二胡基本功每日练习重点.docx

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二胡基本功每日练习重点

二胡根本功每日练习重点

经典回忆1.练习二胡的七种方法

2.自学者每日必练的二胡根本功重点〔附：

二胡演奏家寒阳成功秘诀-含每日必练曲谱和曲谱〕

3.一套价值10万的一周练琴方案表！

4.业余学习二胡如何巧选练习曲5.文章|二胡音准练习技巧6.巧学二胡如何“巧〞7.练习二胡“六必练〞8.文章|二胡根本功的练习重点9.文章|胡琴教习格言说明有些朋友经常在中国二胡艺术网论坛咨询我这样的问题：

拉琴也有好些年了，可是演奏乐曲仍觉得有心无力，完成的不够顺畅。

其实此类的问题多原于两方面，第一就是根本功不够扎实，技术不过关，支撑不了音乐。

第二，没有耐心进展根底的技术训练，求成心太重，过于着急。

针对这个，帮大家总结一些必练的技术容，希望大家能够长时间坚持根本功的训练，相信您一定会有所收获。

1、音阶音准必练

二胡不像吉他、钢琴乐器有品有键，所以音准是比拟难掌握的。

因此练习二胡音准练习尤为重要，有人说二胡演奏把音拉准了，就学会二胡演奏的百分之七十了，这一点我有同感。

怎样才能把握音准呢？

除了必要视唱练耳外，音阶练习对二胡演奏着来说，是提高音准是不可缺少的练习。

因此必须加强练习。

在音阶练习时要特别注意音位和指距，注意大二度和小二度的关系，也就是说要处理好全音和半音的指距关系。

〔其中音阶中的34和7i是小二度，手指之间要挨着〕要注重各个调的音阶练习，音准是二胡演奏者表现乐曲到达优美动听感人的根底。

2、慢长弓必练

俗话说，三分指法，七分弓法，这足以说明二胡运弓的重要性。

二胡属于弓弦类乐器。

运弓是二胡发音的根底，关系到二胡发音的音质和音色，而慢长弓又是运弓的根底，是二胡演奏者需要认真对待、细心练习的。

慢长弓的练习，首先要掌握正确的持弓方法，右手要松肩垂肘，强调大臂、小臂和手腕以及手指的协调运动，做到平、直、韵、稳。

3、短快弓必练

伴随着时代的开展，很多二胡作品的表现力极为丰富，对二胡短快弓的要求提出了新的挑战。

快弓的热烈奔放，对表现好一首二胡作品极为重要。

快弓要演奏的清晰、明快且富有颗粒性，加之力度的变化，可以将乐曲推向高潮，给听众留下难以忘怀的印象。

假设短快弓根本功不好，就很难完整的表现好一首二胡作品。

这一点不言而喻。

要练好短快弓一方面要掌握它的正确方法，同样的节奏时值尽量保证弓距一致，这样演奏出来的音比拟平均，一般十六分音符或八分音符多项选择用中弓，比拟容易控制，注意手腕的灵活性还要注意从慢练入手，注重两手的配合，切不可心浮气躁、漫不经心。

