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审美素质培养丛书影视美与欣赏
影视美与欣赏
第一章电影的发展历史
什么是电影艺术
电影是继文学戏剧音乐舞蹈绘画建筑之后出现的一种新的艺
术形式它发明于19世纪末期由最初被认为是小学生的玩意奴隶
们的娱乐游戏逐步发展成为20世纪最广泛和最具影响力的艺术它通过摄
影机以每秒拍摄若干格画幅的运转速度将被摄物体运动的时空转换过程记
录在条状胶片上然后将不同的胶片衔接起来经过显影定影干燥加工
成电影拷贝的过程制成可以放映供许多人同时观看的影片影片从最初拍
摄一些活动的日常生活景象片断发展到现在已能够拍摄丰富多彩复杂变
化的现实世界具体形象地反映社会生活的能力和生动的艺术感染力
由于电影的样式和片种繁多有注重完整故事情节刻画人物性格的故
事片有报道某一政治经济文化教育军事或历史事件活动的记录片
也有运用各种美术手段和材料制作的美术片还有记录舞台艺术表演的戏曲
片等等在这些种类中又包含若干片种如故事片中有喜剧片西部片爱
情片科幻片等美术片中有动画片木偶片剪纸片记录片中有传记记
录片文献记录片新闻记录片等它包括文学戏剧绘画建筑音乐
舞蹈等各种艺术成分所以被称为综1合艺术
所谓综合艺术指综合几种艺术成分而构成的艺术样式其特征是
集体创作包括编剧导演演员美术摄影录音多个创作部门艺
术创造的有机配合
利用现有的一切艺术表现手法电影有含文学成分的描写和结构有含
戏剧成分的对话内心独白形体动作面部表情有含音乐成分的歌曲和
与画面融合的视觉形象
广泛的群众性文化电影的构成是用活动着的画面和各种音响表达表
现世界各国的人和环境之间的关系以及由此形成的风俗习惯生活方式文
化水平且通俗易懂明白晓畅
但是电影的综合性并不是指各种艺术成分的简单相加而是指将各种
艺术形式包含的艺术成分融汇贯通变成新的东西加以表现它除具有一般文
学艺术的共性特征外还具有自己的个性特征这在于电影艺术的表现工具
与别的艺术表现工具不同电影是用摄影机来反映的摄影机具有真实记录
反映对象及其运动的时空转换这一特点由此形成特殊的电影表现手法和电
影叙述语言将各种艺术成分有机统一组合成新的艺术表现形象
正因为如此作为艺术的电影虽然是诞生于众多古老传统艺术如文学
戏剧音乐舞蹈绘画雕塑摄影之后的最新最年轻的艺术但也
是迄今为止唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术自1895年12月28
日卢米埃尔正式公映自己制作的世界最早的影片获得成功至今仅百年的历
史而古老传统的艺术其中有的已经历了上千或数千年的沧桑它们问世
的时日就连专门研究艺术史的专家学者们也无从稽2考电影和古老传统
的艺术相比它只能算个小弟弟但是它后来居上后生可畏最年轻的艺
术电影以其无可比拟的艺术魁力闯进了世界艺术之林一跃而成为
最富群众性最具影响力的与世纪同龄的艺术巨人其所以能如此恰恰是由
于它年轻有它自己的优势因为电影不仅是诞生于古老传统的艺术之后
而且它是吸取和消化了这些艺术的所长而又扬弃了它们的所短有机综合了
多种艺术因素而形成的一种新型的独特的艺术形式因此多种艺术门类的
有机综合是电影艺术最突出的美学特性综合性是电影美的本质所在
早期的电影研究家们从电影像谁这一命题出发探讨电影艺术的基本持
性和电影美的奥秘他们所持的观点和所得的结论各不相同大相径庭有
人认为电影像文学有人认为电影像戏剧也有的认为电影像绘画还有的
说像音乐等等不一而足于是便有可见的文学电影诗视觉
交响乐沉默的旋律诸如此类的说法试图从电影美学的层次上对电
影美的本质作出界说这些见解虽知其相对的合理性依据但在今天看来
其各执一端的片面性则是显而易见的电影既像谁也不像谁电影就是电
影因为电影是吸取包容了文学戏剧音乐舞蹈绘画雕塑摄影
多种艺术的因素集它们于一身的综合艺术
