白香词谱全套版.docx
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白香词谱全套版
白香词谱(清)舒梦兰
《重叠金》:
原词牌名有替换。
协平韵:
押平韵之意
协仄韵:
押仄韵之意
豆:
同“逗”,短暂停顿之意
句:
一般没有要求押韵的句子。
三换仄:
第三次换韵,且换的是仄声韵。
协三仄:
指此处的韵与词中第三次换韵的韵脚在同一韵部
四换平:
第四次换韵,且换的是平声韵。
协四平:
指此处的韵与词中第四次换韵的韵脚在同一韵部
一、重叠金.闺情李白
﹝重叠金﹞又名﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片云﹞等,非特于词名来源无涉,且﹝子夜歌﹞另有正调,而﹝巫山一片云﹞更易与别调﹝巫山一段云﹞相混,殊属无取。
〔作法〕本调四十四字,为词调中之最古者,即以五七言组成;通篇两句一韵,凡四易韵,两平两仄。
第一、二句即为七言仄句。
第三句为仄起之五言句,换用平韵。
第四句为五言拗句。
后半第一句为平起仄韵之五言句。
第二句为仄起仄韵之五言句。
第三、四句与前半第三四句同。
此首相传为太白创作,顾按上述,调之创始,在唐大中初,则白又何以见此词调?
【词苑丛谈】谓:
“今诗余名﹝望江南﹞外,﹝重叠金﹞、﹝忆秦娥﹞称最古,以【草堂】二词出太白也。
予谓太白在当时,直以风雅自任,即近体盛行七言律,鄙不屑为,宁肯事此?
且二词虽工丽,而气衰飒,于太白超然之致,不啻穹壤;藉令真出青莲,必不作如是语。
详其意调,绝类温方城辈,盖晚唐词嫁名太白耳。
”按诸上,引【北梦琐言】与此说相合。
近世胡适作【词选】亦云然。
平林漠漠烟如织,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
寒山一带伤心碧。
○○●●○○▲(协仄韵)
暝色入高楼,
●●●○△(换平韵)
有人楼上愁。
●○○●△(协平韵)
玉阶空伫立,
⊙○○●▲(三换仄)
宿鸟归飞急。
⊙●○○▲(协三仄)
何处是归程,
⊙●●○△(四换平)
长亭连短亭。
⊙○○●△(协四平)
二、忆秦娥.思秋李白
〔题考〕【词综】载此词,调名﹝桂殿秋﹞。
【苕溪渔隐丛话桂花曲】云:
“仙女侍,董双成,桂殿夜凉吹玉笙。
....”此﹝桂殿秋﹞一名由来。
据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。
【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之,云神仙作。
【词综】引吴虎臣云此太白词也。
而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作(见上篇)。
然此调与﹝菩萨蛮﹞为词中最古者,郑樵【通志】云:
“二词为百代词曲之祖。
”如此信然。
此调别名甚多,计有﹝玉交枝﹞、﹝碧云深﹞、﹝双荷叶﹞而﹝秦楼月﹞则与﹝忆秦娥﹞同取词中首句为之名。
〔作法〕本调为四十六字。
“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠,“灞”“汉”二字必用仄声;而名家尤多用去声,音调始畅。
第一句为平平仄。
次句为辘轳体,第一字必须用平,否则两秦字不能辘轳。
第三垒句即上句之末三字,第四、五句均四字,为平平仄仄,仄平平仄。
后半改首句为七字,句法与﹝重叠金﹞首句同。
余与前半无异。
(第一句第二字,第二句第三字,第四句第一、三,字均平仄不拘。
)
箫声咽,
○⊙▲(仄韵)
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲(协仄韵)
秦楼月,
○○▲(叠三字)
年年柳色,
⊙○⊙●(句)
灞陵伤别。
●○○▲(协仄韵)
乐游原上清秋节,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
音尘绝,
○○▲(叠三字)
西风残照,
⊙○⊙●(句)
汉家陵阙。
●○○▲(协仄韵)
三、调笑令.宫词王建
〔题考〕【乐府诗集】载,中唐时﹝三台调笑﹞等六词,即所谓【中唐六调】;本是六言乐府诗,后乃演为长短句之词。
﹝调笑﹞,【词谱】作﹝古调笑﹞;【韦江州集】作﹝调啸﹞。
一名﹝宫中调笑﹞;一名﹝转应曲﹞:
一名﹝三台令﹞。