4、换把必练

换把练习要解决的核心问题是音准。

儿童在二胡演奏传统第一把位〔上把位〕时，音准一般能较好地完成，而到了第二把位或更高把位，音准问题就无法保证啦，演奏的旋律九腔十八调，让听众耳朵难受。

要解决好换把的音准问题，就要加强换把练习。

换把练习要掌握二胡换把的方法：

换把有传统把位和新把位。

例如传统把为的滑指换把、空弦换把、同指换把等，新把位是移指换把…….对于初学二胡的学生来说，必须很好的重视和加强换把练习来解决音准问题。

只有很好的重视加强换把练习，才能在乐曲演奏中做到音准，进而使乐曲优美动听。

〔为大家提供个小方法，在不确定音准时，可以找教师在二胡的琴杆处用涂改液或胶布在相应的位置做个小标记，手指对照着按弦，常听，耳朵有分辨的能力后，把标记去掉）

5、揉弦必练

二胡这件民乐中的瑰宝，其声音酷似人声，揉弦是二胡演奏中重要且最常用的技法之一，揉弦是二胡表现乐曲不可缺少的重要手段，它好比是美术中的色彩，可以使作品出神入化。

恰当的使用揉弦可以使乐曲优美动听，感人肺腑。

具体的演奏方法之前有给大家说过，篇幅太长再此就不复述了，如有问题可以到二胡艺术网论坛留言，我会尽量为大家解答。

6、颤音必练

二胡的颤音在二胡的演奏中应用的十分广泛，诸如颤音、打音、搜音、装饰音等队表现乐曲的风格性极为重要。

颤音练习主要是练习左手手指击打琴弦的灵活性和弹性。

有很多乐曲在演奏过程中恰当的运用颤音，可以让乐曲画龙点睛，给人以明快清新之感觉。

练习颤音不可用手背按压，要注意左手手掌关节的运动，让手指击打琴弦。

当然，二胡的练琴需要练习的还很多，诸如指法练习、弓序练习、力度练习等等其他方面的练习都不可无视，但由于业余二胡学习者特别是中小学生的时间所限，上述所提到的五点必练，是二胡初学最根底最常用的技法，所以需要初学二胡的学生持之以恒不连续的练习，对提高二胡的演奏水平是有很大益处的。

每日根本练习〔15弦〕必练如果需要更清晰版，请到中国二胡艺术网下载。

附：

二胡演奏家寒阳成功秘诀（二胡每天必练容）

二胡每天必练容

1、慢长弓空弦必练：

俗话说，三分指法，七分弓法，这足以说明二胡运弓的重要性。

运弓是二胡发音的根底，关系到二胡发音的音质和音色，而慢长弓又是运弓的根底，同学们要认真对待、细心练习的。

慢长弓的练习时，右手要松肩、垂肘，强调大臂、小臂和手腕以及手指的协调运动，做到平、直、韵、稳。

2、音阶必练：

二胡音准是比拟难掌握的。

音准是二胡演奏者表现乐曲到达优美动听感人的根底。

练习二胡音准尤为重要，音阶练习是提高音准不可缺少的练习。

因此必须加强练习。

在音阶练习时要特别注意各个调的音阶音位和指距，注意大二度和小二度的关系，也就是说要处理好全音和半音的指距关系。

3、颤音必练：

二胡的颤音〔打音〕二胡的演奏中表现乐曲的风格性中应用的十分广泛、极为重要。

颤音练习主要是练习左手手指击打琴弦的灵活性和弹性。

有很多乐曲在演奏过程中恰当的运用颤音，可以让乐曲画龙点睛，给人以明快清新之感觉。

练习颤音不可用手背按压，要注意左手手掌关节的运动，让手指击打琴弦。

练习时要先慢练，慢练时将手指稍抬高，手指尖打击琴弦时要稍用力，频率、速度均匀、干净有弹性！

4、快弓必练：

快弓的热烈奔放，对表现好一首二胡作品极为重要。

快弓要演奏的清晰、明快且富有颗粒性，加之力度的变化，可以将乐曲推向高潮，给听众留下难以忘怀的印象。

假设快弓根本功不好，就很难完整的表现好一首二胡作品。

要练好短快弓一方面要掌握它的正确方法，还要注意从慢练入手，注重两手的配合，切不可心浮气躁、漫不经心。

练习时要注意弓子起始力度和擦弦点，手腕一定要放松摆动，持弓要有感觉，各个持弓的力点要运用自如！

5、换把必练：

换把练习要解决的核心问题是音准。

练习传统第一把位〔上把位〕时，音准一般能较好地完成，而到了第二把位或更高把位，音准问题就无法保证啦，演奏的旋律九腔十八调。

要掌握传统把位的滑指换把、空弦换把、同指换把等，新把位是移指换把等，只有很好地重视加强换把练习，才能在乐曲演奏中做到音准，进而使乐曲优美动听。

换把练习时要注意大小臂自如上抬、下落，慢速换把下落柔和、上抬稍慢，整个动作要有过程，一定要用肘带落腕带抬。

快速换把直上直下！

！

6、揉弦必练：

二胡这件乐器其声音酷似人声，揉弦是二胡演奏中最常用的技法之一，揉弦是二胡表现乐曲不可缺少的重要手段，它好比是美术中的色彩，可以使作品出神入化。

恰当的使用揉弦可以使乐曲优美动听，感人肺腑。

我要求同学每次练琴要结合风格性的乐曲片断练习揉弦。

练习时手掌要放松自然上抬下落，手掌上抬时手指稍伸指尖在弦上向上滚动，手掌下落时手指做握拳弯指指尖在弦上向下滚动，先慢慢抬落手掌，这时手腕和前小臂随手掌上下动，手腕和前小臂千万不要用力，注意手掌上抬下落幅度稍大均匀！

