外国文学部分作品归纳.docx
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外国文学部分作品归纳
《玩偶之家》易卜生
主人公:
海尔茂、娜拉
识记:
1、北欧作家。
作品:
"社会问题剧"《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。
2、全剧关节点有什么威胁她们家?
信誉危机。
3、艺术特色:
《玩偶之家》以"追溯法"、"讨论"运用和心理刻画成功而著称。
《复活》(俄国)托尔斯泰
重要人物:
马斯洛娃〈女〉,涅赫柳多夫〈男〉
识记:
1、列宁评语:
俄国革命一面镜子。
2、作品:
1852年初期《童年》、《少年》、《青年》、《塞瓦斯托波尔特写集》
1869年中年长篇故事〈战争与和平〉、〈安娜。
卡列尼娜〉
80年代中篇〈谢尔盖神父〉〈克莱采奏鸣曲〉〈伊万。
伊里奇之死〉
80年代政论性作品:
〈忏悔录〉、〈那么咱们应当怎么办〉、〈论生命〉、〈天国在你们心中〉
3、故事中民主倾向和社会批判倾向。
4、涅赫柳多夫形象?
P401
1.托尔斯泰毕生刻画,有她自己个人特点艺术形象。
2.涅赫柳多夫是俄国地主形象。
3.作家带点自传性形象。
4.是托尔斯泰笔下一种忏悔型贵族典型形象。
5.对所有涅赫柳多夫总结。
5.《复活》思想内容?
P400
6.《复活》中人物形象?
P400
7.《复活》中艺术特色?
P400
托尔斯泰以擅长人物心理描写而著称于世。
1)她关于进一步人物内心,抓住思想感情第一种细微变化,一丝一毫地追索出人物思想感情巨大变化或转变全过程,充分展示人物从一种思想感情向另一种经常是相反思想感情转化演变过程。
2)在进行心理描写时,关于同详细社会场景和自然场景相配合。
《伊则吉尔老婆子》(俄国)高尔基
1.高尔基初期浪漫主义作品。
2.草原影子--腊拉(极端个人主义)揭露和批评,草原星火--丹柯(集体主义)尊敬和赞扬。
3.作品:
《马卡尔。
楚德拉》、《底层》、《妈妈》、《海燕》、《童年》、《在人间》、《我大学》、《克里姆。
萨姆金毕生》。
《一种人遭遇》(俄国)肖洛霍夫
1、作品:
处女作〈胎记〉、故事集〈顿河故事〉、长篇巨著〈静静顿河〉
30年代和50年代,〈被开垦处女地〉体现了顿河地区实现农业集体化过程。
2、重要人物:
索科洛夫("被抛到他乡沙子"),凡尼亚
3、50年代苏联一种特殊时期,是苏联解冻时期。
4、索科洛夫形象--"普通苏维埃形象。
"
5、分析索科洛夫艺术形象
(1)她是一种勤快勇敢,平凡普通俄罗斯人。
战争来暂时,她在告别时候、作战时候、被俘时候都体现非常勇敢,固然,她也有惊恐和胆怯一面。
(2)索科洛夫还是一种富有感情、同情心人。
她本来是五根漂萍,却还是收养了流浪儿凡尼亚。
总之,在作家笔下,索科洛夫是一种生活在真实世界中有血有肉人物形象。
6、《一种人遭遇》在哪些方面实现了对苏联老式文学突破?