电影中包容了文学的因素因为它从文学中吸取了一整套反映客观世界
和现实关系的方法从文学的各种体裁中广泛吸取营养如从诗中汲取抒情
性从散文中汲取纪实性从小说中汲取叙事性在叙事手法上又借鉴了文
学中的主观叙述和客观叙述外部描绘和内心剖析以及多种形式的结构原则
等总之无论从人物塑造情节结构的安排细节的描写叙事的3方式
电影都借鉴了文学的经验而具有文学的因素电影中存在的戏剧因素表现
在演员表演场面调度矛盾冲突和悬念等一系列艺术方法和手段的运用
电影中的音乐因素表现在通过旋律配合画面以营造环境氛围渲染情感
和节奏变化至于电影中的绘画雕塑摄影等因素不仅表现在造型性和
视觉再现性上对构图色彩和光影的处理上借鉴了这些艺术的经验而
且电影中的许多专用术语如画面色调影调镜头焦距等等也都是从
这些艺术中借用过来的
电影从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法从人物塑
造情节结构的安排细节的描写到叙事形式等各个方面都借鉴了文学的经
验方法和技巧因而具有文学的因素但文学进入电影由于受电影的
制约经过消化融合已发生了质的变化而非电影加文学电影中的文
学因素和作为语言的艺术的文学有质的区别因为尽管电影广泛借鉴文学塑
造艺术形象的经验方法和技巧但文学是通过语言文学这一唯一的媒介塑
造文学形象而电影则是通过画面和音响以及电影所独具的特殊表现手段
蒙太奇来塑造银幕形象作家用语言来写故事写人写人的灵魂文学
形象是通过抽象的语言符号给读者以联想银幕形象则是通过可见的画面和
可闻的声音具体地直接地诉诸观众的视听感官可见电影中的文学因素决不
是电影加文学
电影从绘画中吸取营养包括构图光影色彩线条的运用和处理
具有绘画的因素但绘画进入电影并非电影加绘画电影中的绘画因素受电
影制约与绘画艺术有质的区别绘画再现生活的手段是线条和色彩电影
的手段是画面并且有声音与之相配合绘画中的造型形象只能是化动为静
静中4见动不能表现对象的连续运动银幕中的造型形象则始终是不断变
化着的连续运动的造型形象
电影从戏剧吸取营养包容了戏剧艺术的因素但戏剧进入电影因受电
影的制约被消化融汇也产生了质的变化并非电影加戏剧电影的时空观念
和处理同戏剧的时空观念和处理有着质的区别舞台空间是固定的银幕空
间是不断变化的舞台时间是现实的物理时间银幕时间则可以自由延长
压缩停滞的非物理时间因此戏剧的时空表现受到限制而银幕的时空表
现则有很大自由不仅如此戏剧表演和电影表演也存在着质的区别表演
者的表演和欣赏者的欣赏共时共地同时完成这是戏剧表演的特点而电
影表演则是另外一种情形表演者在场表演欣赏者缺席欣赏者在场欣赏
表演者缺席表演者的表演和欣赏者的欣赏不可能共时共地也不是同时完
成因此这就决定了戏剧表演和电影表演各有自身的特殊规律而非一致
其他各门艺术进入电影同样要产生质的变化凡此种种说明电影吸
取了多种艺术门类并不是各门艺术简单地相加拼凑在一起而是经过了化
合的有机的综合整体电影吸取了多种艺术门类而形成综合性的审美特性
就其实质来说乃是时间艺术和空间艺术的有机综合正因为如此作为时
间艺术与空间艺术相结合的新型艺术电影它克服了传统的纯时间艺术
难以充分表现空间和传统的纯空间艺术难以表现时间的局限与不足既可以
充分表现时间又可以充分表现空间因而具有巨大的表现潜力和艺术可能
性由此也不难看出包容了多种艺术门类的电影的综合性实质还在于它
是视觉艺术和听觉艺术的综合它克服了纯视觉艺术难以满足人们对听觉形
5象的审美需求和纯听觉艺术难以满足人们对视觉形象的审美需求的局限
而具有可以融合视听两者之长的优势成为一门最富群众性的艺术形式
电影的诞生
电影的诞生是科学技术发展到一定阶段之后的产物它涉及到物理学中
的光学电学化学生理和心理学以及机械制造和摄影技术当这些技术
发展到相当水平后才促使电影的出现并随着这些学科及技术的发展而发