练习时要注意运弓的五种类型：

1、柔性弓法多以慢弓出现，它有两个特征：

一是弓子运行速度慢；二是弓头音细腻轻柔。

这一类运弓多用来表现优美，抒情性的旋律，表现人们细致入微的情感体验。

2、敏捷性弓法多以慢弓出现。

它的两个特征是：

弓子运行速度慢，弓子音硬朗。

因为需要用手指，手腕儿的敏捷性做一个爆发性动作，同时为了与前一种运弓类别有所区别。

这一类运弓多用来表现如泣如诉，感伤郁闷的音乐情绪。

3、流畅性的弓法一是运弓速度较快；二是弓头音清晰敏锐。

4、灵巧性主要指那些速度较快的组合性弓法，它的特征是：

运弓速度快而多变，动作幅度相对小一些。

主要表现热烈、欢快、活泼的乐段。

5、刚性有两个特征：

一是运弓力度大；二是弓头爆发力强。

这类运弓常用来表现波澜壮阔的宏大场面或英雄气概，以及冲动不安的紧情绪。

练习时要注意节奏型弓法的力度变化：

在演奏分弓时，不同的节奏型会形成不同的弓法变化。

在任何节奏中，实际包含着两种不同的最简单的根本要素，即音的长短和音的轻重。

节奏型是节奏的最小单位。

在演奏由不同节奏型形成的弓法时，比拟常见的问题是往往只注意了乐音时位的长短，而忽略了乐音的轻重变化，这样必然会影响对乐思的准确表达。

而乐音时值长短和轻重变化，都离不开在运弓时对弓速、弓长的控制，对弓压的调节和对弓位的调整。

在节奏型中的轻、重音相比，重音要有一定的弓长，而重音的弓长要依靠在出现重音前面一弓的轻音，用小臂采取“轻擦快带〞的运弓方式，迅速将弓位调整到适于重音起奏的弓位，才能顺畅地完成重音的演奏。