1)从选材看,它没有选取领袖人物、伟大战役,而是通过一种普通苏维动乱人遭遇,体现了战争给苏联人民带来学生劫难,控诉法西斯罪恶,歌颂普通苏联人互相爱国主义精神和不屈不挠意志。
这样选题拓宽了苏联文学卫国战争题材界限。
2)从作品感情基调上看,故事虽然也体现了主人公英勇,但是,故事重要情感倾向是悲戚,主人公讲述是自己在战争中遭受折磨,是推动所有亲人家庭悲剧,它所引起是"沉重忧郁",是男人"吝啬而伤心眼泪"。
突破了苏联文学一味乐观昂扬正统原则。
3)故事在思想倾向上也有所突破。
作家地提出人道主义思想,在"空前强烈战争风暴"中提出"人命运"为什么如此不幸问题。
这事实上是承认在苏联也有悲剧。
这是对苏联文学长期以来只准写光明文艺政策重大突破。
7、艺术特色:
朴实无华,平缓低沉。
作家故意淡化情节,导致低沉效果,适应了悲剧主题;用渡口听故事套子来构造故事,加强真实性。
象棋故事(奥地利)茨威格
1、作品:
〈三大师:
巴尔扎克,狄更斯和陀斯妥也夫斯基〉、〈罗曼。
罗兰〉、〈同魔鬼作斗争:
荷尔德林,克莱斯特和尼采〉
〈三位作家生平:
卡萨诺瓦,司汤达和托尔斯泰〉自传性:
〈昨日世界〉
2、叙事构造:
故事套故事模式。
"大我"套着"小我"
3、重要人物:
B博士
4.简述《象棋故事》艺术特色
1)在叙事构造上采用了老式故事套故事模式。
整个故事是由第一人称"我"讲述,但在这一大框架中,B博士故事也是通过第一人称"我"讲述,"大我"套"小我"。
2)故事布局精致而富有层次感
3)精彩心理描写也是这篇作品不同凡响之处。
《尤利西斯》(爱尔兰)乔伊斯
1、乔伊斯《尤利西斯》与艾略特《荒原》一起被以为是西方当代派文学典型作品。
2、作品:
现实主义--当代主义--后当代主义发展过程
现实主义代表作:
《都柏林人》、
现实主义和当代主义混合:
《艺术家青年时期画像》
当代主义:
《尤利西斯》
后当代主义:
《芬尼根守灵夜》
3、故事在写法和构造上模仿荷马史诗《奥德修记》,以象征手法写三位主人公在196月16日从早8时到次日凌晨2时许18个多小时在都柏林活动和精神历程。
4、全章事实上只是8个长而没有标点句子,体现了"意识流"技巧
5、重要人物:
斯蒂芬*德达路斯、利奥波尔德。
勃鲁姆、莫莉*勃鲁姆
6、分析《尤利西斯》对老式故事形式进行了最彻底变革与创新?
答:
1)她摈弃了以人物、情节和故事为要重要因素老式构造,开创了一种以内心独白为基本框架新形式。
这种称作"意识流"故事不讲究塑造人物、纺织故事,而是着力于挖掘人物深层意识及至潜意识活动。
2)它往往采用复杂象征构造,对人物内心逡自然主义描述。
呈当前读者眼前是一人意识屏幕,外在世界反映在这块屏幕上,引起人物感受、反映和联想。
3)作品中尚有无数隐喻、象征、典故、双关语、方言及外国语。
7、故事艺术特色?
1)意识流动是连绵不断、自然而然,似乎没有通过任何裁剪、整顿,好像一股汩汩水,或清晰或浑浊,总是在不间断地流淌,若遇到某些阻隔(如各地方开始时钟声、瞥见纸上花......)便变化方向,散漫而没有拟定方向。
2)由于是内心深处独白,想到人和事都熟悉、经历过,因而往往浮现只有自己明白,而读者却只能去猜测细节和人物。
老式心理描写是处在当代心理分析所谓"意识"层面,而"意识流"是处在"潜意识"层面;老式心理分析是具备条理和逻辑性、线形,而"意识流"却混乱、散漫;老式心理描写是通过艺术加工,而"意识流"即是自然主义。
3)所选段落是8个长而无标点句子。
8、老式与意识区别?
老式心理描写是处在当代心理分析所谓"意识"层面,而"意识流"是处在"潜意识"层面;老式心理分析是具备条理和逻辑性、线形,而"意识流"却混乱、散漫;老式心理描写是通过艺术加工,而"意识流"即是自然主义。
《变形记》(奥地利)卡夫卡
1、卡夫卡奥地利当代知名故事家。
她与爱尔兰故事家乔伊斯、法国故事家普鲁斯特等人一起开创了西方当代主义故事先河,被公以为西方当代主义文学重要奠基人之一。
2、卡夫卡重要作品:
长篇故事:
《美国》、《审判》、《城堡》短篇故事:
《判决》《变形记》《致某科学院报告》《在流放地》〈乡村医生〉
3、《变形记》主题是揭示人存在荒诞、非理性,提示当代人在一种异化环境中异化及极度焦急和孤单感。
4、采用是象征和寓言手法。
5、主人公:
格里高尔,(保险公司推销员)萨姆沙。
6、自传体故事。
7、大甲虫是由"大变到小"。
8、卡夫卡笔下甲虫是想象出来,还是作者编出虫子?