展
首先是视觉暂留原理的发现和确立为电影的产生提供了必要的条件什
么是视觉暂留原理呢少年朋友幼小时候可能见过并玩过一种叫做幻盘的玩
具在一张圆形的硬纸板上一面画着一只小鸟另一面画着一个鸟笼当
你拉紧系在纸板两端的绳子让纸板快速旋转时好像小鸟关在笼子里了
如在黑暗中点燃一支香用手持香作圆圈快速挥动我们就会看到一个人圈
这些就是视觉暂留现象这时因为反映在我们视网膜上的视象不会立即消
失人所看到的视象有视网膜上具有滞留性的特点科学家试验并确证视
像在眼前消失之后仍然能够在视网膜上保留0.l秒左右的时间今天的电
影胶片上每画格中的影像都是静止不动的呆照但是通过给我们以连续
运动的幻觉这就是运用视觉暂留原理而产生的效应
其次电影的发明是在摄影的物质条件和技术条件不断完善的基础上才
得以实现的实际上意味着快速摄影而普通摄影的拍摄对象一般只能是
静物或人物呆照不能拍摄和表现出连续运动中的人和物据说19世纪50
年代有位摄影师想6表现一个人放下手臂的动作他采用的办法是首先
拍摄这个人举起手的姿势然后把未曝光的胶片重新装进照相机再来拍摄
这个人的手稍微放下一点的姿势如此这般逐次地拍摄一直拍摄到这个人
把手完全放下为止拍摄一个简单的动作竟如此困难和烦琐如要拍摄快速
复杂的连续运动自然更加无能为力了如1872年美国有位富商和人打赌
他认为马在奔跑时它的4只蹄会同时离地腾空为证明自己的判断是正确
的他不惜以重金聘请一位摄影师来拍摄马在奔跑时的实况摄影师在跑道
上安置了40多架照相机进行连续拍摄的试验花了几年的工夫直到1880
年才完成这项实验虽获得成功但他所拍下的片子只能放映一两秒钟可
见一般的摄影技术是不可能适应电影摄影的需要的1888年法国生理学家马
莱经过多年探索终于制成了活动底片连续摄影机才首次为电影摄影奠定
了初步基础
还有适应电影摄影需要的胶片必须依靠化学工业及其技术才能生产
而胶片必须通过放映机平稳均衡的速度把光影投射到银幕上也并非易事
它有赖于机械工业为制作放映机提供先进的技术条件1894的爱迪生发明了
电影视镜每次可放映半分钟但每次放映只能供一人观看卢米埃尔
从缝纫机的运作工艺得到启发在前人探索试验制造放映机的基础上获得较
大突破发明了胶片以每秒16画格的均衡速度通过放映机片门的放映技术
遂使影象清晰稳定地投射到银幕上供大家观赏终于迎来了电影的诞生
1895年12月28日人类文化发展史上一个不平凡的具有特殊意义的
日子这一天法国里昂的企业家摄影师路易·卢米埃尔兄弟在巴黎卡
普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙7内向社会正式公映了自己制作的几部活
动照相如《火车到站》《工厂大门》《婴儿喝汤《水浇园丁》
等世界最早的影片世界影坛和电影史学家们公认它标志着电影发明阶段
的结束和电影时代的正式开始伟大的电影先驱者卢米埃尔为世界电影史
谱写了光辉的第一页
电影的发展及流派
1.电影的发展
法国电影理论家马尔丹说电影成为艺术是从导演们想到挪动摄影机
那一天开始的卢米埃尔作为伟大的电影先驱者揭开了电影史的第1页
但卢米埃尔的电影都是固定视点拍摄摄影机与被摄对象的距离角度等
关系不变自始至终是一个全景一分钟一部电影一部电影只有一个镜头
法国的电影先驱者梅里爱把戏剧引入电影并创造了停机再拍叠印多
次曝光等拍摄手段使电影获得生机和振兴但梅里爱的全景内容是舞台上
的科幻神话魔术等不同表演形式仍然是复制的戏剧节目被人称为前
排观众眼里的戏剧因此它们还不是真正的电影艺术
被誉为美国电影之父的电影艺术家大卫·格里菲斯对电影的发展作出
了不可磨灭的历史贡献他的伟大功绩在于改变了卢米埃尔复制现实和梅里
爱复制舞台以场景为构成影片的基本单位的作法而采用不同距
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