不然会使运弓发音轻重不分、平淡直自，或使演奏很不流畅，不能很好地表达音乐情感。

1、长短弓弓法的运弓特点是“一长两短〞和“一重两轻〞。

〔列：

前八后十六〕长短弓的弓长比照大，即长弓要长，短弓要短。

短弓的弓长不与乐音时值相对应。

长短弓的重音用长弓奏出点线结合的发音，轻音用短弓奏出点状的发音。

长短弓连奏时，是一种带有重音和拉推变向的弓法，因此在换弓时，要注意按乐音时值控制弓速、弓长，调节弓压并合理调整弓位，以便连续演奏。

长短弓在快速演奏时，长弓的弓长应相应缩短，弓位要靠近弓中位置，但长短弓“一长两短〞、“一重两轻〞的弓法特点不会改变。

2、分弓符点弓法的运弓特点是“一长一短〞和“一重一轻〞。

分弓符点弓法长音的弓长相对长、短音的弓长相对短，但在短音发出后，要用小臂迅速提弓快带到适于后面重音起奏的弓位，以便连续演奏。

分弓符点的重音可用半弓左右的弓长奏出点线结合的发音，轻音可用轻擦弦后提弓快带的方法奏出点状发音即可。

分弓符点弓法快速演奏时，弓长应相应缩短，弓位靠近弓中位置。

分弓符点弓法连奏时，不但要注意按乐音时值控制弓速、弓长，调节弓压，更要注意弓位的调整，不然会造成重音的弓长越拉越短、发不出力，使长短音轻重倒置。

3、切分音弓法的运弓特点是“一短、一长、一短〞和“一轻、一重、一轻〞。

切分音弓法前半拍的短音，可从弓根或弓中位置起奏，在半拍时值用小臂采取“轻拉快带〞的运弓方式，迅速将弓位调整到适于后半拍重音起奏的弓位，奏出点状轻音便可。

后半拍跨拍的长弓重音，在突出重音发音点的同时，要用大臂控制好重音前半时段的弓速、弓长，在重音的后半时段大臂带小臂快速平稳运弓奏出点线结合的重音。

最后半拍的短音，用短弓奏出点状轻音即可完成切分音弓法的演奏。

切分音弓法快速演奏时，弓长相应缩短，弓位向弓中位置靠拢。

如逼有连续跨拍的切分重音时，注意控制重音前半时段的弓速、弓长便可，不然保持不住一拍重音的时值。

切分音弓法连奏时，也是一种带有重音和拉推变向的弓法，其中按照乐音时值调整重音起奏的弓位，控制重音前半时段的弓速、弓长至关重要。

4、三连音弓法的运弓特点是：

一弓重音相对长，二、三弓轻音相对短，第三弓要“轻拉快带〞调整弓位到适于后面重音起奏的弓位，以便连续演奏。

三连音弓法慢速演奏时，弓长可相应放宽；快速演奏时，弓长可相应缩短。

弓位向弓中位置集中，但不管弓速快慢，在重音起奏前通过“轻拉快带〞调整弓位，对突出节奏重音是非常必要的。

三连音弓法连奏时，也是一种带有重音和拉推变向的弓法。

每天必练的三种根底弓法：

二胡运弓根本功的练习方法：

根本功在人们的心中都是很简单的东西，所以很多人就忽略了。

就像高楼的地基，你地基打不好是不可能盖出巩固的高楼的。

但是根本功的练习是要有持续性的，而跟练习曲子不同，你练习几天，甚至几个星期，你就可以看到明显的进步，根本功是要长期的练习，你才会发现你的进步。

所以是很辛苦的。

一、长弓与连弓换弦：

以拉弓为第一弓，外弦4次，弦4次，外弦换弦4次，弦换外弦4次。

弦换外弦就是指，一弓，上半弓为弦，下半弓为外弦。

练习要求：

要分慢、中、快3个速度练习。

每天练习5次便可考前须知：

1、要注意的是，一定要从弓跟拉到弓尖。

一定要拉满弓。

很多人的胳膊都无法拉至满弓，但必须要克制。

勤加练习就可以让你的胳臂放开。

2、在拉的过程中要用脑，慢慢体会，在拉弓时，各各关节活动的顺序，记得弓子一定要平，要稳，无论是哪个速度。

二、中分弓：

中弓的位置约有15CM，距离弓跟也约为15CM。

拉弓为第一弓，以中弓位置起。

外弦4弓，弦4弓，外弦3弓，弦1弓，弦3弓，外弦1弓。

练习要求：

同长弓与连弓换弦一样。

要分慢、中、快3个速度练习。

每天练习5次便可。

考前须知：

在拉的过程中要用脑，慢慢体会，在拉弓时，各各关节活动的顺序，记得弓子一定要平，要稳，无论是哪个速度。

三、弓尖分弓：

与上面2种练习不同，弓尖分弓的第一弓为推弓起，外弦4弓，弦4弓，外弦3弓弦1弓，弦3弓，外弦1弓。

练习要求：

同长弓与连弓换弦一样。

要分慢、中、快3个速度练习。

考前须知：

在弓尖分弓中，大臂就是为根本不动的了，所以对腕子的要求就加强，要足够灵活。

我强调要用脑，不能因为弓法练习的枯燥而糊弄过去，还要思考，怎样做才可以做的更好。

弓法每天认真练习不少于20分钟，同学们要坚持啊！

活指练习。

快弓练习快速拉空弦：

拉弓起：

11551155115511551155.....能拉多快拉多快，尽量提速；再来推弓起：

55115511551155115511......〔同上〕练了一段时间，十分有效。

推弓起很别扭，一定慢练。

慢慢增加难度，采取分弓段练习，先用中弓，再用弓尖段、弓根段，感觉是不一样的。

如果每天练琴时间能在一个半到二个小时还要练：

寒阳、逸安的“换弦交替指练习〞、砚臣的“十一种换弦〞、韶的“快速交替指练习〞，我写的快弓练习和力度练习，时间20分钟左右；隔天加练一下王国潼的五段“快速活指练习〞。

必练乐曲：

良宵、赛马、光明行中国二胡艺术网:

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