,是词的主要内容的集中体现。
(3)词的分类:
按字数可分为(58字以内)、(59—90字)、(91字以上)。
按段的多少可分为、、、等。
(词的段落叫:
阕或片)
按作家的流派风格可分为(代表作家有、等)和(代表作家有、等)。
(4)柳永(约987—约1053),词人。
原名,字,排行第七,也称柳七郎,或柳七。
3、阅读《望海潮》,回答以下问题:
1)这首词描绘了一种怎样的都市生活场景?
并试着说说作者是从哪些方面来描写杭州的繁华与美丽的?
2)若把“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好,为什么?
3)“三秋桂子,十里荷花”为人们津津乐道,西湖有许多景物,为何独写“桂子”和“荷花”?
4)“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景?
5)“异日图将好景,归去凤池夸”有何深意?
6)清刘熙载《艺概•词曲概》:
“词有点,有染。
”说的是词的一种表现手法“点染”,它既有抽象的评点,又有具体的描述,二者紧密相连,表现鲜明的情志。
本词用的就是点染手法。
请举例加以说明。
4、阅读《雨霖铃》,回答以下问题:
1)本词有哪些意象词?
这些意象词起到怎样的作用?
2)开头三句:
“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
”交代了哪些内容?
有什么作用?
3)“都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语零噎。
”这六句写了什么内容?
4)“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”。
这句话在上阕的结尾表达了怎样的感情,放在此处有何作用?
5)“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
”在这两句中,有三个字点明了这首词的主旨,是哪三字?
6)“今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月。
”是历来被推崇的名句,它高明在何处?
7)“此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说!
”这是作者设想的别后孤苦无聊的生活情景。
请问词人这里为什么说“虚设”?
四、课堂练习
1、下面加点字的读音全都不同的一项是()
A、凝噎哽咽揶揄奖掖
B、罗绮犄角枸杞掎角之势
C、参差差遣差劲差强人意
D、豪奢舍弃赊账设身处地
2、下列各组词语中没有错别字的一组是()
A、无语凝咽通霄达旦暮霭沉沉字字珠矶
B、星辰寥若辰星良晨美景一年之计在于晨
C、嬉闹参差罗绮竟豪奢
D、繁琐要言不烦东南形胜更那堪冷落清秋节
3、下列语句中加点字解释有误的一项是()
A、图将好景(用在动词后的语助词)参差十万人家(形容楼阁、房屋高低不齐)
B、风帘翠幕(挡风的帘子)有三秋桂子(深秋)
C、对长亭晚(傍晚)都门帐饮无绪(没有心思,心情不好)
D、此去经年(年复一年)念去去(往前走了又走)
4、诵读下列词句,句读有误的一项是()
A、对∕长亭∕晚B、杨柳岸∕晓风∕残月
C、更∕与何人∕说D、有三秋∕桂子,十里∕荷花
5、下列有关文学常识的表述有误的一项是()
A、词初名曲、曲子、曲子词,简称“词”,也被称作诗余、歌曲、长短句。
B、作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。
C、曲调的名称(如“望海潮”“雨霖铃”等)叫做“词调”或“词牌”。
D、古人按各词调的字数多少分别称之为“小调”“中调”和“长调”。
6、有关《望海潮》一词,下列语句表述有误的一项是()
A、词的上阕,一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州的全貌。
它点出了杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题。
B、自“烟柳”以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
例如写街巷河桥的美丽,写居民住宅的雅致等。
C、“市列”三局,只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
但词人缀以“竞豪奢”一个短语,表现自己对普通市民穷奢极侈的生活的反感。
D、下阕前半段专咏西湖,词从湖山胜概、四时风物、昼夜笙歌、湖中人物四个方面,描绘了它的美好风貌。
后半段总结前文,赞美郡守。
7、对《雨霖铃》的赏析,不恰当的一项是()
A、柳永本是南方人,在汴京仕途失意,内心充满惆怅,决计离京赴外地。
但一想到要与恋人分别,将失去爱的慰藉,更觉凄苦万种,无以名状。
B、全词基调极其低沉。
诗人又善于借助人物的神态来烘托心情,如“执手相看泪眼”“无语凝噎”等,使低沉的基调更显低沉。
C、诗人擅长移情于景,擅长渲染氛围,使人物情感明朗化。
像“对长亭晚”与“兰舟催发”,都是情化了的语言,产生了鲜明的美学价值和诱人的魅力。
D、诗人充分发挥想像,进行了精心构思。
上阕面对秋天的傍晚,乃是实事、实景、实情;下阕设想别后情景,无疑为虚写。
全词正是运用这种实虚结合的手法,塑造了完美形象,提高了艺术品位。
8、对这首词的赏析,不恰当的一项是()
A、词的上阕写一对恋人钱行时难舍难分的别情,但词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写、氛围的渲染,融情于景,暗寓别意。
B、“执手相看泪眼,竟无语凝噎”两句,语言通俗而感情真挚,形象逼真,如在眼前,寥寥十一字,真是力敌千钧!