是作者按现实中甲虫形象写。
9、父母对她态度?
反映了资本主义世界人和人之间冷淡。
10、《变形记》在艺术上最突出特性?
是用象征和寓言手法体现而真实、真实而荒谬世界。
1)"真实"在于作品描写了主人公格里高尔变形前寻常、详细生活细节和变形后逼真心理状态,这就让人感到她始终身活在一种真实人世界中。
(把甲虫特点移到人身上,变成甲虫后生活细节、心理、逻辑都是逼真。
回忆也不是真实,始终没有离开甲虫回顾。
是按甲虫逻辑来写,不是按人逻辑,导致真实性写法,一种变成甲虫人感情是真实。
)
2)"荒诞"是由于故事整体框架是借助一种象征和寓言模式构建起来。
"人变成虫"故事框架显然是荒诞、具备非理性,也是生活主线不也许有事。
从这个角度看,故事是极富荒诞间歇喷泉。
但它原本不是对外部现实生活真实模仿,而是用来寄寓人在哲理意义上存在状态,作者无意要读者把人变甲虫作为事实来接受,而是要她们从超现实意义上去人存在状态和精神危机。
即作者目是要人们去谋求荒诞中真实和荒诞中美。
这个意义上说,这个故事寓荒诞于真实之中。
(荒诞性故事,从哲学上看是真实,揭示了现实中人存在状况,甲虫象征人生存状况。
)
11、格里高尔。
萨姆沙形象分析:
失去人形后,保存着人感情、思维。
但她早 弃她时候,只有懊丧、难堪、孤单与痛苦。
格里高尔也只有被彻底抛弃而死亡。
《豹》(奥地利)里尔克
1、收在〈新诗集〉冯至译
2、主张排除主观情绪,通过精确意象或象征来传达诗人内心情感,以获得一种造型艺术纯客观效果,被人们称作"物象诗"。
3、〈豹〉受到罗丹雕塑影响,体现出客观、冷峻、精准效果。
4、代表作:
〈杜伊诺哀歌〉〈献给奥尔普斯十四行诗〉
5、在这些诗歌中,诗人不在直接抒发自己情感,而是通过意向和象征曲折体现出来。
罗丹雕塑影响也在她诗中获得了充分显现。
诗人象雕塑家同样,追求线条精确简洁、形象优美生动,从而使雕塑美和音乐美在她诗中完满地结合在一起。
里尔克此类诗,主张排除主观情绪,通过精确意向或象征来传达诗人内心情感,以获得一种造型艺术纯客观效果,被人们称作"物象诗"。
6、里尔克创作属于当代主义范畴,她大多数作品包括着对人生、存在哲理性思考,表达那种神秘、梦幻、孤单、颓伤、厌恶、焦急、惶恐末世情怀和虚无主义思想。
7、《豹》受到罗丹雕塑影响,体现出客观、冷峻、精准效果。
8、代表作:
《杜伊诺哀歌》《献给奥尔普斯十四行诗》
9、文中三段写了豹子:
眼睛,脚,眼帘。
10、简述《豹》艺术特色?
1)拟人化手法。
从第三人称角度,拟想它"疲倦"、"昏眩",它无奈、忍耐,它厌倦、苦恼等等,这种比拟从外在行为始终进一步到内在心理。
2)思想知觉化手法运用。
豹在铁笼内无休止走来走去,它从疲倦到厌倦,乃至导致铁栏杆外世界乃至整个"宇宙"丧失。
3)象征手法。
这首诗明写豹,事实上写是人,豹就是人象征,是诗人和像诗人这样年轻一代象征。
豹厌倦、苦闷、迷茫正是人厌倦、苦闷、迷茫。
豹被束缚,也象征着胸怀大志人被束缚。
4)形象视觉艺术化。
诗人在形象刻画上,诗人追求一种客观、精准、雕塑般效果。
《荒原》(英国)艾略特
1、作品:
三个创作阶段:
第一阶段,《一种哭泣姑娘》唱着《阿尔弗莱德。
普鲁弗洛克情歌》,《夜莺声中斯瓦尼》和《小老头》《在餐馆里》欣赏《窗前晨景》;第二阶段《荒原》、《空心人》;第三阶段《圣灰星期三》、《四个四重奏》,剧作《大教堂谋杀案》、《合家团聚》、《鸡尾酒会》。
2、《荒原》第一章"死者葬仪"重要写荒原和荒原上人意象
3.《荒原》英国,艾略特一、为什么把万物复苏"四月"说成是"最残忍月份"?