胡适【词选】云:
“﹝调笑﹞之名,可见此调原本是一种游戏的歌词;﹝转应﹞之名,可见此词的转折,似是起于和答的歌词;﹝三台令﹞之名,可见此调是从六言的﹝三台﹞变出来的。
”白居易诗,有“打嫌调笑易”句;自注云:
“﹝调笑﹞,曲名也。
”于是可见此调成立于中唐之际也。
〔作法〕本调凡三十二字。
起为二字叠句,平仄一定。
第三句为平起仄韵之六字句,第二、三字平仄可易。
第四句换平韵,为平起平收之六字句,第一、三字平仄不拘。
第五句亦为六字句,仄起平协,第一字可仄。
第六、第七句,则以上句末二字颠倒而重叠之,换仄韵。
末句则与第五句略同,特协仄韵,而第三、五字平仄亦可通用耳。
通首凡三换韵,以六言句为主,盖犹带乐府﹝三台﹞之旧面目。
两字叠句,实为拗体之滥觞;而第六句即为上句末二字之倒装,亦为定格也。
团扇,
○▲(仄韵)
团扇,
○▲(叠句)
美人并来遮面。
●⊙⊙○○▲(协仄韵)
玉颜憔悴三年,
⊙○⊙●○△(换平韵)
谁复商量管弦。
⊙●○○●△(协平韵)
弦管,
○▲(上句末二字颠倒,换仄韵)
弦管,
○▲(叠句)
春草昭阳路断。
⊙●⊙○⊙▲(协三仄)
四、长相思.别情白居易
〔题考〕古诗曰:
“客从远方来,遗我一书札。
上言长相思,下言久别离。
”又曰:
“文彩双鸳鸯,裁为合欢被。
着以长相思,缘以结不解。
”李陵诗曰:
“行人难久留.各言长相思。
”苏武诗曰:
“生当复来归,死当长相思。
”古人辄用“长相思”三字入诗中,其为当时极熟之民间成语可知。
厥后演为乐府,【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。
梁张率始以此三字为句之发端;而陈后主、江总辈,复袭其调。
至唐李白等亦仿作之,迺成词之专调矣。
又名﹝双红豆﹞、﹝山渐青﹞、﹝忆多娇﹞、﹝吴山青﹞。
〔作法〕本调三十六字,为双调中之最短者。
前后阕起二句,俱用叠韵,此为定格,不可悖者。
句法与平仄,前后阕完全相同。
后阕起为三字叠句,第一字应仄,第二、三字应平,(前阕“水”字以上声作平声)第三句为七言句,第一字可平。
第四句为平起五言句,第一字应仄,第三字应平,与普通五言句不同。
按乐天此词,前阕平仄多误,故当以后阕为准也。
汴水流,
●⊙△(平韵)
泗水流,
●⊙△(用叠韵不可改,协平韵)
流到瓜州古渡头,
⊙●○○⊙●△(协平韵)
吴山点点愁。
⊙○⊙●△(协平韵)
思悠悠,
●○△(协平韵)
恨悠悠,
●○△(用叠韵不可改,协平韵)
恨到归时方始休,
⊙●○○○●△(协平韵)
月明人倚楼。
●○○●△(协平韵)
五、更漏子.本意温庭筠
〔题考〕唐人称夜间为“更漏”,杜甫【江边新乐诗】:
‘余光隐更漏,况乃露华浓。
’许浑【韶州驿楼】诗:
‘主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。
’此调创于晚唐,而温飞卿最擅其词。
【苕溪渔隐丛话】:
‘庭筠工于造语,极为绮靡,【花间集】可见矣;﹝更漏子﹞一词尤佳。
其词云:
“玉炉香,红蜡泪,....”’本条飞卿传者有两首,而所咏又俱本意,调名创作,或即为温飞卿本人耳。
毛氏【填词名解】亦云:
‘唐温庭筠做﹝秋思词﹞,中咏“更漏”,后以名词。
’
〔作法〕本调为四十六字。
起为三字对句,而平仄互异。
第三句为六字句,第一、三、五字平仄可以不拘。
第四、五句换平韵,亦为三字对句。
第六句五字,第一字宜仄。
第三字宜平;虽有用平平仄仄平者,不足法也。
后半起句即用韵,第二句不用对偶,“雾”“透”二字均可平。
按后阕起句用韵,独此作为然,宋人词,恒与前半起首相同,不复用韵。
第三句以下,均与前同。
柳丝长,
●○○(句)
春雨细,
○●▲(仄韵)
花外漏声迢递。
⊙●⊙○⊙▲(协仄韵)
惊塞雁,
○●●(句)
起城乌,
●○△(换平韵)
画屏金鹧鸪。
●○○●△(协平韵)
香雾薄,
○⊙▲(三换仄韵)
透重幕,
⊙○▲(协三仄韵)
惆怅谢家池阁。
⊙●⊙○⊙▲(协三仄韵)
红烛背,
○●●(句)
绣帘垂,
●○△(四换平韵)
梦君君不知。
●○⊙●△(协四平韵)
六、摊破浣溪沙.秋恨李璟(南唐中主)
〔题考〕【南唐书】:
‘王感化善讴歌,声韵悠扬,清振林木,系乐府为歌板色。
元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕,手写赐感化。