C、“念去去”二句中的“念”字用得特别好,后面用“去去”二字叠用,更显示出激越的声情,读时一字一顿,于是觉得路途茫茫,道路修远。
D、“此去经年”四句,构成另一种情境。
“此去”二字,呼应上阕“念去去”,“经年”二字呼应“今宵”,在时间和思绪上步步推进,结构疏散有致
五、拓展练习
阅读下面一首宋词,完成下列问题。
八声甘州柳永
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
叹年来踪迹,何事苦淹留?
想佳人、妆楼颙望①,误几回、天际识归舟。
争②知我、倚阑干处,正恁凝愁。
注:
①“颙望”即仰望。
②“争”同“怎”。
1、对该词词句解释不正确的一项是()
A.开头两句写雨后江天,澄澈如洗。
一个“对”字就写出登临纵目、望尽天涯的境界。
B.“苒苒物华休”指美好的景物逐渐凋残。
C.“何事苦淹留”:
不知道什么原因流连于此,不忍离去。
D.“正恁凝愁”:
许多愁绪凝结,如此难以刹瞬排解。
2、对该词词句所作的比较分析不正确的一项是()
A.“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”与《雨霖铃》中的“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”两句在全词中所起的作用是相同的。
B.“红衰翠减”一句与李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”一句从炼字、修辞的角度来看,有相同的妙处。
C.“惟有长江水,无语东流”与姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”,同样有此时无声胜有声的效果。
D.“关河冷落,残照当楼”与辛弃疾《永遇乐》中的“斜阳草树,寻常巷陌”,描写的都是山河破败之景象。
3、对该词有关内容和手法的分析不正确的一项是()
A.该词上阕写景。
特别是“是处”与‘‘惟有”两句动静结合,衰荣相对,又蕴含作者优愁。
B.下阕抒情。
“想佳人”与“争知我”两句对照呼应,刻画出天各一方的一对恋人的相思苦。
C.本词情景交融。
景是萧条破败之景,与姜夔《扬州慢》中所写之景几近相同;情是离别相思之情,与《雨霖铃》中所抒之情别无二致。
D.本词中“对”“渐”“望”“叹”“争”等字都一字领起,然后下接几个字或一句。
《柳永词两首》学案答案
三、课文阅读
1、略
2、略
3、1)《望海潮》描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。
(1)地理位置:
杭州是东南的重镇。
(2)历史传统:
自古以来,杭州是繁华都市。
(3自然景观:
有著名的钱塘江、秀丽的西湖。
(4)市井面貌:
建筑、设施美观、人口密集。
(5)百姓生活:
人们安居乐业,处处笙歌,老老少少都心情愉悦。
2)“霜雪”比喻浪花,“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻,排山倒海的气势,用“推”则显得比较平板,力度与气势均没有“卷”强,对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。
3)桂子和荷花是代表杭州典型景物。
白居易《忆江南》中有“江南忆,最忆是杭州。
山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头”之句,杨万里《晓出净慈寺送林子方》中写道“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
”可见桂子和荷花最能画出西湖的美景,从而展现杭州的风姿。
4)“羌管弄晴,菱歌泛夜”互文见义,说明不论白天或是晚上,湖面上都荡漾着优美的笛声和采菱的歌声。
“嬉嬉钓叟莲娃”,是说渔翁、采莲姑娘都很快乐。
“嬉嬉”二字,则将他们的欢乐神态,作了栩栩如生的描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐画卷。
5)词中“图将”是指把杭州美景画出来,“凤驰”指朝廷。
这样一来,此句的意思就十分明显了。
是说:
希望长官把杭州美好的景色画出来,等日后升迁,去朝廷做官时,可以把它拿出来,献给朝廷,并夸示于同僚。
这里其实暗含对长官日后飞黄腾达、不断高升的美好祝愿。
它是作者纯粹的奉承之辞。
6)上阙先点“钱塘自古繁华”,然后展开描写,“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”,运用动静结合、比喻、夸张等手法,极力铺排,从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。
4、
1)意象:
蝉、长亭、雨、兰舟、烟波、暮霭、楚天晚、杨柳、晓风、残月;
作用:
渲染凄清意境,烘托人物感情。
2)这三个句子交代了时间、地点以及词人所处的特定环境。
它渲染了一种凄楚悲凉的气氛,从而为全词奠定了低沉伤感情调,烘托出浓浓的离愁别绪。
3)前一句是实写不忍别离又不能不别的情况。
这六个字明显地写出地点、动作和情绪,是高度压缩的精练的写法。
“留恋处,兰舟催发”,是说正在留恋不舍的当儿,舟子已经催促他出发了。
从“催发”中可以看出他们多么依依不舍。
从这种依依不舍的情况中也可以更清楚的看出上句的“无绪”是已经达到了“黯然魂销”的程度。
这里要读得泪眼朦胧,难以割舍,不忍放手。
后一句是进一步刻画两人难舍难分的形象。
在这时候,真是纵有千言万语也给喉咙噎住说不出口了。
只有紧握着手,泪眼相对而已。
这一形象的刻画,看来似很简单,实则是情感的集中表现,是很真挚动人的。
这句要读得“哽咽”欲哭,欲言又止。
4)邈远之景,衬托出情人相见无期,自己前途茫茫的惆怅;承上启下,既是总结上阕的离别情景,又是为下阙写别后情景作铺垫。
5)伤离别。
词作下阕一落笔就点明了全词的主题是“伤离别”。
自古以来,多情的人,有感情的人,都会因为离别而感觉到悲伤。
所以南朝的江淹在《别赋》上说:
“黯然销魂者,惟别而已矣。
”宋代的秦观在《调笑令》中说:
“始信别离情最苦,兰舟欲解春江暮。
”这些诗句都在表达类似的感受:
人生当中,什么最令人痛苦?