"四月"说成是"最残忍月份",之因此最残忍,核心就在于它挑起了人们记忆和欲望。
4、后期象征主义。
《秃头歌女》(法国)尤奈斯库
1.尤奈斯库:
荒诞戏剧奠基人之一。
2.夫妻名字:
史密斯先生、太太
3.《秃头歌女》主题?
提示平庸生活中庸俗无聊生命境况,体现无聊生活荒谬、怪话,便是全剧主题。
《杀人者》(美国)海明威
1、海明威风格?
海明威在上立意创新。
在谋篇布局上甚至每一种句子、第一种词汇选取上都一丝不敬,重复推敲。
从而创造了一种新颖、独特文体:
1)句子异常简短,不但没有华丽辞藻,甚至很少形容词,往往是那种电报式小句;
2)第一种词都极其精确,以致达到不可置换限度;
3)她文句往往以少总多,凝练含蓄,好像漂浮在海上,只露出八分之一冰山,把大量意思隐藏在词句之下。
她风格被日后许多人模仿,并被称为"海明威风格"。
作品:
第一阶段,短篇故事集《在咱们时代里》《太阳照样升起》,《没有女人男人》从《战地春梦》中惊醒,《永别了,武器》(多选);第二阶段,《乞力马扎罗山雪》中《第五纵队》《有和没有》《丧钟为谁而鸣》(多选);第三阶段,《过河入林》、《老人与海》、《流动宴会》、《海流中岛屿》。
2、对话典型地体现了海明威简约、储蓄、凝练文体风格和她得出"冰山原则"。
3、主人要物:
艾尔、麦克斯、待者乔冶、塞姆
《禁闭》(法国)萨特
1、存在主义哲学,"地狱就是她人"。
2、作品:
故事,《自由之路》、《墙》、《恶心》;剧本《苍蝇》、《死无葬身之地》。
《禁闭》是独幕剧。
3、象征手法运用。
4、P621.一段。
描写了杀人场面,不动声色幽默。
三个时间:
案发时间,与预审员,跟我说话时间。
5、法国思想家、哲学家、文学家
6、中篇故事〈恶心〉、短篇故事〈墙〉、长篇故事〈自由之路〉
剧本〈苍蝇〉〈死无葬身之地〉〈恭顺*女〉〈脏手〉
7、重要人物:
加尔森、伊奈司、埃司泰乐
8、如何理解萨特地狱观(地狱,就是她人)?
