影视音乐温习.docx
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影视音乐温习
一、电影的产生及初期电影音乐
1.产生
1第一部电影:
是实景拍照的《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》等,1895年12月28日,在法国巴黎首映,作为诞生的标志。
作者是路易卢米埃尔、奥古斯特卢米埃尔兄弟
2第一部故事片:
法国梅里爱拍照的《月球旅行记》。
初期电影音乐:
1钢琴即兴伴奏(利用的是过去作曲家创作的作品,常常曲不达意)
2配乐单(千篇一概)
3谱例音乐(显现了40人乐队伴奏的《一个国家的诞生》)
4维太风系统(同期录制唱片作为伴音,但对白与音乐会相互干扰。
因此,这一时期出品了大量音乐与对白分开的音乐歌舞剧。
)
电影的进展
11908年,法国百代公司开办“作家与文学家电影协会”,开辟了电影与戏剧、与文学的联合,使得电影题材的高贵性、情节丰硕性与戏剧性人物形象完整性等方面取得专门大进展。
21915年美国导演格里菲斯拍照的电影《一个国家的诞生》向世人证明,电影不但能讲故事,而且能够激发强烈的情感,阐释人的价值和社会现实。
这也是美国电影走向世界的标志。
好莱坞:
在20世纪20年代到40年代成为世界电影的中心,大制片厂制度,工业流水线的制作模式,规模庞大,设施齐全,人材辈出,明星制度应运而生,类型影片层出不穷。
工业生产模式支撑了美国电影的长久繁荣和进展。
到60年代,制片厂制度和各类类型影片慢慢成熟,被称作旧好莱坞时期;随着电视发行网的进展美国ABC、NBC、CBS等的进展美国电影业从卖旧影片给电视台,到为电视网络生产节目影片,使自己的生命力在一种新的形态中取得更大的进展。
3现代电影的进展及流派:
印象主义、抽象主义和超现实主义好景不常;独树一帜的前苏联电影;意大利新现实主义;和以清新淡雅见长的法国新浪潮。
41927年,电影《爵士歌王》是第一部有声片。
二、电影音乐的进展进程
默片时期:
(1895——1927)
二、黄金时期:
(30——50、60年代)
1交响化配乐,具有完整的结构。
序曲—幕间曲—终曲
2借鉴交响乐的“主导动机”创作手法:
重要的人物、事件等都有对应的主题音乐。
3继承了瓦格纳“乐剧”的创作模式。
第一部代表作:
《金刚》。
4如此一种电影音乐形式完善、具体化了交响音乐所具有的戏剧性、史诗性的特点,使音乐更为具体,有指代性;音乐增强了电影表达的情绪、意蕴。
5这一时期作品的缺点是:
创作者个人特性不明显。
3、多维进展时期:
背离交响化配乐的模式,配乐减少,有时无主题。
如:
《邦尼与克莱德》;或是采纳拼贴式。
4、回归:
75年斯皮尔伯格导演《大白鲨》,再次成功利用交响化配乐。
1977年《星球大战》成为新时期交响化配乐的经典创作。
作曲:
约翰威廉姆斯
中国最先的电影及中国电影的几个历史时期
产生——1949年
(一)产生
1上海徐园第一次播放电影。
21905年拍照《定军山》
(二)中国电影的拓荒者:
第一代导演代表人物:
张石川(1889—1953)、郑正秋(1888—1935)
11913年拍了最先的短故事片《难夫难妻》
220年代,中国电影起步期:
《少奶奶的扇子》《火烧红莲寺》等。
(三)第二代导演--第一个黄金时期的制造者
1第二代导演”要紧活动时刻是在三、四十年代,部份导演一直到五、六十年,乃至八十年代,仍工作在电影职位上,其中成绩最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹
230年代左翼电影运动:
《渔光曲》《十字街头》等。
31937——1949年反映抗战的《八百勇士》,还有战后一批优秀影片《小城之春》《八千里路云和月》《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》等。
4中国最先的有声片《歌姬红牡丹》(摄于1931年)
(一)第三代导演活跃的1949——1966年——春华秋实两辉煌:
建国初期,百花齐放,百家争鸣。
电影创作活跃。
重要导演:
崔嵬、凌子风、谢晋、谢铁骊、水华等。
例如:
《咱们村里的年轻人》(50年代)《红色娘子军》(61年,获62年百花奖最正确故事片、最正确导演、最正确女演员等多项大奖)
中国电影音乐的民族化偏向。
如:
雷振邦担任音乐创作的《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》其音乐别离来自广西壮族、云南白族和新疆塔吉克族民族音乐
重要的电影歌曲
摄于1935年的影片《渔光曲》主题歌:
《渔光曲》作曲:
任光
摄于1937年的影片《马路天使》插曲《四季歌》、《天涯歌姬》编曲:
贺绿汀
摄于1956年的影片《上甘岭》插曲《我的祖国》作词:
乔羽作曲:
刘炽
摄于50、60年代的歌舞片影片《刘三姐》《五朵金花》《冰山上的来客》作曲:
雷振邦
摄于70年代的影片《闪闪的红星》主题歌:
《红心闪闪》,插曲《映山红》《红星照我去战斗》
摄于1981年的影片《小街》主题歌《妈妈留给我一首歌》作曲:
徐景新
80年代的台湾电影《欢颜》主题歌《橄榄树》,插曲《欢颜》都广为流传。
90年代,陈凯歌执导的《霸王别姬》获四十六届法国嘎纳电影节“金棕榈”大奖。
影片改编自香港女作家李碧华的同名小说。
90年,台湾影片《滔滔尘凡》获八项金马奖主题歌《滔滔尘凡》三毛作词,罗大佑作曲
被称作“乐坛鬼才”的黄霑一生创作多部电影歌曲:
1《流光飞舞》 词/黄霑 曲/黄霑 电影《青蛇》主题歌
2《沧海一声笑》词/黄霑 曲/黄霑 电影《笑傲江湖》主题歌
3《男儿当自强》词/黄霑 电影《黄飞鸿》主题歌
4《昔时情》 词/黄霑 曲/顾家辉 电影《英雄本色》主题歌
5《焚心以火》 词/黄霑 曲/顾家辉/黄霑 电影《秦俑》主题歌
•主题歌
1.概念:
运用歌曲(有旋律、有歌词)对影视剧的内容进行高度归纳,它可刻画、充实剧中要紧人物形象,能够展现特定的历史情景、文化气氛或表现生活中的某种情怀。
它的旋律可反复显现,运用变形、变奏、延伸、紧缩等手法,推动情节进展,表现人物性格,揭露主题内容。
2.分类:
1单主题歌形式:
片头主题歌
片尾主题歌
2双主题歌形式:
首尾呼应式
首尾对照式
3多主题歌形式:
主题歌群
•插曲
一、概念:
在影视剧进行当中显现的歌曲。
往往出此刻重要的场景中,与剧中情节进展紧密相关,可表达人物情感,衬托情节进展中的气氛和制造戏剧高潮。
如与情节无关那么可用于承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。
二、插曲的作用:
1介绍人物情形。
2表达人物情感。
3衬托气氛和制造戏剧高潮。
4承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。
5特殊情形下,可参与剧情进展。
第二节配乐
一、主题音乐:
一、概念:
运用旋律对影视剧的内容进行高度归纳,它可将观众带入特定的历史情景、文化气氛或某种情感范围当中。
它可反复显现,运用变形、变奏、延伸、紧缩等手法,推动情节进展,表现人物性格等。
二、主题音乐的分类:
1与人物情感、性格、命运相关的主题音乐
2具有哲学情怀的主题音乐
3具有某种象征符合作用的主题音乐
二、场景音乐
一、概念:
场景音乐是指在某一个单一场景中利用的,只对具体场景发挥作用、能够推动情节进展,和戏剧高潮显现的音乐。
场景音乐也可制造各类气氛的意境。
二、分类:
1专为某一场景设计的音乐。
2由主题歌或主题曲素材产生的场景音乐。
3、功能:
1能制造某种情境或气氛。
2能推动情节进展和戏剧高潮的显现。
三、背景音乐
一、概念:
背景音乐是影视剧中表识环境、场合、地域等的一种音乐。
多为画内音乐
音乐与画面配合
一、音乐与画面的关系
1.画内音乐:
声源来自画面之内,观众能够看到演唱、演奏者。
2.画外音乐:
声源不在画面中显现,影片中多为画外音乐。
3.画内音乐与画外音乐的转换
4.画外音乐与画面的配合(情绪的吻合):
1共时性配合:
音乐所表现的情绪是针对画面中正在演绎的情节,处于同一个表现层面。
有“引人入胜”的作用。
2历时性配合;
A.画外音乐具有特定含义,在不同时段显现,起着贯穿全剧的作用。
B.画外音乐超越画面具体情节,在相关场景中显现,具有某种哲理作用。
C.画外音乐以明显的主题意识对全剧进行整体关照。
二、音画的配置方式
一、音画同步:
音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节拍,或是同一种情调、情绪。
二、音画对位:
音乐与画面中演绎的内容是一种对照的关系。
3、音画平行:
音乐与画面中演绎的内容各自有相对的独立性,二者呈平行的进展关系。
三、音乐与音响的融合
音乐音响:
以特殊的音响成效显现的音乐。
这时,声音元素尽管处于音乐的形态但其发挥的是音响的作用。
二、音响音乐:
音响的运用具有音乐的表现成效和意义。
确实是说,尽管显现的是音响,但事实上它却具有音乐的某些作用。
四、音乐对画面意义的拓展——音乐蒙太奇
“蒙太奇”是对电影中镜头组接的一种称呼。
一、顺时空音乐蒙太奇
二、逆时空音乐蒙太奇
3、超时空音乐蒙太奇
4、交叉时空音乐蒙太奇
影视剧音乐的结构类型
•框架型结构
主题音乐引申进展的框架型结构
主题歌引申进展的框架型结构
•点描型结构
情节性点描结构
过渡性点描结构
色彩性点描结构
综合性点描结构
练习
1.世界上最先的电影产生在()年()月()日,由()国()拍照并放映的。
2.中国最先的电影是()年拍照的影片《》。
3.请列举一——两部,30年代国产影片的片名,片中歌曲及要紧演职人员(数量不限)。
4.请列举一——两部好莱坞歌舞片的片名及其重要代表人物。
5.简述影视剧音乐的组成元素包括:
1.主题音乐的要紧特点:
2.好莱坞的黄金时期指的是()年代—()年代?
3.好莱坞黄金时期的电影配乐被称作“交响化配乐”,其要紧特点是:
请列举音画配置的几种情形:
并举例说明。
音乐与音响的融合分为哪几种形式?
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