那就是生离和死别。
离别本来就是人生中最令人悲伤难过的事,更何况正处在冷落的清秋节呢!
秋天本来是草枯叶落、百花凋零的季节,人在秋中往往会有一种凄清冷落之感,所以古人在描写秋天的时候,经常与“愁苦悲凉”的感情联系在一起。
比如先秦的宋玉在《九辨》中说:
“悲哉,秋之为气也!
”南宋吴文英在《唐多令》中说:
“何处合成愁?
离人心上秋。
”而曹雪芹在《秋窗风雨夕》中则说:
“秋花惨淡秋草黄,耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽,那堪风雨助凄凉。
”这些诗句都写出了怀有特定情感的人在秋天中的特定感受。
离别之事是非常悲苦的,清秋之气是特别凄凉的,而在这首《雨霖铃》中,词人把离别之事与清秋之气叠加在一起,融合在一起,非常悲苦,再加上特别凄凉,这就使情感的表达更加沉重。
正是“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”啊。
6)1句中“酒醒”二字很值得玩味。
在上阕,词人已经写到“都门帐饮无绪”,既然是没有情绪,为什么还要喝呢?
无非是借酒浇愁而已。
2第二句中的“杨柳”也是很有意味的事物。
古
人写离别之情,往往要写杨柳,并经常用折柳表示送别之情,这是为什么呢?
因为“柳”与“留”读音相近,所以折柳可以表示“留恋”之意。
因而“杨柳岸”三个字明写眼前景,暗写别时情,显得含蓄而有韵味。
3词中的“晓风残月”也是最能触动人的感情的事物。
秋日的风是凉的,秋天早晨的风更凉;月光是清冷的,残月的光更加清冷,而早晨的残月就显得特别凄凉。
所以“晓风残月”给人一种特别浓重的凄清冷落之感。
这样,作者就通过写景,很有韵味地点染出那种说不完诉不尽的离愁别绪。
在这短短的两句词里,作者集中写了这么多最能触动离愁的物象,又写得那么鲜明那么生动。
这,正是它感动了一代又一代人的根本原因。
7)因为没有人陪伴,无论怎样的良辰好景,对词人来说都是没有意义的。
请大家注意,词人在这里只写到良辰好景,而没有写到平常时日。
为什么呢?
因为连良辰好景都形同虚设,那平常日子中的度日如年就可想而知了。
在这里,词人想到,从此离去,将要一年之久,一年啊,365个日日夜夜,在这么漫长的日子里,再好的良辰,再妙的美景,没有知心人相伴也是形同虚设。
就算有千种深情,万般爱意,又向谁去说呢?
只有独对清风冷月,望空兴叹,为伊消得人憔悴了。
这样,作者就在令人洒泪伤情的抒写中,结束了全词。
四、1、C(AyēyèyéyèBqǐjīqǐjǐCcīchāichàchāDshēshěshēshè)
2、D(A无语凝噎通宵达旦字字珠玑B寥若晨星良辰美景C竞豪奢)
3、B(“三秋”译为“秋季”)
4、D(有∕三秋∕桂子,十里∕荷花)
5、D(“小调”改为“小令”)
6、C(词人缀以“竞豪奢”一个短语,反映了市民穷奢极侈的生活,并非表现作者的反感。
)
7、C(此项的评述犯了含混不清以及论点与论据未能全部照应的毛病——评价中所举例句,并未证明“擅长移情于景”的论点。
)
8、D(“今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月”,从词义看,是承上面“念去去,千里烟波”
五、1、C(不是“不忍”,而是不能回家)2、D(不是山河破败)3、C(本词所写之景为萧瑟秋景,所抒之情为思乡怀人。
)
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