’此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。
所谓﹝摊破浣溪沙﹞者,即就原调结构破一句为两句,增七字为十字。
后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口,因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。
而本调“沙”字意当为“纱”;或又作﹝浣纱溪﹞,则应作为“纱”,然相沿既久已不可考。
本调别名﹝山花子﹞。
〔作法〕本谓四十八字,俨然一首七言诗,但颔联与尾联各缺四字耳。
第一、二句,即为七言诗仄起之首二句。
第三句亦与仄起七言诗之第三句同。
而第四句仅三字,句法上二下一,为不完全之七言诗第四句。
后半首二句句法,更与七言诗颈联无异。
第三句亦与七言诗第七句相同,而末尾三字,其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。
据词中有减字之例,则此调殆亦可名为减字七言诗矣。
菡萏香销翠叶残,
⊙●⊙○⊙●△(平韵)
西风愁起绿波间。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
还与韶光共憔悴,
⊙●⊙○●○●(句)
不堪看。
●○△(协平韵)
细雨梦回鸡塞远,
⊙●⊙○○●●(句)
小楼吹彻玉笙寒。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
多少泪珠何限恨,
⊙●⊙○○●●(句)
倚阑干。
●○△(协平韵)
七、忆江南.怀旧李煜(南唐后主)
〔题考〕本调原名﹝望江南﹞。
【乐府杂录】:
“﹝望江南﹞,始自朱崖、李太尉镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰”,故亦名﹝谢秋娘﹞。
白乐天作﹝忆江南﹞三首,第一【江南好】,第二、第三【江南忆】,自注云:
“此曲亦名﹝谢秋娘﹞,每首五句。
”(见【碧鸡漫志】)于是又名﹝江南好﹞,﹝江南忆﹞;而﹝忆江南﹞本名,亦以此而起。
此外刘禹锡词,首句作“春去也”;皇甫松词,有“闲梦江南梅熟日”之句:
因又名为﹝春去也﹞、﹝梦江南﹞、﹝望江南﹞。
而【全唐诗】于李后主﹝忆江南﹞注又名﹝归塞北﹞;万氏【词律】,又有﹝梦江口﹞之名。
至梁武帝与沈约之﹝江南弄﹞各曲,或以为亦﹝忆江南﹞之别名;此调异名,可谓伙矣。
〔作法〕本调二十七字。
首句为三字句。
第二句为仄起平韵之五字句,句法上二下三。
第三句为仄起仄收之七字句,第一、第三字平仄可不拘。
第四句为平起平韵之七字句。
第五句句法与第二句同,故第一字可平可仄。
此调三、四两句,其句法全与平起七言诗中之颔联无异;是以作者多用对偶,以求工整,历来词家,正多其例也。
多少恨,
○⊙●(句)
昨夜梦魂中。
⊙●●○△(平韵)
还似旧时游上苑,
⊙●⊙○○●●(句)
车如流水马如龙,
⊙○⊙●●○△(协平韵)
花月正春风。
⊙●●○△(协平韵)
八、捣练子.秋闺李煜(南唐后主)
〔题考〕【词苑丛谈】:
“李重光﹝深院静﹞小令一阕。
升庵曰:
‘词名﹝擣练子﹞,即咏擣练也;复有﹝云鬓乱﹞一篇,其词亦同。
”尝见一旧本,则俱系﹝鹧鸪天﹞,二词之前,各有半阕,其‘云鬓乱’一阅云:
‘节候虽佳景渐阑……。
’其‘深院静’一阕云:
‘塘水初澄似玉容……。
’”是本调因李后主咏擣练,而从﹝鹧鸪天﹞中所分出,自后遂独成专调,即以﹝擣练子﹞为名。
又以词中句有“深院”及“月”等字样,因又名﹝深院月﹞。
〔作法〕本调二十七字,起为三字对句,句法均上二下一。
第三、四、五句,与平起七绝诗之二、三、四句无异,故一、三、五字平仄,俱可不论。
深院静,
○●●(句)
小庭空,
●○△(平韵)
断续寒砧断续风。
⊙●○○⊙●△(协平韵)
无奈夜长人不寐,
⊙●⊙○○●●(句)
数声和月到帘栊。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
九、相见欢.秋闺李煜(南唐后主)
〔题考〕本调昉于唐,正名﹝相见欢﹞,南唐后主作此调时已在归宋之后。
故宫禾黍,感事怀人,诚有不堪回首之悲,因此又名﹝忆真妃﹞。
又因为此调
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