(串讲,简答)
剧本场景设计在"地狱"里,但是戏剧开场后,只有暗示这里是"地狱",只是到了结尾,才让主人公在对话里点明这是"地狱"。
这是作家故意设立"圈套",。
这种安排是为了更好地揭示"地狱就是她人"主题。
地狱究竟俗世化、"此岸性"不是萨特创新。
令人感到新颖是萨特对这个地狱空间详细性质揭示:
1)"地狱"就在寻常生活生活时里,随时随处,或者说,此就是彼。
2)这个地狱空间无限大,房间里主人公――人类没有出路,尽管可超过房间,但是走不出地狱。
3)"房间"里没有刑具,没有普通人概念中惩罚、煎熬。
便是"房间"里有永远不灭灯。
作者旨在强调对人类罪恶煎熬惩罚是没有休止监视,永远不断止追问。
4)地狱此岸性在萨特剧本里有两种,一种是人类生活互相间就是一种地狱关系。
此外,"地狱"性更来自于人内心世界对自己罪行观照,这种观照是不可回避,就像梦魇同样追着人不放。
5)到这个房间里来人,表面上是被"别人"送来,但送她们进入地狱不是别人而她们自己选取成果。
9.艺术特色:
这部戏剧在艺术上突出特点是它象征性。
这种象征性是由于作家要通过舞台体现一种广泛哲理而形成,而传达抽象理念是整个当代派文学一种重要特性。
《一件事先张扬凶杀案》(哥伦比亚)马尔克斯
识记:
1、马尔克斯:
拉丁美洲魔幻现实主义文学代表。
2、作品:
《枯枝败叶》、《恶时辰》、《没有人给她写信上校》、《霍乱时期爱情》、《家长没落》、《百年孤单》。
3、作品《百年孤单》想了、《一件事先张扬凶杀案》想了30年。
因《百年孤单》获诺贝尔文学奖。
1.故事主题:
以描绘哥伦比亚海湾生活世态为主,在奇特,但又十分寻常风俗背景上,作品突现拉丁美洲人既怪异又寻常性格。
一方面,作家要体现生活在这块土地上人们愚昧。
小镇愚昧,封闭状态是构成离奇凶杀案。
另一方面,作家把这些离奇巧合编织到一起,最后促成了凶杀案,是要体当前这片土地和这群人中间自始至终存在着一种必然偶尔性。
生命无价值是明显。
在作家看来,没有任何必然规律可循,不能用任何理性分析偶尔性,才是这个世界本质。
第三,作家写这件凶杀案是要突现这个小镇生活无聊。
这些人生命无意义。
2.简述本文艺术成就?
(串讲)
据作家讲,这篇故事是她写得最有自信故事,是作家全面控制了论述惟一作品。
在她创作史上,作家第一次出当前论述中,"我"成为这篇故事构造网络,但是这绝不是一篇第一人称故事。
1)叙事角度灵活多变,随心所欲地转换,是这篇故事一大特色。
用听闻、查阅文献、采访、转诉等等办法来调度。
调度论述人称,使这篇故事成为世界文学上非常少见叙事办法总集萃式作品。
尚有就是作家对时间解决,在老式文学中少有明快,用"大开大合"一词加以形容不为过。
2)故事很少用滑稽词语,但是在冷漠论述中却总有讥讽幽默合随意挥洒夸张。
3)怪诞和写实相结合手法。
《圣经》
1.上帝创造:
第一天:
光,昼夜,第二天:
天空,第三天:
陆地、海和植物,第四天:
黑天白天,第五天:
水里动物和天空中鸟,第六天上帝创造了大地上各种动物涉及人类(第六天造人最重要)。
2.诺亚方舟试探信息第一次放出乌鸦,之后三次是鸽子。
《摩柯婆罗多*莎维德丽》(印度)
1.莎维德丽向阎君提出五个心愿:
一是让她公公耀军失明复明,二是让她公公耀军失去国土复归,三是让她爸爸马主晚年得到一百个儿子,四是让她和她丈夫得到一百个儿子,五是让她丈夫重返人间。
2.艺术体现手法:
对话形式展开故事情节和刻画人物形象,莎维德丽用奉承阎君办法获得最后胜利。
《沙恭达罗》(印度)迦梨陀裟
1.作者名字:
迦梨陀裟,主人公名字:
沙恭达罗,豆扇陀
2.选文为第四幕,写沙恭达罗和净修林人(义父,朋友)和物(植物和动物)告别。
《贫穷问答歌》(日本)山上忆良
艺术特色:
构造分三某些--贫问,穷答,反歌。
这种一问一答形式为前所未有,是一种新创造。
它使诗内容更加丰富充实,方式更加生动活泼,给读者留下印象也更加深刻持久。
附歌某些概括正文大意,补充正文未尽之意。
《源氏物语》(日本)紫式部(重点)
1.长篇故事,东方文学作品中比较重要作品。
2.关于光源氏形象:
从她出生,成长起笔,写到她结婚和她对藤壶恋情。
作者对她描写有不少抱负化地方,在外貌,才干等方面极力加以赞美,甚至达到无以复加地步。
对她外貌描写,有直接形容,也有通过旁人对比,或者旁人之口赞美她,此外,故事还写了她和女性交往,有好也有坏方面,她也是有瑕疵,从这方面,故事并没有把她完全抱负化,而是如实描写,并且有所揭露,有所批评。
3.艺术特色:
感伤悲哀情调,这是全书基调。
基本精神是"物哀"。
诗文相间,和歌和散文相间文体更有助于体现这种感伤悲哀格调。
《蔷薇园》(波斯)萨迪
1.伊朗诗人作者是13世纪人。
2.艺术特点:
a.别致文体,它既不是纯粹韵文,也不是纯粹散文,而是韵文和散文结合。
b.绝妙讽刺,讽刺那些暴君。
c.进一步浅出文风。
《辛伯达航海旅行故事》
1.选自《一千零一夜》,是阿拉伯民间故事,高尔基称之为"民间文学一座最壮丽纪念碑。
"
2.选文是第二次航海和第四次航海:
第二次航海遭遇巨鹰,第四次航海遭遇殉葬。
吉檀迦利(印度)泰戈尔
1.吉檀迦利名字意义:
孟加拉文译音,奉献,奉献给诗人自己心中神灵。
2.抒情诗集。
《先知》(黎巴嫩)纪伯伦
1.作者属于"旅美派"。
2.文讨论了婚姻和孩子两个问题。
夫妇要永远合一,但中间要有间隙,保持平等独立。
孩子并不属于父母,而是属于生命。
(尚有专家问题)
《伊豆舞女》(日本)川端康成(重点)
1.主人公:
高等学校学生(上等人)舞女熏子(下等人)
2.这篇故事男主人公是如何一种艺术形象?
她是个比较单纯青年学生,心地善良,尚未受到多少世俗社会坏影响。
a.这突出体当前她对于巡回艺人没有轻视只有好感上。
b.她对舞女感情也是纯洁。
她固然欣赏舞女如花美貌,但是其中不含什么肉欲规定和占有野心。
c.她对舞女感情深化,既与舞女对她亲切态度和天真表既关于,也与她对舞女纯洁心灵理解和不幸处境同情关于。
《森林之舞》(尼日利亚)索因卡
1.1986年获得诺贝尔文学奖,亚洲大陆第一位获此殊荣作家。
2.两幕剧,为庆祝尼日利亚独立日而写。
补充阐明:
1.名词解释:
荷马史诗:
西方文学史上最古典型作品是古希腊两部史诗--《伊利亚特》和《奥德塞》。
相传,它们是盲歌手荷马所作,因此,统称为"荷马史诗"。
2.《俄狄浦斯王》在艺术上最成功,也是从来最受称道地方,是它布局构造。
剧本采用"回顾式"构造方式。
"回顾式"构造特点是:
剧本不是按照事件发展时间顺序从头到尾地组织剧情,而是在事件已经发展到一定阶段,即临近高潮那一刻落笔,事件起因和前情则在剧情发展过程中,用回顾和倒叙办法交代出来。
3.《复活》思想内容:
长篇故事《复活》是托尔斯泰代表作,80年代末构思,1899年完毕。
此时,沙皇专制下官僚制度腐败和农奴制破败暴露无遗,持续了一种世纪反专制农奴制社会变革运动全面激化。
托尔斯泰创作中,体现出强烈民主倾向和社会批判倾向,同步,她道德自我完善思想、基督教博爱思想、勿以暴力抗恶主张,也越来越坚定。
这两方面思想在《复活》这部故事中得到了全面集中体现。
故事情节以一种真实故事为基本。
托尔斯泰借此揭下了涅赫柳多夫和她所属那个阶级尊严面具,随后借涅赫柳多夫为马斯洛娃申诉过程,通过她在都市贵族家庭和乡下庄园活动,以及她跟随苦役犯活动揭发了沙皇司法制度黑暗,写出了整个俄罗斯大地残败,多方位地展示了沙皇统治下俄国人民苦难生活状态和她们各种各样反抗。
4.《双城记》体现了作者哪些思想内容:
第十章阴影实质写是法庭审判场面,重要内容是宣读梅尼特那封控诉信。
(我以为有也许阐述)
a.揭发法国贵族罪恶。
b.体现被压迫人民对上层阶级愤怒。
c.通过一种阶级对另一种阶级压迫,导致了社会巨大危机。
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